26年春晚导演还是哈文吗

我是哈文，央视春晚史上首位女总导演，也是被观众骂赶走赵本山，毁掉春晚的女人。我曾手握春晚最高话语权，用我的审美改写了一代人的除夕记忆。我与李咏是校园初恋， 从校服到婚纱，是旁人眼中天造地设的一对。我一手打造非常六加一，幸运五十二， 把李咏捧成国民主持人，风光无限。二零一二年，我站上事业巅峰，被认命为央视春晚总导演，决心大干一场。 我上台就定下铁律，春晚要高端，要精致，要脱离低级趣味，拒绝俗气。在我眼里，东北幽默、方言包袱市井笑点都上不了台面， 不够高级。连续二十一年登春晚的赵本山，带着打磨好的作品一次次送到我面前，我看都没多看，直接否定。理由很简单， 格调不高，太土，没有教育意义。我不管他是小品王，不管全国观众多期待，不合我标准就不能上。赵本山反复修改妥协，放低姿态，依旧被我一次次打回毫无同荣余地。 我甚至公开放话，春晚需要新血液，老一套该让位了，直指赵本山。最终，这位春晚灵魂人物彻底消失在舞台，无数观众说是我逼走的。我不仅针对赵本山，冯巩、郭冬临、潘长江 全被我按我的思路强行修改。我把喜剧改成说教，把笑点删掉换成大道理，好好的节目变得尴尬生硬。我大幅砍掉语言类节目， 从十多个砍到只剩七八个，春晚少了大半笑声。我还大胆换掉唱了几十年的难忘今宵，抛弃全国人的集体情怀。 我推行史上最严保密制度，整个剧组被我管得人心惶惶，不敢多言。我一意孤行，听不进任何建议。 我是总导演，就该我说了算。我追求舞台华丽，画面精致，却把春晚最珍贵的烟火气彻底丢掉。那几年，春晚口碑一路崩盘，观众吐槽没有赵本山， 春晚没了年味。更讽刺的是，被我毙掉的小品登上地方台，依旧全场爆笑， 收视爆火。二零一五年，我再到春晚，退出微信摇一摇，看似创新，却让春晚沦为抢红包背景音。当年收视率暴跌，创下八年新低， 数据狠狠打了我改革成功的脸。有人夸我敢创新有魄力，更多人骂我刚愎自用，不懂百姓，不懂春晚。我不在乎骂声。我始终觉得我是在提升春晚的档次与格局。我享受着央视带给我的地位、荣耀与光环， 站在舞台中央指点江山，事业上强势独断。生活里，我和李咏是圈内人人羡慕的模范夫妻，我们彼此扶持， 我做他最坚实的后盾，他是我最温暖的依靠。女儿出生，我们一家三口幸福美满， 日子安稳又让人羡慕，可命运无情。二零一七年，李咏查出癌症，我放下一切陪他赴美治疗。那段日子我日夜守护， 却还是没能留住我最爱的人。二零一八年，我一句咏诗，我爱，瞬间看哭全网， 所有人都心疼我的遭遇。曾经骂我的观众也纷纷放下争议，对我满怀同情与安慰。李咏走后，我带着女儿长期定居美国，彻底淡出国内舞台与是非。我以为远离舆论就能安安静静生活， 可新的争议再次扑面而来，网友骂我在央视拿够资源与名气，转身就去国外享福，太过现实。有人说我薄情，享受完平台红利却把根丢掉，再也不回来。我从不辩解也不回应， 只想守护女儿过不被打扰的日子。我是哈文，有过巅峰荣光，也背负满身争议，一生功过，任由世人评说。

曾经带着全家移民美国的春晚导演哈文，如今怎么样了？当年嫌弃赵本山的小品太俗，如今自己跑到国外享福，他只是当了三届春晚总导演，竟让十四亿中国人连续十二年除夕节主动关掉电视，甚至彻底断了看央视春晚的念头。 要知道，你这台晚会是给谁办的，是给观众办的，你就要听观众想要什么，而不是说我作为导演，我办一个我认为的春晚， 我觉得这个太自恋了。二零一二年，绝对是春晚历史上的一道分水岭，也是哈文命运齿轮开始疯狂转动的一年。 彼时，四十二岁的哈文顶着离殇妻子的光环，更带着非常六加一金牌制片人的辉煌履历，被推上了春晚总导演的宝座。要知道，在此之前，他并没有指导大型综合晚会的经验，但领导看中的，或许正是他身上那股子敢想敢干的狠劲。 正所谓新官上任三把火，哈文这火烧的那是相当旺，他一上台，先砍掉了大伙最喜欢的念电报环节， 随后他就把枪口对准了那个同龄春晚舞台二十一年的小品王赵本山。按规矩历任春晚导演，上任第一件事，那是得提着礼物去拜码头请本山大叔出山的。 因为大家都心知肚明，赵本山就是收视率的定海神针，是除夕夜饺子的那瓣蒜。可哈文偏不，他没去拜访赵本山，而是先去拜访了一圈文化圈的专家学者。