江南春卷为什么写的是江南佳俪

今天我们想跟大家一起聊一聊裘英的江南春卷这幅作品，它不仅仅是诗画结合的一个代表啊， 同时它也为我们研究明代江南地区的文人交往书画收藏的地藏，还有就是诗画艺术之间的这种互动提供了非常重要的一个案例。没错，这幅作品确实很有意思， 那我们就直接开始吧。我们先来谈谈江南春卷它本身的一些情况，以及它的流传过程当中的一些收藏的情况。这幅作品到底有什么特别之处，让它在酬殷的作品当中显得这么突出？是这样的，江南春卷它是一个手卷，然后它的长度有七米， 收藏在一兰斋美术馆。嗯，它曾经被郭云楼称为筹话第一，就是在所有酬殷的作品当中，它是被认为是最好的， 然后上面还有沈周文征文、文彭等十位无门的名家的提拔哦，所以他的艺术价值和历史价值都是非常非常高的。这幅画经历了哪些重要的收藏家和递藏的过程，最后才进入到了博物馆的呢？ 他其实是经过了很多明清两代的这种顶级的收藏家，比如说诗人袁咏芝，然后还有画雨楼的王任堂， 过云楼的故林氏虚斋的彭来臣，这些人都是非常厉害的收藏家，然后在解放前他一直都保存在彭来臣的后人手里，这么多大家都地藏过，说明这幅画真的是很有分量。对，然后到了一九五三年的时候呢，国家文物局的局长郑振夺就特别强调了， 故宫博物馆的明清绘画非常的缺少，然后这个江南春卷就被他列在了非药不可的这个名单上面， 最后由上海文管会从旁事的后人手里头征集，然后入藏了国务院。好的，紧接着我们要讲的是江南春词的唱鹤以及这个历史背景，这个文学集会到底是怎么来的？然后都有哪些重要的人物参与其中？ 呃，江南春词，它其实是由沈周文征明、唐寅注引明、王宠、文朋文家还有黄溪水这些人一起倡导的一个诗文的集会。嗯，当时有三十八位吴忠的文人名士参加， 最后由袁咏芝把大家的这些唱鹤的作品编辑成集，所以他在文学史上是有非常重要的意义的。哦，原来有这么多名家参与，那他们当时为什么会选择唱鹤江南春词呢？其实那个时候的文人啊，非常喜欢这种野游雅集。嗯，就是大家一起游山玩水，然后写诗。 江南春词和落花诗就是他们这种感时伤势，然后诗酒畅喝的一个非常典型的代表。所以裘英的这个江南春卷其实就是把这样的一个场景给描给了下来。同时呢，卷上也有多位诗人、书画家的亲笔江南春词，所以它其实是中国文学和艺术史上的一个缩影。 嗯，说到江南春卷和江南春词之间的关系，其实这个卷本身就是诗和话结合的一个典范嘛。那这个背后其实也反映了中国文化的哪些深层的特质呢？ 对，这个卷，它其实就是诗画合璧吗？嗯，它不仅仅是见证了明代文人之间的这种唱鹤的雅士，其实也可以让我们看到中国的诗歌和绘画之间的这种密不可分的联系，然后也体现了中国文化当中那种自然洒脱，还有文人那种高舵的精神， 同时也融入了一些儒释道的思想以及禅宗的遐物。然后它里面经常会表现的就是那种思旧怀远归隐啊，写意的这种诗意。这个江南春卷它在创作的过程当中都有哪些人参与？然后它的创作和题咏延续了多长时间？ 这个卷其实是裘英专门画给袁咏芝的。嗯，那袁咏芝本身是已经收藏了沈州的江南春瓷的真迹，所以裘英是在这个基础上再补的图。 然后之后呢，袁咏芝又邀请了文征明等这些无中明事来合韵题咏。哦，所以从提拔到绘画，其实前后经历了几十年的时间。这么说的话，沈舟和文征明他们在提拔当中都流露出了什么样的情感呢？ 呃，沈周他是在卷上提了两首词嘛？嗯，他说自己是被酒之乱，不觉又及意合，然后说明明知道多写无益啊，但是还是忍不住要唱和。就可以看出来他那种率真，然后又很放达的这样的一个性情感觉，沈周写的时候应该是非常投入的。 确实是这样的。然后文征明他是在嘉靖庚寅年的仲秋，嗯，旧时沈周去世二十年之后再合的这个运，他说他自己是展宋再三，一时其夷于一两河之非感征能于先生聊以至死生存莫之感耳。 