它来有声谜底是啥

哪本有声书堪称你心中的王者？要是咱们一人说一本，二十分钟后评论区估计能列出一百本了。我先抛砖引玉，夜间听风。我头一回听这本书，就像推开了一扇全新世界的大门。 他的有声书版本更是厉害的没话说，完全不逊色于原著真人多角色配音特别有感觉，直接让你沉浸式体验剧情，剧情节奏快的像坐火箭，毫无拖沓之感，再加上契合的背景音效，悬疑灵异的氛围感，直接拉满。 硬要说个小毛病，就是晚上听了根本不想睡觉，越听越上瘾。

什么情况？我这电视没有人了。没有人了他就有声，没有人，试一下怎么情况？开机正常了，背光不亮，手电一照能看见里面有蓝色。打开看看怎么事？ 主板那几个电容没问题，检查一下背光没反应。这是灯条坏了，接下来开始拆， 把它拿掉，把排线卸掉， 然后把边框拿掉， 然后把屏幕拿掉，再把固定架拿掉。 这车灯条，嗯，这条坏了，这条也坏了，就底下这一条好使，全部换掉。 好，来新的。把连接线也换掉。 ok， 然后把它粘上， 最后把插头恢复，然后上电开机试一下。 开，哎，有一条怎么没亮呢？呦，插销松了，把它卡住，卡机， ok， 搞定。

今天来给大家推荐悬疑推理小说，给书荒的你们推荐一些很精彩甚至有点猎奇的书。如果你刚入门的话，你就看这四本小说，我真的看过太多悬疑小说了，东野归五啊，阿加莎，克里斯蒂啊，包括福尔摩斯系列。但是这四本呢，我觉得是更符合现代人阅读习惯的，不仅仅是一个简单的破案过程，它会有很多 人物啊，家庭、社会的关系在里面，总之呢就是他们会让你看到一个很大的故事框架，非常的精彩。接着呢就是咱们的进阶版本，给大家推荐两个我觉得非常好的国产作家。第一个就是北 可棒，这本书呢就是他很出名的一本书，他的作品会有很多很细腻的人物心理描写，无论是坏人好人，他会把它刻画的非常立体，而且他的文笔十分的冷峻，甚至有点冷酷，读起来就有点像那种冬天北方非常寒冷的感觉。 这本书很精彩的一点就是它有三条线，故事呢是从早上楼道里突然有个小孩消失了开始说起。另外呢，也是同一个作家的这本书，这故事讲的是女友因为入室袭击变成植物人，在男友探寻真相这个过程中呢，就展开了很多丰富且富有悬念的细节。第二个作家是我最近才发现的鬼马行，但很可惜，在我发现的时候，有人告诉我这个作家他已经因病去世了，他是一个非常非常天才的 国产推理女作家。我第一本看的就是这个书，他虽然是个系列，但是你查看是没有问题的。这本是这个系列，我觉得比较精彩，他的情节就是反转反转再反转就到最后你才知道结局的那种。接着我去看他其他作品以及评分，我就发现他的作品评分都是挺高的。 我有时候很不喜欢一些男性推理刑侦作家写的那种小说，就每一个人都非常的刻板印象，男主永远是一个痞帅痞帅的警 察，有一个可能是非常冷峻的法医，这我真的不愿意在刑侦或者是悬疑小说里面看到这样的剧情，我觉得很无聊。 给大家推荐几个日系的，咱们知道日本的这个悬疑推理小说，很多就有点猎奇或者那种 coot 的 味道，下面我给大家推荐这些都是你要斟酌观看，因为它可能会造成你的心理不是很健康的那种。第一个呢，就是这本书推荐度百分之七十几那种，不是特别高。这故事讲的就是一个家庭，家破人亡，只有他们家小女儿是唯一的幸存者，徐徐的展开就揭开这个家庭背后的秘密。 但是这本书对我来说非常的震撼，因为它不是那种普通的悬疑推理小说，它带有一点那种汗毛倒立的感觉，就觉得啊 好难受啊。另外一本让人起鸡皮疙瘩的就是这本临时行人的怪胎，非常的重口味，因为他讲的呢，全都是精神病人，从精神病人视角出发的一些悬疑故事，他会让你有一点不适，属于那种很喜欢猎奇的人，如果你不爱猎奇的话，你很在乎身心健康的话，就悠着点看。 然后在日本所有的悬疑推理作家中，我最害怕的就是这一位，因为他真的很重口味，他是那种日式有点猎奇的鼻涕，所以他写出来的作品呢，就是非常之离谱，脑洞大开的感觉。 这几本书你们就看吧，如果说你是一个看书看得很深，入戏很深的人，你可能晚上会做噩梦的那种。另外呢，就是给大家推荐这几本，就是今年我看很多人都在推荐的书，而且我去看了一下，评分都是很高的那种。嗯，如果大家想看的话，就酌情观看吧，这就是我今天要给大家推荐 的。最后我想说好不好看的其实都是一种个人感受，千万不要在下面剧透好吗？咱们都要做这种有素质的读者。 ok， 那 么今天就到这里了，希望大家都能感受到阅读的快乐，下期再见！拜拜！

我最喜欢这个，自从有了这本书啊，还再也不抢我手机了。儿歌故事百科双语的早教打开来啦！前面呢，有小朋友爱听的各种的儿歌，在小小的花园里面挖呀挖呀 这种的流行儿歌，中文英文儿歌还能听到。睡前故事这边呢，还有我们各种动物的认知，大象老虎切换还能学英文 这边还可以百科问答，狮子为什么是草原之王？狮子能够丰富孩子的百科知识，各种农场动物，海洋动物，恐龙时代 鸟类，还有昆虫，交通工具以及我们水果蔬菜的认知花园，带带孩子学习到我们人工智能，身体和情绪表达， 学到拼音，看图识字，学古诗词，学数字，还有颜色和形状认识字母。爱上幼儿园一共有四十多个大场景哦！里面呢，有睡前故事西游记这本书啊，赶快准备吧！