他跟这帮高学历的智囊团开了一场头脑风暴，最后得出了一个惊世骇俗的结论，他是蠢！ 他必须先有意义后有意思，祖宗几代要坐在一起看，所以意义比 意思。于是，戏剧性的一幕发生了。二零一一年，五十五岁的赵本山勾搂着被带着徒弟和精心打磨了大半年的两个本子，兴冲冲的走进了央视演播大厅。结果呢，哈文团队冷冰冰的甩回来，一句话毙了。理由更是让本山大叔怀疑人生，缺乏教育意。 赵本山听完估计心里有一万只羊驼奔腾而过。你那个作品教育不了人，三百六十五天了，都在这个教育的过程当中走过， 就这一晚上，你还教育他有用吗？就让他快乐起来，快乐就是主题。可惜在权力面前，真理往往显得很无力。理念不合，不相为谋，赵本山一赌气，宣布因身体原因退出央视春晚。这一退就是永远。那哈文赢了吗？表面上看他赢满了， 他成功把春晚变成了一场声光电的视觉盛宴，舞台美轮美奂，灯光的是相当烧钱，每一个运镜都透着国际范。 最讽刺的是，被央视毙掉的那两个小品，赵本山转头就带去了辽宁卫视。那一年的辽市春晚，赵本山带着宋小宝演了相亲二，宋小宝那句海燕啊，你可长点心吧，瞬间火遍了大江南北，连赵本山自己在台上都笑场了。 据说那一年，无数人年三十不看央视，专门守着网络看聊台的回放。而且不仅是赵本山，哈文的这套高压审核标准简直就是喜剧人的噩梦。 小沈阳直言放弃小品，因为不敢写了，写啥都怕不可归。郭德纲这种野蛮生长的相声艺人，更是跟这种精确到秒的工业化流程，八字不合。以前的春晚是造星工厂，谁上谁火。哈文治下的春晚变成了名利修罗场，谁上谁尴尬。 有人统计过，哈文指导的那三年，虽然央视内部给了极高的评价，甚至颁发了德艺双馨电视艺术工作者的称号是不争的事实。 更可怕的是，他开启了一种重形式、轻内容、重教育、轻娱乐的头。这种惯性直到今天，依然在影响着春晚的走向。如今的春晚，大家发现没有，越来越像一个大型的工作汇报。 我们看春晚的感觉不再是期待，而是像在完成某种任务。我们变成了春晚的 npc， 坐在电视机前，配合着那些并不好笑的包袱，假装过年。 而这一切的始作俑者哈文，在完成他历史使命后，选择了转身离开。二零一五年左右，哈文逐渐淡出了央视一线。 后来的故事大家都知道了，他的丈夫，那个留着长卷发，总是扔手卡的主持人李永，患上了喉癌。为了给丈夫治病，哈文一家选择了远赴美国。这一走，就是生死离别。二零一八年十月二十五日，李永在美国去世，哈文发出了那条让无数人心碎的微博，永世我爱。 那时候，国内的舆论风向是充满同情的，大家感叹世事无常，心疼这对曾经的国民 cp。 然而，当李咏的葬礼在国外举行，当哈文决定带着女儿法图麦长期定居美国，不再回国生活时，质疑的声音开始像潮水一样涌来。 有人说，在国内赚足了名利，转身就去美国享受生活，这合适吗？还有人翻旧账，把春晚搞成这个样子，自己拍拍屁股走了，留下一地鸡毛。 如今，五十五岁的哈文在美国经常晒晒美食，秀秀女儿的成绩，跑跑步过得风生水起。而留在国内的我们，每到大年三十还要面对这个越来越食之无味、弃之可惜的春晚。

俞磊，一九七九年生于辽宁沈阳，中国传媒大学新文学学士。 现任中央广播电视总台春晚导演，是二零二三年至二零二六年连续四年的春晚总导演。 二零零三年加入哈文团队，二零一二年起担任春晚总设计。 二零二二年任北京冬奥会总刊稿。曾获全国五一劳动奖章、全国三八红旗手、全国电视十佳制片人，还有白玉兰奖、星光奖等等。

凭一己之力毁掉春晚的哈文，原来得罪的不仅仅是赵本山一个人最讨厌最可怕的就是好不好啊啊啊，一上来还没演员还没说词呢，啊什么呀？连小沈阳都指言放弃小品，小品我放弃了， 更不用提多次拒绝春晚邀请的郭德纲。只是当年我对春晚独特的审查制度，我觉得有些个 我说不肯理解也好，不好接受也好，而这一切，都要从哈文二零一二年大刀阔斧的那场改革说起。早在哈文接手春晚之前，赵本山连续二十一年从未缺席过春晚。他的小品从来都是春晚的压轴大戏， 作品几乎是免检，导演组只提微调。可二零一二年，四十五岁的哈文首次执掌春晚就被打造过六加一的导演，一上来就砍了观众，看了多年的电话连线环节， 又给语言类节目定了近乎苛刻的新规矩。