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储穗梁的竖画到底怎么写?斜切入纸,白笔由侧锋转中锋,向下行笔,收笔间出,完成书写。 再来一个折笔入纸,由侧转中锋,向下行笔,收笔时注笔微微提起,回锋,完成收笔动作。起笔和收笔可以任意组合,比如一加四的组合 或者二加三的组合,这样就得到了四条不同的竖画,你学会了吗?

土随梁的楷书写出来是非常爽的,首先这个竖画你看正常写下来直一点啊,不要给他出斜度,你看直接顶过来写这个横衔接过来,你看,哎,往上逆风往出走啊,千万不要说我一笔一划啊,这个撇划我重新起笔,对不对?这个横划我再重新起笔啊,千万不要这样连连贯的写下来,写过来,然后 压下去之后呢,一定要注意,这个不是撇画啊,你看稍微带一点斜度,衔接住往下走就可以了啊,这样你也不要说重新起笔速度快一点啊,节奏感强一点啊,往出表现, 这种笔画密度比较大的地方,要把这种书写感给表现出来,然后带上来,直接,你看,往下走,走到这个地方呢,往上勾的时候一定要注意,你看, 这是直接带过来出这个撇的啊,千万不要说我是重新怎么样,我重新起笔,再写一个撇画,对不对?那这个形态就不对了,你看他这个形态是偏圆的,如果你要重新起笔,他就不是这么一个形态了。整体呢,该收紧的地方你看, 一定要给它收住,该打开的这个斜钩给它打开,对吧?收放关系表现好,不能说都写的支离破碎,对对,零散的零件一样啊,先就是这种,你看这种连带的书写感的一种练习,对吧?把这种感觉练出来之后,再去扣一些笔画,对吧?其实笔画呢,也就是自然而然写出来的啊,没有那么刻意。

你这个纤丝比划很纤细,但是很挺劲,这往左上一顿搓,所以为什么左边这里是一个方的一个感觉啊?这里举实之后中间细,哎,再厚重 短撇,又是一个逆向曲,是 s 型变细,而且优美。 嗯,这里一个顿挫在出钩,哎,这个钩是怎么出的?非常的重要啊。一个顿挫, 这个钩要往下倾斜,稍微点倾斜,然后这里一个顿挫,但这个钩呢,不会太长啊,它是很短促的。 这里一个呢, 在它里面这个关系我们放大,就是让大家能看清这里面用笔的这些细节啊,写太小了,你就看不清就这里面用笔的这个细节啊,大家去就看我哪里有停顿,哪里是藏的,哪里是露的,那你都要把它写出来。

如何写好储穗梁尼宽赞,我们先写横画,主要从行笔的力度、角度和速度三方面进行解读。起笔力度由轻到重, 不同角度入纸,笔画形态也会有所变化。注意箭头方向, 入纸速度越快,起笔锋尖越尖锐,起笔稍作停留,锋尖就会变钝, 停留越久,壁画形态会越圆润。 在笔画的起笔、行笔和收笔位置,书写速度也会有所不同,速度的变化也会体现在末色的变化上。再感受一遍,你学会了吗?

储随梁楷书到底难在哪里?首先呢,看这个绳子,你看横画切下来,往上一勾,勾过来之后呢,衔接这个竖画,你看 s 型线条哎,表现出来,然后带上来之后呢,又是衔接这个横画,由下到上,你看带过来 这个呢,他正常写过来,然后直接从这个横画下来之后呢,这个提画就是往外一推,对吧?非常的自然,你看带过来之后,写写这个竖画,这个竖画你看,同样要停住笔往里收,由轻到重,你看往里收下来,写到这个地方,再衔接这个竖画,你看 往回收,收到这个地方呢,一定要注意,同样是由下到上,你看,哎,由下到上,一切 折笔折下来,然后衔接一个横画,对吧?都是非常自然,一气呵成的啊,他不会说重新哎,我再起下笔写这个竖画,对吧?他都是这样,你看一带过来就带过来了,写过来直接一推就好了,对不对?下面的横画也是,你看切笔,右上倾斜, 对吧?写到这个地方收下面的横画也是啊,这个横画的倾斜的就比较厉害了,你看对不对?收。 同样你看翻过来,直接往下写,由重到轻写下来,然后最后一个横画,一定要注意,你看他都是右上,右上,右上,对吧?倾斜的,所以说他最后一个横画就做了调整,你看一切,然后呢,直接往平平稳的拉过来,对吧? 收笔,为什么储蓄栏砍树比较难呢?首先这种笔画,这种衔接的,这种笔画形态,他不好控制,其次呢,就是他这个空间呢,是比较空灵的啊,笔画比较轻,空间呢比较大, 所以说呢,写,写的时候呢,容易写的散,写的支离破碎,就导致了咱们初学的话呢,可能会出现一些这些问题,但是他学到的东西更多,对吧?像这种笔画的这种连带啊衔接关系,对于写行书呢有有很大的帮助。如果你学 多宝塔,学三年也不一定会写行书,但是学储崔良,只要你稍微掌握一点要领啊,可能半年一年之后就可以过渡到这个行书阶段了。