我们之前的视频啊，有跟大家聊过，什么是喷脉啊，包括一些个喷脉的处理方式，那么咱们今来说说爆脉， 爆脉。一听到这两个词，我们的很多同学就认为啊，这有可能就是出现问题了啊，这个音频不合格，或者是需要重新录制了啊，这个音频他失真了都有可能。那什么是爆脉呢？其实啊，我们的音频他都是复式 啊，他负值是不能超过零的，他如果超过零的话就会产生失真，所以我们把超过零 d b 的 这些个音频啊，我们称之为爆麦。 那所谓的爆麦，真的制止这个音频就是坏了，就是不能用了吗？并不是这样，现在有很多的剧组是这样的啊，要透大家你看着电瓶表录音啊，一定要看那个表，那个表如果一跳红了，就赶紧的把声音，自己的声音要放小， 那么首先这个观点他就是错的，我们录制跟这个电瓶表没有关系，你录制就录制你的就行了，你在录制音频的时候，不用会在意那个表怎么样，就跟你在现实中讲话，你们两个对话，你会在意我的下一句话会不会爆麦吗？ 根本不会。你会不会在意我会喷脉吗？根本不会。那所以说你不用特别在意这个事啊，当你的情绪达到一个顶端的时候，当你的情绪最大化的时候，愤怒 啊，或者大喊他就有可能爆脉，这很正常，那我们只要把这个爆脉给他解决一下就好了。 一般情况下所造成爆麦的主要原因，第一硬件问题，也就是说他超过了零 db 啊，你的麦克风也好，你的这个声卡也好，配置完之后，声音录进去声音过大过窄了，超过零 db 了， 这是一个问题，那我们怎么去避免这个问题呢？在调声卡的时候一定要去注意，我们可以把我们的增益按钮直接先打到零 啊，把你的声卡，不管你是什么类型的声卡啊，啊，把那个增益按钮先打到零，然后打开你的录音软件，打会软件之后呢？打开录音，我开始说话，说什么用情绪比较大的台词开始说， 一边说，然后一边把你的增益按钮调啊，往上调大一点点，往上调一点点，往上调，调到什么时候呢？调到你那个情绪最大化的时候，他 既没有爆麦，也没有喷麦，差不多啊，是在负六 db 左右，我们很多同学在录音的时候，直接把这个音就录到了负三到负六，那这个是有问题的， 你没有办法给你的后期或者是给其他人一个空间了，如果你录出来音直接就到达这个的话，那后期没法做，所以一定要给他一个空间。 我们一般情况人生录制是在负六到负十二 db， 而并非是负三到负六 db， 这点大家需要去注意。 当然你如果去做一个试音，去往上提交音频的时候，你最后只有这个旁白或者只有角色音的时候，那你可以把它最后调到啊，负三到负六就 ok 了， 这是第一个，第二个我们这软件类的消播，就是我们在录制的过程中，或者做后期的过程中。 哎，你这个声音容易硬件你的信号正常的，但是到进到软件之中，软件没识别啊，导致软件处理不当，或者是你后期处理不当的时候，我的这个声音也会超过零 db， 那 这个时候就会造成叫做二次爆音，也就二次爆麦。那这个是我们怎么来处理呢？很简单，在你的总轨啊，或者是你的录音这个轨道上面加一个限制器就 ok 了 啊，让你的现服不会超过，比如说负三，或者是负一，或者是所谓零都可以。那一般情况建议啊，如果你是一个把控不是很好啊，那你就把这个显示器拉到负三 就 ok 了，这样的话你会留个三 d b 的 上线给你的情绪波动，那如果你能够很好的掌控你的情绪，你也可以拿到负一。 第三个呢，就是我们在录制的过程中，没有注意我们来录制的时候的一些个啊配置，比如说防喷网啊啊，这里建议大家用的是防喷网，而不建议用那种啊，这是个海绵套啊， 当然如果你图简易，你可以用海绵套，但是海绵套录出来的音呢，会相对来说比较闷啊，不那么好听。 第四个，有可能你进行硬件配置了，但是你离这个麦克风太近了，对不对？达成了喷麦，所以这一点也是有可能的，爆麦啊，他不等于是错的， 我们这里尤其要注意的。第一，把你的硬件调好，你的声卡输入音量啊，是多少输进去自己心里要有数， 然后当你录制的时候就不用去看这，你都设置好了，我的声音就是再怎么喊他也不可能超过这个数，对不对？那这个情况下已已经可以了。 好，那第二个呢，在硬件方面，我们去整个布置录音环境的时候不要这么的随意，防喷网该有的有，然后录音距离保持好就 ok 了，注意保持录音距离，不是说让大家坐在这里完全不动，有很多同学就这样 坐的奔驰啊，就就差穿个西装，打个领带了，那这种情况下你还能露出来好的东西吗？你都已经被束缚住了对不对？我们的距离是相对的，没有人拿一个尺在这去量你这个距离 差不多就可以了。报卖的问题，那报卖里面还有一个误区，很多同学在录制的时候特别喜欢在速录软件上面去加一个压缩器， 嗯，不建议，为什么？除非你是硬件压缩，而我在录音之前没有进入到宿主软件时候，我就已经备了一个硬件压缩器，然后我去录的，那这种情况下还可以， 你要记住你录进去到宿主软件的音，那个音他有没有底噪啊？他是有的 对不对？那不可能，我在外面已经降完噪进去了，那不可能的，他一定有底噪，那这个底噪你如果直接进软件进个压缩器，他是不是已经压缩过底噪了呀？ 所以不太建议在上面进入压缩器来控制你的这个啊，整个的结果，最后啊再进行这个限制器的来处理，会比你直接录进去进行压缩进行限制要好的多， 这样你的声音听着会更有质感，会更加的干净。这是我的给大家的几点小建议啊，在录制过程中的一些个惊艳之谈，希望对你有所帮助。