就是，他其实一方面是在追和前人，另一方面他也是在感慨人生的这种聚散无常。说到这个江南春卷的提拔和装裱，他的这种形式和内容的安排上面有哪些比较独特的地方？他的这个装裱是分成了三节，卷首是陈宇泉写的江南佳丽四个大字， 然后接下来是酬应的画，后面就是十个名家的合词，他们的合词是按照顺序写在一张宣纸上的，一共有十二个人的默契。看来每一部分都是经过精心设计的。是啊，而且这个卷还有一个收藏盒，嗯，盒上面刻着江南春卷四个字是麸书， 然后是石绿色的，下面有一行小字是孔燮、丁以盛川王氏、任堂建藏。然后卷轴的外面有提签写着求实赋、江南春图、虚斋秘籍、心未二月储德仪， 卷首还有无江王氏话语楼珍藏、嘉兴张廷寄题。卷尾又有提求应实赋为永芝先生补图。还有很多收藏印，比如说任堂审定真迹、虚斋珍宝、故邻氏王、任堂授门等等， 就是通过这些提签和收藏印就可以很清楚的看到这幅画的流传的经过。那江南春卷在过云楼书画记和虚斋名画录这两部书里面是怎么被描述的？然后顾文斌是怎么来评价这幅作品的？ 呃，顾文斌的过云楼书画记里面是把江南春卷放在求画第一的这样一个位置。嗯，然后他也详细的描述了这幅画的画面内容， 包括他的涉色以及里面描绘的这种人物的活动。然后他特别提到了这个卷首是有陈宇泉写的江南佳丽这四个字， 后面有沈周文、征明等十个人的核词，嗯，都是来自于江南春瓷集。顾文斌的评价真的是非常高啊。然后须斋名画录里面有哪些关于这幅画的一些更细致的记载呢？须斋名画录里面是记载了他的银手是用的弹青点金尖，嗯，高八寸四分，长三尺六寸， 然后上面有陈留写的江南佳丽这四个字，还有他的一个羽泉的朱文印，以及任堂审定真迹的白文印和王坤玺宝的朱文印。 画卷本身是纸本设色，然后高是八寸七分，长是三尺六寸三分，嗯，后面有一个酬英时赋为永芝先生补图的款，还有他的一个石舟的葫芦形朱文印的白文印，还有水风清晚调的白文印， 然后还有袁咏芝的一些硬件以及一些建藏印。最后就是有一个把纸高和画卷是一样的，长是四尺二寸八分。那我们下面要关注的就是江南春卷上面的那些收藏印和提拔这些硬件到底透露了一些什么样的关于这幅画的创作和流传的信息呢？ 虽然过云楼书画记和虚斋名画录里面都有记载，嗯，但是他们记载的印章和提拔其实都只是一部分。这幅卷上面一共是出现了六十方印鉴哦，然后按照年代的顺序来排列的话，就可以理清楚这幅书画创作的顺序，以及收藏和鉴定的这个时间的顺序。 这六十方硬件有没有一些特别的能够帮我们串联起这幅画的创作和地藏的这样的一些关键的硬件呢？当然有，比如说最早的是沈周的一些印，然后有许国用的，袁咏芝的，裘英的，呃， 文征明的，王宠的，文鹏的等等，一直到最后的旁来臣的一些收藏印，就通过这些印就可以非常清楚的看到这幅画从明代的这些创作者，到后来的这些重要的收藏家， 他的每一步流传的轨迹，能不能给我们大致的梳理一下，这幅画从创作出来之后都经过了哪些重要的收藏家和递藏的阶段呢？ 这幅画最开始的时候是许国用，嗯，他收藏了倪云林的江南春瓷，然后他请沈周来唱和，沈周就写了两首词，许国用就把它珍藏起来了。后来这就到了袁咏芝那，看到了沈周的这个手迹，然后他就补了这个图。 之后袁咏芝又请了文征明、王宠等九位文人和词，陈溜又提了银首江南佳丽这四个字。后面还有哪些比较重要的收藏的节点呢？ 后面就经过了袁明义、王任堂、顾文斌、顾林氏，嗯，金农、王昆、庞来辰，还有张廷记和储德仪等人的收藏或者是过目， 每一个人都留下了他们的收藏印或者是提拔，就整个这个脉络是非常清晰的。今天我们就一起梳理了江南春卷从创作到收藏，再到诗画唱鹤的整个历程，真的是让我们感受到了中国古代艺术的独特魅力，以及文人之间的这种雅集，唱鹤的这种风雅。

