褚遂良越怎么写

储穗梁的竖画到底怎么写？斜切入纸，白笔由侧锋转中锋，向下行笔，收笔间出，完成书写。 再来一个折笔入纸，由侧转中锋，向下行笔，收笔时注笔微微提起，回锋，完成收笔动作。起笔和收笔可以任意组合，比如一加四的组合 或者二加三的组合，这样就得到了四条不同的竖画，你学会了吗？

土随梁的楷书写出来是非常爽的，首先这个竖画你看正常写下来直一点啊，不要给他出斜度，你看直接顶过来写这个横衔接过来，你看，哎，往上逆风往出走啊，千万不要说我一笔一划啊，这个撇划我重新起笔，对不对？这个横划我再重新起笔啊，千万不要这样连连贯的写下来，写过来，然后 压下去之后呢，一定要注意，这个不是撇画啊，你看稍微带一点斜度，衔接住往下走就可以了啊，这样你也不要说重新起笔速度快一点啊，节奏感强一点啊，往出表现， 这种笔画密度比较大的地方，要把这种书写感给表现出来，然后带上来，直接，你看，往下走，走到这个地方呢，往上勾的时候一定要注意，你看， 这是直接带过来出这个撇的啊，千万不要说我是重新怎么样，我重新起笔，再写一个撇画，对不对？那这个形态就不对了，你看他这个形态是偏圆的，如果你要重新起笔，他就不是这么一个形态了。整体呢，该收紧的地方你看， 一定要给它收住，该打开的这个斜钩给它打开，对吧？收放关系表现好，不能说都写的支离破碎，对对，零散的零件一样啊，先就是这种，你看这种连带的书写感的一种练习，对吧？把这种感觉练出来之后，再去扣一些笔画，对吧？其实笔画呢，也就是自然而然写出来的啊，没有那么刻意。

你这个纤丝比划很纤细，但是很挺劲，这往左上一顿搓，所以为什么左边这里是一个方的一个感觉啊？这里举实之后中间细，哎，再厚重 短撇，又是一个逆向曲，是 s 型变细，而且优美。 嗯，这里一个顿挫在出钩，哎，这个钩是怎么出的？非常的重要啊。一个顿挫， 这个钩要往下倾斜，稍微点倾斜，然后这里一个顿挫，但这个钩呢，不会太长啊，它是很短促的。 这里一个呢， 在它里面这个关系我们放大，就是让大家能看清这里面用笔的这些细节啊，写太小了，你就看不清就这里面用笔的这个细节啊，大家去就看我哪里有停顿，哪里是藏的，哪里是露的，那你都要把它写出来。

如何写好储穗梁尼宽赞，我们先写横画，主要从行笔的力度、角度和速度三方面进行解读。起笔力度由轻到重， 不同角度入纸，笔画形态也会有所变化。注意箭头方向， 入纸速度越快，起笔锋尖越尖锐，起笔稍作停留，锋尖就会变钝， 停留越久，壁画形态会越圆润。 在笔画的起笔、行笔和收笔位置，书写速度也会有所不同，速度的变化也会体现在末色的变化上。再感受一遍，你学会了吗？

储随梁楷书到底难在哪里？首先呢，看这个绳子，你看横画切下来，往上一勾，勾过来之后呢，衔接这个竖画，你看 s 型线条哎，表现出来，然后带上来之后呢，又是衔接这个横画，由下到上，你看带过来 这个呢，他正常写过来，然后直接从这个横画下来之后呢，这个提画就是往外一推，对吧？非常的自然，你看带过来之后，写写这个竖画，这个竖画你看，同样要停住笔往里收，由轻到重，你看往里收下来，写到这个地方，再衔接这个竖画，你看 往回收，收到这个地方呢，一定要注意，同样是由下到上，你看，哎，由下到上，一切 折笔折下来，然后衔接一个横画，对吧？都是非常自然，一气呵成的啊，他不会说重新哎，我再起下笔写这个竖画，对吧？他都是这样，你看一带过来就带过来了，写过来直接一推就好了，对不对？下面的横画也是，你看切笔，右上倾斜， 对吧？写到这个地方收下面的横画也是啊，这个横画的倾斜的就比较厉害了，你看对不对？收。 同样你看翻过来，直接往下写，由重到轻写下来，然后最后一个横画，一定要注意，你看他都是右上，右上，右上，对吧？倾斜的，所以说他最后一个横画就做了调整，你看一切，然后呢，直接往平平稳的拉过来，对吧？ 收笔，为什么储蓄栏砍树比较难呢？首先这种笔画，这种衔接的，这种笔画形态，他不好控制，其次呢，就是他这个空间呢，是比较空灵的啊，笔画比较轻，空间呢比较大， 所以说呢，写，写的时候呢，容易写的散，写的支离破碎，就导致了咱们初学的话呢，可能会出现一些这些问题，但是他学到的东西更多，对吧？像这种笔画的这种连带啊衔接关系，对于写行书呢有有很大的帮助。如果你学 多宝塔，学三年也不一定会写行书，但是学储崔良，只要你稍微掌握一点要领啊，可能半年一年之后就可以过渡到这个行书阶段了。

