说庞家后人卖画为生的是谁

南博在哪来的高高在上呢？你说人家旁家给你捐了一百三十七幅画完，你批评人家子孙后代以流落卖画为生，你这话说的不就相当于啊你这个没有品格，没有你们前辈的高风亮节，你看你们过的一天不如一天。 要我说呀，你这就是何不识肉迷，人家祖辈留下的画凭什么不能卖呀？卖了不也正常吗？ 画那个玩意为什么有收藏价值？那不就是因为他值钱才有收藏价值吗？你不值钱你摆在那，他不就是一张纸吗？你这说这话呀，怪不得人家呲了你。

啊，什么玩意，专家身份都能造假，还伪装成庞家后人？南博你也太会玩了，真假美猴王啊，这是西游记看多了吧。据彭来臣曾孙女庞淑令女士介绍， 二零一四年的时候啊，南京博物馆曾经为彭来臣举办了一个展览，然后当时那个南博策展人庞欧向他介绍了一个三十多岁年轻女人徐英。庞欧对庞书令说，这也是你们庞家后人， 他是庞来臣的弟弟庞赞臣的曾外孙女。然后在那个开幕式上啊，时任南京博物馆的院长徐胡平也向公众介绍说，徐英是庞来臣的后人。庞书令回忆说， 他当时最开始听到这个消息的时候啊，他是感觉到非常开心的，因为这么多年过去了，没想到自己还能找到亲人。但是当这个徐英主动跟他聊了几句之后啊，他感觉不对劲， 因为提到旁家长辈的名字的时候啊，这个徐英说话漏洞百出啊。然后在参观展览的时候，旁淑令女士还在展览名录里看到这么一句话，旁来臣的后人败落到卖画求生，旁淑令女士当时就非常气愤呐， 回去之后他就开始搜集证据。然后在二零一五年七月的时候，庞书令一纸诉状，将南京国务院时任院长徐胡平、南京国务院特战员彭欧以及冒充庞家后人的徐颖全都告上了法庭。 在法庭上，徐英未能提供他与庞赞臣具有亲属关系的直接证明，而庞书令则提供了完整的家庭户籍档案等证明材料。这场官司呢，打了一年多呀！ 二零一六年七月的时候，法庭宣判，南京国务院特战人庞欧捏造事实，侵犯了庞增和也就是庞书令父亲的名誉权，徐英也被认定为身份造假， 但是法院驳回了庞书令对时任南博院长徐国平的指控。好家伙，你们拿着人家捐赠的画办展览赚钱，还冒充人家庞家后人，最后还给人家爹呀，扣个卖画求生的屎盆子， 你们也太不要脸了。然后最恶心的是这个徐英女士啊，她是半路出家呀，她的本科和研究生学的全都是生物学呀。然后这小娘们在败诉之后啊， 也就是二零一六年考进了中国美术学院，然后她的研究课题是二十世纪的书画收藏， 以庞来臣为例。好家伙，学个美术专攻庞来臣，咋的呀？败诉不甘心呗，这是吃定人家庞家了吗？最后我想问 徐胡平、徐英这俩人到底有没有关系啊？一个学生物学的，为什么能跑到南京博物馆去冒充庞家后人呢？没有后台的普通人，他能做到吗？原来庞家跟南京博物馆的这场官司打了十来年了呀，为什么现在我们才知道啊。

太佩服庞淑丽女士了！徐英和徐胡平本想借着画展的机会结交庞淑丽，就此作诗。徐英庞家后人的身份，没想到庞淑丽眼睛里容不得半点沙子。站在拍卖会预展大厅的江南春图卷前，庞淑丽没有看那八千八百万元的估价牌，她的目光只锁定在画作本身。 这幅本应永远珍藏于国家博物馆的家族捐赠，如何变成了商品？二零一四年十二月二十六日，南京博物馆藏天 庞来臣虚斋名画何必展开幕？