那英孙楠什么节目唱只要有你

哇， 声调吗？ 哇，哈喽，大家好，咱馋了，我们今天要听的作品来自于孙楠老师和那英老师一起合唱的只要有你这首绝对的金曲啊，上次两位老师合作还是孙楠老师，二零零九年的演唱会上，我们先一起重温一下， 哇，这个电吉他， 哇，这歌爆过我 低音区， 好温柔啊， 南哥 爆发出来， 天呐，太美了， 两位老师嗓音完全没有变化，只有更多的一份厚重，一种时间的那样的一个印记。天呐， 清脆的咬字啊， 我好想哭。 哇， 经典合声 哇，又签上了，再一次签上了！ 声调吗？ 哇， 旋律给到南哥， 哇，还有这个改编，我天， 这个看 哦！哇， ok， 我 们听完了，两位老师我去年都见过啊，跟南哥录了一个综艺，然后跟娜姐一起录过生命远洋。 我觉得我们在欣赏这首经典作品的同时，我们不得不感叹两位老师对于自己的一个自律，以及他们对于声音的这样一个保持，真的太好了。这首歌已经二十六年了，那么在采访中宋丹老师讲他和那英老师已经认识三十六年了，在这样一个可以以世纪为单位 去衡量的友情上，我觉得很难不让人潸然泪下。两位老师从少年到青年到中年，一步一步的一起走到今天，正是印证了那句歌词，生命中只要有你， 一切都变了，可以， ok， 这就是本期视频的全部内容，如果你喜欢看我的视频，麻烦点个关注，如果想在现场打在评论区，我们一起来看，拜拜。

真的是要热泪盈眶了，大开口，蝶豆过敏就是面罩。唱法其实不太好唱。谁能 钢的笔会很累很累。哈喽，这里是老周八八八这首歌呢，真是一记 精准的回忆杀。那英孙楠时隔二十六年再次合作，这首只要有你，直接把无数八零后九零后的 dna 都给激活了。那话不多说，咱直接听歌。大家可以去抖音精选 app， 点右下角的推荐大拇指按钮，让我的作品被更多人看见。 我的这个吉他一出来，真的，这是满满的灰沙， 哎，我就说这个电视剧有谁没看过的吗？赶紧去看，超级好看。 哎，真的就是这个歌一出来本身就已经很回忆了，然后两个人本尊站那唱，哎，无法形容，可能是我文化水平比较低，不知道咋说 好。到了孙楠的，他的非常习惯性的一种唱歌的方式。 哦，这里特意去停顿一下，是让后面的情绪更出来。 这是一段改编的，这个和声，原版没有 那个吉他前奏，我真的是要热泪盈眶了，基本上跟原版一模一样。 不是，就是原版那个样子。对，然后那个时候就每天放学第一件事就冲回家，守在电视机前，就想看这个剧，叫少年包青天这个歌他是那个电视剧的片尾曲，简直就是童年记忆的 bgm。 是 吧，只是那个时候没有 bgm 这个词。这次也应该是那英老师和孙老师时隔二十六年再次去演唱这首歌曲， 我觉得时间过得太快了，他们俩唱法应该不太一样吧。嗯，对，他俩不一样，可以先说说那英老师的唱功啊，宝刀未老他的演唱就最让人惊艳的是什么？他标志性的一个蝶豆共鸣技术相当于什么呢？就鼻咽腔里面，鼻腔他连接着有一个什么叫上颌窦， 还有是蝶窦、娥窦、筛窦，组成了一个面罩共鸣。大部分的职业歌手呢，他就是会用上河窦的一个开发蝶窦这个区域呢，其实很少有流行歌手他会去用河开发的，那那英老师恰恰就是把这个蝶窦发挥的非常完美的歌 手。而且蝶窦共鸣它的神奇之处就在于它可以产生一个立体声的一个效果，就好比咱们那个音响的低音炮，可以极大程度的去扩宽音色的一个听觉延伸的空间。如果说大部分歌手声线的广度，他的限性集中是一， 那一老师他的限性横向的广度就是三，他就比一般人都要立体声扩的更大。 说实话他这种大开口蝶豆过敏，就是面罩唱法其实不太好唱，但是因为那一老师，他这么多年一直是这么个唱法的就还好，就对于他来说是肌肉记忆了已经本能，比如说这个你要让我唱我就想象，我想象一下就是他那个大开口那种，谁能 你要知道这么大开口的吸气就相当于是拿一根粗管子吸珍珠奶茶，那种感觉你要用很大的力量的。所以就是如果之前没有这么唱歌的人，突然间唱这种方式 会很累很累。然后酸楠老师呢，他的这个演唱体系啊，整体可以算是叫浑身体系，但是他的强弱逻辑呢，就跟偏向于烟音的一个烟鼻芯体，就说白了吧，就是烟音芯体为主的一个混声唱法，混声点以下，他属于质量非常高的一个强混声 换声点以上，它是整体在咽壁的咽音芯体，配合了整个声带的闭合完成，就像是呃，很锋利的那种手术刀一样，它的金属心特别嘹亮，就是那种感觉。 这首歌整体啊，那英老师的这种克制，他正好是平衡了孙楠老师的奔放，孙楠老师的那种炙热呢，他正好又点亮了那英老师的深邃，所以两个人的配合确实可以叫是顶级的唱功。好了，大家还想听什么歌？评论区告诉老周。

