唐代张旭十大书法代表作。第十位,残秋露洛阳贴残秋露洛阳贴是草圣张旭的草书代表作,存于山西滔天,乃德传世。宋太宗淳化年间,尚书郎潘诗诞于韬州墨客,为四大名帖之一。 张旭是我国书法史上开狂草艺术先河的大师,他的草书对当时及后世均产生了巨大和深远的影响,后世之人称之为草圣。 第九位,晚付贴晚付贴是张旭的草书名帖,堪称史上最精炼的字帖之一。鉴于宋淳化革帖虽然仅仅只有二十四个字,但是字字精妙, 气势祈福,连绵回绕,气势飞动,被书法大家盛赞为神品。此帖沿袭了二王以及张之一路,达到了一种崭新的境界,从而创造出 潇洒磊落、变幻莫测的狂草一脉。第八位,十五日贴十五日贴是张旭比较短小的一幅草书作品,全文仅有十六个字, 每一个字都很是严谨精彩,俊逸洒脱。虽为草书却收放有度,可谓狂而有序,变而守道,狂在书写极速,比例囚禁虽快,但是不错乱其书法之法。第七位,断千字文断千字文是张旭草书代表作品,课时现残存六块, 其中五十高三十三厘米,宽三十三厘米至一百一十七厘米不等,另一时高三十八厘米,宽八十九厘米,每时上所存字数不等,共二百余字。 据人人洛天香泪边长安至中所记,此帖为张旭鱼塘前缘二年所书,宋元丰二年女大房重膜上时二课时均藏于 西安碑林博物馆。第六位,李青连续李青连续是张旭的草书作品,内容为李白的两篇散文,此作铁画银钩,变幻莫测,情感积月,戏贯长虹。 全篇行云流水,用笔精妙,笔走龙舌,超凡脱俗,挥毫泼墨间一气呵成,无一败笔,是张旭平生狂草得意之作。 第五位,字颜贴字颜贴是张旭草树代表作,以雄浑奔放的气概、纵横百合的比姿和自私浪漫的事态著称。此作神舟腾霄,夏云初秀,亦是其状,莫可穷策。 第四位,肚痛贴肚痛贴于宋家幼三年模课上时张旭所书真迹不传,有宋课本,明代重课,高四十一厘米,宽三十四厘米。现 陈列于西安碑林。全帖共六行三十字。其字如飞步奔谢,时而浓墨粗笔沉稳求脉,时而细笔如丝,连绵直下,通篇气势连贯,浑然天成。第三位,草书心经 张旭所说的草书兴经,最早见于碑刻拔萃,是张旭大草代表之作,有大草书法典范之称。此作在积乐情感牵动下而促使节奏加快,似金蛇狂舞,又如虎踞龙盘,表现出一泻千里之事。 可惜此帖最晚见于一九一四年碑林碑目表,但此后便下落不明了。第二位,尚书省郎官时继续碑刻尚书省郎官时继续为唐臣九言撰文。张旭书,唐开元二十九年立于陕西西安。此作凯是精进民众,法度森严,不失 规矩,雍容显雅,见而有之,展现出楷书的精妙。该座是传世最为可靠的张旭真迹,原始九亿传世谨王氏真就藏宋拓孤本,作为张旭唯一的楷书传世真迹弥足珍贵,历来评价甚高。 第一位,古诗四帖古诗四帖是张旭的狂草代表作,现收藏于辽宁省博物馆。 此贴重二十八点八厘米和一百九十二点三厘米,共四十行一百八十八字,路文为四手师傅。该贴特点是叫过去更为狂, 整体气势如长江大河,一泻千里,疾风骤雨,所以在草书发展史上是新突破,打破了魏晋时期拘谨的草书风格。金人郭子旭云古诗四帖可以说是张旭全部生命的结晶,是天才美和自然美的典型,民族艺术的精华,永恒美的象征。
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数字笔法拆解逆其年转行笔顿笔提转、轻折按过逆入顺行年转调风顺逆折转 年风,下行年转收势。 古诗四帖中,张旭的出手惊人,写尽风华,抒秋别避之书字狂草美学铁中书质非不丽之书字, 用笔精微而见博大与角度、重心、质变、美学、草法诸方面皆达极致,足见章绪狂草之巅。狂重见法度,少一点不让,多一点不争,恰显其得适宜的 草圣美学。一、笔法精微年角藏风与虚实相生的韵律。 左步采用撵脚笔法,顺逆交替,急色相济,上轻下重,竖钩以轻过暗过之际,巧藏锋, 力道内敛,形成纣气流韵。恰如张旭所言,牵扯笔法,形断气合,结构错落而富于动感。右步撵风行笔妙化上实下枯之态,与 与左部虚实相生形成强烈对比。二、曹法革心破方为圆的符号化与势能贯通,在快速书写中, 笔势连贯,一笔而过,打破铁中九汉符等字之常规写法,将书字左部三点水化为符号, 以长而续之笔与书不呼应,此乃转轴破方为原质精髓,既简化结构,又增灵动。三、美学折思弧度相向与留白中的内美之境,左部弧度与右部相相对比,内心留白,寄予书 质之者似美好的资质,并非不美丽,又显书质本意,内心的美好。整体结构,书密有致, 虚实相生,如风卷云舒,既有狂草之奔放,又不失法度之严谨。总结,书字用笔绝非随意变化,而是张旭在草法、笔法、章法上的高度统一体现。其一 点线画一书狂草美学之天花板,尽显草圣之将心,独运,遗精变传神,堪称草法之典范,用笔之教科书。