这本应是庞氏家族荣耀的时刻，却因展览画册中一句庞来臣也没有想到他的子孙会败落到卖画为生的刺眼文字，成为了一场长达十余年纷争的导火索。 面对这种对家族声誉的诋毁，旁家后人旁书令致信南伯，要求澄清道歉，但未获回应。而令他震惊的是，在法庭上，南京国务院为证明旁家卖画为生，竟然出示了一份关键证据。一份显示，旁家捐赠给南伯的明代裘英江南春图卷，已在二零一零年成为南京一栏斋美术馆的镇馆之宝。 彭书令的父亲庞增和于一九五九年向南京国务院无偿捐赠了包括明代裘英江南春图卷在内的一百三十七件旁来臣虚斋就藏古话。彭书令从此踏上了艰难的追索之路。 从二零一六年开始，旁家持续向南京国务院写信，希望能够查看一九五九年捐赠的一百三十七件藏品的现状，但始终未收到回复。 无奈之下，他于二零二四年十月十日对南京国务院提起诉讼，要求履行捐赠文物告知义务。南京市玄武区人民法院最终出具民事调解书，要求南京国务院在二零二五年六月三十日前，安排旁书令查验全部捐赠藏品原件。 二零二五年六月二十八日，当旁书令案约定前往南京国务院核验时，震惊的发现，一百三十七件捐赠藏品中， 有五件古话已不知去向。同日，江苏省委、省政府决定成立由纪委、监委、宣传、政法、公安、文旅、文物等部门组成的调查组，对南京国务院受赠文物保管储值中存在的问题进行全面深入调查。 他的父亲庞增和曾将一百三十七件家族珍藏无偿捐赠给国家。而如今，作为旁来臣的曾孙女，他正在用另一种方式守护家族的精神遗产，不仅保护有形文物，更捍卫捐赠制度的公信力。 当那幅估价八千八百万元的江南春图卷最终从拍卖行撤下，当国家文物局和江苏省调查组相距成立，这位年过七旬的老人知道，他守护的不仅仅是几幅家传古画，更是一个民族对待自身文化记忆的良心。

一个家族在六十六年前满怀赤诚捐给国家的国宝，竟然神不知鬼不觉的出现在了拍卖行的徒路上，标价八千八百万。而手握国宝的博物馆给出的解释却是，那是假的， 我们早处理了，你敢信吗？这背后到底是惊天漏洞，还是另有引擎？今天就让我们把这场离奇的文物消失术，给大家一层一层剥开，看个清清楚楚。 事情得从一九五九年说起。那一年，江南顶级收藏家族庞来臣的后人庞增和做了一件大义之事，他们将家族虚宅珍藏的一百三十七件套古代书画，无偿捐赠给了南京博物馆。 这里面宋元明清的名家之作不少，每一件都是传承有序的宝贝，其中就有一副明代大师裘英的江南春图卷。 接收的时候，南京博物馆开了收据，发了奖状，这些宝贝从此就成了国家的珍藏，更是南博引以为傲的镇馆之宝。这本该是一个爱国捐赠国宝得所的完美故事。然而 时间的指征拨到二零二五年五月，一个让旁家后人目瞪口呆的画面出现在北京一家顶级拍卖行的春拍预展上。一幅明代求英的江南春图卷赫然在列，估价八千八百万元。旁来臣的曾孙女旁淑令女士一看图录，脑袋嗡的一声， 这流传记录，这上面的家族前印，分明就是他们家当年捐出去的。那一幅捐给国家的国宝 怎么上了拍卖台？他立刻向国家文物部门举报，拍卖行随后撤拍了这件东西。事情到这已经够蹊跷了， 但更蹊跷的还在后头。其实早在二零二四年，庞家人因为一些原因就开始追问这批捐赠文物的下落，要求南博出示清单，查验原件，但南博一直没给明确回复。直到对部公堂法院调解后，旁书令才在二零二五年六月拿着法院文书进了南博的库房。