#小提琴基本功

那其实站姿的重要性，哈喽大家好，今天呢我们来聊一聊小提琴的正确站姿，那一个正确的站立姿势呢，通常会被我们忽略掉，但是却是非常重要的一点， 因为一个好的站姿会帮助你找到一个更放松的一个状态，并且在你演奏的时候呢，也会帮助你缓解身体上的一些紧张的成分。 那首先呢，我们来聊一聊下半身要注意的一些要点。首先下半身最容易被大家忽略的一点就是我们的膝盖， 大家一定要记得膝盖一定要是微微弯曲的，绝对不能是绷起来或者完全直着的。那大家在站立练琴的时候呢，膝盖可以稍微弯曲，想象我们可以是蹲下来一点的感觉，这样呢会让我们整个身体的力量都往下沉，并且会卸掉我们上半身不必 掉的一些僵硬的成分，千万不要两个腿完全是绷直的，这样会造成整个身体都非常僵硬。其次就是我们两个腿的距离，不要像立正一样，两个腿并拢，这样会影响到我们的平衡，让两个腿呢和肩同宽，这样是一个最好的一个状态 好。其次呢，就是我们在演奏的时候，双腿的重心是要有一个转移的，那怎么转移呢？原则上是要看我们在拉哪根弦，如果说我们在拉低音的弦的时候，比如说 g 弦和 d 弦，那我们可能更多的重心是放在左腿上， 因为本身 g 弦和 d 弦呢，就是在琴的左边，那我们把身体的更多重量放在左腿上呢，拉出来的感觉是会更自然的。那同样的，当我们移到 a 弦和 e 弦的时候，我们身体的重心可以更多的移向 我们的右腿，然后呢就是让身体的更多重量放在右腿上，左腿相对来说比较放松，这样使用力量的时候呢，会感觉更自然一些。 当然这个只是理论上，这么说也不是绝对的。在演奏乐曲中呢，我们会遇到各种各样的情况，但是有一点你要记住的就是双腿的重心是可以来回转移的，千万不要一直僵持在一个地方不动，那样的话时间长了身体自然会变得很紧张。 那还有一个情况呢，就是大家在演奏易弦的时候，会不会出现这种 这种弓子抖动的情况呢？那这个情况其实也是比较正常的，为什么呢？因为我们在拉一弦的时候呢，弓子本身就是在一个比较倾斜的角度，他不像 g 弦或者 d 弦，我们手臂弓子是很平的， 这个时候就更容易掌握平衡。那以前的时候因为弓子太倾斜了，就容易造成手臂紧张，然后就会出现抖动的情况，那这个问题其实很好解决，我们可以通过改善我们的站姿来缓解这个情况，也就是说我们在站立的时候呢，上半身可以稍微往左边倾斜一点， 这个时候你会发现整个琴呢也变得更平了一些，如果我们站直的时候，琴是斜着的，我们稍微往左边偏一点，琴也会变得更平，这个时候我们在拉一弦的时候呢，弓子也会变得更平，这样呢就会缓解我们抖动的这个情况，然后手臂呢也会相对来说更放松一些。 那如果你的弓子还抖的话呢，那就可能说明你的肩膀太紧了，所以大家 要注意拉的时候呢，不要驼背，然后身体呢不要往下去，不要这样，我要相对来说站直，甚至说稍微的往后面让力量往后面躺一点，这样呢我们肩膀呢会更多的往下掉， 我们要找这个肩膀往下掉的感觉，就像我们坐着或者躺着的那那种感觉，如果我们身体太倾斜，太弓背的话，整个肌肉呢是在这里僵着，他就会造成我们整个上半身的紧张，所以我们拉的时候呢，稍微的 让整个力量往后面躺一点，这样的话整个这个上半身的力量会也会往下泄，我们的拉的时候呢弓子也会更放松一些。 好，那以上呢就是关于站姿的一些要点，希望可以帮助到大家，谢谢大家。

