花鸟绘卷教程

你敢信吗？他仅用十笔画出一条活灵活现的鲸鱼。大笔蘸淡墨，一笔画出鱼身，紧接着第二至第四笔画出摇曳飘逸的鱼尾。 接下来换细笔蘸浓墨，用两笔分别勾出两侧的鱼眼。第七，质地十比，用软笔蘸淡墨画出划水的鱼鳍，这样一幅大写意鲸鱼基本上就画好了。如果您希望他看起来更加精美， 可以跟着我做一下的操作，用细笔蘸浓墨给鱼眼点睛，让他看起来更加的炯炯有神， 勾勒边缘让他看起来更清晰。如果您希望鱼尾看起来更显动态和层次， 勾勒纹路时一定要注意线条疏密及聚散的变化。最后用浓墨描出鱼的背脊，并点燃一些鱼鳞，使这条鱼看起来更加丰盈。 到这里，我们仅用十笔就画出了一条活灵活现的鲸鱼，您觉得如何呢？欢迎来评论区与我一起交流创作心得。

二十秒教你画一个水灵灵的萝卜，先蘸牡丹红调匀，再点胭脂，侧锋画左右两笔，萝卜轮廓就有了，浓淡也出来了。中锋把形状勾一下，再简单调一个藤黄加花青加牡丹红， 用中锋画近侧锋和逆锋来画叶子，一个水灵灵的萝卜就画好了，就是这么简单。

画水仙中锋用笔线条要流畅中略带变化，叶片的长度要区分的明显一些，多找一些这种穿插关系。 我们可以画两组水仙，一组在前，一组在后，现在画的是后面这一组。 再补充花，水仙的花有六个瓣构成三瓣在前，三瓣在后。画的过程中要注意，线条还是要有轻重的变化， 花瓣的角度也要区分开，这个花呢就略微倾斜一点，是属于侧面的花。画花的时候还要注意跟叶片之间的关系，花不要离叶子太远，让它融为一体。 三朵花呈品字形组合，多画几朵花之后呢，再加几个花苞，让它显得更丰富。后面再补充几个叶片，增加层次感。 水仙后面呢，补充一块石头，用石头的，用笔用墨都要活一点，变化多一些，多一些穿插在里面， 注意衬托叶片和花的时候要小心一点，石头上可以加几个点，代表上面的苔藓。后面再补充梅花鲜化，枝干由粗变细分鹿角枝， 找穿插关系，补充小枝，补充小枝的时候中间可以断开，方便去加正面的花瓣。再调淡墨，补充一根主枝， 刚才的浓墨的这个枝干是在前面，现在呢，这个枝干是在后面，这样通过浓淡就把前后体现出来了。 同样补充一些小枝，在枝干上面再补充一些小点，让枝干显得更加的苍老一点。 现在梅花和石头呢，缺少联系，我们再补充一个小枝，让上下全都串联起来，调珠标配属红花。 先画正面的梅花五个瓣，每一笔都是藏锋，用笔让花瓣显得饱满一点。 花是四面八方长的，所以它一定有角度上的变化， 先把最密集的地方让它丰富起来，注意这里面要有浓淡的变化。 好，远处这一组呢，可以整体略浅一点，石头后面这一组呢，可以更浅，让它有主次关系。补充花蕊，花蕊尽量细一点，密一点，可以适当长一点， 花托用浓墨去点，精神一点，一般是三笔长到枝干上。 调藤黄，补充一点点珠标，点燃水仙的花心，花心的用色不要太厚，防止把前面的墨线盖住。 调藤黄加花青，染水仙的叶子，染的时候要顺着它的方向去染， 再调少量的硼石染，在部分的水仙的顶部， 增加一些颜色的变化。最后我们落款盖章，这个作品就完成了，谢谢大家观看。