我们经常看到很多同学啊，在练习这个有声演播的时候，经常会说到一个词，叫做气托声。 那么气托声它用练习吗？我们需要以气托声的方式去进行演播吗？ 那咱们今个来聊一聊气托生的问题。首先你要了解什么是气托生？我们人说话他是不是就得呼吸呀？ 那是先有的呼吸才有的声音，对不对？那么只要你呼吸，那你这个声音是不是就是气托着声走的呀？你只要说话就是气托声啊？ 那为什么我们有声书演播的时候，还要练习一个气托声呢？其实这就是一个很大的误区，气托声它不等于用气去拖着声音说话 啊。那什么是气托声？其实气托声它是一种放松技巧，而并非是用力技巧。 我们很多同学就是练习戏拖声的时候，玩命的是使劲恨我的那个气息充满着整个声音，那么你这个声音就过于的僵硬，不自然，就导致了用力过度。 那你用力过度时间长了，是不是整个的口腔，喉部，包括你的颈部，他是不是全都是使劲的状态？僵硬的状态，但容易产生压嗓，或者是声音破了，或者是喉部充血。 我们说话有底气，气息支撑，那并非是所谓的用蛮劲。我举个例子， 暮色漫过溪路的青石崖，风卷着松针落在江慈微敞着的衣襟上。咱们就读这两句，那么如果你是非常使劲的把每个字都读出来，都读的非常用力，就成了，这成了什么样子？ 暮色漫过溪路的青石崖时，风卷着松针落在江慈微敞的衣襟上。 是不是七七托的声音？七七很有力量，是，但是产生一种情况，没有蓄势性，没有所谓的讲述感， 你会觉得非常的僵硬，每个字都很用劲，至于吗？需要吗？没必要，我们更多的是情景带入。 暮色漫过，松针露在江慈眉敞着的心襟上， 更多的注意力没有在这个气息上，也没有这个台词上，而在什么上了，而在这个词的内容上， 以画面感来进行陈述，气息自然流露，这就是契托声， 它不是一个技巧，它是一种自然状态。还有一种误区，尤其是像发一些个什么老年音啊，或者是这个人可能 中了什么，中中掌了啊，受伤比较严重，然后气息衰弱的时候，这个时候我们很多同学都是喉部挤压，用劲，用胸腔玩命，使劲，然后说出来的话， 那比如说还是那个句话啊，我们把它变成老年人，很多群暮色挤过啊，暮色漫过溪路的青石崖石，你是挤着出来的，你这个声音在现实生活中，哪个老年人这么说话呀？没有， 这就是一个误区，我们一定要去塑造一个老年人的声音吗？老年，他只不过就是气息不足而已，他只不过是气息带着声音出来了，这就是所谓的第二种寄托声，气息带动着声音，那先有的气，对吧？ 暮色漫过，息怒的青石崖石，风卷着松针 落在江慈威敞着的衣襟上，气息带着声音走，气息再弱，声音也会弱，气息高，声音也会高，那气息好像一个，嗯，气息在浮动，声音也在浮动， 这就是第二种气托声，而并非是挤着声音，挤着气息，那这样的话，你的声音会非常的僵硬，同时你也可能会造成压嗓。 第三个误区就是尤其像呃，一些个比较急躁的情节，什么意思啊？这个人特别着急从外面跑进来， 跑进来之后呢？我们同学在说话的时候经常会这么说你，你干什么去了？我，我今今天我买了个东西，我中了个彩票， 发现问题了吗？就是气梯和声音是根本没有关系的，我喘两口气，说了一句话，喘两口气说一句话， 那人正常说话是这样的吗？我们经常会让大家练习一个东西，叫跑步练习，你可以原地啊，慢慢的这样一边边跑一边喘气，你喘气的时候气息在波动，那声音也在随着这个气息在波动， 这就所谓的气托生的。第三种气息和声音，他是同步进行的，气息一直持续，而声音他不一定有啊， 而我们同学正好做反了，就成了气息里面夹杂这么两下呼吸，夹杂这么两下声音，那就错了 啊，你可以怎么样？你可以原地这么一边一边慢跑啊，一边跑步一边说话，去找找感觉啊，这样的话有助于 你把这个这个同气声同步练成。嗯。第四种就是营造那种恐怖的情节的时候， 前方有个人，他慢慢的跑了过来，特别快，就这个样子的。这就是所谓的你要营造一种气息，营造一种气氛，那么 这个气他需要吗？他需要这样的吗？你的声音的实质没有了，这个心没了， 所谓的这种营造气感，营造实质，但是气息拖着声音，我们只在关键时刻有他慢慢的爬过来， 声音还是实的，在实的基础上，实声和虚声的一个混合，而并不是单纯的发气声， 这是气托生的问题，气息他永远是个辅助，他是那个你喘气，你说话，你是以呼吸为主吗？呼吸是一直存在的， 那么以说话发出的声音为主对不对？声音才是那个心，才是你最后要达到的目的，你没有这个实质，心只有个气息，他有什么用吗？就没意义了啊，四种，这是我们说的四种企图生的误区啊，希望，嗯， 大家去回去误区我们更多。气脱声造成的原因，第一就是用嗓不当啊，更多的去想我用技巧用一种说话方式把它演变出来，它是不可能的，气脱声其实是一种自然流露。 第二就是情感状态不结合，你没有去看这个文章之中的内容，没有结合文字之中的表达你的任何的气息流露，他是没有实情存在的。 声由情出，气随情动，你的气息永远是跟着感情走的，没有那个感情的心，你的表达这个气，他永远是扶着，他，是虚着，他就不对， 那所以这是我们今天跟大家分享的气托生的误区和解决方式，自然就是最好的表达，不知道你听懂了吗？