很多同学学了很长一段时间小题型，但是在拉琴的时候呢，弓弦接触点还是会滑来滑去的， 这个可怎么办呢？首先第一个问题，我们要让弓毛靠向琴马这一侧，而不是靠向直板这一侧，这样的话呢就容易往外晃， 主要呢让我们的右手大拇指弯起来，卷起来，这样呢就能够让我们的弓能够保持弓毛向内侧的角度，然后我们再拉，以及在运弓的时候呢，要以正确的运弓轨迹去拉，如果我们的大臂总往后摆这个 弓毛，弓弦接触点也是会往直板方向去滑的。首先总结一点，第一解决好我们持弓角度的问题，第二呢右手的大拇指一定要控制好我们弓的角度。 第三呢，我们运功的轨迹一定要正确，不要有错误的摆动的肢体动作，要让我们的弓和琴弦呢呈九十度去运功，这样弓形接触点就不容易滑了，那么如果还是会滑应该怎么办呢？那我们就做这样的一个练习， 我从下攻拉到攻坚，这个时候呢，我就是要刻意的去控制我的攻衔接触点，由靠近骑马到远离骑马，我又要让我的攻陷接触点回来， 或者反其道而行之，先逐渐靠近其码， 然后呢再回去啊，逐渐远离青马。 大家给 没有发现一个问题，当我们的弓弦接触点靠近琴马的时候，声音呢会比较的明亮，有穿透力，远离琴马的时候呢，声音会比较的沙哑虚弱， 哎，这个呢其实也是一个音色的控制。当然我们初级在练习小学生的时候，让我们的弓弦接触点保持在起码 和直板的中间区域就好了，这样的声音呢是比较稳定的。以后呢我们会说到如何通过控制功线接触点来改变我们声音的明暗虚实，你学会了吗？赶紧试试吧。

哈喽，上一次的换弦练习，相信你练过了之后，你的换弦就不容易碰到弦了，杂音相信也大大减少了。今天我们把上一次的换弦练习进行升级，进阶版是这样的，由分工换弦变成了连功换弦第一步。 那么在拉连功换弦的时候，有什么要特别注意的呢？第一，我们的攻速不能突然加快， 这样的话音量一个大一个小就不好了。以及我们在换弦的时候，我们要走弧线，而不是走折线，比如说这是两根弦，我们再拉二弦的时候，逐渐的往一弦靠近，就好像在两根弦中间搭了一座桥，这个运动的滚 轨迹呢，是扇形，而不是突然拐过来，那就变成了折线。折线也不好听，我们要让我们的连功换弦听起来非常的顺滑，做到无缝衔接。 读了一弦和二弦可以这样练习之外呢，我们还有二弦和三弦，三弦和四弦同样可以用这个方法练习。第二个阶段呢，一共换两四弦，啦咪啦咪，先是下功的啦咪啦咪， 再来一次上攻的拉咪拉咪。这个练习方法同样适用于二弦和三弦，三弦和四弦，然后我们还可以翻倍，一攻四次换弦， 这样的话呢，就难度大多了，我们还可以翻倍。 那么除了一弦和二弦可以这样练习之外呢，我们还有三根弦的对不对？ 还有四根弦的， 学会了吗？赶紧去试一试吧，希望这个练习呢，能够让你摆脱连功换弦的时候蹭弦的困扰。