更离谱的是，他没像历任导演那样第一时间登门拜访赵本山，反而先去见了一圈文化圈的大师，跟专家们进行了一波头脑风暴。当时的赵本山毫不知觉，照旧带着团队熬了大半年，打磨出两颗精心准备的小品，兴冲冲赶到演播厅等反馈。可他万万没想到， 自己熬心血的作品，全被节目组干脆利落的毙了。理由就一句话，缺乏教育意义。可赵本山觉得春晚的主题从来都是快乐。春晚小品，他的最大的主题是，快乐，就是我们 三百六十五天了，都在这个教育的过程当中走过，就这一晚上，你还教育他有用吗？理念不合，他最终决定离开春晚舞台，转身他就扎进了辽宁卫视的怀抱。当年的相亲二直接引爆全场，连他自己演着演着都忍不住笑场。辽宁春晚收视一路飙升，央视这篇哈文自信满满， 顶级舞美、炫目灯光，还有有深度的语言节目，肯定能对得起全国观众，现实狠狠打了他的脸，央视春晚收视率断崖式下跌，一夜之间，哈文成了众矢之地。而哈文没想到的是，这场风波劝退的远不止赵本山一个人。二零零九 年，小沈阳凭借不差钱中的苏格兰情调形象一夜爆红，从东北二人转演员，变成了家喻户晓的困境。小品，我放弃了， 为什么？因为研究不出来好的包袱了，没有特别好的事， 不新鲜了。小品现在都是洗头，卑微，我，我不喜欢，我喜欢逗大家笑，从头到尾的把你们笑的开心， 这是我想要的。而他的困境不是个例。黄鸿、宋丹丹，一批传统喜剧人相距退出初玩舞台，曾经百花齐放的语言类节目，陷入了煽情有余、笑点不足的尴尬境地。如果说赵本山与小沈阳是改革的直接冲击者， 那么郭德纲就是旁观者。早在哈文上任前，郭德纲就与央视及春晚结下了不少纠葛。二零零六年，因为质疑 cctv 相声大赛评委不公，他勒令德云社弟子退赛。二零零七年，代言商品被三幺五晚会曝光，双方矛盾进一步加聚。哈文改革期间， 有人提议邀请郭德纲接替赵本山，撑起语言类节目大旗，但最终不了了之。哈文团队对节目审核的严苛程度史无前例，台词需精确到秒，主题要反复打磨，这种标准化流程 与郭德纲相声的吉星格格不入，他的相声本来就是来自民间的烟火气，容不下这么多彩条框框。在央视眼里，哈文是春晚大换血，走上了教育观众的道路，还授与他各种大奖 称号，可在观众眼里，他就是毁掉春晚的幕后黑手。没人记得他的改革初衷，只记得春晚没了笑声。哈文的改革或许有他的初衷，想让春晚更有深度，但他忘了，过年的本质是团圆，是放松，不是为灌输道理。当春晚失去了这份烟火气，观众自然就走远了。而这一点， 或许直到今天还有人没明白，觉得这个舞台，无论是今天的草根，或者是俗文化、雅文化，我说他们之间都不应该有碰撞， 没有雅，哪里有俗？你排了一些东西都无所谓的，没人看你着急，你这玩意你暴露啥呀？你还是要多真正的深入生活，要知道我们的目前百姓需要什。

为什么说春晚换个导演未必能有于磊？好，废话不多说，今天想和大家聊聊春晚总导演于磊一、春晚之路在于磊之前，近十年，没有任何一位导演能连续指导四届春晚。于磊的四连任传递出的信号也非常明确， 领导对他以及团队的表现是满意的。但其实他和春晚的渊源是从二零一二年开始的，那一年他成为了哈文团队的核心成员，此后四年担任春晚的总刊稿。但余磊的厉害绝不仅此而已。 二零一六年，他以总导演兼制片人的身份启动了一个我个人非常喜欢的节目国家宝藏。记得节目刚刚播出时，不少网友发表评价，这才是春晚该上的节目， 没想到节目没上，导演上了。二零二二年，于磊担任春晚副总导演，连带着做北京冬奥会开闭幕式的文学总传稿。 二零二三年担任春晚总导演，从国家宝藏到冬奥会，让传统文化炒起来的理论被他带到了春晚。二、于磊给春晚带来了什么？想回答这个问题，我们就要回忆一下过往春晚。比时春晚在我印象中是大红大金大绿色，也喜欢使用人海战术。 等到歌舞节目一上，满屏的高饱和度颜色，视觉冲击特别强，这种配色是文化符号的最大公约数。 而鱼类以上直接重构了春晚的视觉体系，开始大量的使用朱红、石青这类的低饱和颜色，比如满庭芳国色，把过往春晚的展示喜庆转变为了传递美学，重构了东方审美的高级表达。 除此之外，印象最深的是鱼类，就是喜欢中国文化，歌舞类是他的强项，他把在国家宝藏那套让文物火起来的想法带到了春晚的舞台上。 