困难的难，注意笔顺，起笔呢，我们稍微灵活一点点，由粗到细，接着写横，注意横画可以微微的长一点点，要细一些。下笔我们是撇画， 之后呢，注意我们的连带，注意笔尖从右近切住，由粗到细，注意要超过这个横画切回收超过一点点就可以。 接着注意多横等距，每个横画跟横画距离写一致，长横切比方向转换一下，中间变细，然后竖笔，竖笔可以稍微重一些，注意竖撇 可以稍微带点斜度，出来之后呢，迅速打弯。那个点画由细到粗，右半部分呢是越写越低，所以我们起笔呢，稍微低一点点点画，注意穿插，穿插到左边横折，这里竖画很灵活，稍微带点弧度下 长出来一点点就可以用这个点笔尖进转动笔锋 之后四个横，注意四个横画的一个长短关系，第一个横画可能稍微长一点点，之后呢，中间的两个横画比较短，但是呢，写的过程中呢，可以稍微变化一下这个呃起笔的方向，最后 四个横，最后一个横也不要长出太多，是男字。

嗯，其实这个字是不需要背的，当你进入到他的这个书写状态之后，你会发现随着你笔式的这个变化，他会有相应的结构出现。就我们来看这个钱字， 你会发现这就是本身很自然的一种笔画形态，但是很多人他会把这个怎么写，哪粗哪细给背下来给记住，这是一种很机械的，会影响你后续进入一个书法系统当中。 楚岁良的这个感觉整体是比较疏朗的，其实没有像我们平常见的那么简陋，像哪怕一个点的收拾 也是很筋道的，就像孙国停书府里面，一划之间便起伏于风渺。 那么当你能够进入到他的书写状态之后，你才不会纠结他有些这种转折，有些转折呢是方一点的，就比如说像痣这种，但是你会发现其他的还有更加的圆一些的， 像前面有一个像这个折，那这时候你就会 纠结我，我到底是要给他写成圆的，还是要给他写成一个方的？但是你会发现通过这两种比较的变化，他自然的会有这种比试而生成的点化形态，你看这种比较灵动的， 所以他的这个形态才会有相应的对应，就是这样。

月字先写短横，再写竖划，然后连写两横折，顺势接平捺，接着写短横，竖提斜钩，回笔短撇，最后补个点。

处随梁的楷书就和行书一样，你看横画写上来，竖画，你看写到这个地方，它这是有个小勾的啊，勾过来直接带过来，提上来翻过来笔锋， 它这个地方它就是侧锋啊，正常写就行，侧锋就侧锋，然后，哎，顶住，提上来下来，然后你看这个竖勾，它是有点斜的， 你要给它立住稀泥，但是你不能写成，写成这样啊，这个字整体歪掉了，对吧？勾上来之后写这个提换分段式，你看，哎，哎，提出来啊，一段一段的，看横向是不是打开了，横向是不是也打开了，所以说右半部分呢，就很明显它是收住的，你看收住，紧凑一点，哎，横写过来写歪， 对吧？写上来那画顶住，这走停住，然后往出左半部分打开，右半部分一定要收住。这种笔画就可以看出来，他写的是非常随性自然的，但是呢，他也是有理性存在的，他不可能在那胡写瞎写，对不对？所以说呢， 左边打开，右边就收住，像有的三个横画，你看横画，横画最后一个横画要给他拉平是一个道理，对吧？这种拉扯的关系啊，一定要理解。 为什么要这样写，左边都打开，右边的就给它收住啊，是为了整体这个字的一个和写平衡。还有就是这种侧风，你看写过来，你看翻起来再走，这种侧风啊，正常写对吧？不要觉得侧风就怎么怎么样，不能怎么样啊，有黑才有白，有侧风才有中风，对不对？正常去写就好了。

