冯远征多少岁

他只用一个角色，就让全国观众记住了二十多年，他演的家暴男逼真到什么程度？车胎被扎，上街挨骂？就连岳母都打电话问，你真的不打良男你？我说，真的不打良男你。荧幕里，他让人恨之入骨，荧幕外，他却与妻子丁克三十二年恩爱如初。 很多人说他戏路窄，可他却是中国话剧史上第一位演员出身的北京仁义院长。哈喽，大家好，这里是老张，本期为你分享冯远征，哇，建国，哎，我变化有那么大吗？你都认不出来了？ 一九六二年，冯远征出生于北京。在高中时，为了完成班干部带头的任务，他被逼进跳伞队，却也因此爱上了自由落体的感觉。为此，他放弃了高考，一心要成为专业运动员。可当专业队前来选拔时，教练一句话将他打入了谷底。冯远征，你太瘦了，你参加不了。 转眼在了这，让放弃高考的他彻底迷失了方向。为了生气，他进入一家拉链厂当临时工。在这里，他结识了几个文艺青年朋友，他们拉着冯远征去看了中国第一部先锋戏剧绝对信好，舞台上的光照亮了他内心的荒原，他开始爱上了表演，并在业余时参加各种文艺培训班。 一九八四年，他报考北京电影学院，明明专业成绩优异，却再度因形象一般被拒之门外。你看，你又没有唐国强帅，你没有朱时茂那么硬， 你又不如陈佩斯那么丑，说，你能演什么呀？虽然未被录取，但在考场上，他被导演张暖心选中，出演电影青春季中的男主角，人家开始了他的艺术生涯。一年后，冯远征放弃北电， 抱着最后一世的心态走进了北京仁义考场。没想到几天后，录取通知书意外到来，他这颗悬着的心也终于找到了艺术生命的归宿。在仁义期间，他褪去所有浮华，一点一滴磨练演技，期间也出演了不少角色，但都不温不火，直到二零零一年的不要和陌生人说话。 起初，冯远征并非安家河首选，在污若府、蒲存心等多位知名演员因角色形象问题婉拒后，剧组才找到了他，所有人都觉得这是个自毁形象的坑，冯远征却接了。为了理解这个知识分子为何施暴，他给妇女热线打电话，听到了远比剧本残酷的真实案例。 他意识到安家河打人时是站在最有理的角度，他没有把这个角色当坏人演，而是去爱他，合理化他每一个扭曲的行为，不要和陌生人说话。当中的安家河不是个坏人， 戏当中也有表现，他能够救死扶伤，他也就是为了哪怕就是自己妻子的这个男人。在他的病床上，他也是为了 把他救活，他完全可以把他治死，但是他没有，他从医生的道德来说，他去把他救活，翻过来说他回去打老婆，很多人都认为 他是个就是是个坏人，他才去打老婆。我恰恰觉得他因为是爱，只不过他用了 我们常人理很极端的方式，爱理解的那种正常的爱的另外一种方法，就是说我们平常理解的爱是爱护对方啊，对，跟对方就说一些亲热的话呀，而且是在意对方小心的去呵护对方啊， 他也是在呵护，但是他一旦就是说他觉得他控制不了的时候，他会用武力去解决这个问题。 剧集播出后，效果空前绝后，他也成了全民公敌，自行车胎被扎在饭馆，被陌生大姐拍肩警告，一个角色让他收获了巨大的社会影响力。该剧让家庭暴力首次被全民广泛讨论，却也让他戴上了长达二十年的恐怖面具。 对此，他看得很开，这说明观众记住了这个角色，也记住了反家暴这个主题，这比记住冯远征的名字更有意义。然而，对于一个演员来说，角色太过成功，往往意味着终生的烙印。他开始不断尝试各种各类的角色。二零零四年，天下无贼、李娘娘腔的劫匪，仅仅五分钟的戏份，却成为了喜剧经典。 严肃点，严肃点，不许笑，你干啥捏呢？二零零八年非诚勿扰中，他饰演的爱茉莉，小拇指涂着红色指甲油，一句韩国作的点睛之笔让他提名百花奖。他演过杜甫，演过农民， 在话剧滑变中用大段独白呈现人物的崩溃。他证明了自己不是安家河，而是一个可以驾驭任何复杂人性的演员。 但在二零一四年后，他便逐渐淡出了影坛，回到了最初的话剧舞台。二零二二年，在北京仁义建院七十周年的历史节点上，他受命成为第五任院长， 也是第一位演员出身的院长。上任后的冯远征，开启了一场更为艰巨的表演，导演中国话剧的未来。他打破论资排备，推行演员考核制，大胆起用新人挑梁日出和风雪夜归人等经典大戏。如今，那个曾让观众不乏而力的安家河，成了每天工作超过十六小时， 在排练厅里被年轻演员围绕的冯愿。他曾因一个角色被时代的标签紧紧捆绑，却始终记得化去舞台那束最初照亮他的光。