我与生俱来就是这样的人，我觉得我们俩的野心是来源于一种对世界的期待。嗯，我觉得野心就好像里面写的那个想要很多人，他是羞耻于说出要这个词。嗯， 我希望我可以一直不惧怕任何声音和结果的，一直写和唱说不想要的时候，我觉得还是一种逞强吧。 come on every fucking body body loves me every fucking body loves me。 哇你 i love 加的好好啊， 就是有点流动感。对，所以你的新专辑为什么要叫流浪的狗狗啊？我这张专辑其实气急是因为我去到了撒哈拉寻找我的一些嗯，前世今生啊各种 东西吧，然后我就意识到其实在这个将近十年的一个有声的轨迹， 他就是我流浪的轨迹，而且我从小梦想其实就去，就是去各地流浪。你知道我这张专辑里面特别多动物已经发过的你的狗狗，然后，对，然后我这首 everybody listen 里面有 小鹿牵着青蛙、蜥蜴，河流、闪电、风和雨，这首歌的那个歌词好像是一个狗狗的内心读。对，我觉得是的，吸引力法则嘛，那我觉得所有一切美好的事情都是围绕着我的，所有人都想 拍我要跳舞的 mv 的 时候，我说好像这个跳舞的感觉它是一种人的欲望的起点。对，我觉我觉得对生的欲望也是一种野心，你知道吗？就是它是一种你的欲望，它促使你想要一直在 这个世界上无无论是探寻还是说解解惑出现的一些奇遇啊这些东西，它其实 都会给你更多的想继续去挖掘这个世界和自己的关系。对，我觉得自由和野性这两个词，我自己觉得我生来就有这个东西。嗯，其实我在我做完第一张专辑之后，由于各方面的现实的一些数据啊，各种东西其实困扰了我很久， 我就会觉得我失去了一些做音乐的野心和欲望，然后那个时候我觉得我整个人变得非常的平，我很不像我原本以为的我自己那样。然后再直到去年这个撒哈拉的这个旅程，突然有了一个念头，就是我要做好这张专辑，我要用中文做这张专辑， 我是真的就是找到了做音乐的野心，嗯，就是那种野心，我，我就是勇敢，你知道吗？因为我觉得原本我是失去了这种勇敢再去面对他一次，但我觉得现在我可以接受那个无论好还是可能不好的一些所谓的导向，只要我抱着这份 野心去做。我觉得那个那个时候的我很迷人，所以因为这个东西让我非常的我觉得音乐他也是还给我所有力量，音乐是个有生命的东西，一个载体，他和我在彼此不同的给你。 然后我就觉得其实比如说你就是需要一些很简单，对，很直接的，就像我觉得我们每个人想要表达那个野心也应该是一个最简单，他，他反而是最能鼓舞人。 对，我觉得野心就好像里面写的那个想要我想要很多人，他是羞耻于说出要这个词，有时候一个很大的事情，或者一个很大的野心，当你能把它说出来的时候，嗯，你就发现你好像不害怕他了，对，这个是很重要，我就是你说的这个想要我说今年我在做这张专辑的时候， 我为什么会做？就是我突然燃起了某种野心，很神奇，让你对我说好神奇。我也是今年突然，我去年是我，我是燃起了一个，我觉得我可以重新开始做一件事情，尽管这件事你可能做了很久，或者是你没开始做，但是你可以重新开始做它。对，就这个好像很难，但是又好像很简单。对，嗯， 我觉得是，也是一个，就是燃起一种，就是你想要对那个野心，对那种感觉，跟着学一下，可以跟着学一下，你看， 所以你刚出道那会别人是怎么定义你的？ 你那个时候的野心是什么？我刚出道那会，我觉得我自己是一个非常极度的理想主义的人，嗯，就是我对我的梦想和我自己在做的事情都是抱着一股非常大的一团，但不是特别的有经验。就是你一开始 可能比如大家在节目上的上面看到你，他对你确实有一个印象。嗯，呃，或者说觉得你适合唱什么样的歌，包括你的嗓音有你的特点，但是你是怎么怎么一步步的发现，哦，真的，你自己是什么样子的？其实真的觉得他就是一个 人的长大，嗯，和人的选择。我觉得第一张专辑的时候，我的心情其实处于一个不是特别良好的状态，写歌对我来说是唯一的情绪输出。嗯，但现在不是我能够更轻松的写下一些文字，哼出一些旋律了。 这个我，我感觉就是好像以前你很多东西他是说给自己听的。对，然后当然现在这个话同时是说给自己听，但同时你也可以散发给别人。嗯，是的，我去了一直想去然后没去的地方， 然后去到那的时候我特别惊喜的发现就是我在我第一张专辑里面有首歌叫黑的肉，里面我写到了生锈的旗帜，写到了野玫瑰，写到了落日，写到了沙漠，写到了飞驰过的越野车，写到的每一个 场景，那个是我幻想的，然后我觉得我，我就是，然后我就觉得，哦， 真神奇啊，我就又看到了更多更多。我觉得我之前一直就是处在一个停滞被动， 不愿意跳出嗯，某块舒适区的一个状态，因为我觉得习惯的东西我有点懒得改变了，有点惰性，你知道吗？然后我回来之后我第一件事做的就是搬家， 我觉得我要回上海了。嗯，你刚刚所说的那个选择就是你主动选择你要改变，没错，是，那这个过程当中是什么让你 就是坚持？你觉得你必须要做出改变，而不是说反正就这样吧。有很大一部分原因是来自于我突然心中燃起了某种欲望和野心，就是好像你刚才所说的那些都 都是一种指引。嗯，他都是指引，但是这个指引的根源好像是因为你心中一直有一个那个想要的对欲望，只是那个东西他又出来了，之前一直被压住， 然后后来他又，哎，我就是这样的人啊，有野心，有欲望，自由和突破某些边界的那种叛逆，一直以来都是，我与生俱来就是这样的人。