檀健次陶喆荷塘月色本来怎么唱

彩排是这样的吗？对上了， 匹配上了匹配上了不别动，年轻的讨折和现在的讨折。谭彦次说了，火眼明你接不住的，我来帮你接。 嗨，大家好，这里是 kim 老师后台私信爆炸了都，强烈建议我让我听一下陶喆和谭健次唱的这首荷塘月色。在这个二零二五跨年演唱会上，我心想，荷塘月色这首歌难道又爆火了吗？但是呢，我看很多人 私信跟我说，谭千次现在是陶喆的清传弟子，我非常好奇啊，他们两个人究竟要如何唱这首荷塘月色？话不多说啊，让我以声乐老师的角度啊，带你们一起来听一下这首荷塘月色啊，走着，嗯，反拍子 阿米的味道呢？对味了，防伪开头 他也会。 哇，这个律动 一直在雷柏克啊， 哇，我们再听一下啊，就是，虽然陶喆啊现在的这个声音的状态啊，没有年轻的时候都好啊， 是略带疲惫和沙哑的，它的声带闭合啊，没有它年轻时候的结实，但是它这个律动和乐感，我不知道你们听出来没有啊，它一直在做这种 layback。 其实 layback 呢，是这个 rnb 或者是蓝调里啊，经常用的一种声乐技巧。而 layback 技巧呢，我们经常听到的可能是 就是大段落的去做一个调拍的这样一个处理，然后要在后面的时值啊，给他找补回来，这是勒拜克的一个精髓啊，就叫故意调拍。但是呢，陶喆的这种勒拜克更为高级，他每一个字他都会勒一点点。我们来听下陶喆是怎么唱的这段，哦， 对吧，他每一个字都会比正牌慢那么一小点，这个就是刻在他骨子里的一种律动感啊，这种乐感， rnb 的 感觉，不愧是华乐坛这 rnb 教父啊，不管他多大年纪啊，这种骨子里的律动感还是在身体里的。但是呢，我现在非常的想听含念词，怎么唱啊，来，我们继续往后。 呜， 含念词唱这么好，碰了下 a 四啊，假声，有点漏气， 气声喔，小转音，哇，有点东西啊， 这么多即兴 喔。 哇塞，弹胭脂真的会啊，眼神对上了。 喔呦，这个绿感，这个律动感，彩排是这样的吗？ 对上了，匹配上了，匹配上了。好像啊，这两个人 彩排是这样的吗？ 不，别动，年轻的陶喆和现在的陶喆既视感， 韩佳子绝对没少看陶喆的视频， 哇，好干净的声音啊，小转音很细节，转掉了， 陶老大唱疯了，谭家四不敢回头啊， 这直播唱这样真的好啊， 这个我这个舞台我能看好多遍啊，这好多细节啊。啊， 我们看完了，我说实话啊，这是我第一次完整的听陶喆啊。不不不，第一次完整的听谭家四唱歌，这两个人 有点分不清楚了，我现在看台词有点看年轻时候陶喆的那个意思啊，我觉得唱 r b 就是 要这样，在台上完全要放开啊，不管是语感的即兴还是这个肢体语言的这种张力啊，我觉得台词啊，都是具备这种能力的啊，他其实真的是一位非常棒的歌手，而且这个是直播的舞台啊，全开麦，并且呢，又遇到像陶喆这样的这种 即兴大魔王。谭彦次说了，胡彦斌你接不住的，我来帮你接。可以说是完全的匹配上了这两个人不管是乐感还是律动啊，我觉得在这首歌里完成的都非常的好，尤其是谭彦次啊，让我非常惊喜，我不知道他还有哪些更棒的舞台，你们也可以推荐给我。好了，今天 rex 呢就到这里了，大家拜拜。

谢谢，新年快乐。新年快乐哦。谢谢，谢谢陶正。

陶喆，你们难道看不到一个天才吗？跨年舞台，陶喆和谭建次合唱荷塘月色，陶喆一开口依旧山路十八弯旁边的谭建次，他怎么跟彩排唱的不一样啊， 本着打不过就加入的原则， 哦哦哦，那几下把陶喆都震惊了，简直太上道了， 表情从这样变成这样，最后变成这样，两个人握手的时候仿佛在说，你小子居然跟得上我承让的前辈。原来陶哲彩排好好唱就为了博得信任，然后上台直接即兴发挥，主办方我都多余买版权。

