闪灵美国基本盘隐喻

杰克一开始是灰色衣服，之后变成了浅色，又变成了深色，最后变成了深红色。他的步态从开始的文明人变成了中间的该溜子，到最后退化成为原始人。二三七的绿色短暂的阻止了他逐渐疯狂， 而金色大厅卫生间的深红色让他彻底被这个酒店改造成疯狂的杀路工具。为什么只有杰克变疯狂了？或者说为什么酒店选中了他做看守？因为他是美国最坚实的基本盘，和美国少数的精英一样，拥有老白男的特征。 再看其他人，丹尼是小孩，厨师长是黑人，温迪是女人，刚好能反衬出杰克老白男的特征。杰克享受着其他群体的服务，在他们的身上发泄着控制欲，以为自己也是美国既得利益集团的一份子， 但实际上他是一个失意的作家，是一个被解雇的老师，是一个 loser。 他 想要几身上流，却只能幻想。 这种身份认知和社会实际地位的差异让他很容易被美国的宏大趋势所洗脑，从而成为精英的利用工具。在这种宏大趋势的加持下， 他虽然只是一个底层的看守，却以为自己是这个酒店的国王，从而愿意坚定地保卫酒店，愿意为酒店牺牲自己，把斧头砍向自己的亲人。而酒店对他的洗脑根本就不需要太复杂的程序，一句白男的负担就能让他陷入群体无意识的状态。 而这种现实中失意的乌合之众，一旦觉得自己属于优越的群体，就会疯狂给自己洗脑，没有酒也能自甘。 他本身又把自己所谓的事业看的比身边的人还要重要，曾经因为孩子打乱了他的稿件，就把孩子打到脱臼， 现在你如果告诉他你是世界上最优越的群体，现在正在为美国的再一次伟大而努力，那他为了美国精英群体的利益，从而拿起斧头砍向自己家人是迟早的事。 库布里克把美国的基本盘抽象出了杰克这样的存在，让人意识到美国最恐怖的事物就是这些东西。这也是为什么有人说这部片子不够恐怖的原因，因为他们的下意识里对美国的基本盘没有概念，或者他们本身就属于基本盘。 而这些美国基本牌的下场是注定的，永远是被冻僵在雪地里。杰克至死都以为自己是酒店的主人，但在酒店眼里，他只是一把用卷了刃可以随手扔进雪地里的斧头。 八十，八十八十开始搞定，而宏大虚室里给他描述的让美国重新回到像二十年代一样伟大的时刻，而他还站在 c 位，只能永远的存在他的幻象中。

男孩从小就有一个怪梦，梦里有一座连接宇宙的黑暗塔，一个神秘的黑衣人，还有一群穿着假人皮的怪物。 大家好，欢迎来到超影评剧，今天给大家带来一部由斯蒂芬金小说改编的奇幻巨作黑暗塔。话不多说，正片开讲， 男孩名叫杰克，他的梦境越来越真实，甚至引发了现实世界的大地震。但在家人眼里，他只是个需要看心理医生的问题少年， 地父老朗巴不得早点把他送走，只有妈妈还对他抱有一丝希望。这天，两个自称来自心理诊所的人找上门，要带杰克去进行为期一周的治疗。杰克一眼就认出他们就是梦里那群穿着假人皮的怪物。 what is the skin people from my dream？ 然而妈妈和继父根本不信，继父甚至威胁要亲手把她拖下楼。绝望的杰克假装同意，趁拿牙刷的功夫从窗户惊险逃脱。一场惊心动魄的屋顶追逐战就此上演， 人皮怪在后面穷追不舍，杰克凭借着对地形的熟悉和敏捷的身手，在楼宇间辗转腾挪，最终甩开追捕， 逃进了一片陌生的街区。他根据梦境画下的地图找到了一个废弃的古宅，屋内的墙上画着诡异的图腾和一行字， 星红之王万岁。更让他震惊的是，这里竟藏着一台能够穿越时空的传送机器。杰克输入了梦里反复出现的数字，一九。一九。随着一道强光闪过，他被吸入了一个陌生的世界。这里是中世界， 天空悬挂着两个月亮。他刚落地就遇到了一个黑衣牛仔，正是他梦里那个枪法如神的男人，枪侠罗兰。 罗兰是守护黑暗塔一族的最后血脉，但他早已被复仇吞食，一心只想找到并杀死毁灭他家园的黑衣人沃尔特。起初，罗兰对这个天外来客充满戒备，但在看到杰克画出的沃尔特和自己的画像后，他动摇了。 罗兰带着杰克来到一个隐秘的村庄，想请村里的先知解读杰克的梦境。与此同时，黑衣人沃尔特也通过传送门的波动感知到了杰克的存在。这个男孩拥有极其纯粹而强大的闪灵之力，正是沃尔特摧毁黑暗塔所需要的终极武器。 村里的先知艾拉通过杰克的闪灵看到了沃尔特的基地，在遥远的北方废土步行需要半年，但杰克却想到了一个捷径，既然人皮怪能从纽约抓走孩子，说明他们在纽约一定有基地和传送门，只要回到纽约就能指导黄龙。 