小时候我不知道怎么平衡这个东西，然后就让大家觉得，哎， 你好像不太能够融入我们这样的一个体系中，然后我就开始慢慢的压抑，压抑我不想成为别人的负担和麻烦， 然后就一直保护住，一直蒙住，太不适合这样的环境了，然后我就伤心，就是那个伤心过于多的时候，我就觉得，哎，我宁愿要不然不要这个伤心， 他会让我非常的怀疑自己，即二十年底的这个期机，我做出所有的改变的那一刻，我觉得不是的。嗯， 还有就是我有更好的方法去平衡这一切的关系，嗯，就我和这个世界的关系，我和每个人的关系，还有就是我觉得我要远离一些会让我不舒适的关系。 清理，我觉得做某些清理就是野心给你的生活带来了什么改变，然后他在你的工作生活当中一直处于一个什么样的位置，我觉得他像一个核心的一个驱动力，他会让你更有动力，也会让你更有 对事物的热情和某种生命的生命力。当一个人有野心的时候，他一定就会有更大的焦虑。嗯，你是怎么对抗这种焦虑的？我觉得特别重要的一个事情就是我们要去做，嗯， 从最小的事情开始去做。我觉得还有一个事情对我特别改变非常大的，就是跑步，我第一次见教练，教练跟我说其实你有能力跑很久很远，然后但是我每当我跑一段距离的时候，我就会放弃。嗯，但是我其实心里面知道我有一种野心，我就是要跑，我一定能跑下来， 但是当时又有另一个声音告诉我说，因为放弃太容易了，嗯，所以就是觉得要不然算了吧。我就对着镜子里的自己说，如果我这一刻我自己不能够选择自己跑下去， 那我还能做什么事情？对我来说运动、音乐、生活它非常的紧密。嗯， 所以你自己私下穿搭风格是什么样？首先就是要舒适，能够让我一直在户外很舒服的，很惬意的走下去。或者说你有什么特别喜欢的元素，这些元素跟你的音乐创作有没有什么关联？ 比如我最近不是我跟你写的那首一二三那首歌吗？啊，那首歌我们会融合了很多中国的传统的乐器，比如说一些笛子。嗯，那其实我也很喜欢一些复古的感觉，包括复古的配色，你那首歌也是一个给我一种 红的。对，暗红。嗯，我我我最近很喜欢暗红，我觉得他给人一种很低调，但是低调中又有一种张扬的感觉。我最近指甲和鞋今天穿的都是暗红色的感觉，然后我也很喜欢金属，我觉得金属在穿搭中是一个很好的一个亮点。 对，你很多配饰非常多。嗯，我爱带一堆叮铃咣啷的朋友跟我说，如果远处听来听到有一堆叮铃咣啷的声音，就是我走来了，哈哈哈，因为周润一直在支持各种女性多样化表达，不管是内在还是外在的。你能想起来你第一双周润吗？ 我想一下，嗯，我跟你讲，我第一双就是 ok， 就是 当上高中的时候，当时不是很流行 aj 四，嗯，什么奥利奥灰六件，哈哈哈，买了好多，然后因为当时我们穿校服，嗯，所以你唯一能露出来的就是你的 鞋，对，就是说你这个鞋，就是展示你这个人在学校里面是个什么样的人？是个个性，对吧？所以，所以那个又是一个你整个人， 呃，自我认知在成长的阶段，然后这个东西就是你的一个标志，你就很想给大家展示你的审美趣味，等等等等，对吧？一个自我的行程。嗯， 我想起来我的第一声了，大概十六岁吧，然后当时有一个潮流文化跟音乐的一个采访，嗯，然后作为报酬，嗯， 他们送了我两双 aj， 他 就让我任选，让我选了两个限量款的，然后当时我就特别的开心，因为这就是我人生中的相当于我的第一个报酬。嗯，然后他是用我自己的 劳动，就是就是，还是你第一次做你喜欢的事情。是的，没错，我自己喜欢的事情，然后收获到我自己想要的东西，因为我当时又特别喜欢篮球嘛，卓登在我心里就代表了某种篮球的文化。嗯，然后我就特别开心。嗯， 我们昨天有聊到说，你觉得很多人他是羞于展露这个野心的，那你怎么理解？你怎么理解野心这个词？ 还有，嗯，你觉得你想要给大家展示一种什么样的也行。我希望我可以一直不惧怕任何声音和结果的，一直写和唱。以前就是你知道，就是我不怕没人听， 现在我要，我想有人听，说不想要的时候，我就都还是一种逞强吧。现在就是我知道这个东西，我想这样子做，我知道这东西可能不一定会怎么样，但我也想要能有人听吧，你真的可以认可你自己的东西了，对，是吧？是的。嗯，你身边应该有很多这样的 有强烈野心的女性，你觉得他们有给你带来什么样的影响？看到有野心的人的时候我觉得是特别美好的你知道吗？嗯， 我能够从那个人身上真的就是看到光的，就是我觉得这样的人会让让你觉得他们是引领者，你会也想像他们一样越来越朝着自己想要朝的方向去前进。每个正在朝自己理想梦想 和自己想要的欲望前进的步伐的每一个人，他们都是非常动人的。嗯，我有的时候都会因此会想哭，因为我这个人就爱哭。哈哈哈 当时提到这个主题野心的时候我自己会想到我跟你的共性是我觉得我们俩的野心是来源于一种对世界的期待和爱， 好像是因为我们看见了一些东西，然后我们作为表达者很想要把这样的渴望传达给看见我们的人，然后这样的我们就和野心是一种共生的关系。我觉得没错，包括我觉得就是因为 我们的野心，每个人的野心和好奇所以让这个世界有了越来越多的可能性。 嗯对。所以你的马年愿望是什么？你可以用你要什么要什么。 ok 每人一句可以。那我们边骑边想吧。想要的有点多 哎。我要这辆车。给我打开。哈哈哈 要健康。我要我要我也要我要平安。嗯，要你不要吗？要啊 ok 我 要我要。 ok 要勇敢我也要要快乐自由 要说到做到我要巡演我要少想多做我要被听见我要被看见我要睡得安稳我要 我要你快一点哈哈哈哈我要对自己宽容。嗯，我要灵感永远都永远不枯竭。 嗯，我要敢于说要，我要敢于说不要，哈哈哈，我要有更多敢于爱的勇气，我要一直在路上， 哈哈哈，要什么？对，我今年一定要跑一个圈吗？好，对。