比如二零二二年他任复导期间的执此清律，此舞台的创意来自千里江山图。很多人不知道，国家宝藏第一季第一期从故宫博物馆拿出三件国宝， 第一件就是王羲孟的千里江山图，后来的借伞御盘更是润物细无声地去传播文化，充分发挥了自己的能力。但几届看下来，遗憾的是，语言类节目一直是他的弱项。三、语言类是真的放弃观众了吗？ 在鱼类指导的几届春晚里，语言类节目的时长被严格的控制，且容错率额极低，看得出团队有重歌舞轻语言的感觉，导致坊间颇有怨言。比如小明一家原版有个脆茶叶的动作，看一次笑一次，春晚直接给改掉了，据说是因为怕孩子们模仿。 由此也可以看出语言类的三重困境，创作难、审核难、众口难调。在这种情况下，于磊团队选择扬长避短，把资源倾斜向风险更低、传播效率更高的歌舞类。或许是无奈也是必然的， 就像于磊自己说的，春晚做不到让所有人喜欢，但可以努力让不同的人找到属于自己的快乐。下期见！

跟老铁们说一下前春晚导演哈文的现状啊。哈文女士呢，现在已经长期定居于美国的纽约了啊，她是居住在纽约曼哈顿的富人区，她 在二零一八年十月之后啊，为陪伴在美国求学的女儿哈文选择了长期在美国定居，一直定居至今。这有钱人呢，我说实话，去美国的可是真多呀。

我是哈文，世人皆说我凭一己之力毁掉了春晚，说我得罪了赵本山，逼退了小沈阳，连郭德纲都被我拒之门外。 可我只是想给这个陪伴中国人的除夕盛宴换一副模样，却终究在哑语俗深度与欢喜的博弈里，弄丢了最珍贵的烟火气。在执掌春晚之前，我在电视行业摸爬滚打了许多年， 从基层做起，一步步走到导演的位置，后来打造了非常六加一，也算在行业里有了些许名气。 那时的我眼里满是对电视艺术的敬畏与执着，总觉得任何一个舞台都不该止步于将就，都该有成长、有突破。而春晚这个承载着亿万中国人团圆记忆的舞台，在我看来早已陷入了一种固定的套路里， 每年都是熟悉的面孔，相似的节目形式，永长的电话连线，还有那些早已让观众审美疲劳的人海战术歌舞。我常常在想，这样的春晚， 真的是观众想要的吗？二零一一年，我接到了一个沉甸甸的任务，担任二零一二年央视春晚总导演。那一年，我四十五岁，正是意气风发想干一番大事的年纪。 接受春晚后，我做的第一件事就是大刀阔斧的改革。我首先砍掉了观众看了多年的电话连线环节，因为在那个信息便捷的时代，这样的环节早已失去了意义，反而显得永长拖沓。 我取消了每年零点后的民歌联唱，剔除了晚会中所有的软硬广告，哪怕这意味着央视要损失数亿元的收入，我也坚持如此。我始终记得， 央视给我的任务是让老百姓在除夕夜能有四个半小时干干净净的快乐时光，一年三百六十五天，三百六十四天都能看到广告，这一天 理应让大家彻底放松。除此之外，我还对舞台进行了三百六十度的改造，打破了以往舞台与观众席的氛围更浓。我力推新面孔，不再优待影视大腕，主张只要好作品， 不管新老面孔，还把压轴金曲、难忘今宵换成了更具温情的天下一家亲。而改革中争议最大的莫过于语言类节目。 我给语言类节目定了近乎苛刻的新规矩，要求去庸俗化，附审美性，要有教育意义。在我看来，春晚是全国性的舞台， 不仅仅是用来逗乐的，更应该承担起文化引导的责任，让观众在欢笑之余也能有所思考。可我万万没想到， 就是这样的初衷，让我得罪了那位在春晚舞台上连续二十一年从未缺席的小品王赵本山。早在我接手春晚之前，赵本山就已经是春晚的定海神针。他的小品从来都是压轴大戏，作品几乎是免检， 导演组只需要提一点微调意见，历任春晚导演上任后的第一件事都是登门拜访赵本山，表达尊重与诚意。可我没有。 不是我不尊重他，而是我觉得春晚的改革不能只围绕某一个人，我需要先和文化圈的大师、专家们进行头脑风暴，确定改革的方向，再和演员们沟通。那时的赵本山毫不知情，依旧带着他的团队熬了大半年，精心打磨出了两个小品， 兴冲冲地赶到演播厅，等待我们的反馈。我和我的团队反复观看，反复研讨，最终还是狠下心毙掉了这两个作品，理由只有一句话，缺乏教育意义。当我把这个决定告诉他时， 他当着我的面说，春晚的主题从来都是快乐，小品的最大意义就是让老百姓笑。三百六十五天，大家都在接受教育，就这一晚上，何必还要继续灌输道理？