丙烯竹石画法

上周朕教你的竹子会了吗？今天来操练一招吧！ 三连关注，朕教你画画。

hello， 小 朋友们好，我是鲁西西婷婷老师，本周呢，我们绘画的是竹石画图，那我们一起来看一下画面里都有什么吧。竹子在中国文化里一直是君子的象征，有节有骨，也有一份清雅。 石头用重墨村擦，有着朴的厚重感，也给整幅画稳稳的压了个底。石头旁边的蔷薇花 用粉色点染出层层叠叠的花瓣，浓淡不一的笔触让花朵看起来饱满又鲜活。整幅画呢，用写意的手法，把 独的风骨、食的沉静、花的烂漫、鸟的灵动融合在了一起，既有文人画的雅致，又充满了生活的意趣。这样的一幅国画，你喜欢吗？快跟着婷婷老师学起来吧！

新年摸鱼画画挑战，只需一分钟，领吸马克笔就能搞定这幅金竹报喜！ 先拿红色笔刷刷画个红彤彤的八边形当背景，再掏出金色笔杆，歪歪扭扭画出竹竿和竹叶，最后用白色点上几颗小雪花点缀一下，氛围感直接拉满。 亲戚朋友都来问你是不是偷偷报了国画班，非常适合手残党新年讨喜小画，快拿起笔试试吧！

家人们今天的每日一画介绍的是竹石图，作者是元代的管道生，其是女书法家、画家，又习书画，笃信佛法。一三一七年授封魏国夫人，与魏夫人并称书坛二夫人。 其书法行楷与赵孟府风格相近，经小楷与行书，字体扁形灵活，笔画求媚圆润，是称管夫人作书寸晓骗纸人争购之。绘画采用中锋行笔与燕飞式画法。 墨竹创作不重层次感，而讲究一笔完成。特别喜欢墨竹、梅兰等清新物象， 特别是竹，在进行墨竹创作的过程中，在用墨上不讲究变化，在竹叶的分布上也没有立体的层次感，而是一笔完成。 该画乃纸本墨笔画，属文人画范畴。作者作为赵孟府之妻，书法师承二王，并融入绘画。与赵氏同属湖州竹派，以墨竹题材见长， 画面以瘦石与两干墨竹为主体，采用琴竹铁叶技法，竹叶韵比藏风起势，中锋挑出 墨色浓淡相间，布局疏朗简练，展现女性艺术家特有的细腻表达，画风温润清丽，继承习元代文人墨系传统，又兼具规格雅趣，目前收藏于台北故宫博物馆。

只能通过祈愿 祈愿，才能打听到有谁消 息。暂时。

今天来画一个萌萌的小竹子，先画一个椭圆形，再画一个方向相反的小括号，画上竹节，下面这节也是同样的画法。 给小竹子涂上颜色，这里要注意的是，颜色涂两遍会更均匀哦！加上它的小竹叶， 拿出一只比刚才底色更深的颜色，给他每个部分勾上边边，勾完边的小珠子是不是看起来更立体了一点呢？ 给他加上可爱的小表情和小腮红，灵魂高光也不能忘。 最后加上英文字母和线条装饰，一个萌萌的小珠子就完成，是不是很简单，大家赶快画起来吧！

叠金创意画法，数字油画闪闪发光的小技巧叠加金色颜料今年用的是更加闪耀的云母金，三百六十度无四角爆闪 金色颗粒更加明艳闪耀。方法很简单，玩画等画布上颜料干透后，在需要叠加的地方点缀上云母金即可。例如我刚玩画的这幅励志盈盈原颜料的成画效果，因色彩的对比， 原颜料黄色颜料区域看着是在发光的，那我就选择点缀于母金，在黄色颜料上，笔尖蘸取于母金，轻叠在干透了的黄色颜料上即可。注意白色颜料是高光色，不建议叠金， 我一般会选择黄色颜料进行叠加。叠金是一个创意小技巧，没有固定的要求必须叠在哪儿，只要叠加在你想要闪耀的地方就行。与母金金色丙烯颜料色泽鲜艳，质地稠密，覆盖力强， 轻轻覆盖上去，即可感受到三百六十度无四角的爆闪。来看看叠金后的金色爆闪，来看看叠金前，看叠金后的效果对比， 是不是叠金后画面更加熠熠生辉？爆闪云母金更多数字油画作画小技巧，欢迎点赞收藏加关注哦！

这次我们展开照梦福晚年画竹的代表着竹石图，一股清曲之气扑面而来， 这竹石图乍看之下竟不像画，倒像是从一卷骨铁中不经意飘落的一页 纸。上无多物，一全石，两干竹，几尽细草，疏疏朗朗的，蘸尽了满浮的分神。 那时是画中唯一沉沉落在地上的东西。张孟甫写，他用的是书法的飞白，侧笔横扫，墨色枯淡， 笔锋如略过出力的砂纸，蓓蓓有声，石头的轮廓在极速的飞动中诞生，边缘毛色而虚灵，那细笔的勾勒，如写兰亭中的栀子， 回锋转折，若断海裂，清净而润泽。这便是时如飞白暮如昼。他以幼君的笔砺写实， 使这顽钝之物忽然有了流转的脉性与顾盼的情致。而画竹自古多矣， 文统的浑厚，东坡的潇洒洁诚典范，而赵孟府的竹却是另一方面目。 那竹竿用笔中锋缓缓而上，不急不滞，墨色油浓，至淡过度的那样自然， 仿佛能从中去见枝叶在管中静静攀升的轨迹。竹节处只稍作顿挫，如乐章中一个清亮的休止， 节节分明，有气脉贯通到了枝叶避风，陡然清灵起来。铁叶如写人字， 那也似座鸽子，浓墨微面，淡墨微背，一笔之中便有阴阳相背，风清雨露。 那叶子不是一片片贴上去的，是从经脉里生长出来的，带着奔发的劲力，却又翩然有致，在无形的气流中若有微微颤动。 便是这样时欲逐这一尘一清，一路一新，便在直觑之间，完成了一场无言的对话。 赵孟福晚年笔下的这种交融，早已超越了一书入画的技巧炫耀，而是一位老人，一位极富才情的老人，其生命境界的自然流露。 那两肝主一浓一淡，一近一远，并不紧密相依，却遥相呼应。他们从实系中生出，却毫无窘迫局促之态，反而挺拔疏朗，直至虚空。 这便是我以为的他人未及的分神韵致。他不寻求怪奇的姿态与害羞，也不甘于描摹，酷似于媚史。 他只是带着一身从笔墨里滋养出来的青钢之气，带着晚年淡泊与笃定。 那时豪华落尽见真纯的，真是心手双畅的畅。 这小小的池府里，没有山河壮阔，没有情事缠绵，只有紫昂二字与权势细炒幽黄两干 张焖府将书法的姓名注入绘画的心海，又将绘画的离去点化书法的抽象。 于是，物与我，如与精，法与艺，在此刻全然并去了界限。生活的艺术，艺术的生活，我们下期见。