你敢信吗？他仅用八笔就画出了大写一公鸡。第一和第二笔用浓墨画出鸡胸和鸡腿，接着两笔用淡墨扫出脖梗和鸡翅。第五笔用浓墨扫出鸡尾的凌羽。接下来换软笔 占大红，一笔画出鸡冠，顺带画出肉垂。第七和第八笔用弹末分别勾出两只鸡爪。画鸡爪时在关节处要注意进行提按、顿压， 使鸡爪看起来更加有张力。这样一幅大写意公鸡的大致形态就画好了。接下来我们可以用细笔来完善一下细节，浓墨勾出眼和晦，用刚劲的线条勾勒出鸡爪的筋骨， 勾线时起笔轻压，收笔轻提，形成自然的线条变化，更显鸡爪的强健和有力。 最后根据需要来添加其他细节，使画面看起来更精致。到这里，仅用八笔就画好了一幅大写意公鸡，您觉得如何呢？欢迎评论区交流！

你敢信吗？仅用十三笔就教会你画一匹可爱的骏马！大笔蘸浓墨，一笔扫出马的脖梗、身及臀。第二以及第三笔 分别画出马的两条前肢。第四、第五笔画出马的两条后肢。第六、第七两笔画出马的头、脸以及下颌。两笔画耳朵。第十和第十一笔画出马两只圆滚滚的眼睛。 最后两笔分别画出马棕和马尾。这样仅用十三笔就画出了一幅一马当先图，您学会了吗？作业交在评论区！

一分钟教你学会画春夏秋冬的叶子！花青藤黄加者石，就是我们叶子的基础绿，它是我们所有叶子的底色。 好，那么在基础绿中多加一些藤黄，再蘸一点点胭脂在夜间，这就是我们的春日新叶。 在基础绿里多加一些花青，因为夏天的叶子是厚重的，需要更多的沉稳感，这就是盛夏浓叶。在基础绿里多加一些褶石，甚至以褶石为主，这便是我们的秋日黄叶。 在基础绿里多加一些墨和褶石，这便是我们冬天的残叶、枯叶，甚至可以带一点破洞。 在基础绿里多加一些石绿，这就又是最水灵透亮的初春叶子了， 看一年四季的叶子就是这么简单。

今天画壁桃，选自运寿屏画册。先来调一下花瓣颜色，在干净碟子中挤入朱砂。我用的是马丽，基本国画入门用这个比较多，我这一年来买了好多颜料和工具，以后也可以和大家分享一下。 颜色差不多这样就好了。接着调叶子，颜色干净，碟子中挤入藤黄和花青，慢慢加水搅拌，感觉绿了一点，再加一点花青，这样差不多开始调汁。干，颜色干净碟子中挤入者时， 加入一点点沫，调成这样暗一点的棕色就好，一个淡一点，一个浓一点。再准备一支清水笔，清水笔最好是只用于染色，这样会比较干净。 开始画碧桃花瓣，碧桃其实就是多半桃花，上一次我们已经画过单瓣桃花了，先用粉色画花瓣内侧，再用清水笔染出渐变， 或者用浓一点的朱砂点染在花瓣上，让整体看上去更加灵动。花朵为重瓣或半重瓣，形态饱满，色彩艳丽。我们今天画的是红花碧桃，其他比较常见的品种有白色和红白渐变的， 这样一朵碧桃花就画完了。碧桃花瓣比较多，在临摹时如果不用拷贝版，很难画成一样的，主要是要通过花的朝向去画花瓣的方向，只要整体形态 ok 就 好了。 基本大的花朵就画好了。花苞可以等枝干画完再画。用淡棕色画，枝干底部的枝干比较粗，浓棕色点染加层次，枝干要用中锋形笔，枝干会更加有力量。继续用浓棕色加层次， 用朱砂加褶石加淡墨调出花托颜色，这样棕色中带点红就可以了。开始画花托，花托的颜色也要有所变化， 花苞要比花瓣的颜色更加深，画的时候用浓朱砂加一点淡墨点染，做出层次干净。毛笔蘸绿色开始画叶子，桃花叶子比较小，基本一笔可以画完，加花青点染做出变化， 接着用花青加水画经脉用白色加藤花调。花蕊 我想亮一点，直接用了金色的珠光色，花蕊要注意长短变化。后期会录制更多墨古画教程，感兴趣可以点个关注哦！

