国画牡丹高铁组合画法步骤

今天教大家画一下咱们牡丹花的第一层，第二层花瓣底色蘸太白，拉出咱们的牡丹红，轻轻的拍打， 把颜色拍打到比兔兔的三分之二， 笔尖调棕色， 最后鼻尖尖沾上咱们的胭脂色。 先画一个萨吉的定位瓣，也是咱们的朝向瓣， 提前再腌制， 拉呀推， 越到后面花瓣越小， 咱们第一层的花瓣就画好了。现在画上咱们的第二层，笔尖蘸上胭脂色， 推出一个扇形的大花瓣， 底色不够，蘸点太白，调上咱们的牡丹红，笔尖蘸上胭脂色。 拉呀推， 鼻尖沾上胭脂色， 越到后面花瓣越小， 调上咱们的牡丹红， 笔尖沾上烟棕色，画上咱们的第二层花瓣， 笔尖蘸上胭脂色， 空白地方按压一下，咱们的第二层就画好了，你学会了吗？

我们一般零基础啊，画牡丹无从下手，那我今天给大家讲的就两种笔触，你就完全可以画牡丹了啊。首先很多同学无从下手，就是就光铺底都不知道怎么画，我就告诉大家就是两种用笔。那么，呃，刚才啊，有同学说，呃，这个方向怎么定？ 那你就看你的画面构思，你来经营画面，那你比如说你花头往这个方向啊，往这个方向，那你这个一笔定乾坤，你的定的这个，这个，这个花心，这个是花心啊，你先把花心 搁正了，你看我刚才用笔是不是从这中一下往上一推，这个是不是，大家能不能感觉是是什么？这个对勾 对不对？就是说刚才有个同学说，这个可以胡乱画吗？你可以胡乱画，但是你有一个宗旨，有一个什么样的宗旨，就是说你花头的朝向，你所有的这个画法啊， 都是要朝着你这个花头的方向啊，你看花头的方向，你看是不是，是不是花头的方向？这花头的方向啊，你看这花头是不是往上走的？这是花心是不是花头往上走的？那你你，我刚才说了啊，你无论怎么样，你看啊，这一一摁下去，往上一推，是不是是个花瓣啊？如果，假如说，哎， 这不行了，我再倒一下笔，我经常盘作业的时候给大家说啊，有的同学就是画画花瓣，就这一下，这一下，这一下，太简单了啊，我说你得有个来回笔，什么叫来回笔啊？你看这一下，你再回来，再回来，你虽然是一片花瓣，他最少是两到三笔以上，你看吧，是这样的吗？哎， 这个，这个铺底是不是我们这个铺底，是不是这个花头就非常丰富了？是不是就非常丰富了？这就是铺底，我们你看有这个 n 型的，哎，什么叫 n 型？你就是，你就笔倒一下嘛，老百姓讲话，你倒一下啊，你看他就是这样的，就是就是 这样的啊，就是这样的啊，这是，这是什么？这是一个铺底啊，我就简单的给大家说这个花头的这个铺底是王雪涛花头非常重要的一个 铺底方式，就用这两笔，一个对勾，一个 n 就 能解决铺底的问题，这个大家听明白了吗？最后还是落实到什么？落实到这个三多三峰上啊，三多三峰上 啊，多笔处、多角度、多层次啊，三峰是中峰、侧峰、藏峰啊，那你就把这个画头就画的淋漓尽致啊，你看这个笔啊，你看这个 是不是这个花瓣，哎，你看就出来了，花瓣，记住大家是以组为单位，可不是花瓣就是一笔下来啊，就是一个单独的，他是一组一组的，所以说你看，哎，这是不是又是三笔 啊？啊？不是，又是三笔，所以说花头这样画出来的花头浓淡干湿啊，轻重就全有了，理解了吗？

