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教你一分钟画柳树,托笔中锋画出主干细枝交错生长抛物现状。垂下要画出枝条韧性,弹末,在枝条两侧点出柳叶。学会了,来个进阶版。多画几个向上的枝条, 主干位置稍微勾勒一下,画出下垂的枝条,枝条间相互交错,画的密一点。柳条都是先向上再下垂,两个方向都要有 点叶,墨色要淡,要有轻盈感。前方再补一组重色。柳条完成了,你学会了吗?快去自己试试吧!

线条僵直没有变化,笔与笔之间没有势,是你笔下的竖之所以死板的原因。我们通过拆解实掏的竖来观其用笔的变化。 首先是笔势的连绵,我们在画这棵树的过程中,由上至下笔笔生发,一笔接着一笔,通过每一笔和每一笔之间的叠压关系,我们来表现出树的这种搅动的状态。 同时我们也通过线条的叠压表现出了树枝、树干的前后空间。在勾线的这个过程中,我们注重的是笔势, 无论是画淡墨还是画浓墨,还是我们现在在进行复笔的一个勾勒,他都是一样的。笔断一连,笔笔生发, 每画一笔都想着下一笔的位置和关系。树干是这么画,树叶也是如此,用笔连贯通畅才能体现笔势。那么一棵树,它毕竟不是树桩子,我们画的是一个有生命力的鲜活的树木, 所以在勾线时就要加入线的提案变化。笔意的流畅在远景的树上体现的更加明确。远树无形,但要见笔 画这种小树时,其实最能够体现笔笔生发,笔意连绵不绝的一个用笔状态和特点。

今天用铅笔来教大家画一幅国风山水画,用铅笔简单勾勒轮廓,我们开始画山,用铅笔从上往下铺一下山的底色,注意颜色渐变,用揉擦刀揉擦均匀, 如擦刀蘸取铅笔的粉末,点在山的顶部,表现出山顶植物的效果。靠上的位置多点一些,颜色也更深一些,慢慢往下有一个颜色的过渡。 同样的方法刻画后面的山脉,由于前后的空间关系,后面的山可以少一些细节。天空的部分揉上一些灰色,加强山的纵深感。 中锋打圈的方法,画出远处的树虫。平行排线画出水稻影的颜色,揉擦刀垂直九十度,把水稻影的颜色揉擦均匀。 选择大别墅,铅笔刻画小船和人物,加上水倒影,中锋用笔勾勒出近处河岸的轮廓,注意虚实变化,水倒影的颜色要和河岸的颜色区分开,这里我们是把水倒影刚开始的地方颜色加强。柳树的柳条是一条一条垂下来的, 我们在画柳条的时候,直接用铅笔侧锋往下拉出竖条,离我们比较近的部分,我们加上一些柳叶的表现,调整一下画面,作品就完成了。喜欢的同学留个关注,我们在直播间一起玩转国风素描。

如果你会画一条弯曲的线,那你就会画山水中的树干,先画一条,定位好树干的走势,再沿着走势画另一边,看你心情,留好空隙和主枝,这样树干就画好了。刚好你还会写字母 y, 那 你就会画山水中的四肢,沿着树的主干和主枝上画上四肢,让你的树丰满起来。 如果你还会写借字,那你就会花借字叶,多写几个就成了借字叶组合。画的时候注意不要老是调墨,调一次画出浓淡变化,这样我们就完成了。

