陈家杰导演拍摄手法

大家好，欢迎来到短剧拍摄现场，今天给大家看看我们是怎么拍戏的，为了效果更逼真，现化灰指甲，导演说这段要拍出臭气入鼻的感觉，兄弟们，你们觉得我演的怎么样？ 你舞什么舞？嫌老子脚臭啊！嫌臭就别来当技师啊，不敢试试这臭气东西，哎，这位老师，您这手法不错啊，哎哎，不痛 破啊，爽啊。这场戏，恩，记了十几次，我也是醉了，大哥请自重！难难受，受不轻啊！轻，必须轻！ 收工了，又是充实的一天，关注我，带你了解更多剧组趣事！敢不敢了，叔叔！叔叔啊叔叔。

陈佳洁好会拍治愈系恋人，炙热吸引的两个小可怜都有自己的生长痛，但彼此成为了对方的解药。谢心绪被误会杀害自己父母，因为你的出现给了那一个晚上不一样的幸福的结局，所以没什么好遗憾的无能与被父亲抽血研制新型药物。我爸爸呢， 也因为做了非法实验被起诉，他点燃了一辆车，带着妈妈永远离开了我。这两个手臂被你爸扎的全是针孔，你不怨他有时候也会难过，我爸的偏执呢，其实也是辟邪病毒造成的，与其内耗自己， 还不如把时间花在攻克这个病毒的难题上。痛苦的过去不该成为美好未来的阻力。导演，请让谢新旭，无能与未来将只剩幸福，简单来说就是去爱，去积极的改变，比起去恨会快乐轻松很多。陈佳杰，请再拍一千集。谢新旭，无能与幸福日常不够看。

原来这段一分四十秒的长镜头是这么拍的！ clear one clear two breaking clear three！ 在 拍开玩笑这部剧时，导演为了向观众展现出时间飞逝的画面感，决定采用一镜到底拍摄手法全程无剪辑， 房间内的所有场景变化都要无缝衔接，从陈设调整到氛围切换，每一个细节都得贴合时间流逝的节奏，全程容不得半点差错。为了实现这个镜头，整个剧组提前半个月就开始反复排练，把每个环节的配合磨到极致。正是拍摄时， 摄影机缓缓转动镜头扫过的瞬间，镜头外的灯光失道，具组人员便来回穿梭，快速调整家具陈设、切换灯光效果，每一个操作都精准掐着秒数完成。而镜头里的演员更是得全程在线走位，表情与台词必须做到无缝衔接，一气呵成。 tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tommy tom tommy tom。 多么出色的表演，而是台前幕后所有的工作人员高度默契配合，才让这个一镜到底的镜头实现零失误，一次成型， 不仅完美呈现出时间被压缩的魔幻感，画面流畅又自然，更让观众沉浸式感受到一镜到底镜头独有的视觉魅力，也让这段长达一分四十秒的视频成为了整部剧里的经典名场面。

好，停好，下车，不要下车，彪哥，下车， 跟着彪哥过来啊。

原本最早的设计，你一出来的时候转两个刀花，啪啊，手张开跟那个刀转的时候呢？切着哎哎 哦，好帅呀，我的手都可以练一下哎。哇，就是这样，非常好啊，来加回来。来，你先见导演去。

开始， 哈哈哈，停停停，这一嘴是多少钱？哎呦喂，你先休息会，嘴来，替身板，哎，多开了多开了，多开了多开了，你再多就成馅子了。你，你看二一放。

你还有个，你一定要帮我折回什么颜色，我让你们知道我身上有好下场。快过年了，过来，别让 他带镜子。

二一，人工家园， 三二一，走， 停停停停，你再剁就剁这个馅子了，现在都多年了，来给我舔舔。来，兄弟，上，哈哈，对，不要苦瓜脸啊。

从视频中我们可以看到，甄子丹的这一拳是结结实实的打在了事刑与脸上啊！拍摄结束后，甄子丹立刻上前询问情况，此时事刑与嘴角已经带血，却仍摆手说没事，实在是太敬业了。 工作人员简单为他擦去血迹后，拍摄便迅速继续进行。接下来一个镜头是甄子丹要将他抱起，然后重摔在地上。开拍前，导演特意为他绑上薇娅。施行宇起初还以为这是为了保护自己，心里还挺欣慰，直到实拍时他才明白，这根薇娅其实是为了让甄子丹能把他抱得更高，摔得更狠。 结果这一摔直接导致施行宇耳膜穿孔。我，我考虑错了，原来这个薇娅是在丹哥抱腰拦住我的时候 通过。薇娅为了表现这个动作，抛的更高，抛的更远。由于他的戏份中危险动作太多，剧组曾专门为他安排了一名替身演员，然而替身进组两个多月，竟一个镜头也没能替他完成，原因是士行宇的动作危险到连替身都不敢上，所有高风险戏份最终只能由他亲自完成。 有个替身替了我，穿了我两个半月的衣服，一个动作都没替我就不敢做，就我自己来， i love you！

他一口吞掉了德国的百年悬挂列车，又伸出上帝之手，操控着车辆和人流移动，让日常生活里的交通场景变得奇幻又有趣。把翻腾的海浪揪过来，再把空中的电线当成琴弦波动。视觉艺术家 eric shermit 巧妙运用试错觉原理和第一视角的拍摄手法，把现实变成了小人国。 身为导演，他总爱把天马行空的想象注入短片，看似不经意的挥手，实则是对时机的精准把控。他的视觉魔法直接打破现实与幻想的边界，以超现实的表达方式，呈现妙趣横生的视觉体验。除了掌控车流，他还能把真实的人当成提现幕， 让他们的一举一动都要听从他的指挥，永远不知道他的手会伸向哪里、要干什么。这样的想象力无需破坏现实，而是与现实自由互动。核心就是找对场景，算准节奏，再精准剪辑。没有三 d 建模或绿幕合成，也不用复杂特效。 他依赖对透视、运动、轨迹剪辑节奏的理解，用轻松的视觉玩笑消解都市生活的沉闷，也让大家明白，艺术不用藏在美术馆里， 平凡的街头，普通的日常都能成为创作舞台。就像艾瑞克说的，日常本就是未剪辑的素材，只要用心观察，你也能在平凡里找到属于自己的小惊喜。

二一，走哇，把鱼扔在水里砸两下，捞起来。把手机放在筐子里，把鱼砸在手机上， 提起筐子走出镜头， 继续往前走啊。