拍silk的影响

老师真的要拍擦边吗？这样不太好吧，要不然呢？嗯。真的要拍吗？这样影响不太好吧。你再考虑一下呢。让你拍你就拍。哎。对对对，就这样，屁股再翘一点。对。

死了干嘛？

为什么摄影师拍的夜景，人像感光度开到三千二，照片还是清晰锐利，没有噪点，而你感光度只设置到了一千六，就全是噪点呢？那是因为你还没搞懂感光度 iso， 本期视频就教你如何在不同环境下控制照片光线， 学会合理运用相机控光，一次性吃透感光度对照片的影响。 iso 感光度，它是干嘛的呢？好，那么在这里的话呢，我用两套模式来教大家。首先的话呢，第一个呢，请看大屏幕啊，其实 iso 感光度呢，它就是相机里面那个原件，比如说我们从相机里面抠出，你就一 块板板，它就长这个样子，就有感光原件，那么它的作用呢，就是放大我们的光线的， 其实他好比了，就在你的相机里面装了一个电灯泡，咱们的电灯泡哎，他是可以把光线来照亮的，是吧？把环境照亮是不是？而且呢，电灯泡是不是有不同的瓦数啊？有五十瓦，八十瓦，一百瓦，一百五十瓦，当然瓦数越高，他就会越亮， 哎，你有一个这样的概念，你看，这就是一个多么简单的生活常识啊。我们把它带到相机里面去，其实它就是这样子的，比如说大家可以看到啊，像咱们的相机里面的 iso 的 话呢，你找到之后呢，它一般呢啊，它就会有这样的显示， 比如说有一百六啊，八百啊，四百啊，你把它调到两百，哎，它是这么亮，当你发现它亮度不足的时候，你把它可以调到三百二，哎，你甚至可以把它调到一千，甚至可以把它两千五，大家看到哎，它的功能就出来了，同学们记一下笔记，也就是说当我们 去学习 iso 的 时候，哎，大家注意一下啊，就是 iso 的 一个首要功能，哎，就是能够提亮画面， 哎，就是让画面呢哎，慢慢的变亮。好，那么讲到这里之后呢，我们就可以有它的一个用法，也就是在座的各位，如果下次你拍照的时候，遇到画面的光线不太好的时候，那么我们可以想到有 ios 的 这个工具，那么我们可以呢，哎，去把它的数值 提高好，但是呢，我们一定要敲重点啊，就是 iso 感光度，它是一把双刃剑，它是有利有弊的，好，我给它打出来，刚刚我们看到的把数字提高，哎，它能够画面亮起来，这是它的利端， 但是它也有它的弊端，也就是它有不好的点，它不好的点在哪里呢？它其实就是你在提高数值的时候啊，哎，它的画面的颗粒感会增加啊，颗粒感会增加， 噪点会增加啊，如果大家不知道这是什么回事呢？就是你的画面的效果会变差 啊，它提亮 iso， 它就是类似于呢在相机里面偷偷的 ps 了一下 啊，比如说大家有经验的同学可能听过 ps 这个软件， ps 是 可以把照片调亮调暗的，其实我们的相机里面也有处理器，他也可以进行类似的一个处理 啊，当我们去森林里面去拍照的时候，人物处在逆光的时候，或者树荫下面，哎，拍出来是黑的，那么这个时候怎么办？哎，你就叫你的大兄弟掏出他两米的反光板，哎，用反光板把光线呢打到人的脸上啊，那么这样子脸上就会更加的通透啊，画面就会拍出来更好。 那么如果说我们强行的提高 iso， 大家对比一下，像这张是强行的提高 iso 的 话，画面它会亮起来，但是我们放大看的话呢，它的噪点是会增加的啊，会画质急剧下滑。那么讲到这里的话呢，我们只是提醒大家一下， iso 它提亮的逻辑就是偷偷的给你 ps， 它会有这样的代价，就是噪点会增加， 其实他就是这样子的，我给大家演示一下，就是说，比如说，哎，我每个像素的哎，我收到了要提高它的亮度，那么相机的处理器就偷偷的哎，在后面提亮提亮提亮提亮提亮提亮提亮提亮提亮， 对吧？哎，大家可以看到，我们是可以通过算法来提亮的，但是呢，我们真正的回归到咱们的画面的时候，你会发现哇，老师你看好多好多的噪点，好多的颗粒感，甚至他还会有一些乱七八糟的颜色，其实，哎， 他不仅放大了光线，还把一些他的其他的什么电子的噪音啊，对吧？色彩不必要的也放大了，所以的话呢，他的画质就会下滑啊啊，我们应该要冷静慎重的， 哎，使用 i s o， 所以 的话呢，我不推荐大家盲目的使用自动 i s o， 大家知道吗？我给大家看一下，比如说当你打开你的相机的 i s o 的 时候，如果它出现有这个 a， 或者有个 a two， 哎，那说明就是自动 i s o， 就是 相机自动给你选择 i s o， 那 么我不建议啊，因为它有可能突然发现光线不足，它就给你把它提到八百，提到五千，甚至提到一万六，那么你的画面的画质急剧下滑， 所以我们一般不会让相机自动去调整，而是我们手动把控。如何去手动把控 iso， 我 们去拍照的话呢？我们最核心的是要根据你现场的环境来判断，一般我们拍摄的环境一光线特别好， 第二个光线一般，第三个光线较差，是不是？你经常拍照一般都是这三个环境吗？根据这三个环境，我们手动去设置 iso 就 可以了。想学习我们的手动控制的话，主要看的是环境光线， 环境光线，如果说我们的光线非常弱，如果傍晚呀，夜景啊，或者像这种，虽然是在室内打了灯，但是一拍出来，哦豁，很黑， 那么这个时候就再要提高，提高也不要提高的过多，像吴老师的经验是六百四到八百就可以了。同时呢，我们要做好一定的心理接受，叫做什么？他一定会产生一定的颗粒感，也就说你打开看的时候，放大看的时候，他画质会有一定的下滑，但是呢，我知道，因为我调高了，所以我接受 啊，这是这一个，那么第二个，那么如果我们的现场光线特别充裕，比如说像蓝天白云，太阳天，室内光线特别强， iso 干到一百，取它的最低的 iso， 画质最佳 啊，就是我本身光线很充足的时候，我就没必要去靠 iso 来提高，是吧？还损失我的画质。如果说我们的现场光线较弱的时候，比如说阴天啊，阴影啊，竖阴， 哎，你调到一百的时候不行是吧？那我们肯定要提高。 so， 那 么这个时候我提醒大家，大家看到吴老师给的建议是什么？两百到三百二，记一下笔记哦，不要匆匆忙忙的一下子把它干到六百四或者八百一千啊，大可不必调到两百到三百二就可以了， 光线充裕你就干一百。有的相机可以调到五十的话，你就调五十是吧？一定是取最优画质，如果阴天阴影的时候，哎，调到两百到三百二就可以了啊。六百四到八百就是光线比较弱的情况，下面去使用这个就是我们的一个游刃有余。 ok， 好。

