耗时整整十年,黑泽明的乱终于在一九八五年的六月搬上了荧幕。大家好,这里是三毛的残影世界。本期我们结合影片的幕后故事,聊一聊黑泽明在拍摄之前究竟做了什么,才成就了如此辉煌之作。 乱是改编自莎士比亚的四大悲剧之一。迪尔王是黑泽明导演生涯的第二十七部作品,但早在一九七五年,他就开始构思本片了,一九七六年开始编写剧本,一九八四年正式开机。这中间准备的八年时间里,单单是手稿,黑泽明就绘制了几千 片长,张张色彩明艳,细节到位,详细描写了每一个镜头角度和战场。正如黑泽明所讲的,他做一部作品都会先画下来,所以开拍时每一帧的画面都是在他的脑海和画纸上的。 拍摄的时候呢,就需要严格执行。所以虽然正是开拍时,七十五岁的黑泽明视力已经下降了很多,有一只眼睛啊,近乎失明,但他依旧创造了这样一幅色彩丰富、细节到位的伟大作品。 他提报的另一部电影永舞者就因为高预算的压力而中途夭折,他不希望乱也是如此。不过导演黑泽明对着作品有着极致的要求,包括拍摄群众、演员、服装、道具等等,反而让这部作品的成本更高,达到了二十四亿日元。 日本制片厂看到这个预算,觉得黑泽明对这部电影的野心太大,而且影片的题材黑暗,不会被普遍大众喜爱,这妥妥就是一项亏本的买卖啊,就连老东家东宝也只肯投资一点点, 但黑泽明并没有因此放弃,这时候就不得不提另一部作品影舞者,完全就是为了乱量身打造的间谍作,同样背景是战国故事,所以很多小道具、服装、甲胄等等 都是可以重复利用的。所以这期间黑泽明就筹画并拍摄了影舞者。除了实际的实物外,影舞者里有着大量的战争戏,正好也为后续乱的拍摄积累了拍摄的经验和打磨技法。后来影舞者在票房上大获成功, 还斩获了甘娜电影节的金棕榈奖,可依旧未能打动日本的公司,没有获得任何本土的投资支持,乱的筹备也陷入了举步维艰的困境。关键时刻,法国电影制作人设节希尔伯曼伸出了援手,可开机前法国出台的法朗出境禁令又让资金陷入了停滞。 此事啊,惊动了法国文化部长亚克朗格,他对黑泽明这样的大师在日本筹不到资金倍感不可思议。最终在法国政府的特别照顾下,乱的拍摄资金才得以顺利到位。 虽然有影舞者前面的服装,但是数量上是远远不够的,乱一共需要一千四百多套服饰,工作量十分巨大。黑泽明专门请了和田惠美设计服装,以及一百五十名日本的传统工匠手工搭建了专门的工作坊,共同制作了这一千四百多套服装。 就连群演的服装都是他们制作的,一丝一毫的敷衍都没有,一共花费了整整三年的时间。制片人们都感叹, 这不仅仅是戏服,更是工艺品,有些复杂的服装甚至需要三个月才能制作一件,而且他们坚持使用传统工艺,许 多服装需要工匠们手工缝制数百个小时,在用料方面也不含糊,丝绸要用到稀有的颜料染色,会甲板也需要从零开始锻造。一位制片员甚至说,土藏式就像是博物馆的金库,里面堆满了无价的古代封建服饰。这里啊,不得不提一嘴,和田惠美还因为这部剧的服装 斩获了奥斯卡金像奖最佳服装设计奖。后来白发魔女传英雄十面埋伏的服装设计啊, 也是他回来这影片。黑泽明认为服装是角色的标志,是能代替人物说话的。侧田惠美也在采访中说到,每一间都要体现角色的性格,例如太郎笑虎的衣服是黄色,是金 色的位置,而次郎真虎是红色的,暗示着野心勃勃夺取王位。三郎的是蓝色的冷静, 重情重义,会砍下树枝为父亲袖手遮荫。由于俯视非常的沉重,演员们在拍摄骑马战斗的场景时会感到非常的吃力,但黑泽民就是要坚持真实,不走捷径,不使用狄伦。实际上很多衣服的价格都超过了演员的片酬,也是当时日本电影史上最高的服装。耗 子乱正是有了这些充足的装备,才有了拍摄成功的第一步。
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一九八四年,视力极具恶化的黑泽明拖着一只近乎失明的眼睛,亲自长镜拍摄了两百多天,从富士山一直拍到北海道的洞庭荒野征兆,并培训了一千四百名临时演员,两百匹从美国运来的高头大马, 真的烧毁了价值五亿元的城堡,拍摄了当时日本电影史上规模最惊人的大片乱。大家好,这里是三毛的残影世界,本期我将结合真实的幕后故事,来聊一聊黑泽明拍摄过程中有多真,才成就了他的这部晚年巨作。乱。 整部影片最让我震撼的一幕当属于一文字,秀虎被两个大儿子笑虎和正虎以及近臣生居于小泽做局,差点葬身在三层的这一幕。