首先这个竖画，你看提起笔来慢慢的，对吧？加重，逐渐加重啊，它是一个渐变的过程，然后，哎，带上去一个勾就可以了，对吧？你不可能说是就得模仿他写的特别细，哎，自己都抖成什么样了，对吧？写的特别弱啊，正常去表现这种粗细变化就行，然后带上去之后 挺起去，然后往回收，对吧？这种折笔和圆珠笔呢，也是要顶住笔，你看顶住笔走，然后 顶住右上提起来，对吧？表现出来把这种姿态啊，然后右半部分呢，像这种短的一种竖画也是，你看也是有姿态的，对吧？写下来，然后像这种横画呢，先写这个横画也可以，像先写这个横折钩也可以，对吧？自己去看怎么能把握好这个结构就行。往下一折，往下一压，然后往回收 啊，往回收的一种状态，然后慢点，然后往下，然后这个地方快出。勾的时候一定要注意啊，往回收一下，再出这个勾，为什么要往回收一下呢？如果你不往回收的话，那几个字就歪掉了，上面感觉就这样，你看 这样的他肯定立不住，对吧？他三段式的，一段两段，然后收回来再勾啊，一定要注意这两个点啊，要在一条线上，然后里面这些笔画就比较简单，但是呢也是要注意这个横画，你看 像这种曹全碑的那种横画，你看顶的有个弧度，看表现出来，然后，哎，提起笔来就好了，然后这个竖画有弧度，也是需要顶住笔啊，把这个弧度表现出来，里面的两个横画就和两个点一样啊，表现出来一个短一点，一个长一点，然后写过来，然后顶住笔，然后右上衔接这个竖画， 对吧？这个字呢？基本上就写完了。啊？一定要注意什么呢？这两个空间啊，一个是长一点的啊，像这种感觉，对吧？非常对称啊，非常丑，非常死板。

好，我们来看这个红， 嗯，这笔拉的很长，从这里你看顶回去再带下来，再再过来。 这个勾很厚重，整个左边是一种发散的开张的势，然后你看这个空间也是这样，这个大，哎，这个可以小一点，然后这个再大，你不要给它平均画右边呢，就收住就好了，而且右边要往下降， 你看假设写的高的话，这个字就塌掉了，所以他会在这个横的下边把它降下来，而且我讲了主垂梁，所以他要宽薄一点，这里有个中间的提案，那这顿下去再提，再按，再往回收，再一个点拉下来， 你看这样整个字它才降下来，把它的重心都拉下来，也就是它上边这块全是在在留白啊。你看这个字多么丰富啊，我们怎么敢这么大胆的去写呢？

储穗梁的楷书是动态的，首先你看这个点画，写下来，衔接这个点画什么感觉呢？就是这样的一个点和这样的一个点啊，它是有姿态的，然后横画右上倾斜，写过来切笔右上倾斜，竖画呢，直接带过来，你看逆风的一种感觉，写下来，然后往这边一推， 路上一走就可以了。接下来之后呢，衔接这个竖画的时候，一定要是自然一些，你看过渡过来，然后顶上来提笔，往下一压，往回一收，重到轻就可以了，对吧？竖画也是切下来就走，切下来你看就走，不会有太多的动作，过来顶住笔，你看我这边顶住提 平一些啊，最后一个横画一定要平，你看都是右上，右上，右上，最后个横画你要含右上的话，整个字就斜掉了。还有呢，就是要注意这种点画的呼应姿态感。折笔呢，也是，你看正常写过来之后，提起来之后往下一按， 往回一收就行，他不像颜真卿什么的写过来，他故意这样停顿一下，把这个折笔的形态表现出来才往下走啊，他有这个形态，他呢并不会在意这些东西，他是写的非常自然的用这些竖画，对吧？一定要是自然，你看纽他 啊，咱们拿的是毛笔，不是刀，你看这两个笔画的形态是差不多的，但是呢，一个是切切下来的啊，一个是，哎，推出来的动作是不一样的，注意到这些细节。