这一查， 真是晴天霹雳，一百三十七件捐赠品，有五件不见了，除了江南春，还有宋代赵光福、明代王福等名家的四幅画，统统不翼而飞。这时候南伯才给了一个书面说法， 他们说，这五件东西啊，早在一九六一年和一九六四年，经过两批专家鉴定，都被认定为伪作，所以在上世纪九十年代，博物馆按照相关规定，把它们划拨调剂处理掉了，意思就是假的我们不要了处理了。 这个说法听着就漏洞百出，简直是把大家的智商按在地上摩擦。首先，如果一九六几年就认定为假，为什么在此后长达几十年的时间里，南伯从未通知过捐赠人庞家，人家是真金白银当国宝捐的， 你认定是假货？于情于理，是不是该先告诉人家一声，哪怕你说一声，您捐的东西里可能有几件存遗，也算有个交代，可他们没有一声不吭。第二，这个话波调剂就成了一个万能黑洞， 话去哪了？掉给谁了？有没有手续，南博拿不出任何具体的流转记录和文件，一句话不知道。 这就好比你把传家宝托付给一个最信任的兄弟保管，几十年后问起来，他说，哦，那几个是假的，我早就扔了， 你问他扔哪了，他说想不起来了，你能信吗？第三，也是最讽刺的一点，那幅被南博宣称是伪作的囚鹰江南春，可是出现在了国内数一数二的拍卖行里，并且标出了近亿元的天价。 大拍卖行上拍重要古画有自己的鉴定流程，不是随便拿张废纸就能上去的。那么问题来了，是当年南博请的六位泰斗级专家集体看走了眼，还是现在拍卖行的专家看走了眼？总有一边的人在说瞎话，更可能的是，话从来就是真的。 所谓伪作的鉴定，只是一张为了方便他消失的通行证。这让我想起小说古董局中局里有段神预言，里面说博物馆不能倒买倒卖，但没说不能处理赝品啊，找个专家出一份假鉴定，按赝品报废淘汰，东西就能偷偷流出去。 没想到艺术真的照进了现实。而且这种坚守自道或者管理混乱导致流失的戏码，在我们这还不是头一回上演。广州美术学院图书馆原馆长肖原，用自己的临摹摞品调包了管理一百四十三幅齐白石张大千的真迹， 把真话拿出去卖，涉案金额过亿。河北承德外八庙的文保部主任更是里应外合，把几百件珍贵文物偷运出去卖。这些案子都说明，在看似森严的库房大门后面， 如果监管缺位，制度形同虚设，就会给内部的蛀虫留下巨大的操作空间。南博这件事可怕之处在于，他可能连偷都不用，他只需要动用鉴定权， 把真的说成假的，然后就能在处置藏品的合法外溢下，让文物合规的消失。你想查？对不起，这是学术争议，年代久远，资料不全，一招拖自觉就能让你无可奈何。 庞家后人庞淑丽女士有句话说的特别痛心，她说，这次事情的发生真的颠覆了我对博物馆的认知，这句话背后是多少捐赠者和普通百姓心凉的声音。 今天倒下的不只是五幅古画，而是公众对文博系统最基础的信任。如果连国家级的博物馆都不能托付，那以后谁还愿意把自家的珍宝捐给国家？这才是对整个文物保护事业根基的动摇。所以，这件事绝不能以历史遗留问题含糊过去，必须一查到底那五幅画究竟去了哪里？ 所谓的鉴定报告是否完整合规，当年的储值程序有没有猫腻？这不仅仅是为了给旁家一个交代，更是为了挽回整个中国博物馆行业的公信力。我们需要一个清清楚楚的答案，而不是一个糊糊涂涂的伪作结论。我们相信国家文物部门会严肃处理， 我们也期待一个公正的结果，因为保护文物就是保护我们民族的历史与记忆，这份信任价值连城，岂止八千八百万？欢迎在评论区谈谈你的观点。

