牢A的声音好听

我看见那些顶层的美国人就是，我就有一种感觉，怪不得美国今天这个样子了，这他们是什么心态呢？就是我是世界的统治者，我是世界之王，这个地球在我的脚下沉浮，万物沉浮于我，什么东西都应该归我所用。就是他非常的傲慢，认为就是就是，美国人是他的奴才，中国人也是他的奴才，两个奴才之间产的产品对于他来说没区别，我想用哪个用哪个。 我今天想给中国奴才一巴掌，我就给中国奴才一巴掌我今天想给美国奴才一巴掌，我就给美国奴才一巴掌。就是太阳都月亮都得围着我转，就是傲慢到极点。但是他根本就不在乎这个东西是谁抢的，他需要打压美国人的时候就抬一抬中国需要打压中国人的时候就抬一抬美国 完全取决于他的需要，他眼里没有任何人，他不在乎那种目空一切的傲慢啊。你说贸易战美国农民活不起了，你该死，你说什么啊？中国打贸易战跟现在这西雅图的港口都空了，你该死？他不在乎他谁也不在乎，哪怕这些贸易战是这群人发动的，他们要的是利润，他压根不在乎这个东西是哪产的是吧？他的意思 你不就是个产东西的吗？你会产一万件东西，你还是奴才，就是在他们眼里你会生产任何东西都不高级，都不高贵，你生产的真正的高端人士是吃素进入金融行业的。 美国上层经典态度就是，哎呀，老钟又突破一个国科技，老钟在制，老钟在制造业上又打通一个环节，能够自产什么什么东西了？就是我们中国人非常自豪啊，中国又突破封锁，我们终于能生产什么什么东西了。对于绝大多数的美国人来说，人就笑话，你说你会产这玩意不还是奴才吗？就好像一个， 在他眼里就好像一个奴才，昨天能打一斤粮食，今天能打两斤粮食了，在他眼里你说你突破了什么科技，能生产什么东西？在他啊，好奴才啊，今天明天产三斤啊。对，就是你，都是奇迹人抢我看不上。 就是，这就是美国上层人的心态。有人说你接触过美国上层吗？我还真接触过，就这种心态，你放心好了。有人说那没有聪明的人吗？清醒的人吗？有不多，极端的一小撮人， 他明白真实的美国，真实的中国是实力对比到底是什么样的？美国没有那么强，中国没有那么弱，实力的天平早就倾斜了，但是他不敢说有那么一小撮人。其他的美国上层就是我说的那种态度，傲慢到目空一切。就是他根本就不看你那一万亿顺畅， 就是你说你有一万亿顺差，在他眼里屁都不算。就是奴隶挣的钱不是给老，不是给老爷和主子攒的吗？对吧？啊？就是你奴才，奴才有，就是在他眼里有钱的奴才也是奴才。对于中国的产品，不同的阶层虽然有不同的态度，但是本质上他们每个阶层都拿中国的产品，没什么好办法， 就是底层狂怒，破房中产，收中产，收民主税，上层老爷啥都不在乎，真的就这样，美国现在就是就是你，当然你说我说的这些东西可能片面吗？当然我说的都是我自己的感受，就是对于中国产品，中国的工业发展到今天这个地步，他们各个阶层都是怎么面对的？心态上的变化就这样。

你就是高达拼装小能手。哇哦，低调低调。对了，你说的 disco 米是什么呀？是蛆吗？啊？ disco 米不是单纯的蛆，是嘻嗨嘎掉高达身上的蛆。由于那个高达是嘻嗨嘎掉的，这也导致蛆也嘻嗨了，昂着头就像在唱 disco 一 样。啊。 对了，你想听听我的新发现吗？哈哈哈，这个叫糖霜苹果，我来和你详细说说吧。哈哈哈。不，不用了，来嘛来嘛，很刺激的。你还是快回国吧，你班 i c e 正在到处找你呢。如果你现在见到他们就会得相信是急性铁中毒的。爸爸，我要用回程券筹了。那我回国再告诉你，告辞。

作时代提问的故事还在继续，名字被海风卷走 有人在码头狂欢只为吸力，有人在评论区激起 了风美夜市被整像刮出的范瑞你饭桌上的东北菜像风里的刀劈开太阳彼岸循环的霓虹广告我的冷静在习惯里竹声昏暗自由照 亮的老友我的身影 笔刻在贝壳内侧两个印子 在梦在石板上听 海 谁还敢说唱飙行的 会安说唱标志性的冷者迅速心无限制。