你敢信吗？他仅用六笔画出了翱翔的雄鹰！大笔蘸浓墨，侧锋行笔，边转动边向前推进， 一笔画出雄鹰右侧伸展的翅膀，紧接着用同样的笔法一笔扫出左侧翅膀，形成雄鹰展翅高飞之势。第三笔用淡墨 勾出雄鹰的脖梗以及胸腹。第四和第五笔侧锋扫出双腿，第六笔浓墨扫出尾语到这里，我们仅用了六笔就画出了一只翱翔的雄鹰的整体形态。接下来换支细笔勾勒细节， 用刚劲且干练的线条勾勒出鹰眼和鹰嘴，尽显雄鹰鸟中王者风范。接着用柔韧有力的线条勾勒出灵活且锐利的鹰爪， 最后描出翅膀上的凌羽。这样一幅雄鹰展翅图就画好了，您学会了吗？欢迎评论区交流！

想要系统学好默古花鸟，他不是一蹴而就的，是需要有解入凡，循序渐进的。那么我来介绍一下雅韵风骨系统课程的学习方法。我总共分为三大模块，第一模块是零基础的模块，包含了四个方面，有零基础，对于工具的运用有零基础，关于用笔的感受，通过九片叶子来去体会用笔的不同特点， 有通过基础的用色来表现磨骨的技法以及九幅小画的习作，来把前面零基础的内容进行一个总和和实践。那么第二个模块呢？将进入进阶的阶段。在进阶的阶段，我们首先是深入磨骨 啊，为什么说是循序渐进，有简入繁？我们在前面的零基础虽然涉及到了默古的一些记法，但还是存于表面，我们需要更加深入的了解到默古当中的重要的内容，比如说它的主要记法，点法、辅助记法、各种染法等等。这里还包含了增加了一点关于写生方面的直播课教学， 那么这是一个啊。第二个就是临摹古人，学习了深入默古的记法当中，我们紧接着就会转到临摹古人这里来，去感受常州画派运寿平，他的他的默古画会的风格，去感受居联，他对用色的表现，去感受明代花鸟画大家沉沉对于写意用笔的概括与提炼。 第三个模块则进入到了创作的阶段，在创作阶段当中，我们要进行融合扇面以及直播花卉创作更新这三大方面来构成融合是融合前面所有的内容啊。那么扇面呢？这里包含两个，一个是折扇，一个就是团扇的创作。 直播花卉的创作呢，更加以不重样且难度提升的角度为主，来以不断更新的方式给大家进行提高。 最后呢，还会赠送大家白描课的练习，来去提升用线的能力，这是我们雅誉风骨系统课的学习步骤与方向。那么在我们在课程当中，我们可能会学到很多的话术，包含了二百四十多节课，一百一十七幅完整的话术啊，当然这只是一个限制数，我们的数字还在不断的更新与增长。