困难的难,注意笔顺,起笔呢,我们稍微灵活一点点,由粗到细,接着写横,注意横画可以微微的长一点点,要细一些。下笔我们是撇画, 之后呢,注意我们的连带,注意笔尖从右近切住,由粗到细,注意要超过这个横画切回收超过一点点就可以。 接着注意多横等距,每个横画跟横画距离写一致,长横切比方向转换一下,中间变细,然后竖笔,竖笔可以稍微重一些,注意竖撇 可以稍微带点斜度,出来之后呢,迅速打弯。那个点画由细到粗,右半部分呢是越写越低,所以我们起笔呢,稍微低一点点点画,注意穿插,穿插到左边横折,这里竖画很灵活,稍微带点弧度下 长出来一点点就可以用这个点笔尖进转动笔锋 之后四个横,注意四个横画的一个长短关系,第一个横画可能稍微长一点点,之后呢,中间的两个横画比较短,但是呢,写的过程中呢,可以稍微变化一下这个呃起笔的方向,最后 四个横,最后一个横也不要长出太多,是男字。


嗯,其实这个字是不需要背的,当你进入到他的这个书写状态之后,你会发现随着你笔式的这个变化,他会有相应的结构出现。就我们来看这个钱字, 你会发现这就是本身很自然的一种笔画形态,但是很多人他会把这个怎么写,哪粗哪细给背下来给记住,这是一种很机械的,会影响你后续进入一个书法系统当中。 楚岁良的这个感觉整体是比较疏朗的,其实没有像我们平常见的那么简陋,像哪怕一个点的收拾 也是很筋道的,就像孙国停书府里面,一划之间便起伏于风渺。 那么当你能够进入到他的书写状态之后,你才不会纠结他有些这种转折,有些转折呢是方一点的,就比如说像痣这种,但是你会发现其他的还有更加的圆一些的, 像前面有一个像这个折,那这时候你就会 纠结我,我到底是要给他写成圆的,还是要给他写成一个方的?但是你会发现通过这两种比较的变化,他自然的会有这种比试而生成的点化形态,你看这种比较灵动的, 所以他的这个形态才会有相应的对应,就是这样。

月字先写短横,再写竖划,然后连写两横折,顺势接平捺,接着写短横,竖提斜钩,回笔短撇,最后补个点。

处随梁的楷书就和行书一样,你看横画写上来,竖画,你看写到这个地方,它这是有个小勾的啊,勾过来直接带过来,提上来翻过来笔锋, 它这个地方它就是侧锋啊,正常写就行,侧锋就侧锋,然后,哎,顶住,提上来下来,然后你看这个竖勾,它是有点斜的, 你要给它立住稀泥,但是你不能写成,写成这样啊,这个字整体歪掉了,对吧?勾上来之后写这个提换分段式,你看,哎,哎,提出来啊,一段一段的,看横向是不是打开了,横向是不是也打开了,所以说右半部分呢,就很明显它是收住的,你看收住,紧凑一点,哎,横写过来写歪, 对吧?写上来那画顶住,这走停住,然后往出左半部分打开,右半部分一定要收住。这种笔画就可以看出来,他写的是非常随性自然的,但是呢,他也是有理性存在的,他不可能在那胡写瞎写,对不对?所以说呢, 左边打开,右边就收住,像有的三个横画,你看横画,横画最后一个横画要给他拉平是一个道理,对吧?这种拉扯的关系啊,一定要理解。 为什么要这样写,左边都打开,右边的就给它收住啊,是为了整体这个字的一个和写平衡。还有就是这种侧风,你看写过来,你看翻起来再走,这种侧风啊,正常写对吧?不要觉得侧风就怎么怎么样,不能怎么样啊,有黑才有白,有侧风才有中风,对不对?正常去写就好了。