这样抖笔,歪歪扭扭,左右分叉画主干和树枝,在树枝的顶上,这样随意的弹末点树叶,在歪歪扭扭的画一个小树,与大树成互印关系,点点树叶完成。

我们今天来画一幅集多种元素于一身的古树。古树的特点是苍劲古拙,生命力顽强。绘画时需抓住古朴的神韵,用笔墨表现岁月的痕迹, 兼毫笔蘸浓墨,中锋或侧锋下笔顿挫有力,将书法的笔意融入笔触,体现出矫健和生气。 深刻理解树木的生长结构与自然质感,行笔速度稍慢,让墨色自然渗透。 桦树干时不可平直,要制造弯曲盘结大致轮廓,勾勒好以后用逆风或侧风。村叉表现树皮的粗糙纹理和明暗关系, 可点缀树疤,体现沧桑感,注意把握分寸,村差痕迹不宜过时,要虚实相见,体现出树皮斑驳的质感。 通过浓淡、干湿的对比,表现老干的光影和立体感。适当的飞白和枯笔用法是表现沧桑感的关键。 接下来我们点缀一些台点,时而圆润饱满,时而笔锋散开,大小疏密,龙蛋都要有所变化, 体现自然生长的随机性,避免均匀排列,那样会显得呆板。有一些百年古树的树干上会产有一些藤条,这也是生命力的一种体现。藤条常常呈现 s 型或自形走势,下笔要果断, 确定整体走向,有来龙去脉,处理好缠绕时的穿插关系。藤条在树干前方部分可浓重强调,后方的部分可虚淡处理。藤条与树干、树枝的连接处要自然,可从树皮的村叉处生发出来,以显藤条的自然形态。 点台要根据树皮的结构和生长方向来点,避免乱点。仪器 台点要有轻重缓急。近处台点的三个特点是重、实、浓,远处的台点的三个特点是轻、虚、淡, 这样才能体现出空间层次。台点与台点之间、台点与环境之间都要有所呼应,保持画面统一性。 画百年古树,台点和藤条是点睛之笔,它们能瞬间提升画面的苍劲感和生命力。核心在于台点要顺从数的结构,有轻重缓急。 藤条要体现书写性,有来龙去脉,二者形态各异,又互相呼应, 共同营造出古树的沧桑与活力,既不影响古朴的神韵,又能为画面提神。这样的技巧你学会了吗?

两株树有两种画法,一种大加小,称作福老。另一种小加大,称作斜右 老树要画的婆娑多情,右树要画的窈窕有致。两株树如同站到一处的两个人,彼此之间应该有顾盼。 三株树的排列虽然如同雁队,但最忌讳树根树顶齐整,形状如同捆扎在一起的木柴。三株树之间应该避让有序穿插自然。 画五株树时,可以把它拆分为你已经掌握的两株三株树来组合, 比如两株树的福禄或者邪佑加三株树的艳形排列,也可以用两株叠加两株再加一株的方式,这样就不会觉得复杂了,记得关注再走哦!

我们把一棵树拆分成叶枝干来画,树干呢有分叉前侧后三种。分叉枝呢,有鹿角和蟹爪两种树叶,有夹叶和点叶两种。 画树的起手要从树的分叉开始,注意一下树干的运笔,注意一下墨色变化。画树干的时候,分叉的细节一定要做到位,不然的话容易把树干画的平平无奇。 如果是画枯树的话,树枝要画的更细节一些。如果是画树叶的话,树枝可以稍微简单的画一些 树叶。不论是画点叶还是画夹叶,一定要注意一下树的整体分布,整体姿态,注意一下树叶的疏密。 点叶有很多种画法,夹叶也有很多种画法。在染夹叶的时候呢,一定不能用大笔随便一涂,要根据夹叶的分布进行点染。 小圆形的甲叶呢,适合染春夏之交的嫩树叶,通常会用浅绿色来进行点染,也要注意一下颜色的浓淡深浅变化,记得关注再走哦!

话谱里说福老邪佑说的其实是大小的关系,就是一棵大树旁边可以匹配一棵小树,或者说一组小树,那左顾右盼说的是姿态、动态,那当你有了这种念头,是相对比较容易把这个物象画活。如果让你画五棵树, 你不至于把它们画的一边高,不至于把它们画同一个方向,对吧?你看左边那两棵主树, 最左侧的明显向左倾斜,比较高的有一点御右先左的气势 啊。小竖就不要弄的太复杂,小竖有的时候要直观一点,因为它本身没什么细节,那再小的竖其实就可以简化成两笔,就是两根线,但是依然要有姿态,这个姿态是含蓄 的,是一种倾向。其实在用笔的时候也要有这种所谓的动势,就是你笔的行笔方向、 起形、收的运动轨迹,包括你面头,它其实都包含在这个鄙视动态、姿态,那这些点子有没有?所谓的是有这些点子积点成面之后会形成一个比较强烈的运动走。