江南春图捐赠与拍卖争议事件梳理一、核心争议点，画作名称矛盾旁家主张，捐赠时，画作以更名为裘英江南春图卷，并提供带有徐胡平签名的票据和目录作为证据。 南博记录票据和目录显示，画作名为江南春卷，与旁家说法冲突。拍卖记录疑点，二零零一年嘉士得拍卖会上，该画作以求英江南春图卷名义成交。同年嘉德拍卖会也出现同名画作， 但南博记录中画作名为江南春卷。二、关键人物表态，徐胡平回应对画作名称及卷轴形式含糊其词，被质疑未能就捐赠和拍卖记录矛盾给出合理解释。 三、事件深层问题，文物命名规范性同意画作在不同场合出现名称差异，暴露管理漏洞。捐赠真实性争议。旁家提供的证据与官方记录不符， 引发对捐赠程序和规性的质疑。公众人物责任，徐胡平作为相关方，其模糊态度加具了事件争议性。四、舆论反应，亚洲周刊介入，转发旁家声明， 推动事件进入公众视野。视频创作者立场，通过剪辑暗示对旁家主张的质疑，并讽刺徐胡平装糊涂 事件意义，此案不仅涉及文物真伪与流转历史，更折涉出文化领域权力记忆与事实的复杂博弈。

今天没事啊，就聊聊最近火热的南博事件，事情的来龙去脉网上很多版本有好几个，但作为律师啊，在没有官方公告的情况下，我会慎说事情经过。 目前的资料是南博划分到文物商店时啊，写的是江南春卷，注意名字，文物总店销售的叫访求英山水卷。 根据一九八六年文化部博物馆藏品管理办法的第八条第二款的规定，历史文物的名称呀，需要由三部分组成，第一部分是年代、款式或作者，第二部分是特征纹饰或颜色。第三部分呀，是器型或用途。 根据这个规定，捐赠时写的是裘英江暖春图鉴，你看是不是跟后来出世的时候的名字完全不一样。 另外，最后文武商店的发票呀，除了姓顾名克这个顾客外，发票左下角还有，请注意保存。发票和火漆印已被海关验收说明呀，这个藏品可能打上了火漆印准备出国，当然也可能就是顺手用这个发票而已。 要是一旦这个藏品被打上了火漆印，那就和拍卖的那幅八千八百万的九英江南春图卷可能就不是一幅作品了。因为上拍的那幅没有火漆印，所以花卷到底是怎么从南博出来的， 从目前看还是有各种可能的。最大的可能还是小道消息说的，入某以十六万元在一九九七年就从文武商店把画卷买走了，只不过当时没有什么正规手续而已。所有的真相都等着官方发布吧。 最后啊，说几点感触。第一，当真相发掘出来后啊，这一切都将成为历史，成为这幅画的一部分，甚至这部分历史啊，可能超越这幅画，因为它会触动整个文物界，文化圈，往大了说，甚至可能导致一大批的文物的征伪及存放的博物馆被盗查出来问题。 第二，不管这幅画卷是真是假，是如何流到市场的，普通百姓呀，对博物馆就已经去魅了，对文物系统的打击已经足以伤筋动骨。就像二零一一年的郭美美事件后，广大人民群众对红十字会的支持和信任降到了冰点，到现在都没有完全恢复。 第三，咱们普通老百姓呀，尽量不传谣不信谣，这几年的网络热门时间里面，都少不了那些阴阳怪气，搓锅子扬沙子不怕事大的主。有的呀，被证明了就是收钱办事的，还有的呀，就是自己思维不健全，被人一带节奏就跟着跑了的， 咱普通老百姓都悠着点，别给人呢当枪使了。我是刘律师，除了日常的普法，也会聊点日常见闻和热点事件，有法律问题可以咨询我，联系我，最后点关注不迷路。

