鹡鸰颂真迹在哪

上海博物馆藏荷塘集灵图扇叶是南宋院体花鸟的精巧之作， 途中描绘了秋日荷塘的场景。一只集灵鸟双足紧扣残荷的惊梗，语色清润，层次明晰，低头紧盯水中游叶的小虾， 为萧索的荷塘增添了几分生机与情趣。 画面构图极富动感，极灵，刻画工致传神。作者巧妙地利用原型完善的形制，以少胜多，仅用一鸟树、河片水便构建出完整的自然场景。 留白处的空灵与主体的精微形成张力， 符合虚实相生的东方美学野气和宋代文人怀秀雅玩的审美情调。

此图无作者款印图绘秋日荷塘中，一只双足紧扣藏河径梗的吉林正低头紧盯水中游移的小虾，为萧索的荷塘平添了几分情趣。画面构图富有动感，吉林刻画功至传神， 眼部使用了宋代绘画会使用的生漆点睛的技法，这是为了让吉林的眼睛更为闪亮，更为生动有神。动漫影带你看国宝！

来看看唐玄宗现存唯一真迹！

说起皇帝书法，很多人第一个想到宋徽宗的受金体，清净绝伦，自成一派。但若论字里行间的帝王气度，唐玄宗李隆基的集临潼或许更胜一筹。这幅作品不仅是唐玄宗唯一传世的行书真迹， 更特别的是，全篇写的不是治国方略，不是诗文咏怀，而是他与四位兄弟之间的情感。集临潼开头便写道，镇之兄弟，唯有五人。 玄宗以集灵鸟比喻兄弟，这种鸟在古人眼中，一只遇难众鸟，其鸣飞绕。整幅字墨色饱满，比例沉稳，形笔之间既有太宗遗风，又显出其个人的挥洒从容。 有人看自形端庄舒展，说这是帝王正大气象。有人看自视连贯自如，说这是兄弟深情的自然流露。 清代王文治评价帝王之书行末间具含龙章凤姿，非人文臣者所能访国，意思是这字里自带着皇家气派，不是文臣能模仿得来的。 开元年间，玄宗写下此颂，正是政治稳定，国力鼎盛之时。然而熟悉历史的人都知道，唐代皇位之争向来残酷，玄武门之便不过百年。前世，玄宗自己也是经历政变登基，深知权力场上亲情何其脆弱。 在这样的背景下，他以吉林玉兄弟笔墨兼力，展现和睦，既是对外彰显皇家团结，或许也是对自己的一种提醒与告诫。现在，我们将唐玄宗这幅吉林颂进行高清宣纸复刻，推荐给大家欣赏名模。

台北故宫首次公开展出唐玄宗仅存的行书大作犹如兰亭重现。唐玄宗唯一的书法真迹就是这件行书吉林颂被珍藏在台北故宫博物院当中，此前从未进行公开的对外展出，直到去年台北故宫举行人气国宝展，人们才有机会一睹其真容。 这件吉林颂封神俊朗，形比圆融流畅，犹如兰亭序重现。我们若是将两件作品放在一起，很容易发现他们共同的消散洒脱的韵制。其不同之处在于吉林颂中的盛世气象与帝王气息，这也是这件作品最珍贵的地方。 王羲之的书法其实是偏于细受轻贱的，然而这件即灵宋，笔画却醇厚丰余，带有盛唐以胖为美的特质， 是因为唐玄宗在王羲之未尽法度的基础上，加入了徐浩等正宗唐代书家袁靖肥厚的特质在辅制，以从容不迫的韵笔，让作品展现出纯正的唐书风格，帝王气质。