掌握这九个基本功，至少帮你省十年弯路。一、站姿演奏小提琴，要保证双脚向外稍稍分开，与肩同宽，这种姿势能够更加的稳定，有利于演奏时的持续发力。 二、持琴持琴呢，我们是三个点把琴挂住的，切记不要用手托着琴脖子。三、 节奏节奏是音乐的支柱，练习任何东西的时候一定要记得打节拍器，但是上台表演不要打节拍器哦。四、音准有的时候不是手不准，而是耳朵不准，如果耳朵不准的时候，你就要去找时常练耳老师喽。五、运功 小提琴的功法繁多，但是最基本的呢，是有以下四个，一、分功。一功演奏一个音， 音与音之间是断开的。四、跳弓、脱毛 六、空弦练习空弦呢，我总共总结了二十五种，但是最基本的平弓，你一弓能够拉三十拍吗？空弦练习的主要内容是在演奏过程中，右手对琴功的控制，不要出现任何的杂音。按把练习 左手手指在纸板上的位置称之为把位。比较靠琴头的地方呢，是低把。靠琴马的部分呢是高把。从一个把位换到另外的一个把位，称之为换把。 双音与和弦小提琴呢，是可以同时演奏两个或者三个音的，当然也可以演奏四个音的和弦喽。演奏两个音， 双音点到三个四个音的时候，通常称之为和弦。最后一个揉弦，通过左手手指在琴弦上的震动，可以使声音的音高产生有规律的波动，这个称之为揉弦。 柔弦是小提琴演奏的灵魂。

很多学生在学琴的过程中呢，肯定都会遇到一个问题，那就是右手的手指关节不够灵活，那这个呢就会造成整个右手运功紧张，然后非常的僵硬，不够松弛，所以我们要刻意的去训练一下，让这个右手的手指关节也可以非常的灵活。 那怎么训练呢？其实有一个专门的一个功法叫口类，这个功法呢，其实可以很大强度的帮助我们松掉这个手指的关节。这个功法怎么练呢？他是这样的， 是一个这个功法，可能有一些人他已经之前在网上或者别的老师那里已经见到过这个功法。对，你看我在做这个功法的时候呢，基本上是完全依靠手指关节的运动来来动这个功子。 对，那怎么练呢？我们刚开始第一步可以先不用弓子，我们只用手单独的手指对把，手指自然垂直，然后呢这样上下的去动我们手指的关节， 手臂不要动，包括手腕也不要刻意的这样去动，手腕自然的就可以了。先这样动， 当这个做完之后呢，我们把大拇指和我们的中指抵在一起，就像我们拿弓子的时候的手型一样，然后继续做这个动作， 那这个时候呢，我的大拇指其实是和其他手指一起在做这个弯曲伸直的这个动作。 好，当你这个动作做的非常放松，完全没有困难之后呢，我们再拿着弓子，然后呢一样的就是不限 不用琴，就在空中做一下这个动作，只是去动你的手指关节。好，当这个做完之后，我们再拿上琴在琴上做，我们先在呃先做下弓，把弓字放在下半弓 靠近宫根的地方，千万不要在中宫或者上半宫，一定要在下半宫，不需要在最宫根，但是呢也要在靠近宫根的地方， 我们先让手指非常弯曲，在一个就是这个弯曲的程度，然后把弓子放在弦上，然后呢我们先来拉一个下弓，下弓的时候呢，我们就是把手手呢从弯曲的状态 达到一个伸直的一个状态。对，这个时候呢我们弓子会离开弦，这个没有关系，不要强迫这个弓子留在弦上，不要不要，这样就让他自然的离开弦就好了。 然后之后呢放回弦上，再拉一个上弓，上弓就是让我们的手呢从伸直的状态回到弯曲的状态，从头到尾我们都是用手指的关节在运功，千万不要用手臂或者手腕去帮助你，然后把这个动作连起来做 慢慢的加速。 对，当你练好这个之后呢，你的手指的这些关节呢就会得到极极大的这个松弛以及这个灵活性。 然后呢你在拉的时候呢，就会感觉手右手会放松很多。当然我们在运功的时候，正常运功的时候，尤其是长功全功的时候，我们是不用刻意的去故意去去动这个手手指的，只需 需要让他保持放松，用手臂带动他就好了，可能拉跳弓的时候可能需要去 去动一下这个手指，对，但是呢最主要的目的就是让这个手指可以全程保持放松，即使我们没有刻意在动他的时候，但是我们换功，比如说手臂带动 这个弓子，换弓的时候，手指他同样有一个自然的一个浮动，这样呢就是说明你的手非常松，非常的灵敏，非常的敏捷， 这样你的声音拉出来也是会非常松弛。好，那今天就讲这么多，谢谢大家。