一件你也许多年前捐给国家的传家宝，几十年后竟然出现在了拍卖会上，估价高达八千八百万。而当你去讨要说法时，才发现，这件国宝当年竟然被当做假货，以六千八百块钱的价格给处理卖掉了。这不是地摊文学，这是二零二五年最让中国收藏界炸锅的真实事件。 旁家与南京博物馆的江南春纠纷事件。今天我们不谈法律条文，我们来聊聊这幅画背后，那个在历史洪流中被信任与背叛反复撕扯的百年豪门难寻旁家。 故事要从浙江湖州的南浔古镇说起。晚清时期，这里流传着一句关于财富的顺口溜，四象八牛，七十二斤黄狗。这可不是在数动物，这是在给富豪分级。象代表家产百万两白银以上，牛是五十万两。那个年代的一百万两白银是什么概念？ 当时大清朝一年的财政收入也不过七千万两。南浔的四象之首刘家，巅峰资产两千万两，一家人就能顶大清国一个季度的 gdp。 而我们故事的主角庞家，也是这四象之一。 庞家的发家史，简直就是一部晚清版的华尔街之狼。庞家的第一代，庞云称本来只是个失业的儿子，穷的叮当响，但他赶上了两个风口。第一，上海开埠， 一八四二年南京条约后，上海取代广州成为外贸中心，南浔的蚕丝可以通过运河直达上海，运输成本暴跌百分之九十。庞云称敏捷的抓住了这个红利，把中国的丝绸卖到了全世界。第二，他遇到了那个著名的红顶商人胡雪岩。 庞云春帮胡雪岩从国外采购军火，最绝的是，当胡雪岩因为囤积深思破产，家破人亡时，庞云春却提前把手里的货全卖给了胡雪岩，不仅毫发无损，还大赚一笔， 亲眼见证了胡雪岩的高楼塌了，庞家深刻的意识到，钱这东西，生不带来死不带去，得换成点更有分量的东西。 于是，庞家第二代被誉为民国第一收藏家的庞氏登场了。庞氏好虚斋，他不仅是实业大亨，开纺织厂、造纸厂、修铁路，更是个不折不扣的画痴。他手里有着父辈留下的巨额真金白银，但他不买地不买官，专买画。 为了在这个真假难辨的古玩行里不打眼，他甚至用管理企业的模式来搞收藏，重金聘请了陆辉等当时顶级的画家和鉴定师来搞收藏，重金聘请了陆辉等当时顶级的画家和鉴定师的不过二三幅。 他的收藏是虚斋，在当时被公认为甲鱼东南。一九一五年，他甚至挑了八十一件藏品去参加巴拿马万国博览会，那是中国私人收藏第一次在世界舞台上炸场。可以说，庞元忌用金山银山为中国传统文化筑起了一夜方舟。 时间来到一九四九年，彭元稹去世，彭家面临着生离死别的抉择。当时彭元稹的四子彭秉礼是国民党名将孙立仁的秘书，连运送家产去台湾的军车、船只都安排好了，画像都已经打包完毕，只要一声令下，这些国宝就能运往海峡对岸。 但是彭元基的孙子彭增河做出了一个改变家族命运的决定，他说孤儿寡母的去台湾，很难保全这些东西。彭家的根在中国，在江浙，他们留了下来。一九五九年，怀着对国家的信任，彭增河将一百三十七件虚摘旧藏，无偿捐给了南京国务院，这里面就包括那幅江南春。 他们万万没想到，彭家的劫难才刚刚开始，南伯还是不断上门来要话，有时打着征集的名义，象征意义，给点钱。有时连钱都不给，就说借。 一九六三年，南伯的人上门说要办展览，借走了旁家两幅心头肉，元代无正的松泉图和清代吴玉山的册页， 说是借三个月，结果这一借，就是肉包子打狗。