把毛笔打湿，哎，这种，然后给他刮一刮，不要让他太什么呢，太，太湿了，然后再吸吸水，差不多的时候，然后我们开始给他蘸颜色，这是我的一盒新颜料，蘸颜色的时候大家注意不要来回的搅，拿出来你的毛笔，大家看一下。 一面蘸色，哎，因为他这个是新颜料，比较干，所以我加的水要多一些。好一面蘸色。假设，因为我要画一个复瓣的牡丹花，复瓣的牡丹花他用的颜色比较多，所以我蘸颜色的时候，我就一次性把他的水用的颜色给他蘸完，我多蘸一些，大家看一下 我占的颜色多多的。好，接下来我占完这一次颜色，我用完我再占其他的颜色好了，紧接着一面占色，用笔的时候我要反过来去用笔。好，大家看 我从这个地方一面占色，这一面占的颜色，反过来用笔，什么叫做一笔色呢？就是我占了这一笔颜色，我直到最后的用完之后，我再重新占颜色，否则我坚决不占颜色，记住这一个啊，本着这一原则，然后三笔一组，三笔一组，把牡丹花花头画出来，好，一一 二，一大一小一聚一三。好，紧接着我们说一组的话，组与组之间要遵循一个法则， 那么这个法则是什么呢？就是它的虚实。什么意思呢？浓的旁边要是淡的，淡的旁边要是浓的，干的旁边要是湿的，湿的旁边要是干的。那么到现在为止它是浓的，它的旁边需要什么呢？需要淡的， 但是现在我笔上的基元条件不成熟，怎么办？我这笔下去，我的墨色是浓的，浓的和浓的相遇，一相遇它就平了。 所以这个时候我们要用到墨法的第二个知识点，叫做纸上调色。有的人说墨色怎么在纸上调，先不要着急，且往下看，听我慢慢的来给大家讲清楚。 好，紧接着他旁边需要浓的，但是既然需要淡的，既然不成熟，笔上出现淡的怎么办？那就跳开他，画他的远方表情来，从这个地方给他画一个哎，两个区域的，大家看一下。哎，一个散的，慢慢的正在出现干笔，太好了，好像没有完全干。我继续在画他的远方表情，在这个地方， 前面用笔重，哎，后面用笔轻，哦，出现干笔了，这个时候因为他干笔比较多，说明他真的出现干笔了。 出现干笔以后怎么办？因为中国画不仅有浓淡，还有干湿，正好顺随机缘，顺着此机缘，我多给他画几个什么的淡的，但是这个淡的，你要顺着我们牡丹花的结构去画，就当说老师我不知道牡丹花的结构，你可以把牡丹花想象成一个小碗一样，顺着小碗的结构去画。 为什么呢？因为花他有一个向心性，所有的花瓣都要消失在这个小碗的碗底，也就是牡丹花的中心处，他有这样的一个向心性，那么好。紧接着变成干笔了以后。有同学说，老师变成干笔以后，我就画不下去了。 那个，那么这个时候我是不是要重新去调颜色了？记住，这个时候不要调，哎，一定要 hold 住，不要去调颜色，不是从盘子里调出来的，他是在纸上调出来的，那么在纸上如何调？那么我们接下来往下画，你看他变成干笔了是吧？变成干笔以后说明什么呢？他笔上没有水了， 但是你会发现这个干笔的颜色很浓，说明什么？笔上的颜色很多，既然他不缺颜色，我们就没有必要再占颜色了，缺水就给他补水，于是我们怎么样去给他补水？大家看一下补水的时候。早上好啊，同学们。 笔尖蜻蜓点水，斑在我的这里边加一点水，但是加多少注意看啊，不要一下子给他捞进去。蜻蜓点水，斑加点水好了，哎，就这样一下就行了，那么水一进来，他比上原有的颜色就会被水稍微冲的淡一点， 那么这一笔落下去，他就会比较相对来讲比较淡的墨色，但是因为我蘸的颜色比较多，你看浓的，淡的又浓的，他不是特别透亮的，那么好，这个时候我们继续在这个地方再给他画，再画的时候这个地方再给他加一些， 因为我占的颜色很多，那么这笔还没出现特别透亮的，没关系，我们就继续往下画。好，紧接着我们在下面画一个大花瓣，画大花瓣的时候怎么样让它出虚实？注意看，我前面用笔比较重，后面用笔比较轻，一笔下去，你看墨色出现了干湿的变化， 所以我通过行笔的快慢和用笔的轻重，你看前面用笔比较慢，用笔比较重，后面用笔比较快，行笔用笔比较轻，他出现了干湿的虚实，所以你会发现他这个墨色浓淡一样没关系， 但是他有什么呢？干湿的变化也是可以的，但是如果这里边全是湿的笔触，全是浓的笔触，那就不行了，他指定是平了，那么好，紧接着到现在为止，我笔上的墨色又变干了，变干了怎么办？然后好，紧接着笔尖继续蜻蜓点水般加一点水， 加一点水，这里他又会淡一个墨色。