劳 a 回国了，但他的语言艺术还在持续输出伤害。以后糖霜苹果是没法直视了，不然满脑子都是腐烂，脑袋上蠕动的迪斯科大米，还有苍蝇组成的黑帐，不仅三倍的散值直接清零，我们隔着屏幕也开始胃镜卵。 其实美国的问题专家早就说烂了，但为啥非得用恐怖片的手法才能如此深入人心呢？这个问题很值得琢磨。好巧不巧，二零二五年 imdb 前十里，光恐怖片就占了三席。他们对西方社会的洞察深入骨髓，战斗属性那叫一个枪， 不像那些粗制滥造的 b 级片，也不同于那些既当又力给苦难撒糖霜的奥斯卡奇电影，他们更像一把把手术刀，直接捅向美国社会那腐烂的门窗。第一部电影弗兰肯斯坦 是网飞砸了一点二亿美金找陀螺导演来拍的， m d b 七点七分还入围了威尼斯主竞赛。表面上，这是一部科幻恐怖片，其实是一把刨西方文明祖坟的洛阳铲。 电影里，军火商资助科学家明目张胆的去刑场挑选死囚，去战场捡尸块，在华丽的实验室里拼装高达。他们在干啥？当然是为了实现富人的长生梦啊。 and as we give life to our new atom， i want to be released in this new perfect body。 故事的开头结尾都发生在一艘北极探险船里，这艘船是西方文明探险征服的工具与图腾。 两百年前，玛丽雪来就用这个故事清晰的展现了西方文明的一体两面。从正面看，这种文明崇尚对外扩张，不断探索自然的边界，不断突破人类的极限。另一方面，他又极度缺德， 毫无内行，缺乏有效的自我约束。弗兰肯斯坦制造生命不是出于爱，而是想征服死亡。自己扮演上帝。后来主角的家人因为怪物而死，于是追杀怪物，成为主角余生唯一的目的。怪物的一句控诉捅破了本质。 seen to you， but to myself， i simply am begone。 西方文明总喜欢用自己的标准去定义、审判，甚至毁灭他者，哪怕这个他者根本就是他们自己造的孽。 第二部电影凶器，该片成本三千八百万，全球狂澜二点五二亿美金， imdb 评分七点五分， 是去年的现象级恐怖片，讲的是一天夜里，全校十七个孩子集体梦游，他们打开家门，消失在了森林的夜色里。失踪的孩子全部来自同一个班级，唯一姓陈的学生和班主任成为了头号嫌疑人。 这部影片你可以看作是美国政治生态的隐喻。女教师是典型的白左，有文化，圣母心，私生活有点乱。灭霸演的红脖子家长脾气火爆，自家孩子丢了后，看谁都像坏人，还往女老师的车上喷女巫的涂鸦。不过导演并没有偏袒任何一方。 在所有人都躺平百难的时候，只有女老师和灭霸坚持寻找孩子，他们通过不同的方法，最终锁定了那间邪门的老屋。在女老师遭遇危险的时候，灭霸也能挺身而出，是个纯爷们。 发疯的老王是那所学校的亚裔校长。当失去理智的家长围攻女教师的时候，他保持了中立的姿态，平时坚持将工作与生活分开，一切按流程办事，结果两边都不沾的他成为加害女教师的暴徒。 不过其实他也算是某种受害者。让老王发疯的幕后黑手是一个女巫，他只要拿到别人的私人物品， 就能用咒语操纵对方，被操纵的人会无条件的执行命令，甚至像巡航导弹一样追杀目标。这个女巫像不像某些用极端思想洗脑信众，并指挥他们去攻击他人的家伙？导演到底是在引射谁呢？哎呀，好难猜呀！ 第三部罪人，这是黑豹导演瑞恩库格勒自编自导的原创电影，主角迈克尔 b 乔丹一人分饰两角， m d b。 开分七点五分，讲的是一九三零年代，一对黑人兄弟开了家蓝调酒吧， 开业当晚引来三个吸血鬼。这帮吸血鬼不光要吸血，还要杀人诛心。开头我还以为是在看黑人兄弟创业风云呢。两个从芝加哥混过的狠人回乡，装备精良，计划周密，乍一看还以为要抢银行，结果人家真的就是想开一家专 专门服务黑人的正经酒吧。这种反差瞬间让你明白那个年代的黑人要想活的体面点有多难。不过毕竟这是一部恐怖片，第一个登场的吸血鬼不是啥贵族打扮，而是一个惨兮兮的爱尔兰移民。他被白人农场主收留后，转头就把恩人一家全给同化了。 he's all better now， hey， babe！ 电影用 imax 胶片和七十毫米超宽荧幕胶片拍摄，油画般的画质把黑人文化拍的既庄严又生机勃勃。 酒吧里那场跨越时空的狂欢，融合了非洲古典和现代律动，用一镜到底的手法向世界发出震耳欲聋的文化宣言。但这场盛大的舞会，也引来了想同化他们的白人吸血鬼。 一夜之间，音乐、鲜血、超自然恐怖发生了猛烈碰撞。这三部电影里，罪人的战斗力最强，革命意志也最坚决。片尾迈克尔 b 乔丹把一整补子弹射进三 k 党头目的身体里，也揭穿了绿皮书那种族和解的虚伪， 想用个体的友谊掩盖总竹间的血海深仇。这跟电影里的那些吸血鬼有啥区别？他们不光吸你的血，还要把你同化，彻底夺走你对历史以及自身文化的定义权。更值得一提的是，导演在合同里加了印条款，二十五年后，该片版权自动回归。他个人 戏里戏外，他都在硬刚文化霸权。回到开头的问题，为啥去年恐怖片这么猛？因为现实比剧本更博幻，只有恐怖片这面最吓人的哈哈镜，才能勉强照出那些最不堪的真相。所以恐怖片好啊，得看，得认真看。