我理解他的想法，可我也坚守着自己的原则。 我和他争辩，我们各执一词，谁也说服不了谁。理念的不和，终究让我们走向了对立面。后来，赵本山宣布退出央视春晚， 转身就带着乡亲二登上了辽宁卫视的舞台。那一夜，他的小品引爆全场，辽宁卫视的收视率一路飙升。而央视这边，我曾自信满满，可现实却狠狠给了我一记耳光。二零一二年，央视春晚的收视率断崖式下跌。 一夜之间，我从一个备受期待的导演变成了众矢之地，铺天盖地的谩骂席卷而来， 所有人都在说，是我哈文赶走了赵本山，毁掉了春晚的笑声。二零零九年，小沈阳凭借不差钱力的苏格兰情调形象一夜爆红， 从一个东北二人转演员变成了家喻户晓的喜剧明星。可我的改革却让他陷入了前所未有的创作困境。他在采访中说，小品我放弃了，理由很简单，研究不出来好的包袱了。 那些新鲜的、能让大家从头笑到尾的事儿，好像都被规矩束缚住了。他说，他不喜欢现在小品洗头卑微的模式，他只想单纯的逗大家笑， 从头到尾，让大家卸下一年的疲惫，开开心心过大年。二零零六年，郭德纲质疑央视相声大赛评委不公，勒令德云社弟子退赛。 二零零七年，他代言的商品被三幺五晚会曝光，双方的矛盾进一步加深。我接手春晚后，有人提议邀请郭德纲接替赵本山， 扛起语言类节目的大旗。毕竟他的相声充满了民间的烟火气，深受观众喜爱。说实话，我也曾动过这个念头。 我知道他的相声能给春晚带来不一样的活力，可我也清楚，我们团队的审核标准与他的相声风格格格不入。最终，邀请郭德纲上春晚的提议还是不了了之。那些年，央视对我的改革给予了高度认可， 他们说，我是春晚史上最卓越的导演之一。我的改革让春晚实现了大换血，摆脱了以往的套路，走上了更有深度、更具文化内涵的道路，还授予了我各种大奖和荣誉称号。 可在观众眼里，我却是毁掉春晚的幕后黑手。他们只记得，春晚没了笑声，没了那些熟悉的面孔，没了过年该有的烟火气。二零一八年，我失去了我生命中最重要的人，我的丈夫李永。在那之后，我彻底淡出了公众视野。 这些年，我渐渐想明白了很多事情。我承认，我的改革有我的固执与偏激。我太想让春晚变得高大上，太想让它承载更多的文化责任，却忘了过年的本质，忘了春晚的初心。除夕之夜，亿万中国人围坐在一起看春晚， 图的不是被灌输道理，不是欣赏多么高深的艺术，而是团圆的温情，是卸下疲惫的放松，是从头到尾的欢笑，是那份刻在骨子里的烟火气。我曾以为雅与俗是对立的， 我拼命想追求雅，想摆脱俗，却忘了，没有俗何来雅？那些来自民间的烟火气，那些朴素的欢笑，那些接地气的作品，才是春晚最动人的底色。愿往后的春晚不再有雅与俗的对立， 不再有深度与欢喜的博弈，只做亿万中国人除夕夜里最温暖、最安心的陪伴。

我，我能有那么小气吗？其实哈文也没有那么小气，你说你想我比他大那些岁，他们都是一批年轻人， 根本这都不存在。我是因为哈文对我不好，我走了，你把我小看了再说，就哈倒他，他也决定不了我去留着。 原来赵本山离开春晚，哈文关系并不大，真正决定他去留的，比哈文更有话语权的圈层，又或者说，哈文只是占了一部分原因。那么，到底是谁这么容不下赵本山老师？赵老师做的这一番解释，又是各种目的呢？ 从一九九零年带着乡亲登上央视春晚舞台开始，赵本山用二十一年的时间把东北小品推到了全国观众的面前，也让自己成了春晚舞台上不可或缺的符号。在这二十一年里， 赵本山早已习惯了春晚的高压节奏，每年临近春节，别人都在准备过年，他却要把自己关在排练室里，一遍遍的抠剧本、 磨包袱。巅峰时期的他是春晚收视率的定海神针，不少观众守在电视机前，就等他登场的那一刻，甚至有赵本山出场才算过年的说法。但这份荣耀的背后，是常人难以想象的付出。 常年的高强度创作和演出，让他的身体早已不堪重负，高血压成了老毛病，睡眠质量也越来越差。二零零九年表演不差钱时， 他已经带病彩排多日，下台后甚至发现痰盂带血。为了不辜负观众的期待，他一直咬牙坚持着。转折发生在二零一二年，这一年哈文担任央视春晚总导演，一场关于喜剧理念的碰撞悄然在幕后展开。哈文团队带着年轻人的创新想法， 希望春晚的节目能兼具娱乐性和教育意义，让笑声背后有思考、有温度，他们追求的是 笑声可以有厚度。