于是他们伸出头，让雪落到自己的头上。嗨，小朋友们，大家好，可乐又来讲故事了。在讲故事之前呀，可乐想替故事里的蜗牛，青蛙还有蜜蜂问你们一个问题， 你们有见过雪吗？就是天上会下的那种雪，它是什么颜色的呢？下雪的时候，雪落在身上是什么感觉呀？ 今天故事里的蜗牛、青蛙和蜜蜂，他们没有见过雪，所以他们准备去找雪，去找到底哪里才有雪呢？ 不知道他们能不能找到蜗牛、青蛙、蜜蜂找雪。漫长而又寒冷的冬天过后，终于迎来了春天， 太阳向大地洒下了第一缕阳光，万物也渐渐的有了色彩。 蜗牛也从壳里爬了出来，伸了伸它的触角，环顾了一下四周， 他看到一棵古树下站着一只鸟，这只鸟呀唧唧的叫着， 啊，这个冬天太冷了，灰蒙蒙的天空下了好几天的雪，万物都被覆盖了。让我高兴的是，太阳又出来了，好喂，又是春天了，我要去搭巢了。 小鸟来回的蹦蹦跳跳，最后对蜗牛说，蜗牛，再见了，祝你新年快乐！ 蜗牛整个冬天都全在壳里睡觉，根本不知道雪为何物。刚才那只鸟说了些什么？ 雪从天而降，并覆盖了万物，蜗牛从未听说过。于是呀，这只蜗牛对雪产生了浓浓的好奇， 雪可以吃吗？雪落到头上的时候会疼吗？那只鸟说的到底是什么意思呀？ 过了一会，第一只蜜蜂从春风中飞来。蜗牛叫道， 蜜蜂，早上好。一只鸟刚才告诉我，冬季漫长而又寒冷，下了好几天的雪， 雪覆盖了万物。亲爱的蜜蜂，那只鸟说的雪是什么意思呢？雪可以吃吗？雪落到头上的时候会疼吗？告诉我吧！ 蜜蜂不得不非常认真的思考，因为它整个冬天都在蜂巢里冬眠。雪从天而降并覆盖了万物，不知道蜜蜂也从未听说过。 这只蜜蜂在飞走前对蜗牛说，我去问问我的朋友们，也许他们知道雪一会见，然后蜜蜂就飞走了。 在蔚蓝的天空中，蜜蜂看到了它的朋友们，有蝴蝶还有候鸟。 蜜蜂迫不及待的问他们，你们知道雪吗？就是从天而降并覆盖万物的雪。你们知道雪落到头上的时候会疼吗？ 从天而降的雪？没有。他的朋友们从未听说过。整个冬天都躲在瓢中的蝴蝶没听说过。 刚刚从南方长途跋涉回来的候鸟也没听说过。小昆虫们也不知道雪为何物，因为他们整个冬天都藏在树叶之间冬眠。 因此在蔚蓝的天空中，我们的蜜蜂没有找到多少有关覆盖万物的血的线索，当然也就不清楚血落到头上的时候是否会疼。 此时蜗牛来到了水塘边，青蛙正在把头伸出水面，呱呱！ 蜗牛问道，青蛙，早上好。一只鸟刚才告诉我，冬季漫长而又寒冷，天空下了好几天的雪，覆盖了万物。我从未听说过雪，你知道雪是什么东西吗？ 整个漫长的冬天都躲在水塘底部的泥潭里的冬眠的青蛙说， 雪，雪我也从未听说过，不过稍等一会，我问问我的朋友们，也许他们会知道。于是青蛙潜入了水底去找他的朋友们了。 在水塘的底部，青蛙没过一会就遇到了它的朋友们。青蛙迫不及待的问，你们知道雪是什么东西吗？就是从天而降并覆盖万物的雪。 大鱼、小鱼和水生甲虫都从未听说过雪，整个冬天它们都躲在泥潭里，什么事都不知道。 没办法，青蛙在水塘里也没有找到多少关于血的线索，也就不清楚血落到头上时是否会疼。 这三个朋友又来到了那棵古树下，蜗牛说到，青蛙，你应该知道水下的一切。蜜蜂，你知道高空中的一切。蜜蜂说到蜗牛，你知道大地的一切。 蜗牛回答，是的，你们都完全正确，我们加在一起就知道全世界的一切，可是我们都从未听说过雪，这真的很奇怪。 蜜蜂说，我有一个想法，我们就一直找，一直找，直到找到雪为止。这个想法不错，这个想法真不错。 于是青蛙、蜗牛和蜜蜂开始了他们的发现之旅。 这一天，阳光明媚，他们来到了小路上，他们来到这个他们自己以前从未到过的地方， 他们到处询问从天而降并覆盖万物的雪是什么，以及雪落到头上的时候是否会疼。可是所有的植物都不知道，他们刚刚从地下长出来，也从未听说过冬天。 时间在一天一天的过去，蜗牛、青蛙和蜜蜂越走越远了，他们渐渐的发现，想找到这个问题的答案真是不容易啊。 时间在流逝，由于蜗牛的速度并不快，这次旅行的时间超出了他们的想象。 春天慢慢的过去，夏天悄悄的来临，在一个阳光明媚的日子里，他们遇到了一株巨大的向日葵， 他们一起问，向日葵，早上好，向日葵，请问您知道雪是什么吗？就是从天而降并覆盖万物的雪。 向日葵沉默了一会，因为他也要细细的思考，雪，没有，他从未听过。于是他说，这样吧，我问问我的朋友。夏日稍等一下。 于是向日葵叫来了夏日。夏日回答道，我听说过雪，可从来没见过啊，没有没有，我也不了解雪，唉，真是太遗憾了。 他们失望又疲惫，只能在温暖的夏日下继续这次枯燥的旅行。 慢慢的，这成了一场艰苦的旅行。有时他们需要穿过湍急的河流，有时他们必须翻越高山，还要经常艰难的走在长满茂密的攀援植物的小路上。 一天晚上，蜗牛、青蛙和蜜蜂走到了一条荒寂的小路上，这条小路几乎呀都被枯萎的树叶所覆盖了，看，就是这一条小路， 他们走的又困又累。蜗牛满怀希望的说，也许这些树叶知道从天而降并覆盖万物的雪， 可是呀，这片树叶依旧静悄悄的。蜜蜂喃喃的说，我想我们可能来晚了。青蛙垂头丧气的说，秋叶都已经枯萎了。 失望爬上了这三个朋友的脸庞，天也渐渐变黑了， 太阳消失在树林后，冷风呼呼的吹过，地上的枯叶沙沙作响，三个好朋友们躲在了落叶之下，这就是他们旅行的终点吗？ 可怜的蜗牛感到非常饿，可怜的青蛙感到非常冷， 可是他们始终没有找到雪。雪落到头上的时候会疼吗？他们根本不清楚。 寒冷和困意爬到了这三个朋友的身上，他们在枯萎的树叶下睡着了，可是第二天醒来的时候，他们却发现 奇迹出现了，整个世界变成了另一副模样。 下雪了，一切都变成了白色，洁白的雪花从天而降，并覆盖了万物。蜗牛、青蛙和蜜蜂惊讶的看着四周，这是他们从未看过的景象。 他们突然明白了，看着彼此说，我们找到了，这肯定就是雪，因为他们从天而降并覆盖万物。 于是他们伸出头，让雪落到自己的头上。雪落到头上的时候一点也不疼，可是很冷，是的，冰冷冰冷的。 蜗牛、青蛙和蜜蜂感到非常冷。这三个朋友的脸上渐渐失去了光泽，他们的脸色越来越苍白。他们被冻住了。 蜜蜂颤抖的说，我的翅膀被冻住了。蜗牛一边吸着鼻子一边说，我，我也不能回到壳壳里了。 青蛙用最大的声音喊道，有人吗？有人可以帮我们吗？我们被冻住了，救命啊， 有没有人能来帮助他们呢？可是树林静悄悄的，他们是不是听到了什么？大地的深处静一静， 我听到了雪裂开了，于是从雪中慢慢伸出了一双援助之手。 一开始蜗牛、青蛙和蜜蜂感到很镇静，可是这双手充满了暖意，充满了柔情。这双手小心翼翼的在这三个朋友的头顶合起来，以保护它们， 保护它们别被雪冻着。这就是援助之手。 这是大地母亲的双手。大地母亲穿着绿色的像山脉一样的裙子， 她的身上披着透明的纱，纱上有着树木，黄色的树木，被雪覆盖的树木。 大地母亲把这三个朋友拖起来。大地母亲知道世界的一切，他知道蜗牛、青蛙和蜜蜂无法生活在寒冷的冬天，于是他轻轻地对它们说， 可爱的蜜蜂，在冬天你应该待在蜂巢里。 可爱的青蛙，在寒冷的冬季，你应该待在水塘的泥潭里。可爱的蜗牛，在冰雪覆盖大地前，你就应该立刻回到河里 大地。母亲迈了一大步，让这三个朋友进入了第二年春天，于是他把蜗牛、青蛙和蜜蜂放在了地上。 三个朋友刺激的发现之旅就此结束了。这三个勇敢的朋友在春日的阳光中进入了梦乡。 蜗牛、青蛙和蜜蜂都做了一个梦，他们当然梦见了雪。雪从天而降，并覆盖了万物。 小朋友们，今天的故事就结束了。关于雪，你们还知道些什么呢？ 你们有没有在大雪纷飞的天里堆过雪人，或者用你的双手接一盆雪，拿进温暖的房间里等着它融化呢？ 看来下雪天真的很吸引人呢。今天的故事就结束了，我们下次见，拜拜！

