joyride打歌舞台出卡吗

啊啊啊啊啊 啊啊。

各位 k pop 人都知道 hack 旗下各厂白这几年紧喷式出团，但大家知道 hack 的 预备役出道团有多少以蓄势待发吗？上个月 n hack 演唱会，网友拍到了欧多尔男练习生，去年依旧是你服的演唱会， 比利物特男练习生排排坐。比利物特西南团选手目前已知的有十一位练习生，分别是比利福特自家厂牌八位 cortis 同期的两位零八年已转入比利福特的前大黑厂牌练习生，以及已为其他厂牌转入比利福特的练习生。 再加上今年出道几乎板上钉钉的刺妹，有可能延后但也早在计划之中。 p 射的女团的主唱定位， 还有 cosy 厂牌的门童们，以及筹备中的 sars 男团。也就是说， hab 接下来单在韩国市场这边已知的就已有六组预备一新团。 如果你认为这期是要聊 hab 的 大家大业，那就错了。本期会以商歌声的视角，客观的分析 hab 目前的商业模式，它做得好的地方以及对市场潜在的不利影响。 这种影响大家一定多少都已有察觉。 hype 对 k pop 市场的影响是占领还是消耗，并非简单的二选一，它的战略正在重新定义 k pop 的 商业模式，这个过程同时包含了扩张的野心和潜在的风险。 我们先说积极的一面， harb 的 占领并非简单抢夺份额，而是通过业务国际化将市场蛋糕做大。从商业表现来看， harb 俨然已是一家真正的全球化公司，这不是我个人主观感受哈。专业相关，我平时就会关注财报信息和韩国证券届相关报道， 我们来上数据， harb 近百分之六十四的销售额来自海外，在核心因缘销售上，海外占比一度高达百分之八十六。 去年 hack 以四点六亿多美元的巡演销售额跻身全球主办方第四，这标志着 k pop 的 收入核心从唱片销售成功扩展到了全球范围的体验经济。然而营收虽高，净利润却在四大中垫底，且为负 旗下团体寻生寻死、千与千寻添补、全球扩张、艺人营销以及非 k pop 业务等方面的巨额投入。 hack 目前的运作模式，长远来看都会给 k pop 市场带来哪些负面影响呢？ hip 在 培养内部制作人这块，可以说是目前 k 爆公司里做的最好的了，毕竟方世鹤就是制作人出身，这是他很看重的部分。 但好的制作人是可遇不可求的，大家都懂，吃天赋的本事也不是猛砸钱就能砸出来的，不仅要能写出好歌，作曲风格，还有与组合风格适配， 还有产能问题，就导致了每年这么多团要回归，僧多粥少，没那么多好曲子，可能很多时候都在无效回归。远的不说，最近的福的回归，无论你是恩境还是路人，阁下如何评价？如果回归就是为了寻生寻死，有新歌可以表演，在口碑与流量之间选择了赚快钱， 那么谁来探索市场的边界呢？还会有人像昔日的房贷一样大破大利吗？某种程度上来说， hab 如今压占了小公司生存空间的局面，又何尝不是一种屠龙少年终成恶龙。 当然，房贷也不适合放在这个选择题里讲，这也是为什么聊 hab， 但封面我没有放 hab 的 主视野，因为它们的起点和面对的市场环境和现在真的没有可比性。推荐可以看一下之前这期 bk 的 专题， 可能你会说 hyber 也没不让小公司发展吧，当然不会表现出来，但为什么所有行业都要反垄断呢？因为垄断就意味着市场话语权。 举个例子，克里斯蒂安贝尔在采访中提到过，好莱坞最好的本子都是递给莱昂纳多，先挑别人只能挑他选剩下的。当你做到了行业龙头，整条产业链最好的资源就是会倾斜于你， 练习生就是产业链上的一环。有一个趋势大家一定感受到了，就是越来越卷出道年龄，去年 cortis 出道时，五分之四的成员零八零九年已经给过网友一点年龄震撼。 而 sars 仙女团有多位同模出身，目前普遍认为的猪五忙内一一年出生，披萨仙女团的猪一二年出生。处于青春期的少男少女，学识、人格、认知体系等都还在形成的过程中，就早早地进入了花花世界明礼场。关键是还有年龄越来越小的趋势。 hab 快 速出团，其他公司想抢占市场，出团速度就得跟上。资金链和行业资源又没有 hab 的 优势，跟不上就是陪跑。每年有那么多新团出道，平心而论，有几个能站稳脚跟？能站稳脚跟的新团中又有几个是 hab 的？ 这也是为什么挤破头都想在大公司出道，然后从获得练习生人才选拔源头开始，陷入行业龙头主导的循环。 这种影响不在于瞬间消灭竞争对手，而在于凭借巨大体量可能潜移默化的改变行业规则。除了前面提到的年龄这一点， 还有比如某一家公司影响力过大，它偏好的音乐风格和企划模式可能成为隐形标准，导致行业整体创新性和多样化减少。而最终为时之无味买单的是作为 k pop 受众的我们，对数据成功的过度追求可能扭曲创作本质，音乐沦为冲击榜单的快消品。 最直观的体现就是注水忠义 have 新团这一标签本身是巨大的流量出道，前期砸钱砸好资源，营造出一种出道即爆火的景象， 而后续作品和热度一旦跟不上，就会减少投入，反正不久就会有下一个新团。这个过程让爱豆更像待贾而沽的试错成本。虽然商人看中投入产出比不是什么非对即错的事， 但这种模式本身是不是忽略了爱豆作为人的主体性？他们产出的价值在我们看不到的地方，又是否在以身心健康做交换？ 而他们付出的青春热情和少年心气，这些都没有。试错成本还不能从地下室十余年间做到如今的体量。当然有他做的好的地方不仅有，而且有很多。前面有出过几期，从不同角度切入，聊过感兴趣的观众可以点进主页观看， 小杨用心制作每一期，如果喜欢本期视频，希望可以点赞加关注支持评论区教给各位畅聊观点，点点关注，我们下期见！