而赵本山深耕小品多年，始终坚信春晚的主题就是快乐，笑声就是最大的意义。他的作品里全是老百姓的家长里短，是最真实的生活烟火气，强行升华主题， 他看来会让小品变得生硬，失去原本的趣味性。这种理念的差异体现在了剧本的打磨上。二零一二年备战龙年春晚时，赵本山先后提交了小偷、相亲二等多个剧本，却都因为与导演组的创作方向不符， 需要反复大改。那段时间，他往返于沈阳和北京之间，一边要应对身体的不适，一边要配合剧本的修改，心力交瘁。在一次带妆彩排中，他甚至因为身体极度疲惫，吸氧二十分钟才勉强上台。最终在直播前几天，官方宣布赵本山因身体原 应退出春晚。这个消息让无数观众倍感遗憾，也让各种猜测不进而走。我是因为哈文对我不好，我走了。赵本山在原声里模仿着外界的传言，语气里满是无奈。事实上，他从未对哈文有 过怨言，反而多次在公开场合表达对哈文的敬重，称赞他做人做事很优秀，当春晚总导演很有创新和突破。哈文也从未否认过赵本山的成就，他曾坦言，赵本山说的 作为演员，什么名利都不如给观众带来快乐，让哈文感触颇深。两人在采访现场并肩接受提问，哈文还会开玩笑的数落媒体，别总追问赵本山春晚的事，免得他血压升高，那份坦荡根本不像有矛盾的样子。 赵本山说，哈倒，他也决定不了我去留的事。这句话背后其实包含了多层意思。作为国家级的文艺晚会，春晚的节目筛选有着严格的流程， 从剧本出审到多次审查，再到最终的彩排敲定，不是某一个人能单独决定的。二零一三年，赵本山再次为蛇年春晚准备了中奖了等作品，却依旧因为作品未能达到自己的心理预期， 也没能与导演组在创作上达成共识，最终选择放弃。除了理念的差异和身体的路变得愈发艰难。宋丹丹曾坦言，只有和赵本山合作时 演小品，心里才有底，但常年的高压也让他新生退役。范伟则逐渐转型影视圈，专注于实力派演员的道路。离开了小品舞台，少了左膀右臂的配合，赵本山独自扛起创作和演出的重任，创新的压力也日渐沉重。 他曾说，每年都要满足全国观众的期待，就像一场没有硝烟的战争，时间久了难免会感到疲惫。离开央视春晚的舞台后，赵本山并没有停下脚步，而是把重心转向了更广阔的天地。他深耕本山传媒，让刘老根大舞台在 在全国多地落地生根，把东北民间艺术带给更多观众。当时刘老根大舞台的演出收入曾一度达到二点五亿元，他还倾力培养徒弟小沈阳、宋小宝等弟子，在他的扶持下， 逐渐在影视和喜剧领域站稳脚跟，延续着他的喜剧梦想。乡村爱情系列电视剧一步接一步的推出，象牙山的故事成了无数观众的下饭剧，那些家长里短的琐碎依旧充满了他独有的喜剧风格。

我是哈文，世人皆说我凭一己之力毁掉了春晚，说我得罪了赵本山，逼退了小沈阳，连郭德纲都被我拒之门外。 可我只是想给这个陪伴中国人的除夕盛宴换一副模样，却终究在哑语俗深度与欢喜的博弈里，弄丢了最珍贵的烟火气。在执掌春晚之前，我在电视行业摸爬滚打了许多年，从基层做起，一步步走到导演的位置，后来打造了非常六加一 叶三，在行业里有了些许名气。那时的我眼里满是对电视艺术的敬畏与执着，总觉得任何一个舞台都不该止步于将就，都该有成长、有突破。 而春晚这个承载着亿万中国人团圆记忆的舞台，在我看来早已陷入了一种固定的套路里，每年都是熟悉的面孔，相似的节目形式，永长的电话连线，还有那些早已让观众审美疲劳的人海战术歌舞。我常常在想，这样的春晚， 真的是观众想要的吗？二零一一年，我接到了一个沉甸甸的任务，担任二零一二年央视春晚总导演。那一年，我四十五岁，正是意气风发想干一番大事的年纪。 接受春晚后，我做的第一件事就是大刀阔斧的改革。我首先砍掉了观众看了多年的电话连线环节，因为在那个信息便捷的时代，这样的环节早已失去了意义，反而显得永长拖沓。 我取消了每年零点后的民歌联唱，剔除了晚会中所有的软硬广告，哪怕这意味着央视要损失数亿元的收入，我也坚持如此。我始终记得， 央视给我的任务是让老百姓在除夕夜能有四个半小时干干净净的快乐时光，一年三百六十五天，三百六十四天都能看到广告，这一天 应让大家彻底放松。除此之外，我还对舞台进行了三百六十度的改造，打破了以往舞台与观众席的界限，让联欢会的氛围更浓。