好了，现在来说说这个这幅画啊，首先昨天发的这条啊，看过的人应该都明白了吧，这幅画就是假的， 真的是在那个美国那个叫英迪安纳波利，什么什么博物馆录的名字是唐人，叫唐伯虎。 然后呢，这两幅画一模一样的，但是呢，很明显的看出来就是兰博的鉴定为赝品的，这幅画呢，就是功底比较差，一看就是仿制的。 然后呢，就聊聊这个是确定下来，然后聊聊这个幅画的，我的理解啊， 首先那个庞来成，庞来成一个外孙子，就是他妹妹的小孩，叫张金江， 张金江我们都知道他是蒋介石的榜一大哥，就是老蒋的榜一大哥。然后呢，张金江早年在法国做公司的时候，有个他底下一个小工， 小工叫卢勤斋，原名叫卢黄文。卢勤斋呢是中国解放前最大的一个文物走私商，他把中国很多文物卖到了美国，卖到了欧洲。 那这件事是不是让你想到一些什么事情？这个美国的这幅是不是通过卢金寨出去的？如果说是的，卢金寨这幅画从哪来的？ 有没有可能啊？有没有可能唐来成有这幅画，然后把它通过卢金寨卖掉了， 当时呢，自己留了一副烟瓶，然后用真的提拔这张假的话，拼到一张，出名叫蚯蚓， 有没有这个可能？第首先是个故事啊，是我的想法。第二个关于这幅画的朗诵， 因为他是彭德成的产物，加上当时信息不发达，也不知道美国这幅画什么情况，所以朗博拉，但是专家鉴定他们只是验品，说明这局专家还是有水平的。 但是呢，明天他不是这么想，可能在七七八十年代，这幅画就给某个什么大人物接走了。这个你懂我讲的意思，大人物 只说到这个徐和平手上的时候，这幅画已经不在了，不在广里头了。至于他什么二零零一年，什么一九九七年发布到文物，文物总店，二零零一年卖出去，这个东西肯定是先上叉后补标， 他到底这幅画是给拿谁拿走了，这个就不知道了。至于徐徐福平现在面临的什么事情呢？那个就是后头的事了，亲手制造这东西跟这幅画没有关系，我们现在谈的是这幅画一码归一码，嗯，就这样子。

是不是有两件江南春卷？以我多年研究福尔摩斯的经验判断，这个世界上必定有两副江南春卷。 这两天啊，我密切关注南京博物馆鹦鹉江南春卷的进展。在繁杂的信息中啊，我提取了一条最关键最核心的线索，那就是江南春卷到底什么时候丢的，到底什么时间落入到了易兰斋鹿挺的手里？ 这里有几个关键时间点，我帮大家捋一下。首先，我们看到这张文物商店给顾客开据的发票时间，上面清楚写着二零零一年四月十六日，这应该就是江南春卷离开文物商店的准确时间点。抬头写的顾客，那么这位神秘的顾客是谁呢？ 首先我告诉大家，这位神秘买家肯定不是伊兰斋的鹿挺，因为早在九十年代，伊兰斋就已经对外高调公开自家收藏的江南春卷。 两千年第八期的读者文摘杂志也清晰描述了江南春卷为易兰斋的藏品。那问题来了，是不是有两件江南春卷？以我多年研究福尔摩斯的经验判断，这个世界上必定有两副江南春卷。 一九九七年五月八日，南博把被专家认定为赝品的江南春卷划拨到了江苏省文物总店， 标志着江南春卷已正式离开了南博。我猜测，南博画不出来的这件江南春卷，百分百是庞澜尘的虚宅藏品。也就是说，截止到一九九七年的五月八日，江南春卷的真迹啊，还保存完好，没有丢，只是地点换到了文物商店。 伊兰斋九十年代收藏的那幅江南春卷，必定来自于文物商店，但刚才讲了，文物商店不是二零零一年四月十六日才卖出去的吗？这才是案最精彩的操作。狸猫换太子？ 我推断，江南春卷来到文物商店后，文物商店就做了一件仿品，而且很可能就是高清喷绘的复制品。 这件仿品留在了文物商店做替身，而真迹早已人不知鬼不觉的来到了易兰斋鹿亭手里。这是典型的狸猫换太子，所以到现在易兰斋对外都说不清楚这件江南春卷的真实来路，只是一句含糊其词的得益旁家后人之手，显然是胡说八道。 事实证明，他所说的旁氏后人，旁家根本就查不到，是凭空捏造出来的旁家后人。那么至于二零零一年四月十六号以六千八百元卖出的这件江南春卷，实际上只是一件仿品， 这是玩了一招障眼法，把所有人都误导了，大众都以为六千八百元卖出的这件，就是旁来晨捐赠的那件江南春卷，早已来到了一栏，摘达三年有余。 现在调查的切入点非常清晰明确，直接调查易兰斋这件江南春卷到底是从哪里买的，经谁的手顺藤摸瓜，此案可轻松告破。当然，此案牵扯到的权贵肯定不在少数，调查起来也恐怕会阻力重重。