大象，大象。狐狸，狐狸。

大家好，我是小耳朵，今天我要分享我的成长日记第五十九天，我来给大家猜个谜语，草没了，羊把草吃掉了，打一水果 草莓，因为羊把草吃掉了，因为草就没了呀，那狼把羊吃掉了，摆水果，羊没，因为羊没有了呀。 一只狼聋了又瞎了，他是打一海鲜龙虾，因为他他漏聋了，又聋了又瞎了， 这叫龙虾呀，是不是很有趣？在家里都可以跟爸爸妈妈一起做谜语游戏打分的，谢谢大家。

鳄鱼，鳄鱼、鹿鹿。

大家在出来有声行业的时候，可能更多的是被一些个五花八门的好听的声音所吸引啊，或者是一些个小说之中某某某个角色的配音所吸引，你会觉得这个人的声音很好听啊，他的声线好好啊。 那么对于有声演播来讲，真的有声线这个东西吗？我们来今天仔细的聊一聊。 说到声线，那什么是声线？我们需要大家知道的一点，第一，它是一种生理性的特质，也就是说声线它是先天的， 这个人喉部的构造啊，器官的构造，共鸣腔体的构造，共鸣腔体的大小等等等这些个东西，它组成在一起形成的一种声音的音色，它叫做声线， 他是没有办法靠后天的努力把你的声线改变的，除非我换个嗓子哈，我换个头，那有可能，但是这个根本就不可能实现吗？所以声线他只能是模仿，他无法改变。 第二点，声线还是可以通过后天技巧进行塑造的，那注意，这个塑造仅是模仿，而并不是说我能把我的声线变成某某人的，跟他完全一样，那是不可能的， 这是一个多重的因素决定的，为什么呀？因为还有第三个原因。第三个就是风格决定， 由于风格，由于他的说话方式，他的说话的行为习惯，最后也造成了一种声线的表演方式。 所以声线它是三方面的，第一是先天的啊，先天的构造，器官的构造。第二个呢，就是后天的，后天呢，我可以去改变我的共鸣腔体啊，改变我的发音位置，然后去可控性的塑造一些声线。 第三个就是说话方式，表演风格，这三者结合到一起，就是大家宏观意义上理解的声线。对一本有声小说演播来讲，我一直在强调他不是配音， 我们一本书是否吸引人，不是说这个人的声音有多好听，那只是特别表面的东西， 那只是好像是一个小女生在追求一个明星啊，或者是在追求一个很时尚流行的东西，那并不是有声小说的本质。 有声小说的本质是通过你的声音的变换来形成高低起伏，抑扬顿挫，把小说之中内容塑造出来，让你的听众形成画面感，更加形象的去听进去， 这才是有声小说的本质。那么对于声线来讲，千万不要进入到几个误区，第一，声线是先天因素，他无法改变， 我们很多同学认为我很一个通过后天的技巧，咋就直接的把它变成某某某人了，你是变不了的，你只能模仿 啊，你只能模仿。第二个误区就是我们的声线，很多的剧组需要一个人有百变的音色，百变的声线，那这里所谓的百变声线，不是说你一个人能够学出来很多的音 啊，你一个人出能变出很多的声音，就好像安了变声器似的。并不是，而是我们要的是各种角色的演绎，更加的形象。 什么叫角色演绎更加形象？但是多种方面的可能对这个角色的把控，对于台词的理解，对于抑扬顿挫啊，声调的起伏，气息的使用， 节奏的快慢掌握，包括重音啊，庭临这些个理综合性的考虑才是所谓的百变声线。我特别不赞成的一点，特别不赞成的一点就是所谓的升展，什么叫升展？ 就是很多啊，剧组我们进去之后都会让你录一条音啊，什么萝莉音少女音啊，什么什么御姐音啊，什么公子音， 这些个音都只是一种甲方选拔标准，他没有办法去衡量你这个人的啊，演播水平有多高有多低，他没有办法。 甚至你在塑造这个音的时候，其实你是早就做好准备的，你甚至是已经经经过处理的。 如果我们更能够去选拔一个 cv 的 业务能力，选拔一个演播水平，那应该是面对面交流，应该是现场出题，现场考量，随便拿出来一个文章让他去更好的演绎，这样的话我想才能更考核出来 这个 cv 的 水平。第三个就是刚才我已经说了，声线他等于音色吗？我们更多的人去塑造一个角色，可能会用他的音色来进行区分 啊，高低起伏都是没有的，情感变化都是不存在的，节奏都是单一的。那这样的角色他是角色吗？他只关注声音好不好听，这也是错误的。那第四点，强行的塑造声线， 强行的比如说挤压你的声带去提高你的声音，而让你声音变细变窄，或者是声音变宽， 这都是错的方式。一个剧组去选拔你这个角色，是否让你承担这个角色，其实更多的是三个字，适配度。而并非是强行的让你去改变 你改变的那个东西，他永远都是假的，他只能作为你的备选方案。我们更多的是要真诚实感的流露，我们更多的是让这个人完全是非常自然的表演，他表演一个六十岁的人，那他最好就是六十岁， 那他表演出来这个是这个整个的声音，整个的角色状态，他是最自然的，他有生活的阅历，还有一些个生活的经历，有情感的起伏，对于人物的理解，都会比那二十岁去模仿六十岁要强多了吧。 你让一个六十岁的人去模仿二十岁的音色，他可能能够模仿出来，但是他真的能够模仿出来那种精神状态，那种内心的感受吗？他其实不太可能，有一个词叫做代沟 啊。所以不要强行的去模仿，尤其是试音，尤其是做任何剧组分配角色的时候， 这个人，他的年龄，他的生活记忆，和他决定他演的东西其实是成正比的。第五个就是用固定声线去做一些个角色塑造，尤其是旁白 啊，旁白里面我们经常会一遇到恐怖悬疑就那个样子，一遇到爱情就那个样子，你这个固定声线是你自己认知水平的高低， 我们的旁白，我们的角色声音的大小、起伏、高低，声线的样子其实是随着文章而变化的， 一篇恐怖悬疑小说下来都是一个音的，这样的内容只能用两个字来，全是它就是 ai。 所以 啊，我们在声线这里面其实有很多的误区， 那么要做到什么呢？适配为主，越是合适的声音才是最对的声音。不是说谁的声音天生就不好听，每个人的声音都是好听的，没有不好听的，不好听的那是妖魔鬼怪。你要做到的是适配角色才能更好的去烘托他，全是他。 第二个以个人的舒适度为主，健康第一，不要去玩命的去塑造某某某音色，你塑造的永远其实都是假的，要的是更好更舒服的表达， 这样的话，你听着也舒服，你读着也舒服，听众最后才能听到最好的效果。第三点啊，我们不要去追求某某某个人，你会觉得这个这个男生啊，他的声音好好听，好有磁性，那是他，你要做的是辨识度， 要让你的声音与众不同，你的声音就是独特的，没有人能代替你。 那所以啊，呃，在声线这里面，请大家谨记以上的这些个问题，把这些误区改变掉，做出自己最好的声音即可。在有声演播中，小说才是核心，文本内容才是主机，调 你的声音，他其实只是一种辅助和权势，不要以为我的声音好听，能够让这个更多的人吸引他，那样的情况，这样的给你带来的流量，他能维持几年呢？

哈喽，大家，我们今天来继续做逻辑填空。这个逻辑填空，呃，直接，呃，我们先看一下这个第三题，这第三题我今天做错了，然后一般遇到不认识的字，我一般可能大家都是这样吧，就是先给他跳过，比如这个字我不认识，但是他选项就是选这个，这属什么呀？这不认识不重要啊，我觉得不重要就是他可以。嗯，从别的方面去考，用排除法。 我们先来看一下 ai 考官面对的大多数大多是互联网时代的原著，原原著名，他们伴随着互联网一起成长，他们都一起成长了，然后什么于线上授课，经历过线上招聘，早就习惯了互联网上的生活。这是第一句，嗯，我当时选的是 d 啊，我当时第一个空是没有选择的，因为我四个都不确定。 沉浸、习惯、适应，还有这个熟什么好像都可以啊。呃，但是后面就确定了啊。尽管年轻人对 ai 面试的接触程度普遍较高，但仍有不少人对此表示不适应，缺乏互动性只是其中原因之一。 除此之外呢，屏幕上的倒计时，面对镜头时的紧张和惶恐，都是一些年轻人对 ai 考官什么样的现实因素。哎，这里其实有一个非常重要的点啊，就是我们看第二个空的时候惊慌失措啊，惊慌失措和局促不安这两个，呃，这两个呢？他多表示 就是自己啊。哎，这箭头咋画？就是自己跟自己的这样的一种表现，不是说我对别人，呃，我对某个东西就是他的主体只有一个，就是自己独自能表现出来的这样的一种状态。然后，嗯， a 和 c 里面的望而生畏和心有余悸，他是，他是没有办法，就是度自己表示出来，他必须是有一个参照物，对吧？是这样的一种， 是这样的一种感觉。让我们再看一下。呃，根据第二个空啊，我们面对的是镜头，正在对镜头，然后屏幕上的倒计时的提示，这证明就是这个东西是在当场就发生的，而不是说过了一段时间，对吧？然后这个心有余悸呢，他就是指这件事情已经发生过了，然后我再回想起来， 嗯，感到后怕，就是这种意思，望而生畏呢，你看他望的对吧？他望的是什么？就是镜头吗？就是就完美对应的。所以这道题选 a 选项啊。选 a 这字我真不认识，有人知道吗？帮我帮我说一下。 第九题啊，第九题，我喜欢锦上添花，不对啊，锦上添花不对。呃，我们先来看一下，要解决一个大问题，往往要有好的工具，工具的发展是一个什么样的过程？然后后面呢，其实就是对他的一个解释，对这段，呃，就是对前面的这个词的一个解释。这种线索，新工具能够促进学问的继续发展，提升我们看待问题的深度，又反过来促进我们进一步发展工具。 每一次工具的进步都会带动有意义的、重要的、突破性的学问的发展。然后我们依然啊，还是用排除法精雕细琢呢？不行啊，他首先要排除，他指的是，呃做事情时候的认真细致，而这里呢，我们说的是工具的发展，他是一个什么样的过程啊？ 所以他开除了。然后我当时选的是锦上添花啊，但是锦上添花呢，必须是两个主体，就是我有 a， 同时呢，这 b 也也过来了，或者说同时也有 b， 那 这就属于是锦上添了个花吗？呃，然后我们再看一下 c 选项啊，千锤百炼也不行。千锤百炼呢，他指的是，嗯， 就是说遇到了困难或者挑战，然后我们说，嗯，这样的一个过程叫千锤百炼。那这道题呢，他的发展是一个自己就是看待问题的深度，然后又反过来促进进一步发展。他是一个过来过去，过来过去这样的一个不断磨合的过程。所以这道题选精益求精。 嗯，就是为了好，还要追求更好。这样的意思精雕细琢。刚刚说了，他指的就是做事吗？做事认真的一个细致，所以跟题干不符。