这两幅画，后来竟成了南伯指责旁家讹诈的理由。更惨的是，一九六六年九月，一群人冲进了苏州，旁家领头的接到了，私下叮嘱，旁家吃饭的碗也不能砸，因为那都是宝贝。 彭曾河，这位曾经的豪门阔少，他眼睁睁看着那几辆大卡车一车一车的拉走彭家仅剩的家底。被抄家后，彭家全家被勒令下放到苏北农村去接受劳动改造。一九六零年代，专家组对彭家捐出的话进行了鉴定。据说大名鼎鼎的专家大笔一挥，给江南春判了死刑，伪作。 但最荒诞的细节在于，当时的鉴定意见其实是，银饰是真的，话是假的。也就是说，哪怕话存疑，前面那段明代名家存留的真迹字，总是国宝吧？ 然而，最魔幻的操作发生在一九九七年，南京博物馆根据一份处理不够馆藏标准文物的报告，把这幅画当做处理品，调剂给了文物商店。二零零一年，并被卖掉了。卖了多少钱？六千八百元人民币。 你没听错，六千八百块！哪怕是把画撕了，光卖那段真的题字也不止这个价。二十四年后，这幅画摇身一变，赫然出现在北京嘉德拍卖会上，物价八千八百万！庞家后人这才知道，自己捐给国家的画早就被人卖了。 现在一方是愤怒的庞家后人要追回祖先的遗物，一方是振振有词的机构，说当年是合规处置。最让人唏嘘的是，庞家当年没有跟孙立仁去台湾，是因为觉得那边兵荒马乱。后来孙立仁在台湾被软禁了整整三十三年，部下大多受牵连。如果当年庞家带着话去了，这批国宝恐怕也难逃厄运， 留也难，去也难。这就是大时代下个人命运的无解。杨戬曾说过，世间好物不兼劳，彩云易散琉璃翠。南浔旁家的故事，不仅是一部豪门兴衰史，更是一面镜子，照出了历史车轮下被诅咒的财富，和一个家族身不由己的顺流与抗争。

除了南京国务院还有谁？从旁家拿走的话，当然有些给了钱，你猜给多少？第一个行动的是上海，上海速度最快，因为两方面原因， 一方面是因为上海文管会主任徐孙玉和庞来臣有过交往，庞家的书画之多，收藏之精，徐孙玉肯定是知道的。另一方面是画家谢志柳曾经由庞来臣的杨子、庞丁里陪同来到家里面看过画，所以对庞家书画的情况也有一个大致了解。 正因为这两个原因，这几位三次找理由来到庞家看画，连续争购了两批书画， 可以看出好东西真的多，但是这两次争购是给了钱的，一共七万元，有兴趣可以了解下七万元的购买力，在那个时代的购买力有多么强， 能够兑换多少美金呢？一九五零年流通的是第一套人民币，那个时候的面值体系和现在完全不同， 一九五五年进行了币制改革，发行第二套人民币，按照一比一万的比例兑换旧币。所以如果旁家努力一下，把一九五零年的这七万元不要花掉，留到一九五五年，那就可以兑换一九五五年后的七元了， 这可是一笔不小的钱呢。如果对这个钱没有什么概念，让我们看看这本记录着上海家庭七十年生活变迁的豆腐账，看一看一九五五年前，七万元和七块钱能买什么东西。 等到了一九五二年，上海这边又来旁家看画了，这次又从旁家选择一批精品书画进行争购，最后给了十六万元。 这次争购的是庞增和手上的书画，上一次争购的是庞炳礼和庞增祥手上的书画。一九四九年庞来晨去世后，把自己的藏品主要留给庞家这三人。杨子庞炳礼、长孙庞增和子孙庞增祥两次争购，一共有六百件， 连同前面给的一共是二十三万。此外，庞家又无偿捐赠一批书画。 在相关介绍中，徐孙玉是寒暄去世，反倒是谢志柳在一九九七年才去世。