跟着王文老师练基本功，今天我们要练的是长功练习，首先把节拍器调到六十。 好的，准备好了吗？开始了哟，我们从四弦开始。一二三，准备一 二三，要把弓子走长哦。四 五，看看你的弓走直了没有。六七 八九 十，加油哦，还有十公十一， 十二，十三，十四，十五，十六， 十七，看看你的手有没有放松。十八， 十九，坚持一下，马上完啦。二十，准备 换三弦。一二三四，大拇指有没有弯曲啊？五 六，眼睛不要到处看。七，看到自己的弓哦。八 九，十 十一，十二，我怎么听到有小朋友在碰钱呢？十三， 十四，弓走直。十五，十六，十七，不要碰二弦哦。 十九，二十，准备画二弦。一 二三，拿弓的手。四 五六 七八九十 十一，十二，十三，不要后三弦哦。十四， 十五，十六，坚持一下。十七， 十八，十九，二十， 准备换音弦。一二三三四 五六七八，手臂不要抬太高。九 十，十一， 十二，十三， 十四十五，坚持。十六， 十七，快结束喽。十八， 十九，二十，好，完成喽，你们真棒。

这个小提琴的基本功练习，我推荐你一定要试一试，赶紧点赞收藏下来，希望这个练习能够帮助到你。很多同学在运功的时候，在下功的时候声音特别大， 到了弓尖呢，声音就很轻了，这样的话呢是错误的。我们在运弓的时候呢，不管是弓尖还是弓根，音量都要保持一致。首先第一步 我们在弓根拉一下弓尖，再拉一下， 当我们的弓在这两个部位拉的时候呢，音量都一致，我们会发现在弓根拉的时候呢，要把我们的弓的重量提起来一点，如果完全把手的重量放在弓上，那声音就会很大了。在弓 空间的话呢，我们要稍微施加一些重量，这样呢我们才能够让空间的音量不至于太弱，然后我们再合起来， 千万不要由轻到重，然后由重到轻了，你学会了吗？赶紧试试吧！

全网有很多小提琴老师都在推荐大家练习水母手的动作，那么这个动作呢，最终就是为了咱们能够无痕换工。有很多同学呢觉得这个水母手的动作非常的复杂，我们不要着急，慢慢的一步一步来，今天呢再带着大家来盘一盘这个水母手 以及无痕换弓的方法，我们先感受一下，我们先把弓拿好，右手持弓的动作要放松，不要紧紧的抓住弓，我们通过左手对弓的 左右推拉来模拟小提琴在琴弦上运功的状态，大家看是不是很像水母的运动动作呢？做这个感受动作的时候，一定要让我们的手指让我们的右手放松，如果你的手捏的紧紧的，那么你的右手的手型就完全僵住动不了了，包括在做 这个动作的时候，我们的手腕也要放松，手腕呢也要进行配合。我们感受到这个动作之后呢，如何进行练习呢？把弓像我这样竖起来，我们来做火箭发射 和火箭降落，发射降落这个动作，当我们练习好了之后呢，我们还可以升级，把它横过来或者是斜过来 进行同样动作的练习。那么如何检测我们是否已经掌握了呢？用我们的左手握住右手的小臂，这个时候只有我们的右手的手腕和手指可以动，看一看你用水母手的动作能不能够实现运功呢？ 如果可以的话，恭喜你，你已经掌握无痕换工的百分之八十了。接下来我们进行无痕换 功，我们把这个水母手的动作分为一号动作和二号动作，一二一 二，包括还要注意手腕一号动作的时候呢，手腕是微微向上弯曲的，接下来大家可以跟我一起来，一二一二一二一二一。 好的，水母手的动作你学会了吗？赶紧去试一试吧。有很多同学说，但是还是听得出来有一点点的换工痕迹啊。无痕呢，其实是一种比较夸张的说法，但是当我们在舞台上用这个技术的时候呢，观众呢，几乎就听不清楚我们换了工了。