没想到这两天某国务院江南春事件现在好像关注的节奏也把我扯进去了。七个月前，南京的陆哥走了，我发了一条视频，怀念我们之间的友谊。没想到这两天这条视频又被社会上那些吃瓜群众的执着与热情带火了， 各种无端的愤怒、诅咒、谴责，劈头盖脸，铺天盖地。目前这个事件的整个来龙去脉，其实现在已经被扒的清清楚楚，我只想在这里说三点， 第一，这个事情发生在九七年，已经整整过去了二十八年，那个时候我还是一个懵懂少年，还根本没有进入这个行业， 在过去了很多很多年以后，与鹿哥的相识交往中，也从来未涉及到这一求蝇手卷的来龙去脉。第二，这一事件发生在二十八年前， 那个时候社会公众对于博物馆馆藏文物和书画收藏以及艺术品投资都不是那么清晰，也没有多少人知道这些东西的价值， 更谈不上什么广泛的重视。如果真的如某些传言所说，当年某些文博机构为了解决和应对经费的短缺窘迫，采取了在某些职能范围内进行一些调拨处理的活动，那这些行为也只能发生在特定的时期，这在当年的环境下是被默许的。 第三，其实对于鹿哥当年作为一个普通的书画收藏爱好者，某天得到了信息，国营文物商店出现了一批类似于我们现在经常说的库存书画出售， 并抱有极大的兴趣去观摩、筛选、采购，这一现象直到今天还经常发生。比如现在国内的许多文物商店或者拍卖公司经常出现一些库存的或者是重要机构的书画作品，今天的书画爱好怎么得到消息后也会通宵达旦的去排队选购。这不是什么新闻，就在我们身边 每天都会发生的稀松平常的商业活动。那我现在是不是也可以假设又过了二十八年，突然旧账重提， 说你在二零二五年年底，在某国有的文物商店买到了某一件书画作品，又涉及到了某某历史遗留问题，某某博物馆馆藏文物，某某私人捐赠的文物，又或者是被某某单位遗失的文物，这岂不又成了一个莫名其妙，永远说不清理还乱的尴尬吗？ 有些事情在当年他就是一个普通不能再普通的事情。当年这样的处理可能是在某种范围内就是一个约定俗成的办法。虽然现在回过头来看，可能有些荒诞。某些事情产生的原因既有主观的，也有客观的，既有敷衍的，也有含糊不清的。 如果不去认真的溯源，反而指名道姓的去谴责无辜的购买者的责任，这完全就是张冠李戴，莫名其妙。现在是法治社会，所有的后续都会有公开的处理结果，对于捐赠的家属来讲，大概率只能是一个亡羊补牢的结局。记得点赞关注哦！

一栏摘鹿挺奇人从卖字画的到收藏家。 鹿挺的夫人丁卫文二零零九年从南京师范大学硕士毕业，他的毕业论文题目是愁英江南春考遍 杨仁凯先生鉴定江南春卷照片、读者易兰斋藏书话选明清自话欣赏专栏在二零零零年出版的挂历上，已经提到了易兰斋收藏酬英江南春图卷争议焦点与未解之谜。

其实事情的起因就是，呃，这个酬殷的江南春突然出现在了拍卖市场上，而且起拍价是八千八百万元，然后呢，这个事情就让庞增和的女儿庞淑玲非常的震惊， 因为他的父亲在五九年的时候，已经把这幅画无偿的捐献给了南京博物馆，居然已经捐出去的东西还能被拿出来拍卖，那确实挺让人意外的。对啊，然后呢，庞淑玲就向法院提起了诉讼， 并且要求对当年捐赠的一百三十七件文物进行清点，结果发现有五件都找不到了，其中就包括这个江南春。那后来南京博物馆就回复说这五幅画呢，他们鉴定为伪作，所以就已经从藏品的序列当中剔除了，并且已经做了划拨调剂处理。