因为城是真烧的,秀虎的扮演者重在打史,也是真的从渤海里走出来的,而且使用的城并非缩小模型。 黑泽明在富士山的山坡上,参考了日本福井县的宛钢城天守阁的样子,建造了一座真正的城堡,花费了几个月五亿日元,剧组将传统的技术与现代加固措施相结合,使城堡燃烧的场面更加具有电影感。巧的是,拍摄场地竟然和一九五七年的蜘蛛巢城是同 一个地方。同时,因为是真实的燃烧,所以机会啊也只有一次。整个剧组提前排练了一周多,到了那天,黑泽明整整架设了八台摄像机,清除了所有的人,就怕一不小心入镜,导致毁了这段。整个拍摄现场一片寂静,只有噼啪作响的火焰色和重戴大使的幽灵般的徘徊, 没有音乐,没有音效,只有纯粹的毁灭。后来据重带打史的回忆,他不敢有一刻的放松,尤其是在礼物拍摄的时候。面对重大的变故,秀湖已经开始神智不清了,他需要在屋里徘徊十秒才可以往外走去, 即使导演说过,如果太热了扛不住了就直接走,他还是咬咬牙忍了下来,数到十了才继续往后演。从城堡出来后,是一条垂直的楼梯的时候,秀虎这时候的视线是游离在空中的,所以不能往下看楼梯,他只跟着排练的记忆带入了角色,数着步数,呆滞的一步一步的走下来, 脑袋里想着,钱一出错就是以一日元。以黑泽明的性格,肯定会重新建立一座城堡,重新再真实的烧一遍, 演一遍。最后他成功了,没有 n g 一 气呵成,同时半边的胡子也被烧了。第二天也无法出演,因为脸上都起了水泡。这一幕啊,也成了影片里面最著名的片段之一。后面环保官员还上门了,直接批评剧组的这场拍摄,造成了富士山上空出现了大量的烟雾,影响了生态。 同时我们看到这一幕秀虎的形象才五十一岁,长这样一点都没有七旬的秀虎的样子。黑泽明就曾对他说过, 你怎么没有皱纹,那怎么办?只能通过化妆来实现重戴,打时每天早上要花四个小时左右来化妆,而且为了真实,要彻底化成一个满是皱纹的脸,脸上头上都是苍 白的头发的老者,头发呢,都是一根一根黏上去了,还需要贴假体,满脸都是胶水,将它彻底变成了一个虚弱幽灵般的军阀的形象。就像他自己说的,除了眼睛,剩下都不是他真实的 化妆的过程啊,是痛苦。同时长时间的拍摄,太阳的照射也非常的难受,甚至会头晕。 黑泽明还得要求他的动作要细腻,控制得当,要演出一个被年龄和悔恨压垮的男人。所以他得在层层乳胶和丝绸包裹下汗流浃背,并能缓慢而沉稳的动作进行表演。所以啊,他还开玩笑的说过, 我不是在演装疯卖傻,而是真的疯了。我的痛苦化作了电影的辉煌,也才有了后来我们看到的黑泽明所形容的 这是一位人类君王,同时又是一个被困于生死之间的诅咒的幽灵。整部电影都弥漫了一种令人毛骨悚然的氛围,成就了一个日本古老的戏剧传 统。回到影片秀湖走下来,底下的群众演员你是看不到一个船帮的。不单单是这一幕,整部剧黑 泽明对一千四百名临时演员就像是训练军队一样训练他们。每个群众演员都接受了精确队形训练, 还得学习如何在不破坏电影构图的情况下倒下行动和战斗,而不是把他们当做背景演员。这些场景的拍摄往往需要数周,黑泽明痴迷于阵型的对称性和秩序中的混乱,一些群众演员抱怨精疲力尽,但黑泽明坚持说,战争不是编排好的舞蹈, 而是有组织的疯狂,所以才会有如此让人叹为观止的逼真度,场面如画般优美又残酷无比。 最后再来说说战斗场面中的马,马匹可以说是距离最大的安全隐患,战斗场面都是用到真实的马匹,没有特效,而且数量达到了两百匹,为了符合战斗的高大形象,被证明没有用日本本土的马,而 是从美国运来的。而且黑泽明在危险的地形上安排了大规模的奇兵冲锋,场面非常的壮观。同时啊也是非常的危险,马匹会在泥泞中滑倒,骑手会被甩下马背,就有一次 一名群众演员摔断了好几根肋骨。同样的还有在黑泽明的上一部影片里,男主重代大师在拍摄骑马的一个镜头里坠马了, 为了防止再发生一次这样的意外,他特意提前从赛马场购买了两匹马,还专门请了老师学习了半年,最后练到能够松开缰绳,边骑马边射箭,五十二岁的高龄啊!还有了影片开头的这一幕,在那时候驯马师们只能大声喊叫,尽量控制在火光和爆炸附近受惊的马匹。 而且一向追求完美的黑泽明还会反复要求拍摄数十次,直到阵型完美为止。有演员私下议论,马才是黑泽明追求完美的最大受害者。好了,本期内容就到这里了,黑泽明在拍摄的过程中还有哪些较真的事件,欢迎来告诉我。