淡一个墨色以后，那么好，紧接着我们先不着急往这画，我先画其他的地方。哦， 你会发现，哎，这次因为刚才的颜色消耗的比较多，所以这次加水以后，你看它的墨色变得稍微的干嘛呢？哎，淡了一些，但是到现在因为我加的水比较少，他又变成了什么？变成了干的笔处，变成干的笔处，怎么办呢？我们继续加水。 好，继续加水，大家看一下，依旧笔尖蜻蜓点水，半加点水，加一点水，他又会淡一个墨色，那么我就可以在这个地方大胆的画。为什么？因为他就会更透亮了，为什么我要等他更透亮了以后，在这个地方画，因为浓淡对比一拉开关系，我这个牡丹花瞬间就透亮了起来。 这里你看这个和这个，包括这个和这个，他们也有什么呢？浓淡变化，当他不是很强烈的时候，我这牡丹花的清透感他出不来， 所以为了让他有这种透亮和清透的感觉，我要让他干什么呢？对比关系，要拉开距离，同学们，记住，要拉开关系，要拉开距离。好，紧接着 对比关系一拉开，哎，他这种透亮劲就出来了。好，又变什么呢？又变淡了，又变淡了，怎么办？笔尖蜻蜓点水斑加一点水，变干了，继续加水，加水以后，好，他又会淡一个墨色，我从这个地方再敷，哎，再给他多敷一些， 一组一组的。好，我们在这个地方给他往下画好，到现在为止，你看我的牡丹花越来越丰富。我的牡丹花它不仅仅说有浓的和淡的一个末接，你看这是浓的，这是相对来讲比较淡的， 这是又淡一个层次的，这是更淡的，所以它由浓到淡之间，它有好几个末接在承接它。不是说浓的刷一下变淡了，哎， 不是这样子的，否则如果是那样，你的画面就会平。有没有这样的同学？我的画面中老师就只有两种墨色，一个是浓的，第二个是淡的，其第三个是干的，那么 有浓淡，哎，有干湿，但是浓的到淡的只有一个末节。有没有这样的同学？有的话小一飘起来。那么如果是这样子的同学，你们去看一下，你的画面指定是平的。老师，我也有浓淡呀，我也有干湿呀，为什么我的画面中是平的呀？因为你由浓淡呀，我也有干湿呀，为什么我的画面中是平的呀？因为你由浓的就是那一个淡的， 但是你会发现我由浓到淡之间，浓的稍微淡一点的，更淡的，更淡的，它的末节有着很丰富的变化。 而且到这以后，大家注意看我的毛笔是干净的，因为我加的颜色比较多，然后我在加水的时候把这个地方稍微染了一下，如果我占的颜色比较少， 那么我这个里边也是干净的。大家看我的盘子，我的盘子也是干净的，所以你会发现我画面中墨色的变化，我有没有在盘子里调？ 没有在盘子里调，我全部都是用什么在纸上用出来的。那么这个在我们中国画里边就叫做什么呢？纸上调色学会了吗？这个就叫做中国画的墨法，那么实际上中国画墨法很简单，谁听谁能会，但是具体在用的时候，你们要学会具体问题具体分析。 什么意思呢？你就比如说这个地方，你看由浓到淡很透亮，但是你会发现整个的牡丹花稍微有点发灰，为什么发灰？外围的这些地方太淡了， 太淡的话整个的墨色就屏他不够亮。那么怎么办呢？我们要破这个屏，破这个有点灰度的问题，我们要干嘛呢？哎，要，要给他哎，用浓破淡去破一下，那么用浓破淡去破的时候，大家要注意一个小细节， 什么小细节？就是你比上的水分，哎，要什么呢？要少比上的水分少，但是，哎，你浓破蛋，而且大家注意为什么比上水分少？因为我在这里先浓破蛋破一个，而且浓破蛋破的时候一定要让它一半在外面，一半在里边， 不要让他全部把这个蛋的给他呼死，蛋的全都呼死了，以后这个地方又是平的，因为全都是浓的嘛，他又是平的了。我们要的是浓蛋的对比的变化。为什么要用浓蛋对比的变化？因为浓蛋对比变化越强烈， 哎，他们之间就是浓蛋的对比越强烈。