然而，就在他们准备通过村庄的古老传送门返回地球时，沃尔特派出的怪物大军已经杀到，村庄瞬间陷入一片火海。罗兰为了掩护村民和杰克浴血奋战，枪法出神入化，每一颗子弹都精准地射向敌人的要害。 艾拉为了保护杰克被怪物抓走， 临死前他被沃尔特读取了记忆，暴露了罗兰和杰克的计划。千钧一发之际，村民修好了传送门，罗兰带着重伤的杰克成功穿越回到了纽约。深受重伤的罗兰被送进医院，他对地球的一切都感到新奇， 把可乐当成带气的糖水，还以为电视里的动物真的会说话。然而，当杰克跑回家想告诉妈妈自己一切安好时，等待他的却是冰冷的现实。 沃尔特早已掀他一步，为了引出杰克残忍的杀害了他的母亲和继父，巨大的悲痛让杰克的闪灵之力瞬间爆发，而沃尔特正是利用这股能量波动锁定了他的位置。目睹母亲惨死的幻象，杰克彻底崩溃，他指责罗兰只顾自己的复仇，枉顾他人的性命， 甚至说他已经不再是真正的枪侠。这番话如同一记重锤敲醒了沉浸在仇恨中的罗兰，他想起了枪侠的誓言，想起了自己守护黑暗塔的使命。他将枪侠的信条一句句交给杰克， i do not aim with my hand he who aims with his hand has forgotten the face of his father i aim of my eye。 一个是为了守护世界，一个是为了替姆报仇。两颗复仇的心紧紧连在了一起， 他们找到了沃尔特在纽约的巢穴，迪克西珠餐厅。一场终极对决在所难免，沃尔特利用魔法控制了餐厅里的所有人，让他们互相攻击，以此来消耗罗兰。 罗兰在枪林弹雨中艰难前行，而杰克却不幸被沃尔特抓住，并被带到了黑暗塔的控制中心。他被绑上机器，强大的闪灵之力被源源不断的抽出，化为毁灭光束，一次又一次的轰击着黑暗塔。 宇宙的根基开始动摇，现实世界也出现了毁灭的征兆。另一边，罗兰杀出重围，通过传送门也来到了控制中心， 他与沃尔特展开了宿命的对决。沃尔特的魔法变幻莫测，能凭空抓住子弹，甚至操控玻璃碎片进行攻击。罗兰一度被压制的毫无还手之力，深受重伤。就在这绝望的时刻，杰克通过闪灵之力与罗兰建立了连接， 他不断重复着枪侠的信条，提醒罗兰集中精神。 i do not shoot with my hand？ he who shoots with his hand？ i shoot with my mind， i shoot with my mind。 在 杰克的帮助下，罗兰心神合一，他不再用眼睛瞄准，而是用心灵感知。 他预判了沃尔特所有的动作，一颗子弹从背后射出，经过多次反弹，精准的击穿了沃尔特的胸口。随着沃尔特的倒下，黑暗塔的危机也随之解除。 故事的结尾，罗兰选择不再孤身一人，他邀请杰克与他同行，继续守护各个世界的和平。枪侠与少年的旅程才刚刚开始，在无数个平行世界中，他们又将面对怎样的黑暗呢？

发现闪离了一个极其隐秘但几乎没人注意过的细节。厨师迪克带领女主温蒂和儿子来到储藏室，我们注意储藏室的空间方位在小黑板的对面一侧，门从右侧打开，开门的动态连接了上下镜头，但在下一个出门的镜头中，门开的方向却反了。 怎么回事呢？他们从储藏室离开，连贯的跟镜头下，我们发现离开的房间和小黑板同侧，也就是说，刚刚开门的房间其实是这一个。而看似连贯的上下镜头并不发生在同一间储藏室里。这显然不可能是穿帮，而只可能是导演在剪辑时刻意而为之营造错乱的空间感。 我们在观看时不一定能识别到所有的这些诡异的细节，但正是这些细节都激起了不安和恐惧。大家好，这里是电影变手，今天我们拉片斯坦利库布里克的经典恐怖片作品，闪亮版本为一百四十四分钟的北美供应版，改编自恐怖大师史蒂芬金的同名小说。现在我们开始拉片。 开篇是一辆汽车在公路上行驶，大远景鸟看镜头使汽车显得格外渺小，同样也包括车内的人。接下来的两分多钟， 镜头一直跟随着汽车穿行，场景逐渐荒凉。靠近雪山，强调目的地的与世隔绝。倾斜构图出现，道路在画面中呈现为对角线，给人眩晕的观感，好像车就要从山路上冲下去。字幕交代这是面试的日子。开车前来的主角杰克走进远望酒店， 注意杰克此时的着装，灰绿色，低调冷静。到后面，随着情节的进展，杰克的着装也将发生变化。 