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支干的今天会讲到一些交叉的方式,那我们就一个一个来。好,那我们先来粗支,然后呢再接着中锋来一个细支,这一种呢就是人字形的 交叉,我把撇细一些,捺粗一些,可以吗?那当然也可以,我们可以换过来,粗的能不能长一些,细的能不能短一些?那当然也行。 那么有时候呢,我们在画面在构图的时候还会有讲到一个式,比如说我如果想让枝干往右画, 我可能会微微的往左先画一个枝干,然后呢再往右边画,这样的话他往右边的式就会更强一些,就是你想 把这个质感往哪一个方向的势打的足一些,都往那个方向的长势,那你可以先往相反的方向画一笔, 那么这种画法呢,比较适合于我们小尺幅的画。好,这是咱们第一个交叉的方式以及蓄势啊。接下来第二个交叉方式呢是丁字形交叉,大家看一下刚丁字形交叉的质感和刚才人字形交叉的质感,他们有什么区别? 是不是这个假角有一点区别,对吧?人字形大概是四十五度左右,哎,或者是你看四十五度小一点,四十五度大一点,或者四十五度左右是不是都可以? 那么丁字形交叉的质感,它大概是一个直角,所以人字形和丁字形我们可以结合着理解,它大概就是一个角度的一个细微的区别,那粗细这些你都可以随意的去变化,这个呢就是丁字形交叉的质感。好,接下来是一个什么呢?接下来难度变大了,是一个各字形交叉的质感, 一个粗的对吧?啊?一个稍微细的啊,再一个更细一点的,这种可以称之为个子,他像一个个子,这是一个撇,这是一个竖,这是一个捺,他们有什么不同?第一个呢,长度的不同,第二个有粗细的不同,有粗的,有细的, 它这是一个层次关系。第三个夹角的不同,这个夹角小一些,这个夹角呢,可能就大一些,对吧?把这些变化给它。第四个位置的不同,是发出的这个枝它是在中间,这个发出的枝它是在顶端。那么各自型呢?它还有一种,是不是这些变化仍然还有,只不过少了一个层次,没有这么多。对,这两种都是各自 型。好,这是各自型呢,要和鸭子结合着一起理解,这种呢就是鸭子型的质感。鸭子型的质感它有什么区别?我们看一看,跟各自型 是不是就像倒过来的个子型一样的,那这个就是鸭子型。嗯,然后有一个细节要注意,我们在画小只的时候,一定不要匀速的去变细的,像鱼刺一样,我们可以在末端轻轻的停一下,或者是直接这样抬笔都行。你看 他的末端不是慢慢变细变尖的,他不是慢慢变细的,他是前面这段粗,后面这段细而已。 小枝一定速度要快。中锋行笔啊,速度这样快速的沟通,画一个这样的弧形出来,不要画这种 s 型, s 型也会显得软,就是画这种弧形,每个角度的弧形你都可以去画, 这就是我们画小枝有时候要注意的地方。接下来是什么呢?是不齐弧,三角,就是它这个三角形的三条边,三个夹角都不相等, 接着我们看一下它这个质感是怎么画的?来一根质感,来一根粗枝啊,然后来一根细枝,然后接着呢再来一根细 枝,这个呢就是不齐弧三角形的交叉,我们看一下把中间的这个空白抠出来,就这个三角形,它的每一条边,每一个角是不是都是不相等的?那么这个就叫不齐弧三角形的 杆交叉,比如说这个三角形,哎,我把下面这段边画成最粗的,是不是也可以大家看一下,那么不齐弧三角形有多少种呢?它其实有无数种,那么这个女字形交叉的枝干,哎是怎么个组合形式呢?这是一个粗枝,粗枝之后呢?哎,一个细枝,然后这一块 再来一个细,后面呢再去散发一个散发一根小,最女字形交叉的枝干,我们可以按到什么呢?按到它是一个由四个笔画 或者是四根线,四个枝干去组成的一个四边形。而且这个四边形呢,他应该是每一个边 都基本上不相等,每一个夹角都不相等,每一个边都不相等,这样去组合,那他就是一个,呃,女字形交叉的枝干啊,这就是咱们今天梅花枝干的一些组合形式。

咱们今天来画一幅写意梅花,咱们反其道而行,先绘画,再构枝,别有一番意趣。先蘸取调好的朱标蜀红 笔尖,再略点胭脂,侧锋轻落,三两笔,就捐出梅花的花瓣。花心处用浓墨点出花蕊,或含苞,或盛放,搓落排布,再纸面,让每一朵花的姿态都各有韵味。先把梅花的娇俏灵动立住, 等花瓣末即烧干,咱们再换榛好笔,蘸取焦墨,从花醋的间隙起笔,先画主干,顿挫转折间带出老干的苍劲质感,在天旁之,有的挺拔向上,有的斜溢而出, 枝丫的走向要顺势衔接花醋,让枝干既撑起画面骨架,又与梅花形成疏密对比。最后在枝干的转折处点上抬点,补足老干的斑驳肌理。因 我竖影横斜、暗香浮动的梅花图,就成了这种鲜花后枝的画法,也更能突出梅花先于枝而绽,傲于寒而开的风骨。



中浓墨侧锋,用笔纵画出老枝干,注意用笔的节奏转折走向,枝干要流出非白穿插一些小侧枝,注意要流出花朵的位置。这种是花压枝的画法, 笔度清水,笔尖数红,两笔组合成一个花瓣, 别忘记在花朵的附近添加一些小花苞,花朵要成组分布,梅花朵朵开,恰似故人来,你学会了吗?