除了上海、北京，郑振坨也对旁来臣留下书画很感兴趣，给上海徐孙玉写信，点名要征集一批旁家的书画。 上海徐孙玉怎么可能愿意啊，已经到上海，手里的书画还需要交出去，平日里大伙还怎么赏金学习呢？但是因为郑振坨的名头更大， 最后从上海这边也征集了一批书画。一九五八年，郑振坨在出访途中因飞机失事殉难，享年六十岁，让我们为其默哀三秒钟。再往后就是大伙知道的事情。 庞增和在一九五九年和一九六二年，两次将家中书画无偿捐赠给南京博物馆，共计一百三十七件，二百五十七幅，五幅存遗其中，有四幅最终不知怎么流落到拍卖市场。 这两次捐赠是无偿捐赠，并没有要什么钱或者其他补偿。对于庞家的这个善局，相关单位还为庞增和颁发了奖章，在报纸上刊文于一表彰。至于后面的事情，大伙都知道了。

讲故事，明代裘英画作江南春现身拍场，让这幅画作的捐赠者庞家和南京博物馆已经持续多年的纠纷浮出水面，一时激起千层浪。现在经过媒体的报道，事件的脉络已经基本清楚，但各中细节仍旧疑点重重。 首先第一个疑点，一九九七年五月八日，被专家认定为赝品的江南春蒲卷拨交给原江苏省文物总店，拨交证明上是有时任院长徐胡平和保管部主任签字的。但是徐胡平最近接受采访表示，这个事啊，没有经过他手， 那么当年的签字是真是假？第二个疑点是从党发票显示啊，这幅江南春是在二零零一年四月十六日，被一位署名为顾客的买家从江苏省文物总店以六千八百块的价格买走的。 但是呢，在南博和庞家早年的一场名誉权官司里，南博出示的证据显示，一则二零一零年底的新闻报导称，南京的一家名叫易兰斋的美术馆，是在一九九六年就收藏了这幅江南春，并作为这家美术馆的镇馆之宝。 那么，江南春究竟是在什么时候从南博进入江苏文物商店，又最终被出售的呢？哎，好了，我们先按下这些疑点不表，先回过头来看看历史。 包括江南春在内的一百三十七件捐赠书画，只是大收藏家旁来城毕生收藏的三分之一，源于浙江湖州南巡镇的旁家，究竟是如何在短短两代人的时间就积累如此巨大的财富，完成如此惊人的书画收藏的？ 今天啊，坚叔就跟大家讲讲庞家的传奇，一定值得你听完！湖州的民间从前习惯以四象八牛、七十二金黄狗来定义南浔的商人。 象就是说家产在白银百万两以上的，牛是五十万两以上的，狗是十万两以上的。庞家就是南浔的四象之一。 你们知道，湖州自古以来就是中国最重要的蚕丝产地，但早期的蚕丝贸易出口都要通过广州口岸，这样运输成本高，生意做的很辛苦。上海通商之后，一切就变了，湖商崛起， 四象八牛，这些南浔大家族啊，都是吃了上海通商的时代红利，靠蚕丝生意快速发家。庞家早年是在湖南官府里任师爷幕僚，家境并不富裕。 行家的第一代创业者叫庞云称，十五岁开始到镇上的蚕丝行做学徒，后来跟人合伙开了丝行，挣到第一桶金，之后呢，又去上海创办了独资丝行，从而进入了蚕丝外贸的风口。当然，这都只是表面， 庞云称真正的发迹是因为蚕丝贸易搭台，让他和清末的著名红顶商人，杭州胡庆余堂老板胡雪岩认识并结盟了。胡雪岩是左宗棠的幕僚，而庞云称呢，则是胡雪岩最重要的代理人之一。 左宗棠西征委托给胡雪岩从海外采购枪炮军火的生意，这里面啊，有相当大的一部分是交给庞云春办理的，所以军火贸易才是庞家能够成为南巡四象之一的根本所在。 