尤莉安奥特曼日文是什么

一、艾迪奥特曼第四十九集中，首次登场的尤利安奥特曼，其外观由美术师山口修负责设计，头部造型据称参考了佛教弥勒佛的形象，以此强化尤利安温柔与慈悲的角色气质。而其身体的红色花纹则借鉴了比基尼泳装的视觉概念。 只不过由于本集尤利安跨步的红色涂装过于接近丁字库的官感，因此在多年后的新版形象中，远古公司将跨步红色区域加宽，以避免观众产生额外联想。 二、本集中尤利安奥特曼由特摄演员青田珍菲扮演，他曾在三大特摄剧作品中均有过出演经历。但在观众的记忆中，青田珍菲最令人印象深刻的角色往往并非尤利安奥特曼，而是一九七六年特摄剧影星奇侠中的灵星女侠， 原因在于青田珍妃在该作中贡献了大量福利镜头，因此更容易被观众记住。三、尤利安奥特曼的套装为制作组全新制作，其头部采用与艾迪奥特曼相似的前后分割结构， 而后脑勺则使用了软胶材质，以便特摄演员转头时更顺畅。另外，制作组为尤利安一共制作了两款鞋子，分别为近景与动作两种不同的版本，前者鞋跟更高以拉长身形比例，后者鞋跟更低以提升动作稳定性并降低受伤风险。 四、根据编剧山普红静的透露，本集在剧本层面刻意加入了更偏成人像的情节表达，其中新娘子不顾一切变身为尤利安奥特曼的桥段，就是艾迪奥特曼与尤利安之间爱情关联的暗示性处理，从而让观众感受到更浓厚以及更深层的情感线索。 五、艾迪奥特曼第四十九集是编剧山普红静最后一次参与奥特曼系列剧本创作的剧集，原因在于本集播出约五年后，山普红静便与阿景文凭一样逐渐退出编剧行业，并将工作重心转向小说创作。 因此，当奥特曼系列在后续重新回归电视舞台时，山普红静早已不再从事编剧工作，也就失去了再次为奥特曼系列续写剧本的机会。 六、艾迪奥特曼第四十九集的特色内容由艾迪二号套装和四号套装与九号套装共同负责，其中尤利安登场前的战斗内容由艾迪九号套装负责拍摄，而尤利安登场前的近景造型镜头则主要由艾迪二号套装承担。另外，最后在尤利安登场之后的特色段落， 最终则主要由爱迪四号套装负责拍摄。七、凶怪兽普拉磁马与地怪兽米纳磁马的外观由美术师山口修负责设计，其外观的设计灵感来自于日本国宝级屏风画风神雷神图屏风的绘画风格。另外，由于这两只怪兽的外形结构相对复杂， 山口修还为其绘制了多张不同角度与细节的设计图，以便套装制作时更准确的还原设计图中的设定。 八、凶怪兽普拉磁马的名称设计灵感来自于加号的英语 plus， 而地怪兽米纳磁马的名称设计灵感 则是来自于简号的英语 minus。 而编剧之所以使用这组词语为怪兽命名，一方面是为了突出两者的兄弟对应关系，另一方面则是借助正负符号的联想来强化其电击能力的设定意味。 就关于凶怪兽普拉斯马的套装来源，部分资料认为其并非全新制作，而是由艾迪奥特曼第三十八集中心林怪兽哥斯顿的套装改造而来。不过由于该说法的来源较为单一，且两件套装的外观差异较大，因此这条信息目前仍存在一定争议。 十、凶怪兽普拉茨玛的咆哮声来源于赛文奥特曼第十三集中阿伊洛斯星人的咆哮声。制作组将阿伊洛斯星人的声音原封不动的制作成了凶怪兽普拉茨玛的咆哮声。 十一、地怪兽米纳磁马的咆哮声来源于杰克奥特曼第二十集中磁力怪兽玛格纳顿的咆哮声。制作组将玛格纳顿的声音原封不动的制作成了地怪兽米纳磁马的咆哮声。 十二、艾迪奥特曼第四十九集在关东地区的收视率为百分之十点二，关中与关系地区则分别为百分之十三点八与百分之十四点零。由此可见，尤利安奥特曼的登场确实带来了明显的收视拉动，尤其关东地区终于回到百分之十水平线以上， 只可惜此时已接近系列末端，即便收视回升，也难以从根本上扭转当年的整体颓势。

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