喔喔喔，陶喆老师说千里马常有，但伯乐不常有啊，这就是知音啊！ 哈喽，我是大家，苍总是首先祝大家新年快乐，同时啊，前两天的跨年晚会你们最喜欢哪个舞台呢？当然精彩千千万啊，不过我觉得有一个舞台一定都留在了你们的心中，那就是来自陶喆和谭健次两位老师一起带来的荷塘月色， ok， 话不多说，让我们直接走进属于他们 rnb 版本的荷塘月色， 开口就贴上防伪标志啊， 发声点比较靠下，咬字是贴着字头的， 这是什么 哦，他的压缩给的很好啊，全是贴着鼻炎在推动， 还能利用口腔进行唱腔的转换， 嗯，这是躲避式的降 b 四对吗？ 呜，这个即兴的 m b 小 转音，看来平常 m b 没少听没少练啊 呜，这个下行转音到位， 声带拉的很紧 呜，直接降 a， 喔喔喔，哈哈哈，这是前辈，这个放飞在前我必定跟随对吗？ ok， 接着往下听啊， 他们俩好搭，两个都站在弹簧上的 月光，太开心了 哦 喂，又来！陶哲老师说，千里马常有，但伯乐不常有啊，这就是知音啊， 变谈念词完全就是没有被压下去啊，他非常自在，在这个其中， 这个表情，这个表情又来了，他说，小子，我欣赏你，后继有人了啊， 意犹未尽！哈哈哈，谢谢，新年快乐！新年快乐！ ok ok， 这版 rmb 风格的荷塘月色不知道大家是不是和我一样非常喜欢，那我觉得他们俩搭配完全是相当的完美，相当的和谐啊！ 其中让我非常惊喜的就是弹尖刺，他完全没有因为 rnb 教父在旁边就紧张啊，或者说感觉不敢表达，而是乐在其中，稳定发挥啊。 特别是他的发声模式真的很科学，完全是在鼻咽通道里面用一个极小的压缩点去进行发射的，声带呢，也是一直保持着收紧状态去进行拉伸，同时他还将他的口腔做到了很强的动态变化，去进行唱腔的一个转换。 怪不得陶哲老师在过程中满脸的欣赏和开心啊，毕竟优秀的人总是会惺惺相惜的。

刚才是怎么了？ 今天来听谭健次和陶喆演唱的荷塘月色这首歌曲，两个人应该会做出怎样的改编呢？陶喆在现场会不会突然搞起抽象来呢？我们来听一听。 陶喆一开口那个味就来了。中国风到都市的转型探店 词，陶喆一句话要转八个音，转的实在是太复杂了。 探店词的音准也很棒哦， 非常的惊喜。甚至我觉得弹剑刺他的声音会更加的集中，他的音色会更加的明亮一点 啊，这个假声有一点点， 这个拍的很难，有很多的切分和反拍的节奏， 这是纯属的即兴啊， 大哥还是稳啊。 哎，这个虾滑音不错啊，很好 看，两个人配合都不错， 哈哈，加了一个 rap， 陶喆的后继有人了。这么难的即兴的段落，弹剑词居然能很好的跟上。 刚才是怎么了？ 声调了？ 听不见陶喆的声 音，谢谢。他们两个的选曲首先非常的出乎意料，因为这首歌曲对于我们来说印象实在是太过于深刻了啊，很很容易跟原曲作为比较。但是陶喆他的声音出来， 浓厚的都市的 r n b 的 味道就出来了，好像完全变成了他的歌的感觉，让人会为弹剑刺念一把汗。说想说在这样一个 r n b 的 音乐交互的面前，会不会露怯，或者是会不会跟不上，但是完全没有这样的感觉， 无论是反拍的节奏，又或者是即兴的律动，弹键次都跟得非常的好，甚至我觉得它在 vocal 上面完全没有输入过，陶喆没有被它盖住。其实陶喆它每一个字稍微有一点 layback， 但是弹键次它没有慌张，它在稳定自己的主体之外，然后再进行一些转音的一些衔接，所以 我相信这些地方绝对跟彩排的时候是不完全一样的，有很多是即兴的段落，但是弹毽子都非常好的接触了。而且和声的编配主要是以三度和六度的和声为主，比较的难， 两个人合作的舞台绝对是一加一大于二，是一个跨界改编的经典的案例，非常的惊艳。 最主要是弹剑刺的现场即兴能力真的是让我觉得非常的惊喜。你还有哪些宝藏歌曲，或者是你也想学习唱歌的话可以给我留言，我是教唱歌的韩老师，教唱歌我是认真的。

这种和声对话 气息很满啊，两人声音交织， 转音收尾啊，自由随性，它是完全是在这个和弦的框架里自由发挥即兴转音的啊，前半段山路十八弯的游，随性游走啊，完全接住了陶喆的即兴转音啊，形成那种呼应啊！哈喽，大家好，我是火炳杰克啊！今天我们一起来聆听的是陶喆和谭健自己演唱的 荷塘月色，这个被网友火爆出圈啊，戏称为荷塘海底迷宫啊，来，我们一起欣赏一下是怎么回事！ let's go！ 哇，都是同仁老师的一种气场气调啊， 下滑转移哇，全是旋律的自由切换啊， 这颜色很通透啊， 他的音色很很亮很好听， 绝对是全开麦的表演啊， 也不是路波 哇，这种合声的厚度，确实有那种音色的层次感。 这我们再停一下啊， 是桃子老师呢，他是完全是在这个和谐的框架里自由发挥即兴转音的啊，前半段山路十八弯的游随性游走啊，然后呢，低音他醇厚带磁性啊，基本上每发挥一段都是独一无二的啊，因为录播的话也版本不一样。但是谭倩四这次真的是他让我眼前一亮，之前只知道他跳舞非常棒啊， 他刚切入麦的时候，他那个青色透亮的音色适配度很合适啊，音准很在线，气息也很稳，完全接住了陶喆的即兴转音啊，形成那种呼应啊，真的是兜底演出啊，真的是全开麦高水准的一个演唱啊， 转音也很好听， 这个和声对话 气息很满啊，两人声音交织， 转音收尾啊，自由随性， 很松弛的 r n b 运动感啊， 绝对是在兜底啊， 弱声处理啊。 喔，这个转音好听啊，强化了个人风格， 歌声很完美啊。豪爵的记性稳定器啊， 绝对实现了一加一大于二的舞台效果啊。确实是一场很专业性又观赏性的演出啊。