小品不好笑为什么大家都笑

先看视频，现在春晚的很多小品，大家觉得不像原来那么好笑了，对不对？他觉得好像不像原来，觉得每一个小品都好好笑，都很好玩。现在的小品呢，不是我们创作的不认真，但是大家就觉得好像不像原来那么好玩，不像原来那么好笑了，是因为什么呢？因为我们的创作的思路没有跟得上大家的审美的变化， 比如说我所有的人设，所有的剧社，都没有能够超越大家的想象，艺术的最高境界是什么？就是情理之中，意料之外， 我们做到了情理之中，我们没有能够满足大家的意料之外，所以大家呢，会对我们的艺术形式感到的不满足，而并不是我们节目质量的明显下降。周老师这个话我表示不赞同。其实为什么现在小品相声不好笑、不好玩， 不能引起我们的共鸣的原因，核心的是因为他脱离了群众，脱离了生他养他的土壤。不是有句话说吗？艺术来源于生活而高于生活，这高于生活，不是你的利益高，不是你的思想高啊， 不是你的对，这高，真正高。什么真正高？所谓的艺术是除了美以外，除了好笑以外， 还具有批判性。如果说一个语言类节目缺少批判性，我觉得这个节目是没有灵魂的。包括你看一下最初的赵本山啊，范伟，甚至包括朱时茂啊，包括陈佩斯啊，他都是扎根泥土土地的， 扎根到我们百姓堆里的，扎根到我们日常生活当中的，包括最初的沈腾也是一样的，玛丽他们的那些小品都一样，包括现在为什么郭德纲那么受欢迎这么久了，对吧？甚至可以说长盛不衰。你走进他们的剧场，听他们的相声，依旧很搞笑啊。 你看今年的那个曼才兄弟，他在春晚上表现跟他在脱口秀上表现真是大相径庭，完全不一样的人， 整个精神面貌、经济面貌都不一样的，他们仿佛被带了一个枷锁，这是为什么呢？这就是根本性的原因，因为脱离了群众，因为不在乎我们，因为你们是演给某一部分人看的，而不是十四亿里面的绝大部分人看的。那么你同意吗？

哎，为什么现在春晚越来越不好笑了？你有没有想过，可能他根本就不是为了逗你笑，而是一场展现大国实力的舞台呢？当你还在吐槽那个小品梗太辣，审美跟不上的时候，去年被网友嘲笑像得了脑梗一样的机器人，今年已经可以翻着跟头给你拜年了。 你以为你看的是春晚，其实那是科技圈的阅兵式。我们应该看清楚一点，在这个时代，最可怕的不是你看不懂春晚那个，而是你根本看不到背后的时代进步。你看豆包 ai 直接冠名春晚了，请问是能帮你点外卖写代码，还能帮你生成电影级的视觉大片？你要是还躲在那个大学的象牙塔里守到那点教材，幻想毕业之后能靠努力换取一份安稳的工作。 但是不好意思，在 ai 时代，这条路已经走不通了，现在的职场逻辑已经彻底变了，你不再跟同龄人竞争，而是你作为一个探级生物，你却要去跟拥有无限算计的归机生命抢饭碗。你费尽心思学了四年的翻译、绘画、初级编程， 对 ai 来说可能就几秒钟的之力，你还觉得你所谓的高学历有含金量吗？当工具进化的速度超过你思考的速度，你所有的储量知识都会贬值。所以大学生真的要想明白三件事情。第一，把 ai 当成一个工具， 当然不是代表代笔啊。如果你只会用 ai 去写论文，去迎合老师，那你迟早被 ai 养肺。能用 ai 搞定以前十几个人才能搞定的项目，你 才能成为他的掌控者。第二，就是放弃所谓的专业对口概念，未来生态位是属于那些能够跨界整合资源的人，所谓稳定的工作只不过是弱者在温水煮青蛙里编造的幻觉。 第三就死磕那些非算法能力，比如情绪价值、复杂的社会博弈，还有极致人格魅力，这些都是 ai 短时间无法攻克的东西。别再感叹春晚了，先看看自己认知到位了没有。你是想在数十七里被时代悄无声息的抹掉，还是去借助智谷 ai 潮流把自己创上天？这个世界从来不会引领那些挺有进化的人，你不改变思维，就只能等毕业及失业了。