我力推新面孔，不再优待影视大腕，主张只要好作品， 不管新老面孔，还把压轴金曲、难忘今宵换成了更具温情的天下一家亲。而改革中争议最大的莫过于语言类节目。 我给语言类节目定了近乎苛刻的新规矩，要求去庸俗化，附审美性，要有教育意义。在我看来，春晚是全国性的舞台， 不仅仅是用来逗乐的，更应该承担起文化引导的责任，让观众在欢笑之余也能有所思考。可我万万没想到， 就是这样的初衷，让我得罪了那位在春晚舞台上连续二十一年从未缺席的小品王赵本山。早在我接手春晚之前，赵本山就已经是春晚的定海神针。他的小品从来都是压轴大戏，作品几乎是免检， 导演组只需要提一点微调意见。历任春晚导演上任后的第一件事都是登门拜访赵本山，表达尊重与诚意。可我没有。 不是我不尊重他，而是我觉得春晚的改革不能只围绕某一个人，我需要先和文化圈的大师、专家们进行头脑风暴，确定改革的方向，再和演员们沟通。那时的赵本山毫不知情， 依旧带着他的团队熬了大半年，精心打磨出了两个小品，兴冲冲地赶到演播厅，等待我们的反馈。我和我的团队反复观看，反复研讨，最终还是狠下心毙掉了这两个作品。理由只有一句话，缺乏教育意义。当我把这个决定告诉他时， 他当着我的面说，春晚的主题从来都是快乐，小品的最大意义就是让老百姓笑。三百六十五天，大家都在接受教育，就这一晚上，何必还要继续灌输道理？我理解他的想法，可我也坚守着自己的原则。 我和他争辩，我们各执一词，谁也说服不了谁。理念的不和，终究让我们走向了对立面。后来，赵本山宣布退出央视春晚， 转身就带着乡亲二登上了辽宁卫视的舞台。那一夜，他的小品引爆全场，辽宁卫视的收视率一路飙升。而央视这边，我曾自信满满，可现实却狠狠给了我一记耳光。二零一二年，央视春晚的收视率断崖式下跌。 一夜之间，我从一个备受期待的导演变成了众矢之地，铺天盖地的谩骂席卷而来，所有人都在说，是我哈文赶走了赵本山，毁掉了春晚的笑声。二零零九年，小沈阳凭借不差钱力的苏格兰情调形象一夜爆红， 从一个东北二人转演员，变成了家喻户晓的喜剧明星。可我的改革却让他陷入了前所未有的创作困境。他在采访中说，小品我放弃了，理由很简单，研究不出来好的包袱了， 那些新鲜的、能让大家从头笑到尾的事，好像都被规矩束缚住了。他说，他不喜欢现在小品洗头卑微的模式，他只想单纯的逗大家笑， 从头到尾，让大家卸下一年的疲惫，开开心心过大年。二零零六年，郭德纲质疑央视相声大赛评委不公，勒令德云社弟子退赛。 二零零七年，他代言的商品被三幺五晚会曝光，双方的矛盾进一步加深。我接手春晚后，有人提议邀请郭德纲接替赵本山， 扛起语言类节目的大旗。毕竟他的相声充满了民间的烟火气，深受观众喜爱。说实话，我也曾动过这个念头。 我知道他的相声能给春晚带来不一样的活力，可我也清楚，我们团队的审核标准与他的相声风格格格不入。最终，邀请郭德纲上春晚的提议还是不了了之。那些年，央视对我的改革给予了高度认可， 他们说我是春晚史上最卓越的导演之一。我的改革让春晚实现了大换血，摆脱了以往的套路，走上了更有深度、更具文化内涵的道路，还授予了我各种大奖和荣誉称号。 可在观众眼里，我却是毁掉春晚的幕后黑手。他们只记得，春晚没了笑声，没了那些熟悉的面孔，没了过年该有的烟火气。二零一八年，我失去了我生命中最重要的人，我的丈夫李永。在那之后，我彻底淡出了公众视野。 这些年，我渐渐想明白了很多事情。我承认，我的改革有我的固执与偏激。我太想让春晚变得高大上，太想让它承载更多的文化责任，却忘了过年的本质，忘了春晚的初心。除夕之夜，亿万中国人围坐在一起看春晚， 图的不是被灌输道理，不是欣赏多么高深的艺术，而是团圆的温情，是卸下疲惫的放松，是从头到尾的欢笑，是那份刻在骨子里的烟火气。我曾以为雅与俗是对立的， 我拼命想追求雅，想摆脱俗，却忘了，没有俗何来雅。那些来自民间的烟火气，那些朴素的欢笑，那些接地气的作品，才是春晚最动人的底色。愿往后的春晚，不再有雅与俗的对立， 不再有深度与欢喜的博弈，只做亿万中国人除夕夜里最温暖最安心的陪伴，快手拥抱每一种生活。

