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在书法的传承中,不同时代的书风不停地转换,一直是人们津津乐道的话题。常说唐代人丰余为美,自唐代中期以后,书风便也逐渐崇尚丰肥,可在这之前漫长的时期,书台上可是以寿应为美的。 想了解这个时期书法美学思想的善变,徐浩正是一位重要人物。徐浩的书法属二王一脉,尤其痴迷于王宪之, 还曾提到自己的得意之处往往近似于王宪之,尤精于楷书。徐浩的楷书解体似欧阳巡,但笔画却一改欧之受尽而变为圆尽肥厚, 鄙视雄建。他以肥晋为彪格,既强调丰裕,又强调鼓励,规范使用,在当时深受皇帝的喜爱, 成为了当时楷书的标准。因此许多赵令都出自于徐浩之笔,他的代表作朱巨川告身。此书端庄规矩,一笔一划的承接连续,写的从容不迫,雍容大方,让人一见一派。正是规规矩矩,作为公权的象征是非常恰当的。 另一方面,字的解体却不是平板而无变化,如等字下方的四早字的时,都摆出斜篇的位置,在书法上稳定,显觉得相互关系。可从这个小例子看出来, 徐浩虽与颜真卿生活于同一时期,但使人对其书法褒贬不一,认为他无有义趣,虽最终没能像颜真卿那样具有开创意义上的核心,成为书法发展史上的一座丰碑,但其书法中体现 的均衡之美和他的存世书论、书法论中所蕴界的书学思想,开拓了盛唐晚期及中唐楷书的风格追求,扩大温厚的气象,也完成了楷书发展史上的又一轮哑语语俗的转换。