哎，河南大爷用相机打碎巴黎滤镜的这事你听说了吧？大爷不懂构图，不懂光影，也不懂现在的网红打卡拍摄主打一个，所见即所得。有网友吐槽啊，原来这埃菲尔铁塔和我家村头的电线塔也没啥区别，还有塞纳河浑浊，如同下过暴雨后的水渠一样。其 是这背后还藏着一个官方概念，巴黎综合症。皱纹有话说，干货知识多。今天我们就来聊聊这个藏在浪漫滤镜背后的巴黎综合症。它最早是源于日本，起因是不少日本游客长期被电影、小说、媒体渲染的巴黎所影 响。可当他们抱着满心的憧憬奔赴他们心中的那个浪漫、优雅、时尚的乌托邦之后，发现现实中的巴黎街头垃圾遍地，部分服务人员态度在叠加语言障碍带来的 诸多不便，让不少人出现了焦虑、抑郁甚至妄想等症状。一九八六年，日本精神科医生泰田博昭首次发现并记录了这一现象。一九九一年正式提出巴黎综合症这一概念，将其定义为一种由文化冲击引发的短暂性心理障碍。简单地说，巴黎综合症就是高预期 与低现实的失落式失衡，是理想与现实碰撞之后产生的心理崩塌。但更深层的原因是西方对外输出的单一蓄势，对自身的刻意美化， 让其他国家的人形成了片面固化的认知，一旦接触真实场景，认知就会瞬间失衡。而当中国对多国开放免签之后，很多西方游客怀着对中国的固有偏见来到这里，却发现一切整洁有序、基础设施完备、民生服务便捷，无论是一线城市的繁华发达，还是小城 一句安稳，都颠覆了他们以前的认知。放在今天啊，这何尝不是反向的巴黎综合症？只不过，前者是高期待落空的失落，后者是低预期反转的惊喜，本质都是认知与现实的错位，根源都指向了单一话语体系下的信息偏差。 去西方，普通民众获取中国信息的渠道相对闭塞，大多依赖西方媒体的报道。他们长期误导大众，让落后混乱的错误印象先入为主，形成了信息减防。但中国用实际发展成果证明，标签永远代表不了真相。 管是河南大爷用镜头还原真实巴黎，打破西方构建的浪漫滤镜，还是今天西方游客亲身感受真实的中国，二者都证明，跨文化认知的前提是打破信息简防，摆脱标签化的思维，用多元的视角看待不同的国家与文化。 滤镜可以美化表象，却掩盖不了真实。话语可以构建偏见，却抵不过亲身经历。对我们来说，要像河南大爷那样，保持所见即所得的清醒，不被标签裹挟。毕竟，打破认知壁垒的最好方式，从来不是单向的输出，而是双向的奔赴。