春晚小品大家都笑了吗？我全看了，真没笑出来。这几个相比，最好看的可能就是包你满意这个小品了，因为它更贴近生活实际。其他几个属于是硬尬套网络用语，但最起码你能明白他们具体在演什么，谁的菜这个节目属于是最尬最无可争议了吧， 俩人全程在斗嘴套词，就我想问谁能听懂他俩具体在聊什么？记得小时候除夕吧，坐在电视机旁就等赵本山出来演节目，生怕错过一秒笑点。 今年的节目一演，这么一看的话，二三年的初见朝相关也不是不能看，对此你们怎么看？

你这个年会节目整的一塌糊涂，全是穿黑丝在跳舞，怎么这么肤浅呢？老板，我尽力了呀，我就会这个呀，你多安排几个语言类的节目啊，小品要好笑，不要弄的跟现在春晚一样啊。 您太看得起我了，现在春晚除了不好笑，其他都是顶级的了。我也想不明白，你说现在春晚小品为什么越来越不好笑了呢？因为小品正在远离喜剧的本质。本质是什么？利用人性的恶让人发笑。恶 喜剧这玩意不该是轻松愉快的吗？轻松愉快的那是观众。当我们站在上帝视角，看着小品里面的角色被愚弄，心里就会有种我比他懂我比他强的优越感。 发笑的源泉就是看着他人倒霉窘迫无知或者残废贫穷疯疯癫癫看热闹的，你可以借着他人的不幸来松口气泄泄压。这就这喜剧让人发笑的底层 逻辑。哎，这么一说确实是啊，那大忽悠把老实人忽悠瘸的时候我最开心了。哈哈哈，难怪的本山老师小品都那么经典， 但现在的小品就不知道为什么都没那么味啊。北山大叔的小品都是白云黑土这样的人物扎根生活，带点真实的小毛病，靠接地气的拗迫失算让人可笑。可是现在小品都是虚假的幸福，强行的团圆，为贴合价值观，刻意的回避苦难， 这就背离了喜剧的本质，不好笑也就正常了。所以你觉得现在小品的问题是出在创作上， 根源在于脱离真实，还被审核机制给绑架了。本山大叔那一句，哎，来车火车票谁给报了？精准戳中普通人的生活满是市井共情。这样的小品是专门演给人民群众看的，所以人民群众才觉得好笑啊。你 这话里有话，而如今的春晚小品服务的对象根本就不是群众，那服务的对象是谁？本质上是服务春晚的审核员。 因为决定小品是否能登台的并不是观众，而是审核机制。审核的领导们追求的也不是好笑，而是三观正不出错。 当决定权掌握在审核的手中，而不是观众手中，那自然就要服务于审核员的诉求，就背离了喜剧源于生活，服务大众的本质啊。哦，喜剧不是喜剧了，诉求不是快乐，是让人受教。本山老师就吐槽过， 我们三百六十五天都在受教育，最后一天了，打过年的核心诉求就是要大家快乐一下，快乐才是核心。 那照你这么说，春晚小品怎么才能搞笑呢？让创作回归群众，扎根普通人的生活，抓住真实的生活痛点与情绪，喜剧才能重获生命力。 放下说教，贴近人心，才是小品真正的破局之路。太对了，观众喜欢这是硬道理啊！那个年会小品我亲自来演，你就负责带上各种丝袜就行了，太流氓了吧你哪有当年会福 利呦，南汇你就负责穿黑丝跳舞，咱就回归本质，往祖坟上回啊哈哈哈。