昨天的 m c d 娃以现场投票的绝对优势反超了科妹，时隔五百二十九天再获一位，这次的单曲回归没有专辑再打个舞台也是非常凶险，幸好没有什么热门组合，回归唯一的对手科妹姻缘是起来了，结果出动销量是惨不忍睹， 剩下的姻缘人各两家还要再 pk 两把，祝好运吧。另外昨天宝怪和烤蹄子也来上舞台赚点流量， 因为这两年回归的团体相对较少，以前巅峰期 mcd 一 场都是二十到二十五首歌，最高有三十首一场的，现在一场也就十五首左右。昨天算上宝怪和考提子一共只有十三首， 实在没人回归，电视台也只能联系个大公司，让他们的新人赶紧来捧场，新人也能赚点流量，宝怪和烤蹄子现在正闲着，哈哈哈。去年九月四号最后一场小咒咒的程寒彬和门童的明仔轩下车之后， mcd 现在都已经没有了常驻 mc 昨天是让烤蹄子上， 另外宝怪也终于找到了合适掐的对象了。 y g 虽然自认为有逼格，但我估计以前也不是不掐，只是找不到合适的对象，再怎么说也是末的师美团不能随便掐，以 y g 的 调性，他是不屑于去联系其他大公司的， 其他三大也不会去联系 y g， 即便是联系了 y g， 还要看你准备让谁和我掐，牌子小的他 y g 还看不上， 孩子大的其他公司还不跟你掐呢，他们都有自己的师妹团，和你宝怪掐算怎么回事呢？男团就更不能掐了，传出绯闻怎么办？哈哈哈，找娃就刚好，牌子够大，风格又完全不同，还不同代娃也没有师妹团，反正都闲得来打嗝了，不如再搞点花样找娃换一波流量是可以的， 但不能和六代女团去掐，更不能和对手去掐，哈哈哈。

第五名是 espe 于二零二五年九月十一日参加 mcountdown 打歌节目的表演舞台，这个表演舞台在国际最火的油馆总播放量两百四十三万两千两百八十一次，观看点赞数四点七万。他们穿着具有现代流行风格的舞台服装， 四个人的服装整体以黑色为主色调，呈现出强烈的视觉冲击力和动感氛围。第四名于二零二五年九月六日参加售音乐中心的打歌舞台，这个表演舞台在油管的总播放量两百八十五万零九百九十一次，观看点赞数五点六万。他们穿着的服装风格融合了多种元素， 整体呈现出一种流行朋克与校园风结合的时尚风格，带有强烈的舞台表演感和个性化的视觉冲击。第三名，于二零二五年九月八日参加人气歌谣的打歌舞台，这个舞台在国际最火的视频平台有馆，总播放量三百七十六万四千八百七十六次，观看点赞数四点八万。 他们穿着衣服，风格融合了赛车风与街头潮流元素，整体呈现出一种酷炫、动感、充满未来感的时尚风格。第二名于二零二五年七月十四日参加人气各摇的打歌舞台，这个舞台在油管总播放量四百二十七万八千八百九十六次，观看 点赞数四万。他们在舞台上穿着服装，风格属于街头潮流风与嘻哈元素，呈现出一种未来都市叛逆少女的视觉冲击力，强调个性自由与视觉张力。 第一年，于二零二五年七月四日参加音乐银行的打歌舞台，在油馆总播放量六百八十一万三千八百三十八次，观看 点赞数十一万。他们穿着的服装风格融合了街头潮流朋克元素和野性豹纹设计，背景中的霓虹灯、工业风结构和红色灯光，营造出一种赛博朋克地下俱乐部的氛围，进一步衬托出服装的叛逆与张扬旗帜。