凉宫春日的消失重映大陆会上上映吗

带有轮回设定的饭剧见多了，但是带着观众一起轮回的还是第一次见。在动漫梁公春日的忧郁里，女主梁公春日身为世界的神，他一个希望暑假永不结束的无意识愿望，就让主角团在暑假陷入了长达一万五千五百三十二次的循环。为了契合剧情，制作组干脆决定把轮回做尽了现实。他们邀请了八位不同的导演，用不同的衣服分 和背景音乐，将完全相同的剧情制作了八集。这就意味着，在当年追更的八周里，观众每周看到的都是一模一样的剧情。跟着角色一起轮回了六十多天，看的观众都差点以为是电视出现问题了，结果是纯折磨自己来的。不愧是永无止境的八月呀，这代入感太强了！

今天我们来聊一个让很多二次元观众都思考过的话题，为什么有些特别火、特别赚钱的日本动画，就是死活不出续作？比如月刊少女野奇君，二零一四年的动画。到现在还有人在问，今天出第二季了吗？ 粉丝等了十年，第二季的消息却只在愚人节玩笑里出现。还有游戏人生良工、春日的忧郁等等。这些动画明明人气高，口碑好，商业上也很成功，为什么续作就这么难产呢？这背后其实是一连串现实又无奈的原因。 一、原作不够，动画不敢动。首先要给各位科普一个知识点，日本很多改编动画是为推广原著漫画、轻小说服务的。 在制作委员会制度的制作方式下，动画公司的话语权通常不高，做不到在没有原作版权方授权的前提下，对于原作进行大幅度的修改。如果原著后续内容不够多，或者剧情走向变得不好，改编动画组就会非常谨慎。 像钢之炼金术师这样，在零三年和零九年各自推出了原创和漫画两个结局版本的动画更是少之又少。 又像月刊少女也齐军，他的漫画虽然还在转载，但剧情推进以日常搞笑为主，感情线进展缓慢，后续内容虽然也有，但缺乏一个强有力的主线来支撑第二季。说白了，制作方可能觉得没料可炒了。二、制作组内部的相互扯皮， 出不出续作，不是动画公司一家说了算，而是由投资方组成的制作委员会共同决定。 制作委员会里可能同时有着杂志社、电视台、出品方、广告商、音乐公司、周边公司等等，他们的存在就决定了一部动画的生死。 在这些老板的压力下，动画公司如果没有进入制作委员会，那么纯粹就是一个打工牛马，没有任何话语权，哪怕动画公司再有出力，也是无济于事。 制作委员会的目标是整体利益最大化，如果觉得开发剧场版、真人版或者周边更赚钱， tv 续作的优先级就会被降低。 月刊少女也齐军在第二季毫无音讯时，却先等来了国内翻拍的真人版消息，就是这种商业策略的体现。除此之外，动画公司档期与能力也是一个问题。如果在续作优先级不高的前提下，动画公司的档期也被排满， 可能在制作其他动画的时候，这部动画也就没控制作了，很可能就会像一拳一样，制作公司和制作班底都要大换血才能实现续作的拍摄。其实符合这些情况的动画远不止这几部， 很多优秀作品都面临类似困境，他们往往处于一个尴尬地带，销量和人气超过了保本线，但又没达到现象级爆款的程度。 动画制作不是一个单纯的艺术创作，它背后是复杂的商业和人力网络。日本 tv 动画本质就是商业行为，一切都是为了获取利益为主。如果一部动画不拍续集，抛去上述提到的那些主观因素，那么就会是这部动画的利益没有达到再拍一季的水平。 还是拿月刊少女举例，他的人气和讨论度都已足够的高，但正因为已经成功完成了推广原作的使命，制作委员会可能觉得任务已完成，没有强烈动力再去投资制作周期长、风险高的第二季。 相比之下，那些数据爆炸的现象级作品，或者商业模式更灵活的长期饭票型作品，初旭做的速度会快得多。就像鬼灭之刃这样 tv 动画大获成功的作品，已经是出圈级的大黑马， 后续的续作与剧场版就会接踵而至，制作质量和档次也是水涨船高。所以一部动画不出第二季很少，是因为它不火货、不赚钱，而更像是一场商业算计、制作、风险援助、基础和人力因素的综合博弈。 对于粉丝来说，等待的过程固然煎熬，但换个角度想，也正是因为第一季太过完美，我们才如此念念不忘。与其期待一个可能无法重现辉煌的续作，不如把那份美好的回忆留在心里。当然，万一哪天官方突然宣布，那就是真正的有生之年惊喜 了。