同学们，哎，你们记住啊，哎，就是他们之间这个牡丹花就越透亮。 到现在为止，因为我用农破蛋一破，我的花头立马往前跳了，有没有感觉到花头更加醒目了，要比刚才更醒目，而且不仅比刚才更醒目了。我在下面我找一张白纸给大家垫上啊， 大家看一下啊，我看一下，用这个简单的垫一下吧，我垫上这个白纸以后，你会发现我的牡丹花非常的透亮，不知道大家能不能看出来 它是透亮的，尤其是浓淡对比非常强烈的这一块，你会发现它是非常亮的，为什么呢？因为就好像一张白纸，我放在什么地方它是最亮的呀？我放在哎比较黑的地方，它属于是最亮的。所以我们构成学里面有一个知识叫做对，叫做亮度不够对比来凑。 那么另外我们在哎用浓墨蛋的时候，为什么我笔上用干笔呢？因为你看我这个底色，它的小墨块，它是湿的笔处， 如果我毛笔上的笔触再是湿的，当湿的遇到湿的时候，他一扑碰触同学们，他立马他就抛了。 那么为了不让他抛，笔上水分少一些，为什么呢？他们俩相遇的时候，下面有水分，他的水分比较少，另外一半在外面保留了他原有的笔触，一半在里边有着轻微的晕染，他就晕染不会很大，所以他的笔触又留下了，又做到中国话里面所讲的笔笔分明， 学会了吗？这个就叫做中国画的墨法，很简单，但是用的时候要学会随机应变。为什么呢？首先你看这是一个副瓣的牡丹花它的画法，那要是我要画个单瓣的牡丹花呢？ 我如何处理它的墨色呢？刚才我笔上的水分不是很多，对吧？我第一笔画完，第二笔画完，第三笔出现了干笔，那么而且我水分不是很多，我墨色很多的时候，我会跳着画，那么好，下一步，假设我笔上的水分多，颜色少的时候，假设我画一个大花瓣， 这个时候我笔上的水分让他多一点，颜色嘛就让他少一点，轻轻的蘸一些就可以了，让他蘸出来薄薄的一层就可以了。那么好，我一面蘸色还是另外一面去用笔？我画一个什么呢？单瓣的牡丹花，单瓣的牡丹花我从这个地方继续画，还是三比一组，三比一组好，一 二两个句的哎，然后咔一个散的，这是三笔是吧？三笔一组画完了以后你看这个墨色相对来讲比较淡了，那么到第二组的时候我是不是要继续要跳着画呢？哎，不一定要根据你笔上的条件，因为你看这一组我占的颜色比较多，我当画第二组的时候它出现的是浓的， 所以我要跳的话，为什么浓的旁边需要淡的，那么他是浓的，他旁边需要的也是淡的。总点了赞赞往上冲一冲赞赞往上走一走。同学们，哎，赞赞不要停，往上冲一冲，他需要的是淡的。 对，咱们赞赞往上走一走爱出者爱反服王者服来真正的爱双向奔赴一下。我来给大家数数知识同学们帮老师赞赞往上戳一戳啊另外没点关注的觉得老师讲的不错的关注走一波灯牌亮一波。 好，他旁边需要的是淡的。假设我毛笔此时此刻他可以出现淡的的时候墨色怎么办？你看我就实际上我就没有必要干嘛呢跳着画，他是浓的，他是轻微稍微淡一点的墨色。 那么好。紧接着我画第三组的时候我在这个地方你看他又淡了，为什么我又没有跳着画？因为他和他之间是浓淡，他和他之间是浓淡。好，第三组的最后一组画到这里，为什么我可以在这画，你看他们两个又是浓淡的变化，那么第五组的时候，我又在这个地方画，为什么我在这个地方画，你看浓的，你看浓的，淡的， 稍微浓一点，稍微淡一点的，他们的墨色都有着什么呢？微微的变化。所以你看刚才前两组我是跳着画的，现在我是挨着画的。为什么我行笔的顺序是不同？我用同一个方法，运用同一个法理去处理问题的时候，为什么我的 处理的方法是不同的？所以为什么呢？因为你的机缘不同，你笔上的水的含量多少变了，墨的含量的多少变了，你处理的问题也变了，所以你用同一个法理，同一个方法去处理问题的时候，方法是千变万化的。所以大家有没有这样的一种感觉，学习中国话的时候，老师我学了很多方法，但是我总感觉有些时候用不上， 有没有？