万万没想到，冯远征竟然骗了我们十八年，当年的那部不要和陌生人说话给无数人留下的阴影，他在里面暴打梅婷的场面让众多八零后的人都记忆犹新，就连身边的同事看完这部剧后都忍不住想揍他，可见冯远征的演技有多好。 但就是因为演技太好，让他在生活中遭到了一些不太好的事情。二零零一年，随着不要和陌生人说话的播出，冯远征饰演的安家河让人看了恨得牙痒痒。本以为演技被认可是一件好事， 可冯远征却怎么也高兴不起来，因为这个角色太着恨了，不仅在外面吃饭时被路过的大姐一巴掌打在脸上，还被连续扎了两天的轮胎，更是有人突然拍他后背，让他不要再打老婆，这让他感到非常委屈。 那么生活中的冯远征到底是一个军人家庭？一九八四年北京电影学院招生的时候， 冯远征凭借着优异的成绩进入了最后的考试，可因长相问题被评委淘汰了。而冯远征并没有放弃，他开始不断的学习，可还是没有人找他，一次偶然的机会，他去了德国艺术学院戏剧系进修，在那里他学到了很多东西。 三年后，冯远征回国，并被导演张暖相中，出演了青春剧中的男一号人家。 随后又出演了不要和陌生人说话中的家暴难安家和表面温文尔雅的形象，可关起门来打老婆的那股狠劲，特别是用脚踩着梅婷的脸，那咬牙切齿的模样和眼神，给观众留下了严重的心理阴影。 但现实中的冯远征其实是个宠妻狂魔，他和妻子梁丹妮是在一九九三年结的婚，两人携手走过了三十多年，更是娱乐圈的模范夫妻，只因演了一个家暴男，被人经常误会打老婆，真是又好笑又心酸。

冯远征当院长第一通电话打给谁？真相破防了！冯远征当上仁义院长那天，第一通电话没打给领导，也没打给家人，而是拨给了当年睡他上铺的兄弟。 二零二二年九月八日，首都剧场后台的桌上，放着刚盖好章的认命书，白纸黑字写着两个分量极重的身份，北京仁义第五任院长，以及建院七十年来首位从演员出身的掌门人。 冯远征拿起手机，没有按照官场惯例给上级表忠心，也没给妻子梁丹妮报喜。他划开通讯录，避开了所有该联系的人，直接拨通了一个一九八五年的号码。 那是三十八年前睡在他上铺的兄弟。这一通电话，不是权力的炫耀，而是一次灵魂的物理归零。六十岁的他，和当年在排练室满地打滚的学员冯远征，在这一刻完成了时空重叠。 他需要确认，自己依然是那个凌晨四点翻墙回宿舍的捣蛋鬼，而不是被院长头衔溢化的官僚。要理解这个场景，得把时间轴拽回一九七八年。 那时的冯远征不是院长，连个正经饭碗都没有，跳伞队嫌他年龄大、体格瘦，直接拒之门外。他只能在拉链厂当临时工，手指天天泡在机油里， 那种被挑选后又被抛弃的屈辱感，直到他偶然走进剧场，看了场，绝对信号才得以释放。一九八五年，这种命运感在仁义学员班里凝结成实体。 花名册上刻着后来被称为仁义五虎的五个名字，冯远征、吴刚、丁志成、王刚、高东平。二十来岁的毛头小子们挤在排练室啃盒饭，在澡堂子里扯着嗓子吼台词。 那时候没人讨论谁是院长，大家比的是谁能把那几句台词嚼碎了咽下去。三十八年的交情，不是酒桌上喝出来的，是在被老师骂的狗血淋头时，互相递个眼神熬出来的。 如今回望这帮兄弟的命运轨迹，格外耐人寻味。吴刚凭狂飙在流量时代杀出血路，丁志成死磕茶馆的追光灯，而冯远征揭过了仁义的应见。冯远征的上位，不是钻营的结果，而是一九九一年那次关键抉择的回响。 当时他在德国留学，对方极力挽留，只要点个头就能留在欧洲。但他转身买了回北京的机票，这次拒绝，让他从过客变成了守塔人。 可别以为这位守塔人是个温吞的长者。掌权后的冯远征，治理哲学堪称后台法家与排练场道家的混合体。作为管理者，他手段硬得吓人，上任没几天就定了十三项规章。 最狠的一条是演出期间禁玩手机，直接切断了现代人的数字依赖。在他眼里，戏比天大，不是墙上标语，是得用纪律砸出来的铁律。但面对年轻人，他又成了被戏称冯帅帅的长辈。 他重启了停滞三十年的学员班，把当年在德国学的格洛托夫斯基流派搬进课堂，甚至把昆曲公关课都塞进课表。他提出半山腰休息论，爬山累了，允许在半山腰歇歇脚。 这种严苛制度里透出的道家式宽容，才是他能镇场子的新法。二零二二年，冯远征的底色复杂。那一年，他的前任挚友任明世事。任明的信条是一声导戏，冯远征回应的是一声演戏。 上任第六天，他就以杜甫导演兼主演的身份亮相，这不仅是工作安排，更是政治宣言，官位不能吞一格。 妻子梁丹妮说，那段日子揪心，因为他看到的是一个早出晚归，在管理与艺术钢丝上行走的苦行僧。 现在，我们终于懂内通电话的终极含义了。当外界讨论他的权力版图时，他用内通电话完成了精神备份。他打给的不是上铺兄弟，而是仁义的精神原点。 在他看来，经典不是流量堆出的爆款，是像茶馆那样经得起时间冲刷的延时。仁义的未来不在于造多少明星，而在于能否复制当年澡堂吼台词的笨功夫。内通电话没有录音，内容成了永远的谜，但他的信号穿透了岁月， 只要还有兄弟记得当年的苦日子，北京仁义的魂就散不了。信息来源的开始，听北京仁义院长冯远征讲述他的双重身份与文化担当。新浪财经，此音频由讯飞制作 ai 生成。