听他们俩唱歌，有一种棉裤扎在裤腿里的踏实感，今天我们就来听一听那英和尊男在生生不息舞台上带来的这首只要有你 这个前奏一响，是谁的青春回来了，哈哈。 哦，咱们稍稍暂停一下啊，大家会发现，娜姐唱歌的咬字颗粒感是很足的，词听起来格外清楚。通常情况下，我们唱刚刚这个部分是谁能够 词，你肯定也能听清楚，但他整体的听感是偏软的。 虽然说我也在一些关键词上做了重音的强调，但是就是没有娜姐的这种颗粒感顿挫感。不知道大家有没有注意啊，在这首歌里面，娜姐一直在忽略一些辅音，增加墙壁和的方式来处理咬字，像是这样，谁能 不是有是有，不是一是一不是眼，是眼，哈哈哈。忽略辅音，突出元音的强闭合，让这个部分听起来格外清晰，多了一些刚烈的劲，多了一些冲的感觉。 ok， 再接着把它听啊， 南哥一如既往带点勒 back， 我 从来没有听过位置这么靠后的南哥啊，这样去处理音色 好，我们暂停一下啊。娜姐其实是一个非常少见的音区极其统一，完全没有换声痕迹的一个女歌手，咱们举例子啊，从此 你看，从不用，通常我们就变成了一个混声状态了。而娜姐呢，她是唱，从此 她的听感就完全像是用真 把这个不用顶上去的，基本上他的高音都是这样大量真声比的状态，也是为什么听他唱歌就会觉得特别有劲，特别过瘾的原因。 ok， 咱们接下来听 这个部分。南哥处理的好松弛啊，感觉和他以前是判若两人哦， 好意外啊， 感觉南哥现在完全换了另外一首处理歌曲的方式啊，就特别成熟，两个人相视一笑，哈哈，老衲老孙，谁的青春回来了，原来是何老师的青春回来了，哈哈哈。啊， 南哥始终是他是拖着点拍子压着拍子走，然后现在处理歌曲非常内敛，特别真诚， 他偷瞄词晃了一下，哈哈。 哇，一整个大转调啊， 我们暂停一下啊，我笑死了。南哥为了保持他转调之后的这个高音的强升压状态非常明显，他软弱的那个紧张度是很高的，从此 天黑的那个软弱的紧张度气我感非常强，压力非常足，都能听见那个呵呵呵，这样的声音啊，我回去给你们听一下啊，大家注意听， 哈哈，听没听到，哈哈， 你有没有发现南哥现在高音也是柔和的。 好了，这首歌我们听完了，首先南哥在这首歌里面主动承担起了大量的这种低音的和声的衬托，这首歌里面没有听到任何他以前经常会使用的那种华丽的高亢的炫技， 然后去技术化，这都全部都是真诚的，真挚的表达，这是我们听到的。然后娜姐本来他的音色就很别致，可以说是一个黄金音色，然后再加上他声区又极其统一， 那种直给式的唱法非常符合他的个性。在南哥这种大段落的和声衬托下，就让娜姐的这种金属芯儿质感显得尤为突出。两大金属芯儿代言人在整个的表演 过程当中，互相作为对方的协作者，适当的在音色上做出了让步，才成就了这样一场时隔二十六年的 耶稣会。虽然说歌还是那首歌，人还是那俩人，但是看电视的小孩却变成了为生活奔波的大人。我是范晓涵，咱们下次见。