有的话来小姨飘在屏幕上，我看有多少。老师，中国话我学了很多方法，但是一遇到具体问题的时候，让我自己去处理画面的时候，我感觉用不上，根本用不上。所以你会有一种 一学就会，一画就废的感觉有没有？有的话来小姨飘在屏幕上，哎，打在屏幕上有没有这样的感觉啊？打在屏幕上，哈，有没有这样的，一学就会，一画就废啊？都没有啊， 你们真的太聪明了。那么好，紧接着啊，我们继续再往下讲中国话，记住，千万不要学死了，一定要干嘛呢？活学活用。所以为什么中国话有一句话叫做有法可依，依的是什么呢？阴阳关系的至尊法理， 那么法又无定法，说的是什么呢？你用咱们中国话的法理去应对你画面中问题的时候，它是所产生的方法是千变万化的， 所以有一句话叫做有法可依，法又无定法，所以学方法的同学都是相对来讲，哎，他是比较绕弯路的。那么怎么样中国话才能够走直线？不走弯路就是从根本上出发，从核心中去学东西 啊，去学那种生发万法的能力，解决问题的能力，那么这个时候你才能够真正走进中国话的大门，也就是说，从物有本末，事有终始，从根本学起我这个默法。如果你们学到了 画牡丹花用的是他，画紫藤用的是他，只要你画中国画，他用的都是他，他不限任何题材，他，因为他就是中国画里边的墨法，他不是牡丹中的墨法，记住是中国画中的墨法。学会了吗？学会了的同学来小一打在屏幕上， 好，紧接着我们继续再画。那么花画完了，老师画叶子需不需要墨法呢？当然也需要啊，那么叶子怎么样去处理它的墨法呢？实际上跟牡丹花差不多，只是它多了一个调颜色的环节，但是调色也是非常有讲究的哟，比如说我要调一个有春天气息的颜色， 我要调绿色的，但是这个绿色你不能调的艳俗啊，你要善于观察春天的颜色，就是初春的时候，它的颜色是嫩绿色的， 但是他那种嫩绿色不是特别跳耀的，他是一种高级灰的嫩绿色。来给大家调一个既高级又温暖又具有春天气息的颜色又不俗的颜色，怎么调的？他的基础色是什么呢？我们大家都知道是藤黄加花青， 那么除了藤黄加花青以外，他还有没有其他的颜色？有，而且是非常重要的。好，我们先把毛笔洗干净，同学们啊，饭再往上冲一冲啊，毛笔洗干净好了， 调色的时候大家注意啊，首先我要用到的铜黄一面占色，大家看一下，我调颜色的时候，我没有来回的搅毛笔，没有在这个哎盘子里来回的搅，大家看一下，我是一面占色，看到了没有？哎，是一面占色好了，紧接着 我再用铜黄加上什么呢？加上花青。调颜色的时候我也是干嘛呢？一面在调色 好，铜黄加上什么呢？花青我调出草绿色，调出草绿色以后，这只是一个基础色哦，如果你用这个颜色直接画你的画面中指定浮，指定哎，俗，那么这个时候因为为什么这个颜色不够稳，那么为了让这个颜色更稳一些， 大家看一下，我加一点点褶实，加褶实的时候我还是一面着色哎，一面着色，另外一面用笔太干了，笔尖轻轻加点水 好了，你会发现我的盘子依旧是干净的哎，我没有说给他调出来很多的颜色没有，而且我调色的时候始终是一面在调色好了，另外一面去用笔，然后用这笔反面去用笔。好了，接下来我们画叶子，画叶子的时候，我们在这个地方先给他定纵横之势，我在这个地方先给他画一个， 呃，我看一下，从这个地方先给他画一组叶子呢，是三叉九顶，三叉九顶，我们在画的时候大家记住啊，也就说，哎，两个锯的咔，一个散的， 有锯有散，那么他三笔作为一叉，一叉里边有三个顶。好，紧接着他是浓的，那么我们说浓的旁边他需要的是什么呢？需要的是淡的， 但是此时此刻我笔上的颜色是什么样子的呢？它是浓的，所以这个时候怎么办呢？基元不成熟，我们要用到中国画的墨法叫做什么呢？纸上调色，所以我干嘛呢？