不是看到这张高清照，谁敢相信戴五亿嫁妆，二嫁小八岁冯远征的梁丹妮竟然活成了这样？梁丹妮在出道前就已结婚，前夫家世显赫，身家丰富，实在无法理解梁丹妮一出去拍戏就几个月不进家门， 最终梁丹妮拿着五亿资产离了婚。后来她在剧组遇到了冯远征，两人虽然相差八岁，却丝毫没有影响两人的感情。 被冯远征的热情打动后，他带着巨额嫁妆下家，如今他们已经结婚三十一年，感情还是一如既往的甜蜜。但冯远征是丁克一族，所以七十岁的梁丹妮至今无儿无女，膝下空空，你觉得他们幸福吗？

呀，片练出来了呀，哈哈哈，这么严肃吗？哈哈哈，今年北京两会上的这些小组会好热闹，看到了好多熟悉的面孔，话不多说，我要开拍了， 连上我的照片打印机看看效果怎么样。好像还可以，走，咱们一起去找找冯远征委员。来了来了啊，冯委员，那个开小组会的时候给您拍个片，片练出来了呀，哈哈哈， 这么严肃，哈哈哈，也特别想跟那个咱们去开小组会的时候，您对咱们小组的哪些讨论这个话题比较感兴趣，然后比较印象深刻？我觉得我觉得太多了。比如说服装博物馆的这个事情，就 他不是一个简单的这个就是说展示各种服装，他其实是一种文化。嗯啊，无论是，呃，过去、现在或者未来，是吧？特别是过去中国传统 服装的这种演变和到今天我们的戏剧运用这些服装已经不是还原那个历史，而是用这个这个历史的元素，那么我们加以现在的结构，让他去更符合当代人的审美。 包括魏春荣老师也是讲到了就是中国这个传统文化的这种走出去不光是一个交流，同时又是一个就是展示，这种展示同时如何让外国人真正掏钱去花钱去买这种 票，看我们的这种文化演出，尽可能是未来文化，就是慢慢的融入到外国人的这种 大的审美当中，这个非常重要。所以其实我们走出去已经完成了，但是如何让中国文化深入到就是世界人民心中，这个也特别重要。对， 那您怎么看？说这么多年来，咱们咱们文艺界里的这个政协委员通过提案对首都人民的这个文化生活其实想的非常， 他的一些改善推动的作用，我觉得因为参加两届了啊，那么其实从上一届到现在，我们的政协委员真的是就每一次提的这个提案都是有建设性的。还有一个真的是深入调查，深入去 了解，然后才去完成这个提案。那么有些提案是落地了。你比如说像，嗯，我曾经提过北京艺术基金的使用，我觉得不合理，那我就提到了，就是我们艺术基金过去就把一个项目就给到你的 这个这个使使用者完了，一年之内必须完成，有的项目就是完成就完成了，交了差就完成，这笔钱花出去也不会有什么延续性。后来我就觉得就是可能不能，就是我们成立一个平台，先孵化剧本， 先投少量的钱孵化剧本，剧本好了以后再用这些剧本去申请这个基金的支持，可能会更好一些。结果我提议完了的第二年，那当年我是上半年开的会，下半年十二月份就成立了一个培员 剧本孵化平台，那么现在这个平台非常热闹，就是不光是北京的，全国各地的剧本都往这个平台上投，所以每年他们要做大量的评估， 然后也有很多项目落地了。那其实从这点来说，就作为一个政协委员来说，你如何精准的去抓到这个，你所看到的同时可以去落地的这些体验，这个是非常重要的。对。

网上有些留言戏称就是这个仁义为，呃文艺老年，我们一直在希望九零后、零零后观众走进仁义，能够感受到仁义的变化，人的年轻化，新的作品是为了我们仁义更好的往前走， 与时代接轨。我们今年是七十三年，一个人来说到了古来稀哈，但我觉得作为艺术长河当中的这个时间节点，他可能还是在童年期或者是少年期，我们还是很年轻的。谢谢哈哈哈。