hi， i've got an appointment with mr alman， my name is jack trent's his office is the first door on the left thank you。 家中，妻子温蒂和儿子丹尼聊着今后可能要去酒店生活的事。然而，丹尼似乎还存在另一个叫做托尼的人格，当他举起手指，就是托尼在说话。 i don't wanna call them mrs trent。 问题只当是孩子幻想出来的，朋友并不在意。从家中切到酒店使用了叠画。本片的益大突出特征在于大量使用叠画，并且两个画面交叠的持续时间还比较长。当剪辑技巧发展成熟之后，这样的处理并不常见，在一定程度上加重了影片的诡异感， 也可能通过两幅画面的重叠，生成类似蒙太奇手法所能带来的新含义。接着往下说。经理介绍了酒店的大致情况。 长达几个月的歇业期需要有人去维护酒店。杰克正是来应聘这份工作的本职作家的，他恰好需要完全安静的一段写作时间。杰克询问冬季为何不开张滑雪业务 would be the problem is the enormous cost it would be to keep the road to sidewinder open， it's a it's a 25 mile stretch of road gets an average of 20 feet of snow during the winter and there just there's no way to make it economically feasible to keep it clear。 这里的回答构成了必要的信息交代。酒店在冬季将成为与世隔绝的封闭空间，而封闭空间正是营造恐怖感的有力武器。经理说这里曾发生一桩命案，接着给他坐在旁边的酒店工作人员看着杰克的镜头，说明他们关注着杰克的反应。通过旁观者的反应镜头间接说明了案件的可怕。原来曾经有看护员精神崩溃 死了妻子和两个女儿。由于之前已经出现过关于杰克七二的交代，对于恐怖片的经验预期使我们确定杰克会遭受和前任看护员同样的经历。影片的悬念也就确定下来，杰克经历了什么而产生改变会伤害妻子和儿子呢？我们再看这一场景中的线条，杰克的脑袋正好被墙缝形成的线条给穿过。 一般情况下，在拍摄当中除非刻意为之，我们会尽量避免在人物的脑袋上长出东西。通过前景声虚化背景或者背景的安排，把人物放置在更均匀的一块背景当中。如果说线条穿过脑袋形成的诡异还不够明显， 后面有一处丹尼坐在一排尖刀下，就是非常直白的明示了杰克通过面试拿下工作，家中的丹尼则和自己体内的托尼对话。 tony， why don't you wanna go to hotel？ i don't know you do too no， no come on tell me don't want to。 隐形的托尼通过镜像的形式得到确认，这也是我们经常提到的镜像对于描述虚拟精神分裂之类概念的作用。托尼并不愿意前往酒店，但尼询问原因。在逐渐瞪大的眼神中，我们能理解下一个插入的鲜血 涌出的镜头是丹尼的脑中所见。这一场景暗红的鲜血是直接的危险信号，场景中的电梯门也涂成了红色，色彩的含义首次在影片中被确认。红色代表危险已经开始植入观众的脑海，影响我们后续的观影理解。画面中还极短的闪过两个小女孩的镜头， 对应着经理提到的过去发生的惨案，代表这里使用了上回丹尼看到了过去发生的事，鲜血涌动盖住屏幕也就自然的形成转场。 now hold your eye still so i can see mrs terence i don't think you have anything to worry about i'm quite sure there's nothing physically wrong with danny yeah。 医生为丹尼检查，向温蒂询问的过程中，温蒂说出杰克曾在醉酒的情况下把丹尼的胳膊给拉脱臼，但后来就再也不碰酒了。家暴使的交代进一步加重观众对于杰克将威胁到妻子的确信 断系。通过温蒂抽烟动作的插入以及相应产生的点火音响插入对话，显示了温蒂内心隐隐的焦虑不安。