首先这个竖画,你看提起笔来慢慢的,对吧?加重,逐渐加重啊,它是一个渐变的过程,然后,哎,带上去一个勾就可以了,对吧?你不可能说是就得模仿他写的特别细,哎,自己都抖成什么样了,对吧?写的特别弱啊,正常去表现这种粗细变化就行,然后带上去之后 挺起去,然后往回收,对吧?这种折笔和圆珠笔呢,也是要顶住笔,你看顶住笔走,然后 顶住右上提起来,对吧?表现出来把这种姿态啊,然后右半部分呢,像这种短的一种竖画也是,你看也是有姿态的,对吧?写下来,然后像这种横画呢,先写这个横画也可以,像先写这个横折钩也可以,对吧?自己去看怎么能把握好这个结构就行。往下一折,往下一压,然后往回收 啊,往回收的一种状态,然后慢点,然后往下,然后这个地方快出。勾的时候一定要注意啊,往回收一下,再出这个勾,为什么要往回收一下呢?如果你不往回收的话,那几个字就歪掉了,上面感觉就这样,你看 这样的他肯定立不住,对吧?他三段式的,一段两段,然后收回来再勾啊,一定要注意这两个点啊,要在一条线上,然后里面这些笔画就比较简单,但是呢也是要注意这个横画,你看 像这种曹全碑的那种横画,你看顶的有个弧度,看表现出来,然后,哎,提起笔来就好了,然后这个竖画有弧度,也是需要顶住笔啊,把这个弧度表现出来,里面的两个横画就和两个点一样啊,表现出来一个短一点,一个长一点,然后写过来,然后顶住笔,然后右上衔接这个竖画, 对吧?这个字呢?基本上就写完了。啊?一定要注意什么呢?这两个空间啊,一个是长一点的啊,像这种感觉,对吧?非常对称啊,非常丑,非常死板。

好,我们来看这个红, 嗯,这笔拉的很长,从这里你看顶回去再带下来,再再过来。 这个勾很厚重,整个左边是一种发散的开张的势,然后你看这个空间也是这样,这个大,哎,这个可以小一点,然后这个再大,你不要给它平均画右边呢,就收住就好了,而且右边要往下降, 你看假设写的高的话,这个字就塌掉了,所以他会在这个横的下边把它降下来,而且我讲了主垂梁,所以他要宽薄一点,这里有个中间的提案,那这顿下去再提,再按,再往回收,再一个点拉下来, 你看这样整个字它才降下来,把它的重心都拉下来,也就是它上边这块全是在在留白啊。你看这个字多么丰富啊,我们怎么敢这么大胆的去写呢?

储穗梁的楷书是动态的,首先你看这个点画,写下来,衔接这个点画什么感觉呢?就是这样的一个点和这样的一个点啊,它是有姿态的,然后横画右上倾斜,写过来切笔右上倾斜,竖画呢,直接带过来,你看逆风的一种感觉,写下来,然后往这边一推, 路上一走就可以了。接下来之后呢,衔接这个竖画的时候,一定要是自然一些,你看过渡过来,然后顶上来提笔,往下一压,往回一收,重到轻就可以了,对吧?竖画也是切下来就走,切下来你看就走,不会有太多的动作,过来顶住笔,你看我这边顶住提 平一些啊,最后一个横画一定要平,你看都是右上,右上,右上,最后个横画你要含右上的话,整个字就斜掉了。还有呢,就是要注意这种点画的呼应姿态感。折笔呢,也是,你看正常写过来之后,提起来之后往下一按, 往回一收就行,他不像颜真卿什么的写过来,他故意这样停顿一下,把这个折笔的形态表现出来才往下走啊,他有这个形态,他呢并不会在意这些东西,他是写的非常自然的用这些竖画,对吧?一定要是自然,你看纽他 啊,咱们拿的是毛笔,不是刀,你看这两个笔画的形态是差不多的,但是呢,一个是切切下来的啊,一个是,哎,推出来的动作是不一样的,注意到这些细节。