全网都在骂春晚啊，说没有娘味，不好笑，太科技。但我最后还是完完整整的看完了啊，不是因为这个节目有多好看，而是看着看着我自己呢。 嗯，就有一点感慨，这春晚不就是跟我们现在过日子，现在的生意是一模一样的吗？一年比一年的压力大，一年比一年难，以前多简单呀，一家人围在一起看个小品，听首歌就会觉得这个娘味呀，特别的足。 现在不一样了啊，观众的嘴叼了，要求高了。春晚呢，既要顾老的，还要顾小的，要传统，要科技，要情怀，还得要流量， 导演组却是真心的不容易，你就像今年这个节目，又是什么机器人，武术，又是各种的新科技，不是说他想去花里胡哨的， 而是他不得不去拼命的创新，你就像跟我们做生意是一样的啊，你不往前跑，其实你就是会被拉下。还有很多人说今年的小品呀，一点都不好笑， 可是你仔细去看一下，他其实也在努力的去接地气，讲生活，讲实在事，也想让我们看了心里边暖一下。大家呢，我刷开那个评论区都在骂，可骂完你回头想一想，谁不是一边不满意，一边还在认真的过日子呢， 谁不是你说，一边觉得难，一边还在咬牙坚持着。春晚难，我们也很难，大家都难，可就算一年比一年的压力大，该守的年我们是不是还得要守，该扛的事我们是不是还得要扛？ 等安安静静的把春晚看完啊，其实也是在告诉自己，再难呢，咱们也要踏踏实实的走完这一年呢，我们一起扛过去啊，都会好起来。

春晚喜剧真的不好笑吗？ papi 这样拍的吐槽春晚的段子大家都看了吧？我第一条视频的评论里还有人问我说， papi 说中了几条啊？ 每年春晚前后，大家吐槽春晚就成为了一个全民互动的热门环节，很多人都说说春晚喜剧不好笑了，嗯，说好笑的都被淘汰了。大家从小熟悉的喜剧面孔不能够来， 嗯，确实呢，让人很惋惜，但是这两年呢，春晚也在努力满足观众的期待。嗯，更加贴近年轻人的笑点。 首先是今年有惊喜老面孔的回归，我们的蔡明老师这次也算是以老带新吧，不管是包袱的节奏，还是作品的格局，依然稳健的很。嗯，而且呢，还有特别亮眼的科技呈现。 嗯，其实很多喜剧没戳中咱们，嗯，有的时候呢，也可能是一代人有一代人的情怀密码。 当然了，如果春晚舞台能够多一些老代新的传帮代的小品节目，也许更多人就都能够在我们的春晚舞台上找到共鸣和笑点了。其次呢，春晚还引进了很多喜剧新势力，比如大家熟悉的小版管乐，他们就是从一年一度喜剧大赛脱颖而出的。 嗯，大家应该还记得去年他俩和戴雅芝老师、叶彤老师合作的借伞，嗯，创编和演绎的都非常好， 特别是把戏曲带到了人的身边，导本管乐他俩今年的节目呢，就更加的会贴近生活一些，两个人真是一个好笑一个好气，看的时候就忍不住感叹，这不就是我本人吗？这不就是那讨厌的谁谁谁吗？ 嗯，还有很多最近平台上很受欢迎的喜剧新人。嗯，新势力，比如从喜人奇妙夜等节目中，嗯，走出来的王天放啊，李飞啊等等， 虽然他们的表现呢，确实是会有一些参差。嗯，也可能呢，是跟春晚的舞台水土不太符。 嗯，但是确实呢，也有作品是能够让观众笑得前仰后合的。嗯，总之去看一看吧，大过年的，来都来了，喜剧传帮带，笑点各有派，兼顾每一代才是真精彩。我是陆小金，今天是一名清醒的娱乐深度观察员。