酒店歇夜日这一天，一家三口驱车前往酒店，车内机位理所当然的放在了驾驶座的杰克这一侧时，距离镜头最近的他占据画面的更多部分， 以匹配他在家庭关系中的权威地位。经理带着杰克和温蒂参观酒店，独自在游戏室玩耍的丹妮又看到了那两个小女孩。 参观过程中，我们能发现场景里有许多标注了出口的灯牌，然而主角的走动路线道都是往酒店更深处走，更接近危险的一处还设置了两个放假离开的服务员朝出口的方向走，强化了进入和离开的对比。到达酒店之后，一家三口闲有聚在一起的时候，而都处于分裂状态， 并且导演还利用镜头切走，再切回来之后椅子的突然消失等方式，故意营造恐怖氛围。 weather forecast said it's gonna snow tonight what do you want me to do about it？ 与此同时，丹尼发现自己能和厨师的客无声的进行交流， 迪克趁和他独处的时候告诉他，这就叫做闪灵，有的能看见过去或预示未来，而这座酒店也有些和闪灵有关的东西。迪克还告诫他远离二三七号房间，形成了关于这一房间的悬念。好了，以上就是本期视频的全部内容，我们下期再见。

男主砸门时，镜头跟随着斧子摇，这里用摇镜头加强斧子的力量感，下个摇镜头的用法完全不一样。男主一家人来到房间查看，男主探头查看时，镜头跟摇，然后随着他再摇回来，这个镜头就从固定镜头变成了男主的视角镜头， 然后跟拍男主查看房间。第二组镜头跟着母子俩横向移动，他们进入迷宫后，镜头继续移动，停留在迷宫地图。这个镜头你们拍 vlog 时，可以用 下个镜头直接切，已经在迷宫中了。一组跟拍后切室内，父亲走向迷宫沙盘，待沙盘前景，他像上帝一样看着迷宫，顺切静静，他看到了什么？切室外迷宫全景。这个像是父亲的主观镜头，真的像上帝一样看着他们，感觉一切都在他的掌控之中，更妙的是，结尾他却冻死在这个迷宫中。 第三组男孩在收飞镖，突然察觉身后有什么，转身查看时，镜头突然变焦，推到特写，强化了他内心的波动，反切他的主观。这个镜头很长，但是很耐看，木质铺底，高低各异的家具让墙面变得立体， 长方形的图像整齐有序的排列装饰，沙发和桌子填充了画面，并且形成透视，引导向主体。第四组镜头跟随厨师横移到另一边，然后逐渐变焦推向男孩，然后切变焦推向厨师。厨师的声音越来越小，完全陷入了小孩的意识中。当厨师转过来时，这完全是小孩的想象了， 然后给了一个特写，反应明确，告诉观众这就是他的想象。然后切回客观镜头，逐渐恢复客观视角。 第五组，妻子推着早餐到房间，开门后按常理应该切，妻子进入这里突然切丈夫的状态，用剪辑表现出男主在这场戏的权重。镜头逐渐拉开，我们发现是镜子，然后女主端着沉重的早餐进到房间，他们两个身处两个空间，并没有那么亲密，表现了隔阂。 good morning hon。 短暂停顿后，镜头又沿着轨迹返回起伏，丈夫把注意力又回到了自己身上，这里通过镜子表现出丈夫的大男子主义。 后面小孩来找父亲，镜头跟随小孩的视线向右甩，父亲转过来时，镜头反切，此时镜子表现父亲的两面性，一面是雌妇，一面是恶魔。第六组，这个场景从推镜头开始，切一个状态镜头，然后妻子过来了这里，还是有爱的行为。 交谈中男主逐渐变脸爆发，妻子离开时，镜头拉开，从开场的亲密到结尾的疏离，也是从这场戏开始，父亲逐渐走向极端。第七组，男孩在自己玩，镜头逐渐拉开，突然一颗球滚进，画面是谁来了？小孩抬头查看，切镜头，竟然空无一人，氛围瞬间诡异。 第八组，丈夫惊恐万分，妻子赶过来查看，演员摔倒，镜头从桌上调度到桌下，此时这个镜头的情绪就到位了， 有时候就需要通过调度演员的表演来达到想要的画面效果。第八组，男孩失魂落魄的走过来，母亲看到男孩的伤，以为是父亲干的，这时给了带关系镜头，母亲转脸看向父亲，反打过来，丈夫表演的这个反应是此时母亲眼中的丈夫，带着母亲的主观色彩。 第十组，导演如何拍摄妻子看到丈夫写小说，竟然永远是重复的一句话，妻子小心翼翼的走过去，前景是打字机，妻子逐渐露出， 然后我们看到了他惊讶的表演， 此时我们对他看到什么产生好奇，反切过来，原来竟然是这样。这十组镜头的拍摄和剪辑让我学到了很多东西。我是没有废话的，伍先生，我们下期见。