镖人阿育娅喜欢刀马吗

这当时筹备期间画的废稿，这个场景我画了一个月，现在都有点泛白了。这些废稿加起来有差不多有差不多两千张吧。 许贤哲没学过画漫画，决定创作标人之后，他练了整整四年。那是他的人生中第一次下定决心做一件事情。 二十多岁的时候，很多时候我都是半途而废， 大学还辍学，还去跟朋友开工作室做生意，没过两年就黄了，欠了好几张信用卡。 反正也没有什么可失去，才会出现一种奇怪的勇气吧。哦，今天那个能完成吗？还没完成？对的，完成以后，二十六岁的他以一无所有的状态开始筹备标人。 创作没有捷径，只能用时间去磨。他翻阅随书、资治通鉴等史书，在历史当中寻找根基。 他想要创造一个离经叛道的主角。史迹里面的金牛侠虽不轨于正义，然其言必信，其行必果。这个概念让我开始去思考，有一个这样的一个角色， 是一个有信中自己的道义，而不是迎合其他的那种正义。然后他就演变成了刀马， 他决定讲一段常被忽略的历史。洋马市对百姓的压迫是非常严重的一个状态，所以大约七年的时候，有一个叫王勃的农民自称支持了聚众起义。 但是我们普通的大众之前都从来不知道这样的一个事情。我希望通过一个故事，让人们去关照这样的不被历史记载的小人物， 定下了配景和人物。彪人的故事正式开始。 但接下来才是漫画创作的头号难题，分镜如何通过分隔画面的排布，巧妙地把故事呈现给读者，这其中的记忆只能创作者自己琢磨。 刀马作为主人公要第一次登场的时候，我心里面是非常紧张的，因为，呃，他是我准备了很长时间的这样的一个角色，所以怎么样在第一个画面里面把刀马给呈现出来？ 我的创作方式里面并不会提前写剧本，我内心里面就浮现出这个角色，当下面对着我， 现在我想把你介绍给大家，你第一句话会说什么？ 我叫刀马，记住也好，记不住也好，万众瞩目不重要，那他说这句话的时候面对的是谁呢？然后就有了这些匪寇， 你在面临的到底是一个什么样的一个状况？你怎么去控制这个状况？放到这样的一个环境里的时候，戏就自然会出来，然后我再找那个戏，就是这样一根一根，一页一页这样去推演出来。 与角色对话时的分镜创作法需要很强的专注力，但这是标人受欢迎的秘诀。角色在许仙者手下有选择自己命运的权利，因此显得有生命感， 但这种做法有时会带来出乎意料的结果。 阿玉亚，刀马在旅途中的伙伴之一，在第十四回，阿玉亚的家族被屠杀，原本应该跟随刀马逃跑的他，却做出了许仙哲意料之外的举动。 阿玉亚，这个角色，其实一开始他做出来的时候，嗯，我原本没想做一个女主，就是他的情感太浓烈了，就是跟原先的规划是有很大的一个改变。 面对着敌人的千军万马，阿玉亚对许仙者说，他不想逃， 他冲出了打沙包。我想知道阿玉啊，能冲到哪？他念着经文审判仇人浑身伤痕， 当一个人去决心赴死，他的一切就在这一刻爆发出来了，不会再有第二次了。没有妥协，也没有回头的余地。 从那一刻起，许仙哲不再单纯是一个故事的创作者，他更像是另一个世界的记录者，他要用分镜的技巧将阿玉亚的意志体现到极致。 力量是什么？力量并不是一直咚咚咚咚，一直在冲击，再来一个拉的一个瞬间， 然后之后是一个爆发镜头。他到底是远景还是近景？构图重点内容是什么？然后人物的状态是什么？ 阿玉雅的方式是复仇，这是他唯一的路。我的方式呢，是把自己的一切都倾注到作品里，这也是我唯一的路。 这是一趟没有尽头的旅程。为了让每个角色都有血有肉，许仙哲的更新速度越来越慢。去啊，拜拜拜拜，辛苦了，拜拜。 但他宁愿被读者抱怨，也要选择那条更艰难的路 啊。顺便说一下，风景现在还在做，今天还在做，风景一张都没做出来。那是一条不能提前构思故事的未来，只能跟随着角色去探索的道路。 都九个月了，更新才才三回左右， 不止刀马和阿瑜亚，还有芝士郎、杨广易，听树燕子娘。 他要继续和他们打交道，却发现那个没有人能预料的刁人世界。