oiioii能生成真人风格吗

你好啊，我是贝勒老师，那三分钟的短剧应该到底是一个什么样的结构才能做好？那这次呢，贝勒老师呢，刚刚做完这个伪证之罪的第三集，这个慢剧啊，有一些很大的心得啊，所以准备分两集跟大家介绍一下。 那在这里面首先要感谢一下我的小伙伴们，能给我一直做任务啊，能让我去完成，去积累一定的积分，反正每周能够积累个三四千的积分，够我能做一级到两级，所以有了这次积分的积累，我这次在创作第三级的时候，没有那么多的顾忌， 所以创作起来就会非常好啊，这里也跟大家分享啊，基本上一个三分钟的短剧，如果不去考量这个时间的话，基本上四千积分啊，我这个做了是四千积分打底，应该问题不大啊，做了很多的测试， 这次呢我是用了豆包来创作我的剧本，所以大家可以看到我的第三集是基本的剧本的结构，在这里是个三幕剧啊，第一幕大概是这个 承接上一个第二集的故事，同时接一些闪回。那么第二部分呢，基本上就是在制作悬念，主要就是这一集当下的一些突发情况，以及女主的一些反馈。 第三集就是为后面做一个钩子，第三幕来做，所以大概是这么一个结构。那么在这个结构下呢，我可以给大家分享一下，基本上我没有按照豆包这个去做啊，因为之前我都是用志不青年来帮我去完成剧本的。那这次我用的是豆包，感觉也还不错啊，就是两个可以来回倒着使。 说到这里呢，我们就可以想一想，因为现在很多 ai 的 工作流啊，动漫工作流都会加入文本这个创作的环节，实际上呢，呃， o e o e 应该是我测试的 第五款或者第六款的影视工作流了，应该叫专属动漫工作流了。就在这个时候大家可以看，虽然他这个月是这个礼拜上限了一个十五秒创意素材，但是实际上对于文本我们其实是可以呃脱离豆包或者是其他的第三方工具，因为你既然是工作流嘛，你应该给我们提供一个 是创造力的一个过程，不一定是在这里，很多工作流都会在右边有个弹窗，像 type n 啊，或者是说 muffle 啊，都会有一个右边弹窗，那这个时候你可以跟它交流，甚至是 lw 也可以啊，那这个时候它就可以去通过调用这个剧情来去 就是巨作诗来帮你去创作，这点就非常好。所以后面如果 o y o y 在 优化测试的时候，可以把豆包或者是说这个文本好的大模型啊折磨你啊，或者是其他的文本大模型前问啊，掉进来。这样的话呢，我们就不用再来回去到豆包到致富青年来回跑来跑去，这样的话可能 真正能达到一个智能体的这么一个步骤啊。那在这里头呢，我是建议在第一幕，基本上在四十五秒钟零到四十五秒钟就要把这个第一幕给它弄完， 那第二幕也就是说故事的核心部分基本在四十五秒以后到两分十五秒这个阶段，那么这个阶段主要是更多的去做一些呃，这个故事的冲突，那你看这回我加入了很多的，比如说 啊追逐戏，比如说这个打斗戏，那这里面都会有非常多的镜头啊，这这是一个最后一幕呢，就更多的是通过心里表达必美，那个必然是慢剧吗？他要通过人物的个性表达来减少一些趣事啊，这样的话更多的带好钩子。哎，这就是我们 这一级的一些结构，那翻过来呢？我们来看看我们在 o e o e 里是怎么做的，那这里面就要说到了，因为，呃，之前我们跟大家说了，一旦是你创作好，就比如说在这里头你做好了角色，你看你做好了角色， 我们打开角色啊，这是我之前做的角色，那么之前呢？我是前两集都是在医院里头，那基本上大家可以看我和我是换成女主沈金秋，他是做完手术的状态啊，他 光鲜亮丽的时候，以及他做完手术摘掉这个眼罩的时候，你为你问我为什么要做这么多的镜头？哎，这就是问题所在，你如果不把他每一个这个 角色的状态做出来的话，包括这边的服装去做出来的话，那你很有可能在调用的时候就会， 嗯，就会调用你当前这个状态，而这个时候呢就会出现穿帮，比如说女主，你看我第二集里就会有一些穿帮，那该摘下眼罩的时候，他戴着该穿这个回忆的时候，他要穿的这个睡衣的时候，他却穿着西服，这样就很很很跳 很跳，对吧？所以这样的话就是有问题的。呃，所以这个时候你就一定要去通过创作角色来做 第二个呢，就是说大家可以看，你看我在这是我的角色资本里，我又出现了个新的角色，歹徒嘛，你就必须要再去做一个新的角色设定啊，这个就是我们要说的这么一个内容，所以在角色设定上我花了很多的时间，那么当你角色设定以后，你看我单独一个工程文件去出了角色啊，那我们就要进入到 这个三幕，大家可以看我的工程文件啊，我没有很标准的去命名，但是实际上你可以看出这是，呃，第一幕，这是第二幕，这是第三幕，所以每一幕基本的故事我都会去调用这个这个这个这个工具啊，调用这个 这个剧情故事短片来帮我去创作。