首先我们把毛笔打湿，细细水，然后我们在这个地方再开始蘸墨，蘸墨的时候一面蘸墨，另外一面用笔。好，接下来我们开始穿 紫藤了啊，大家认真听，开始穿紫藤。穿紫藤的时候我们先给他定什么呢？定纵横之势。好，这个地方先画一个纵势啊，先画一个纵势，从这个地方行笔比较慢，用笔比较持色好，到这个地方行笔比较慢，用笔比较持色好，到这个地方就让他比较舒缓一些， 让他过来。所以你看这样这里这一个线条又通过我用笔的轻重和用笔的持色和舒缓，这个线质本身是不是就有了时序的变化，就他在视觉感受上他是不一样的啊。那么好，这是一个长的，那么接下来我们要用长短破这个地方，我们给他来个什么呢？来一个短的，那么这个短的 就让他快一些，他一快他就虚下去了，所以你会把他在上面，他在下面就虚出来了。到现在笔上没有墨了，没有水了，加点水， 没有墨了，我们给他加一点墨好了，另外一面去用笔。那么接下来第三根线我要破，破的时候在这个地方破，但是第三根线如何让他这个线更活？好落笔的当下走，提起来，按下去。好，行笔变快，再变慢。哎，好，再变快，好，又变慢，好， 又变快。所以你看我这个线条一笔下去有提暗，有轻重，有快慢，导致你看我这个线条的限制，他是非常丰富的，他的线条变化丰富，所以他这个线条就是活的啊。好，接下来转折的时候，从这个地方，哎， 变干笔了，说明没有水了，哎，我再变慢点，他又变湿的笔数，行笔变慢点，哎，实的变快点，虚的再变慢点，到这个点变快。 为什么这个地方我要变快？因为他一快他就虚下去，他一虚下去，他一实，他一实会往前走，他一虚会往后退，这样一前一后之间，空间感是不是就出来了？也就是说紫藤我们如何让他产生空间感？我们靠的是什么呢？靠的是线与线之间的 时虚的变化，他出来空间感。另外你看这个地方在前，这个地方在后，为什么他是实的，他是虚的吗？对不对啊？好，紧接着我们说穿转圈的时候，转圈的时候不能全是圆的，我们说有圆转，就要有什么有方转。所以下一步同学们，我要干什么呢？把方哎折过去， 从这个地方，哎，再让他出去，哎，这个地方他是圆的，这个地方他就是方的，有方有圆的，这样的一个变化，他就更生动。好了，接下来你看大势已定，我们开始定俯势，定俯势的时候再开始讲组织。讲组织的时候，大家要看两点，哪两点？第一个叫留白，留白和阴阳就是要让他有整碎。 那么第二点是什么？你要看实属线与线之间要聚散疏密的趋势关系，看这两点就行。首先我们先分析第一点，假设我画一个辅真老师讲的太好了，点关注亮灯牌啊，别忘了听，听课的同时别忘了点关注亮灯牌。另外我刚才讲用品， 讲用墨，讲关系，学美的规律的时候讲荷花，讲牡丹，你们没听到的同学，你们左上角关注走一波，灯牌亮一波，然后微微啊点老师的头像，找客服领回放，抖抖，包括红红以及其他平台。点老师的头像进群，群领回放。好，紧接着我们开始定俯身，定俯肢的时候我们说，哇，老师，这个留白好大，我能不能在这个地方中间一夹， 能不能直接在中间这个地方穿针？能的话你扣，能不能的话打，不能，你们打在屏幕上，接下来我带着你们去练，是你们的主场，不是我的主场。同学们， 刚开始讲牡丹，我给你们讲知识，是我的主场，你们听，因为你们不知道，但是你听懂了以后，学会了以后你要会用，所以是你们的主场来回答我，对了，不能，为什么不能呢？因为从这个地方一出来，左右留白雷同了吗？ 是吧？留白一雷同就违背了留白的阴阳了吗？他指定画面是平，所以我们可以让他偏右一点，偏右一点，这个地方毛笔变干了，你不要去起笔，也不要去加水，就顺着这个笔直接往下走，一笔墨，哎，走到这以后， 形笔哎，你会发现自然而然变淡了，所以你看这个虚处的线条就淡了起来。那么到这以后，你不能直直的下来。为什么直直的下来，左右势就平了，中国话就出现了两个势，中国话只能有一个主势，其他全是俯势。那么好，紧接着我们 不能再往下走，峰回路转，提起来往上走，哎，形笔变慢，变式的形笔变快，变干的好，这个地方再加快，哎，他就更虚了，所以你会发现我这个虚处的这个腹肌画出来了，画出来以后，你看 他有粗细的变化，整体有实虚，但实中有虚实，虚中又有虚实，到现在笔上怎么办？没有墨了怎么办？没有水了，没有墨了，缺水。拿出来我们的笔尖蜻蜓点水斑加点水就可以了，你不要去洗笔缺墨，我们笔上加一点点的墨就可以了，不要加太多，因为快画完了。 好，紧接着他从这个地方，哎，从这个地方出去了以后，我们从这个地方回来，那么回来的时候能不能从中间回？能不能的话扣不能打在屏幕上，不能。为什么？中间左右留白了，一同了吗？那么我是从左边走好，右边走好， 选择左边的扣左，选择右边的扣右，你们来决定。哎，我在启发你们的思维，要跟着我思考，是你们的主场。你如果是你会在左边穿回来还是在右边穿回来？ 两边都可以，你就你就都，你就都可以，你就扣左右啊，左边扣左，右边扣右，两边都可以，就左右啊，有多少扣左，有多少扣右，那么这个时候我会选择左边，为什么我选择左边？我先从左边给他画出来，大家看一下 行笔，让他有快慢。当我从左边出来的时候，大家有没有发现这个留白和这个留白他形成了一个强烈的什么呢？整碎的对比， 是不是留白？是不是有整碎的对比？你在这个地方出来也可以，但是你会发留白，有也有大小，但是你会发对比不强烈，所以他的节奏很平。