哎，我可以跳着画，好，在这个地方 给他加一组。好，这个地方我还可以再给他加一组，在这里画着画着，你会发现出现了什么样的笔触呢？他出现了干的笔触，那出现干的笔触太好了，出现干的笔触说明什么呢？没有水了， 没有水。我笔尖是不是就可以加一点水？我笔尖加一点水以后，他是不是就会淡一个墨色？我，我纸上是不是有淡的墨色了？好，紧接着我们毛笔笔尖蜻蜓点水般加一点水好了，水一进来以后颜色会被哎稀释一下，所以这个地方，哎，我从这个地方画，哎，你看 他们两个是聚的，他是散的，他是浓的，他是淡的，而且有浓有淡，有干有湿的变化，你看这一组里边本身末接就很丰富。好，紧接着我画第二组，在这个地方给他画一个吧，好，到第二组我在这个地方，那么好，接下来我画第三组的时候， 他的小个片给他加一个。好，这个地方我再给他加一个，把力量扎进去。好，紧接着我在这个地方，好，我再给他画一个，把力量扎进去。 那么到现在为止，大家有没有发现这三个有着微微的变化，什么微微的变化？他是淡的，他是又浓一点，他是更浓一点。那么正常来讲，不应该先画的他会比较 浓，后画的比较淡吗？但是为什么在我的纸上你会发现他的墨色虽然整体属于第二个墨迹，但是在第二个墨迹里边，他的墨色有着微微的变化，为什么？你看他由淡到浓，大家有没有发现他先画的反而成了淡的，后画的反而成了浓的。 为什么方向反了，正常不应该先画的是浓的，后画的是淡的吗？这个时候我们就要考虑到什么呢？中国画的墨法它有这样的一个规律，什么规律呢？当毛笔呈现干笔的时候，基本上它的墨色是在什么呢？笔尖的位置，那么我们说 墨，他的颜色是在笔尖，但是他没有水了，怎么办呢？我们笔尖就轻轻加了一点水，水一进来，笔尖上的颜色会往上走，于是下面就会水多，颜色少，所以他出现的为什么会是淡的？但是随着我们因为加进来的水是有限的， 随着我们水不断的在消耗，那么你会水越来越少。上面的颜色水一消耗，上面的颜色会往笔尖处走， 所以慢慢的下面水越来越少，颜色越来越往下聚，下面的颜色会越来越多，所以他慢慢的会变浓。 所以你看这三组出现的时候，淡的又淡又浓一点的，更浓一点的，所以你会发。当我们用中国画的墨法在处理问题的时候，他虽然整体这个地属属于第二个淡的墨迹，但是在淡的墨迹里边，他的墨色有着微微的变化， 发现没有？发现了，同学来小一打在屏幕上，这个就是为什么要用中国画的墨法，而不是你在盘子里给他调一盘子颜色出来，然后去画的原因。因为当你用到我们的一笔色，你发现你每一笔他的墨色都有着微微的变化，你画面中的墨色想不丰富都难。好，紧接着 我们在这个地方，哎，再给他画一组，变成干笔了，以后，笔尖蜻蜓点水般，再加一点水，那么我在这个地方再给他画一个，哎，他又变淡了。好，紧接着这个地方给他画一些小额片， 哎，好，这个地方再给他画一些淡的。所以到现在为止，你看他的墨色还是干嘛呢？蛮丰富的。这个地方为了让他密一些，我再给他加一组。那么好，紧接着我们干嘛的？给他穿针，穿针的时候，哎，笔上本身有绿色，我就不用再蘸了， 那么这个时候我也不用再加水，我要让我的笔上稍微干一些，那么为了让我的花镜颜色再丰富一些，我可以用笔尖轻轻加点什么呢？硼石，加一点硼石，沾一点硼石。然后我们在这个地方开始给他穿针。 穿针的时候，因为我笔上的水分少，所以我可以通过行笔的快慢来控制它的干湿，从而让我的花径一个本身单薄的线条，让它更具有内容化。大家看一下我是如何穿针的？我从这不不能从中间出，我从偏右一点的这个地方出，好 让他这样出过去，哎，让他往左来。好，前面用笔比较重，行笔比较慢。好，等慢慢的行笔比较快。