那这次呢？我创作的时候，实际上我我多了一部，就是我用分镜来控制，那我下一集来给大家讲讲怎么去做精准控制的问题啊。先把因为点数足够吗？我让流程跑起来， 所以大家可以看。在最开始的时候我就，我就不给大家去展示我左边这边的步骤了，这边的步骤大家啊基本上都知道我什么意思，只要把第一幕的故事输进去，它就可以调动我的艺术总监来调动一系列的步骤了啊，那这里面它会调动我的之前的角色，大家你看看我最开始的问题，它就掉了这么一个角色，是不是？ 那么这个时候你就会发现，哎，他创作出来闪回的时候就有问题，所以他在做分镜的时候呢，哎，就会出现一些，比如说闪回的时候他穿着西服， 哎，再给大家看一下，没有，别多想，这个镜头最后我都在最后的画面里没用啊，实际上他挺好的，我没有用的原因就应该穿帮了，他不可能穿的这个服装在那个场景下来去来回穿梭，我认为他是有问题的。所以呢，这个时候呢，也也提出了一个小小的问题，就是说我们这个， 呃， o e o e 在 后面更新的时候能不能去增加一些，就是别让我来来回调，能让我直接选举某一个角色里面的角色库里的某一个状态，可不可以？不然的话我这些东西都白费啊，很浪费点数，我这一下好两三百点就没了， 所以，所以呢，这个这是一个问题啊，所以到了第二幕的时候大家可以看啊，到第二幕的时候我就可以呃，更好的去 有更多的镜头来做，实际上我是增加出了无数的镜头，大家可以看我之前的这个故事脚本啊，这个地方也没有看不到这个故事脚本啊，那个就是可以直接调用的，那到了第三幕也是这样的， 那第三幕明显了，他的分镜就少了很多，对不对？所以这个时候首先要跟大家说这个结构的问题啊，做短句的结构。 第二个呢，就是在整个这个过程中，我跟大家说了，除了我在去调动角色的时候出现这个问题以外，还有一个就是说，呃，这里面缺少一个文字大纲，大家也可以可以看他的流程啊，直接从编剧出 调出角色和这个故事的分镜，当然你这个故事分镜在创作的时候是可以修改的，对吧？那么 调动我的人物角色，再把这个故事调动出来，他直接出来了，那这个时候他按理说应该出什么呢？应该出文字的脚本，也就是说啊，分镜师的时候，他不是直接出画面，也不是直接出视频，他直接出一段段的画面描述，甚至是出现草图都可以理解。 这个时候我们就可以通过我们的分镜来去改良我们的这个描述，这个时候他可以出两个，一个是画面描述，一个是 呃提示词的改写，这样的话对于我们来说可能控制起来更精准，不然的话他太费点数了。然后再是静态的图片，而不是直接出视频， 直接出视频的话，你看你不管不论是加还是还是去在这里去改都是费点数的。而且他会有一些不可操控性，包括还有中英文 转化的问题，这个时候给我造成很大的困扰啊。在做第三季的时候，所以这是一个问题。最后咱们再单一一个镜头，一个镜头出，你这时候应该问我是不是可以全托管，还是说部分托管他应该有这样的选项，这样的话在对于我们做慢剧的时候可能有更多的控制，这也是一个问题。 还有一个呢，就是说后台的小伙伴们一直在问，我，就是说这个 logo 水印是不是能去除？实际上在这一周的测试当中，我发现了一个什么问题呢？就是说水印它是可以来回漂了，它水印是来回乱漂的， 那这个时候我们怎么处理呢？实际上有很多 ai 的 可以去水，有什么依据对不对？那对于我们来说呢？我们 只要把呃全画幅的遮上就好了，他像他那飘来飘去那块其实留着也无所谓，但是如果你要真把他去做可交付的短距来说，你这个东西是不能去这么去做的，对吧？你现在目前是在测试阶段，那我们也没法去测试一些商业流程，所以这样的话呢，就是非常有问题。 所以，呃，回答一下小伙伴们的留言，我现在只能是通过遮罩的方式把通过上下一遮，把底下的水印遮了，但是它现在这周开始增加了一些游动水印，这个东西就挺讨厌的。呃，要不是你就别增加，因为我们通过技术手段 ai 是 可以解决的， 只不过说是麻烦而已，对吧？所以要不你就全部放开，要不你就这个，呃，给我们一个途径让我们去做，所以这个我觉得后面是可以再优化一下作为产品的思路。总结来说就是说 在制作一部慢剧来说，我们怎么去创作这个结构，通过文本变成工作流，那这样的话呢，就更好的更快速完成我们的作品。所以大家可以看我这回的工 文件工程量还是蛮大的，整个这一片全都是除了这个啊，全都是测试。那下一部分呢？我们来给大家讲一讲这个到底他的精准可控性我是怎么去控制的？ ok， 那 么我们下一期再说。