张旭古诗四帖第二十四行起落上登天笔法精讲,以起字笔法 手点粘砖,下笔锋薄,砂纸入墨,全线粘角兼容线条,形成丰厚资源,立体饱满的点画形态。 二、弱字笔法,顺势撵转调风,一笔之中完成五次撵风转换,实现风肌律变。三、上字上部笔法呈上势,空气过度,笔锋在虚空中顺势弹转型笔 字上蹬连带笔法,上字下横,顺势撮力撮力转行笔与蹬字连进。 哦蹬天二字笔法,蹬字下部轻巧圆转,笔势浑厚凝练,间字连转,行笔在圆融枯腊中透着沉实着力。 张旭古诗四帖第二十四行起落上登天狂草美学解析一、起字破风蓄势,奇绝天成。七 字首点以破风起笔,砂纸气脉凝聚,线条圆浑丰润,结字中宫书朗不败,奇绝 朴拙,中见雅致,将起字的节问之意表现的淋漓尽致。二、若字字一笔万象,法意交融。若字一笔贯之,期间五字年管换风, 笔势流转,如行云流水,尽显若不字的灵动摇曳,此乃书写自然的至高境界之际,法内化为有机, 以法即意境,意境即理法,二者浑然一体。三、若上空际飞渡,气贯为度。若上二字以 空际飞渡之妙断开连接,上字缩形蓄势,内气贯穿上下,既完成空间维度的转换,又暗合登天向上的玄机。此手法与首章九字异曲同工,皆以 气运流动,营造浩渺意境,如东明九芝盖般展现仙琼云空之象。四、上灯取之相生,彼世连绵。上灯二字以二字年转错离化之为取。破丹线虚浮掌 行无金箍之臂,深安颜真卿十二意直中欲取之精髓,其笔是如剑像二字之连接,对字中间之粘转,筋结饱满,柔中带刚。哦! 登天云梯冠日境界三重。登天二字乃草圣大写意之绝唱,绞转如索,节节相扣,恰似一道只管苍穹的云梯。 此般无法而法的线条艺术,既展现张旭对笔墨的绝对掌控,更通过笔式的连绵与空间的经营,打成书法诗意意境的完美统一。临摹其形意,参透其神难, 唯有领悟张旭以笔为题,书怀写意的创作哲学,无一处直露,无一线无情,无一字不造迹,方能真正登临那超然物外的逍遥之境。

他有多狂?他的一字值千金,他就是一代草圣张旭。张旭的草书狂草被唐文宗称为唐代三绝之一,这可是官方认证的绝, 除了官方盖章承认之外啊,许多文人雅士也对张旭狂溢的草书高度认可。杜甫在饮中八仙呐写张旭三杯草,盛传脱帽鹿鼎王宫前,挥好落纸如云烟。 狂人成就狂草狂人啊,一般是离不开酒的,张旭呢,也不例外,酒后的张旭更是肆意妄为, 由爱用笔墨纸砚将自己心中的豪情万丈抒发出来。倘若张旭喝醉酒之后,身边没有笔也没有纸的时候,他就以发为笔,以墙为纸,将头啊进入 到木质当中,用头在墙上是游龙走蛇。当时的人们不了解这位性情中人,他以为他犯了边狂症,于是呢,一来二去,世人就给张旭取了张癫的外号, 狂草造就狂人。张旭的草书出名之后啊,他的穷苦邻居就写信请求张旭资助自己, 不过张旭并没有直接给钱,而是写信告诉邻居说,我的字迹啊,价值千金,你拿去卖就是了。刚开始呢,邻居还有一点怀疑,张旭是不是故意戏弄自己呢? 一封随便的书信真有那么值钱吗?等到邻居真的上街售卖的时候啊,那封回信不到一会就被别人高价买走了,邻居这才真正的信服了张旭,只有足够的实力,狂人张旭才敢说出这样 狂言狂语。张旭的一生狂浪不羁,他将个人情感与自然情景融汇于书法之中,执着的追求书法的极致人生。在张旭狂溢的草书下,我们仿佛能够看见他最后的豪情万丈,以及他书写时的气势如虹。

居然有行为艺术的先驱,他就是被称之为张颠的草圣。张旭喝酒前是普通人,喝酒后直接变身为书法的疯子,呼叫的狂徒,索笔挥洒,高兴的还拿自己的头发书写,写完了连自己都惊呼,这是我写的吗?咋这么牛? 有人说他胡闹,韩语却十分点赞。张旭不管是开心、难过、醉酒还是无聊,所有的情绪都靠书法发泄,天地间的万事万物都能辨识他笔下的线条。更绝的是他看丹书征道五章法,看宫中大娘五剑得比试, 把生活里的热闹全部融进了笔墨里。他的度痛帖就三十个字,却写出了雷霆万钧的气势。 从忽动痛的急促,再到非临床的舒缓,墨色浓淡跟着痛感变化,这才是真正的舒胃心话。你觉得这是艺术还是胡闹?评论区咱们聊聊。