哈文也没想到自己只是避掉了小品之王赵本山的两部小品，就让十四亿人从此戒掉了看春晚的习惯。二零一二年，央视大胆的起用了年轻导演哈文担任央视的总导演。早已定居美国的哈文接到这个消息喜不自胜， 决心给春晚带来国际化的气息。于是他大刀阔斧的砍掉了春晚上累赘的广告和繁琐的午夜敲钟环节，得到了当时所有观众的一致好评，都以为即将在二零一二年迎来一场全新的视听盛宴，但没想到 卡文随即却毙掉了赵本山精心准备的两个小品，让所有人大跌眼镜。在当时，小品之王赵本山无疑是春晚的台柱子，每年无数人守在电视机前都是为了等着他的小品。我想，我想看赵本山，哈哈哈，春晚啊，我现在春晚最想看的赵本山，好多年都没看了，想看到的人， 春晚上啊赵本山，赵本山想看好看的小品，哈哈哈，不要做乱七八糟的包饺子小品。因此 往年的春晚导演总会第一个和赵本山沟通，尽量保证他的小品能够登上春晚舞台。但偏偏哈文却反其道而行之，不是说因为我赵本山来了就行了， 得，赵本山来了，我还得表演的很好，这个观众才能满意。我希望中国的春晚能够成为世界的看点。哈文找来了一大堆的文化专家，在唇枪舌剑之中推翻了从前春晚欢乐的主基调，为春晚定下了新基调。他是春晚，他必须先有意义， 好有意思，祖宗几代要坐在一起看，所以意义比意思在我们这还 多。但这样的想法赵本山却完全无法认同。春晚小品他的最大的主题是快乐，通过这一个作品表现了是吧？表现了就那还用上监狱压人干啥呢？那赶紧看小品的几天就好了，你那个作品教育不了人， 就是我们三百六十五天了，都在这个教育的过程当中走过，就这一晚上，你还教育他有用吗？同时，老百姓快乐也就是我们的第一正事。在这样激烈的思想冲突之下，当身形已经有些佝偻的赵本山带着他精心准备了大半年的两个小品本子走进春晚审查的演播厅时，就已经注定了结局。 哈哈哈，谢谢你看，中央，中央电视台的审查永远是这样的，你怎么观众都笑发了，就他几个脸是青的？能问问这作品被毙了的时候心里是什么感受？ 我在预料之中，可赵本山舍不得自己的心血就这么被浪费，更舍不得喜欢他的观众。于是两个小品本子，一个给了浙江卫视，一个则给了家乡辽宁春晚。那一年，宋小宝医生海燕呐， 哈哈哈，你可长点心吧，让电视机前的所有观众都忍不住笑出声来。这一年，也是第一次辽宁卫视的地方春晚 收视率超过了央视，春晚也第一次让观众意识到原来大年三十还有别的选择。春晚收视率骤降，批评声一片，但央视却依旧没有换掉哈文，还给了他第二次机会，但哈文的内心已经慌了。于是二零一三年，他一改曾经的高傲，主动上门 想要与赵本山沟通。但此时赵本山年岁已高，身体也大不如前，无法再承担春晚这样严重的心理负担，于是最终还是只能婉拒这项邀请。哈文这下彻底慌了，只能尝试着请小品的开山鼻祖陈佩斯出山， 没想到再次遭到断然的拒绝。当去年您收到哈文邀请您在上春晚的短信的时候，您就一点点都没有动心过吗？没有，那好多观众看到这会伤心的。哎呀，谁伤心谁去， 谁喜欢谁去，伤心也看不到您那份嘴，真受不了。卡文只能转头将目光落在相声之上，开始邀请郭德纲登台演出。这次倒是分外顺利，郭德纲没有再次拒绝，但春晚依旧将那套意义大于好笑的审查标准放在了郭德纲的相声之上。这一年，郭德纲的相声空前失败，骂声一片。 从此他再不登春晚舞台，收到邀请也只是派徒弟岳云鹏登场。虽然郭德纲从未说过春晚节目组一句坏话，但却还是不免流露出对春晚审查的不认。可是当年我对春晚独特的审查制度，我觉得有些个 说不可理解也好，不好接受也好，我听他的，他肯定不会啊，他不会，为什么我要听他的呢？ 我听他的，我也不会。就这样，喜剧大师们纷纷对春晚的舞台避之不及，再加上严苛的审查制度，渐渐地，曾经让中国百姓欢笑的语言类节目就这样成为了写满饺子的公事作品。但春晚似乎却没有意识到问题的严重性，哈文之后又起用了他的得意门生俞磊担任春晚的总导演， 更是在春晚上搞出了初见照相馆，这样全是差评，看不到好评的作品收视率也一路下滑，从二零零一年的百分之二十点二三， 比起曾经一家人挤在电视机前其乐融融的观看，如今更多人播放春晚，也不过是一种习惯，当成了一家团圆的背景音罢了。眼看如今春晚将近，希望赵本山回归的声浪越来越大，不知今年能否让大众如愿？