好，紧接着再比较慢，把力量牢牢的扎到这个纸里边去。 所以你会发现我这一笔下来以后，你看我的墨色有了丰富的变化，而且你会发现我这个墨色前面行笔比较慢，他出湿的笔出， 而且它的颜色比较重。后面行笔比较快的时候，它粗的是什么呢？粗的是干的笔粗，而且它的墨色呢，相对来讲比较淡，所以它有了浓淡干湿的微微的变化。 它因为我行笔的快慢，让我的墨色一丰富，它使原本比较单薄的一根花径让它具有内容花。 所以你的话怎么样让他有看点呢？一定是你的话具备内容以后他才会有看点呢，怎么样让你的话更有内容呢？哎，我们可以通过各种各样不同的用笔， 通过墨色上的，通过用笔上的，通过关系上的，各种各样的关系的变化，阴阳关系的变化，让你的画面干嘛呢？更具有内容。好，紧接着我们给他来个横式，给他穿一根线。 好，这个地方我们给他来个重视，左边两个是锯的好，右边这个干嘛呢？哎，我要让他散开好了，把力量牢牢的扎到这个纸里面去，扎进去，扎进去。 好，紧接着上面我们再给他现在笔上没有颜色也没有水了，我就可以轻微的给他沾些颜色，这个地方可以给他来个横式。好，这个地方给他稍微来一个，这个地方再给他来一个纵式。好了，到现在为止基本上我这个画就画完了，画完了以后我还可以干嘛呢？给他勾页脉， 勾叶卖的时候大家有没有疑惑？老师有，我听老，我听有的老，老师说浓的用浓的勾，淡的用淡的勾我甚至我有些时候还会听有的老师说，我要用浓的去勾碳淡的，这是一种淡破浓的技术，叫做淡破浓的什么的一种技法。 那么我勾线的时候到底用浓的勾浓的，还是用浓的勾淡的，我就很疑惑，我就不知道该用什么样的墨线勾，有没有这样疑惑的同学，有的话把小一打在屏幕上， 如果有的话多的话，我今天把这个问题从根源上来给大家解决一下，让你彻底明白，到底用浓的墨线沟还是用淡的墨线沟，他们背后一托的原理，一托的法理又是什么？有没有疑惑的？有的话来小一打在屏幕上啊， 对，恢复了，前两天休息了，因为身体不舒服，发烧了，感冒了啊，然后这两天已经恢复了哈，有没有，有没有不明白的同学，来小一打在屏幕上， 好好生活，不明白。红霞，不明白孙天意不明白。咱们直播间其实人数还蛮多的，怎么发言的人那么少啊？是不，大家都明朗了，明朗了，我就开始往下讲，给你们讲石头了啊，哎，我就不在这做停留了啊，因为我不能浪费大家的时间啊，有没有？有的话来小姨飘在屏幕上， 我不知道为什么，他用什么样的，为什么要用用什么样的墨线去勾，今天如果是疑惑多的话，我们这边同学疑惑挺多的，好给大家讲一下啊， 那么你用浓线去勾也好，用淡的墨线去勾也好，这只是一种什么呢处理的方法，一种艺术的手段。哎，艺术语言，我们说艺术语言为谁服务？为我们的画面去服务的。举个例子， 为画面的什么虚实服务，举个例子，你看我这一组叶子，他的墨色虚实已经很好了，他是浓的，他是淡的末接虚实很分分明，所以我在处理的时候，我浓的就可以用浓的勾，淡的就可以用淡的勾，但是如果我这个淡的如果和他一样用浓的去勾，本身已有的虚实就会被破坏， 所以这个时候我不能用这个浓的勾。淡的为什么会破坏他们两个之间的虚实，所以此时浓的勾浓的，淡的勾淡的。好。接下来再比如说看这一组，这一组里边你会发现我的墨色稍微来讲比较平了一些，那么 今天有点卡卡吗？同学们，卡的话退出再进来，那么这个地方你看相对来讲比较平了一些，平了一些，我为了打破这种平，让他们虚实关系层次末接拉开， 那么我可以采取勾线的手段，比如说有些地方我可以用淡的墨线去勾，它旁边的我可以用稍微浓一点的墨线去勾，这样子的话，我就可以用浓线勾淡叶子，目的是为了拉大他们这个相对来讲比较平的墨色的趋势关系。哎，现在明白了吗？