而庞云春呢，一直小心谨慎，后来胡雪岩唆哈禅思想和杨商一战，最终导致破产，而庞云春只是作为这其中的供货商之一，在其中损失有限，并没有伤筋动骨。 但尽管如此啊，他还给儿子留了一句话，说白老虎可怕，莫在经营蚕丝。这个儿子就是彭云称的次子彭元祺，又叫彭来称彭家。自此啊，大大收缩了在蚕丝上的声音。 除了在江苏、浙江大量的买地，打造私家园林怡园，他们还把钱投向了中药、酱菜、食品、棉纺、造纸、金融、地产、典当、交通、铁路、电力多个行业。 你们想想，这是一个何等的商业帝国？而且，老爷子啊，为了给他的后代铺路，还以旁来城的名义以赈灾之名向清朝捐银十万两啊， 这笔钱，让慈禧太后直接给这个只种过秀才的旁来臣一个特赏举人的身份，并受一品封点。老爷子路铺的好啊，这创二代。旁来臣，这叶守的也好， 他也记住了父亲的风险教育，把庞家的产业进一步做大，成了中国近现代民族企业史上绕不去的人物。同时呢，庞来成在公共事业上投了大量的钱，办医院，办学校，修堤坝。哎，你看，有钱也拿钱来买 平安。庞来成啊，这才有足够多的时间和金钱，在自己从小就喜欢的书画上投入大量的钱进行精品收藏。 所以，到上个世纪三十年代啊，他已经和张伯居、张大千、吴胡帆、张聪玉、王继谦这些鼎鼎大名的收藏大家一起，公认为六大书画收藏大家。 旁家收来的书画呢，旁来城最先是放在旁家的园林圃，园中的半画隔重楼取名为虚斋。抗战爆发之后啊，难寻沦陷，这旁来城就带着资金和这些书画迁居上海 各地。到上海避难的士生商谷和官僚俱富啊，为了生存，那个时候不得不在混乱之际把之前收藏的字画文物出售。哎，这反而倒给了旁来城捡漏的大好机会。所以，在抗战的乱世，旁家又进一步丰富了自己的藏品体系。 一九零九年，彭昱成为自己的藏画呢，编过一本书，叫虚斋名画鹿著录历代的名画五百三十八件。给这书作跋的是著名的画家陆辉。他非常肯定彭昱成的鉴别力啊，他说， 虚斋爱人画而自能画画，故书画之来，虽揉杂风云，真假起初一件能绝其是非， 基本上就是说人家书画是从来不会看走眼的，因为人家自己就会画画呀，这是不是有点商业吹捧的意思？哎，我不知道。但是呢，这陆徽可不是一般人，他不仅是画家，还是晚清重臣圣宣怀的私人书画鉴定顾问啊，那可是一等一的鉴定高手。 后来一九一五年，庞来成带着自己收藏的画作啊，参加在美国费城举办的万国博览会，从唐代到清代，一共八十一幅名画。这是旁家收藏的名画，第一次在国际上亮相，清一色的无价之宝。 到一九四九年，庞来成去世。去世前呢，他把字画作为遗产的一部分，分成了三份，由其后代继承。 一九五二年上海博物馆创建的时候，就从这中间购到了一份的藏品。而庞来成的孙子庞增和继承的三分之一呢，其中就是我们开头提到的这一百三十七件，捐给了南京博物馆。 庞增和的女儿庞淑令曾经回忆啊，因为当年曾祖父庞来成的侄子担任过孙丽人的秘书，所以呢，台湾方面当年曾动员过庞家都搬去台湾， 据说话已经全部装箱，运送的军车也都联系好了。在最后的时刻，庞家人商议之后，决定还是留下来更 合适。庞家说啊，孤儿寡母的在台湾啊，很难保存好曾祖父这一辈子的心血，这庞家的根应该在大陆，在江浙。听完这故事，大家有什么想说的，可以在留言区和建叔聊聊。