熊猫，熊猫，蜜蜂，蜜蜂。

不知道大家在演播有声小说的过程中，有没有想过一个问题，旁白他到底是主观的还是客观的？ 我之前其实出过相关的视频，我有说过旁白的主观性，也说过旁白的客观性到底是主观还是客观呢？其实这个问题啊，更多的人倾向于客观，主观人当然也有，但是偏少。那么 我想说一下，其实旁白他更多的主观和客观只在于文本本身，只在于小说本身。旁白如果用一句话来总结的话，他应该叫做主观性的客观。 我们更多人认为旁白啊，是以客观为主，在交代事实，其实我并不这么认为。当然，我们这里所指的旁白是小说中的旁白，而并非什么纪录片啊，什么影视剧配音呢？也包括什么。呃，我们的什么商配的一些个广告， 那些个并非在我今天讨论的范围之内，我们更多说的是有声小说，那么这里面以主观能动性为主，这是这么多年以来的一个对于眼博的理解。主观为主，客观为辅， 更多的情况下其实都是主观的。我们一个人在马路上非常的惨，他家道中落， 他原来是一个什么企业的高管老板，但现在呢？现在可能是分文都没有了啊，什么都没有了，产业破产了。 那我去看待这个问题的时候，永远都是站在我的角度，你不管我站的宅的多干净，我永远也逃不开我的那双眼睛， 所以其实我在看问题的时候，他永远是以我的第一视角为准的，一定是一个主观性，只不过我们要作为一个演播者，要相对客观， 这其实是我想说的内容。那么主观在于表达个人情感，表达观点，比如你的判断方向，你的视角，你如何的去融入到这个故事情节中。 但是客观他表达的就是这个小说本身的事实，是作者需要传递的一些个逻辑关系， 两者结合成为旁白，不管是主观还是客观，他其实都是对的。在描述一个小说的时候， 作者说的是什么？我传递的是什么？我把传递的内容理解成了什么，最后交代给了听众，这其实就是旁白。 为什么我们很多同学在读文章的时候会觉得，哎，我这个文章读的这么的平淡啊，没有什么波折，会觉得很不自然。那其实这里有两种自然性， 我们有很多演播者，他的自然是客观自然。什么叫客观自然呢？读的很自然， 但是真的能够让我在脑海中产生那种声情并茂吗？其实并不是。所以我觉得现在的整个的有声行业，它就产生了两条路可走，一个偏向于讲，一个偏向于带入。 什么叫偏向于讲呢？这也是大多数人走的路，以一种个人的方式，他的演播风格，他的语言形式，或者是他的视角去讲这个问题，把这个事讲清楚，这只是是更多人在干的。 而真正的把听众带入到小说的其实很少。那当然说了，你说那个讲他没有带入吗？当然有，只不过这个带入是以个人色彩为带入的， 也就是我们所说的脱口秀、个人表演秀。他和真正的有声演播基于文本的带入，其实问关系并不大。这其实是我昨天啊，听了一个作品之后的一个感触， 那个作品给我的感觉很好，但是我总觉得里面好像不太对劲， 后来我逐渐的想透了，哦，他可能就是你个人的一种表达方式，一种表演风格、语言形态，包括他说话的那种音色、音调， 会让你觉得带入到这个作品。但是如果我站出来，我从这个旁白中站出来之后，我去观察他，好像他只是从头到尾在和我讲而已。 那个人一个小孩，他哭泣的时候，他所表达的旁白，我并没有感觉到他有多哭，我并没有感觉到他有多快乐， 这就是我昨天的一个感触，我可以总结成几个字，就叫做这是一种带着面具的自然。 其实在有声助，有声助这个行业里面一直都有这么几个争论，一个是播讲的争论，一个是表演的争论。我们有一大部分的啊，都是赞成旁白要有一定的表演性的，绝大部分的啊，都是赞成旁白要客观中立的， 那么中立也好，客观也好，其实基于是文本没有关系，但其实这已经是两条完全不一样的路，有多少人他能够真正的客观的去看待这个问题呢？其实并不然，他永远会分成两条表达形式而走， 至于你想得到什么，其实都是我们自身的一个选择，而并非是听众他想要的。 我之前还出过一个视频说了，这个听众其实并非是我们的最终服务对象， 这也是心里话，我们不会因为听众的一个认知而去改变什么。一本书，这个人雅博完之后， 别人可能很少会去演播，那也有可能一本书会有多个演播者，那假定这本书他只有一个演播者，那么听众听到的只是这么一种形式，他会先入为主的认为这个演播就是正确的， 这个旁白他就是客观的，那其实只是因为别人没播过而已。 所以我觉得这世界上没有什么对和错这个表达，它只是一种个人的表演方式，一种语言形态， 无外乎啊，就是听众喜欢和不喜欢。所以我们作为演播者，在最初的时候不要去束缚自己，也不要去先入为主的，就直接走一个定论 啊，直接走了一个定论的话，等你打扰到了作为一个新手啊，或者一个初入行业的人，他去学习，他去探索和创新的一条思路，你把他的路其实已经堵死了。 旁白他其实就是说故事，谁都可以说故事，你也会，他也会，只不过你能不能更好的带入呢？那我们用什么方法带入呢？其实不是基于课本，而更多的是来源于实践。 可能对于他来讲，他的一种风格方式，他用言文字，用个人的一些魅力，他就能够把你带入。而对于他来讲，他可能要融入到小说才能够把你带入，这都是一种自然选择，无关乎对和错，只看最后结果。 这就是我想的这么一点。我最后自己总结了一下，主观的旁白是小说的灵魂， 客观的旁白是小说的根基，它就好像是一栋楼，这栋楼它地级稳不稳在于看小说的主，那在于这个小说旁白的客观性， 他的整个故事情节是否稳定，他是否有一定的延展性呢？这故事情节能不能爱看，这是客观表达， 但在这个基础上，如果我能够把他增彩，能够让他更加的五彩缤纷和绚丽，那就是主观性的 客观决定了你这篇文章演播的上限。 这就是我今天希望跟大家分享的一个事，故事是动态的融合，一切都是以小说为准，希望能够帮助到你。

熊猫，熊猫，蜜蜂，蜜蜂。