但是如果我从左边出来，再让他往外扩一下，留白是不是有强烈的对比关系， 对吧？你看他现在就更生动，这就是为什么我从左边穿出来的原因。好，接下来你们继续选择，走到这以后，那么我该如何走？面临两个选择，第一个是往下走， 第二个是往上走，往下走扣一，往上走扣二，两条路都可以扣三，打在屏幕上。你们思考选择怎么样？思考，首先留白要有整碎，第二线条要有聚散疏密，就这两个，就思考这两点，你就可以确定他的走向。思考一下，下面的扣扣一，上面的扣二，两个都可以扣三， 打在屏幕上，哎，下面是吧台，有的话扣下面，有的话扣上面。接下来我在答案即将揭晓，我带你们分析。如果我从下面走的话，留白又整碎，好像挺好的，不错，对吧？如果我从上面走，留白又整碎，好像也挺好的， 也不错。但是同学们，哎，这是我们说从留白中考虑考虑，你不能只看留白，你还要看实数线与线之间的聚散，当这个线往下走的时候，你会把这根线，这根线，三根线是聚在一起的关系， 对不对？他好像不那么美，但是如果这地方往上走，这根线，这根线，这根线，他有两个锯的，一个扇的，是不是哪个地方更好一些？上面的扣上，下面的扣下，你们打在屏幕上， 哪一个地方更好一些？说上面更好一些，所以我就峰回路转，干嘛？哎，我让他往上走，那么往上走的时候，这个地方我要让他形成一个曲线，有他说你为什么要让他形成曲线呢？是不是表现紫藤是曲折的呢？不是，我们说中国话 第一关是破相，我从来都不会画他的形，我已经破相了，我这里既然让他有曲线，必定是我在处理某种关系，什么关系呢？如果直直的上去跟他平行，如果这样呆呆的上去跟他平行，所以我让他上去这个地方，又往这个地方来，为了破这两条线平行， 所以你会发现我每一根线条都有着冷静的思考。好，到现在为止，你看他是锯的，他是散的，他是实的，他是虚的，关系很好，但是为什么不能凭感觉作画？当我们凭感觉作画的时候，你会发现 本来人家关系很好了，但是我觉得他有点太孤单了，我非要在上面给他加个伴，所以这个地方我再给他加根线出来，那么这一根线，老师你看我还让他整体有实虚的关系，不仅有实虚关系留白，我还让他有什么呢？哎，有整碎的关系。但是大家有没有发现，当这根线出现的时候， 本来人家对比关系时需很强烈，但是他一家也有时需吧，但是正在趋于平均化，他是不是就没有刚才那么强烈了？为什么呢？因为本来他强他弱，他强弱有了，但是你非要再给他加个强的，他就没有那么弱了，所以对比关系就就就就更接近了，所以他就更平了。这就是为什么我们说你从这个地方出的 出现的时候，他就那个，那个就是一出他就平了的原因。所以这个时候怎么办？我们就让他加，他也加，那么他有，同学们他也有，就相当于也就说这根线条他就变成了什么线条呢？就是有用， 他加，他也加，他有，他也有，就相当于谁都没有，那么这根线条就变成了有用的，但是在关系学上且无效的线条。好，到现在为止，毛笔变干了，不要着急去洗笔，顺着这个干笔干嘛呢？我在这个地方继续再画，再画的时候大家注意看这个地方，我要让这个线贴着他走，这个地方我就让他出去，出去以后跟他是分离的状态，分离以后再让他回来， 回来以后这个地方再让他跟这个地方聚在一起，为什么这个地方要跟他聚在一起？那么如果这个地方也分离，本来人家是聚的，他是散的，你从这个地方出一根线上去，你看一二三，他全是散开的关系， 但是如果你从这个地方过去，他也是聚的，但是聚的，聚的两条线，两条线又平了，所以这个时候我要贴着他走，哎，让聚的更聚，散的更散，密的更密，疏的更疏，整的更碎的更碎。好，接下来毛笔又变干了，变虚了，变虚了，我就直接在上面可以给他多敷一些线条， 哎，用这个干笔直接往上附。为什么我用干笔直接往上附？因为他是虚的线条，所以当我用这个虚的在上面再画的时候，无论我画多少 他都他都不会影响大局。另外我这个虚的线条一加，哎，你会发现我画面中的什么又生动了，实虚关系内容又丰富了，就是你会 感觉到他好像在这个实的后面，他还有一个层次在里边，所以我就顺着这个干笔，不要加水，也不要加墨来给他画，可以画出来什么偏虚虚的这样的一个线条，哎， 哎，这样子的话，你的画面他藤条穿插的，他既是丰富的，但是主次又是分明的，哎，他就更好看，而且时序关系更耐看，这就是你会发现我的浓淡干湿也好，我是一笔写出来的，就我不是在盘子里调的，一条都没有调调，全都是在纸上去用出来的， 这个就是中国画的墨法，纸上调试好，接下来有多少同学在等我讲笔墨？老师，我就想听您讲笔墨。想听老师讲笔墨。同学，来把笔墨打在屏幕上。 中国话笔墨是重中之重，我讲课整场直播最精彩的地方就是笔墨的阶段，所以你可以我的直播，其他地方都不听，没关系，但是笔墨如果你不听的话，你会丧失你，你会非常的遗憾。 想听笔墨，来把笔墨打在屏幕上。有多少同学在等笔墨的笔墨打在屏幕上。接下来，但是我要问大家一个问题，能不能忍住枯燥？他，我讲笔墨不像画画一样很好看，很很洒脱，很磊落，就是笔墨是讲细节，讲知识点，讲真货。 哎，讲真话，我要讲的细，能不能带去扣到能，能的话把能打在屏幕上。哎，能的话把能打在屏幕上。接下来同学们， 我进入到中国画的笔墨的核心了啊，认真听我讲笔墨，我不是站在几十年、一百年之内去讲，我是站在什么样的角度下，历史的大长河，几千年的角度下，眼光和格局下，带你们去见到中国画真正的笔墨。