南京博物院馆藏居然现身拍卖市场！明代名家囚鹰的江南春卷图本，应该是敬现代收藏大家庞来臣需摘就藏的珍品。一九五九年，庞家后人庞曾和将包括此话在内的一百三十七件套 古书画无偿捐给了南京博物院，白纸黑字，有捐赠凭证。谁能想到，六十六年后，庞家曾孙女庞叔令竟然在拍卖图路上看到了这幅镇馆之宝，估价八千八百万元，即将举锤。庞家人彻底蒙了， 给国家的文物，怎么就上了拍卖台了呢？紧急举报后，拍品虽然撤掉了，但是谜团更深了。今年六月，庞叔令依法院调解书赴南博茶叶，一百三十七件捐赠文物，竟然有五件消失了，除了江南春外，另外四件宋名古话不翼而飞。更加令人费解的是， 南博事发后才发，韩称这五件是伪作，已经划拨调剂，但是拿不出流转证据、鉴定依据，也从来没有人通知过捐赠方。庞家愤慨，若真是伪作， 为何入库？六十六年来从来不提，为何擅自处置呢？针对囚鹰江南春流入拍卖市场仪式，记者致电南京博物 院长王旗帜，被告知可联系院办说明，院办工作人员要求发函采访，但收到公喊后表示需要研究问题，并会主动联系。截止发告时，男博并未予以回应。目前，庞淑丽已经向法院提交强制执行申请，要求男博交代五件古话的去向。 一件捐赠文物，从国家博物馆神秘蒸发到天价的拍卖场，暴露的是监管黑洞，还是制度的缺失？庞氏家族的捐赠跨越半个多世纪，这不仅关乎几件文物的归属，更关乎公众对文物捐赠制度的信任。

獭鹰江南春图卷的流出路径并不是文物总店。根据旁苏令二十五号授权发布的消息，南博提供的图片显示，波郊文物总店的产品叫江南春卷，文物总店销售的产品又叫仿獭鹰山水卷。 然而，根据一九八六年博物馆藏品管理办法第八条规定，历史文物的名称需要有三部分组成，第一部分是年代、款式或作者。第二部分特征、纹饰或颜色。第三部分器型或用途。根据这个规定，捐赠时这幅画卷就命名为獒鹰江南村图卷。 那么后来的无论是江南春卷还是仿鹦鹉山水卷这样的名字的作品，他就都不是庞家捐赠的那幅画。可能有人会说，当做赝品处理的时候，名称就简单处理了。 第一，这操作就不符合规定。第二，可以对照同一张播交单，其他所有产品都是按规定的写的名称，唯独这幅画的名字他是不合规的，是不是就很奇怪？当然，可能又有人说，就是这么凑巧，图个方便而已。那么重点来了，请接着往下看。 从文物商店售出的仿球银山水卷的发票名称叫做外销统一发票，同时发票左下角有请注意保存。发票和火漆印已被海关验收，字样说明这张发票上的产品是打上了火漆印。因此，这就必然不是那幅捐赠的球银江南春图卷。 为什么呢？因为上了嘉德拍卖会的那幅球银江南春图卷，它就正好没有火漆印。 之前大部分人都觉得时间线对不上，发票时间是二零零一年，而画卷作为易兰赞展品出现的时间是两千年，我们以为是先上车再补票的戏码，真实的剧本居然是明修栈道，暗度陈仓，高，实在是高。

查南京博会江南村画卷的突破口找到了，就在陆家。这幅画早在九十年代被南京伊莱沾老板鹿挺失场，所谓旁家后路卖画的传言纯属扯淡。 陆挺今年五月一时家里面分家产，把话拿出来变卖，这才被旁苏宁在拍卖场逮了个正着。时间线严丝合缝，现在必须死磕陆家这条线，查这部话当年从哪里来，进了谁的手，谁放他流出了？苦 时间不等人，趁现在关注度还在，证据证人还没有凉透，立刻启动调查。要是再拖线索冷却关键人物没了，把锅甩给死人，最后的真相还查个屁。

博物馆惊现赝品拍卖案，八千八百万名画背后的黑幕。南京博物馆因一幅明代画家裘英的江南春卷入舆论旋涡。这幅画原为旁来尘家族一九五九年捐赠的一百三十七件文物之一，却在今年五月以八千八百万元起拍价现身拍卖行， 行家后人举报后画作撤拍，但南博库房查显示，江南春即令四幅捐赠画作已消失。南博解释称，一九六零年代两次鉴定该画为赝品，一九九七年将其从馆藏剔除，二零零一年以六千八百元卖给顾客。为何数十年后才处置？ 件品为何被拍出天价？若化作为真，谁该为贱卖负责？更蹊跷的是，当年签字批准调拨的院长徐胡平，恰是接手画作的文物总店法人，其密友陆挺后来成为江南春收藏者。事件持续发酵，一名退休员工实名举报徐胡平涉嫌盗窃、走私文物， 国家文物局已介入调查，但年代久远、关键人物离世、鉴定争议等，令调查困难重重。舆论担忧此案或暴露博物馆系统坚守自道的普遍问题，公众信任恐如郭美美事件般崩塌，真相能否水落石出，将决定这场信任危机的结局。