凌霄花绘画过程，花瓣用大红加橙黄， 树枝用藤黄加花青，藤黄多点。 树叶用藤黄，花青者石加群青， 花蕊用管状藤黄加太白。

墨色的小金鱼怎么画？今天咱们来画一下。浓墨三笔画出头和眼睛，中锋用笔勾画出小小的嘴巴和大大的肚子，干笔扫出背部的纹理， 侧锋淡墨画出扭动的鱼尾。画鱼鳍时要注意前边略大，后边略小，最后给他头顶点笔珠标，立马就鸿运当头了。喜欢点个赞吧！

你敢信吗？他竟然只用了五笔就画出一幅大写意雄鹰图！第一笔以及第二笔，用大笔蘸浓墨画出一对翅膀， 紧接着依然用浓墨一笔画出鹰的尾羽，然后用淡墨一笔扫出鹰的胸和腹。第五笔用浓墨画出鹰的头颈，这样一只雄鹰的大致形态就画好了。 接下来用细笔给鹰添加一些细节，浓墨勾勒鹰眼，还有他的利会用刚劲的线条勾勒出鹰爪。 中锋行笔运笔时，手腕加上暗劲，画出的鹰爪坚硬如铁，球进铿锵，攥得住林寻的峭壁，也抓得住天际的苍茫，仿佛一切尽在掌握中。 最后，我们用软笔蘸淡墨给鹰稍微添加一些凌羽，让细节更为生动。这样仅用了五笔，就画出一幅高瞻远瞩的雄鹰图。您喜欢吗？欢迎来评论区与我一起交流！