随变ai玩法逍遥触手

来看我们来怎么样来改这个字， 我会把大家犯的问题啊都给大家挑出来，大家在做这种字的时候不要这么去处理，就一笔一笔，一笔是一笔，好吧？像这一笔就要把它断开啊，这是一笔，这个点是一笔，然后这里是一笔， 后面你修改就会比较方便吗？是不是？我们看这几个字啊？他本来呢，他确实有一点这种事，对不对？这个本来就有这样的，这种事，他是有一个开合，你看这是这种轴线，是这种轴线对不对？你看这个数，他并不是最直的，是不是有一点往这边歪，这个这个摇，这个轴中是这样的，对不对？这里呢又比较正， 这边是这样歪，这边呢又稍微有一点点往这边，这是一个这样的事，我画的夸张一点，这是一个这样的，这个这样的事，如果把它转化为几何图形，就是一个这样的啊，这里直的，然后呢一个这样的，然后一个这样的， 看到吗？这个书法里面的变化之美，我们要按照活字的水平把改过来，主要统一这样一个词。我会说，哎，我逍遥龙，我这三个字我定了，他排在第一，他排在第二，他排在第三，没问题，那我就可以变化，没关系，但是你变化你要让人能够看得出来，不要犹犹豫豫，或者说做的不到位。我们再来看一些细节，来看这三个点的关系， 还有这里的这种空白，然后这个点是这样的关系，大家看这里这里松，对不对？然后这里松，这里松，这里松、这里紧，基本上看这个空，这个空，这个空是一个状态，等距差不多，对不对？是不是符合这样这样的慢慢渐变的这个角度的感觉，再加上这一笔，然后这一笔 看是不是这样的感觉？你看上去，下来，再下来，然后再下来，然后再下去这种感觉，所以它有一个这样的一个聚散关系，对吧？那这种关系带来什么样的效果呢？就是让笔画之间产生了联系，有开合、有聚散、有松紧。 对，其实这些复笔，大家看这都叫复笔，复笔，复笔，这叫复笔，复笔其实都在为这一笔做准备，所以他们之间都有联系的，都有关系的，包括这个消字也是这样，大家看这个点和这个点的关系，大家看是不是这种感觉，这种感觉啊？这个短横可以适当的进行大点，没问题，对不对？然后这一笔怎么样？往下大家看他是不是还是这种感受呢？ 就是这种感受，因为这个正好有两个走字旁，这两个走字旁它是有变化的，对不对？这一笔斜一点，这一笔斜一点，它的角度，这个书法里面是非常的鲜明的，有些字可能会做的更加明显，变化会更加的大。比如说一些行草书，尤其是我们当代的宅男体会更加的注重这种变化，要制造矛盾，然后去解决矛盾， 其实这些东西给予了我们特别特别多的营养。首先我认为一个合格的书法家，首先他一定是一个优秀的造型艺术家。好了，我们看到这个细节来改这些字啊， 我们先不要陷到这些细节里面去，先把这个字的式把它叫一下，好不好？比如说我来改这个字，我会把这笔稍微的倾斜大一点，这个地方再稍微的重一点，这些小细节不要去纠结它，我们先把它效果做出来，我可以比较粗暴的去用这种倾斜工具去改它倾斜的这种统一改， 不要陷到细节里面去了，这些东西是比较大的东西，没有关系，我们先把它改掉，然后这笔啊，他应该不是你这个样子啊， 现在大家来看这个肖字就有点细，然后咬字有点黑，对不对？那我们在初期上可以先大概的把它加出来， 那这稍微加粗一点点，那这里呢？适当的剪细一点点，对不对？然后这个我也是先把它的这个四把它改过来，大家看我把下面这个框型结构往左移，和上面相比，大家看我没有动别的，是不是马上就要又变了一些了？这笔稍微下来一点点，为什么呢？因为要把这个空白把它打大，对吧？ 这里呢？下面这个空上紧加双，是不是 啊？这个地方可以加一个奇字点呢？这里你好调整呢，对吧？ 这里是不是也可以适当的变细一点点？ 这种竖的角度对于这个字的这个姿势啊影响会特别大，大家看这个竖，上面这个摇竖是往右斜的，然后这个竖呢，我把它往左倒，你看它是不是马上就会发生了变化，然后这样的撇呢，可以让它稍微的明显一点，那我起笔稍微的重一点点，收笔呢稍微的细一点点，你看这个撇的属性就会明显一些， 然后同时我们又改了这个字的粗细的感觉，那这里呢，我们按照圆字的这种感觉把它用过来，有意思的地方不要把它丢了，然后它是怎么样？这边这两个点左紧右松的，感觉， 你这种定点其实就特别不好调整，这个地方你直接换成极致点不好吗？你看你调极致点多方便呢，对不对？像这种 s 型曲线，你可以先这么去处理，没有关系啊，你可以甚至就是用这个手柄和这个手柄来控制它，都可以，大家考虑统一加起来都好，就这样匹配一点就好了。这也一样啊，我可以把这个特点啊，这种感觉先弯进来，再裹出去，这种感觉把它做出来，对吧？这个地方也是呢 点的这种形态要差不多，尽管它方向不一样，但是它的形态这种感觉，哎，要差不多，怎么入笔？哪个地方鼓，哪个地方尖，对吧？哪个地方圆多少，哪个地方方多少，就是这样会好一点。大家看啊，我们可以把它放到背景图的里面来，可能就其他笔画的影响会少一点，但是呢，你又不能不考虑到其他笔画它的周围关系，对吧？因为这些东西会对我们的户型产生很大的影响， 像这种我甚至这个极点我都不要，因为这个地方就太局限了，对吧？如果这个点跑到这，那我在这个地方加一个极点，那就比较好调整，那我现在这个点和这个点的横向距离拉大一点，也非常不可，对不对？那这个特征我这么来处理的话，这个特征会更加明显，对不对？那这个地方，那我也把它再稍微的处理的明显一点，这里我也可以不要，你看这样我调曲线是不是特别的方便快速，那我只需要动这个手柄的长短， 适当的松合紧，大家看这种饱满的点就出来了， 你把你的笔画考到背景里面就可以了，这是他自动的啊，默认的，然后再把它钻进来， 这个时候大家看我没有上面这一撇的，这个上眼线其实还蛮舒服的，对吧？就是这还蛮舒服的，但是呢，当有这一撇的时候，他们产生的关系，你就会发现这个地方就有点拘束了，那我们就要去调整他，对不对？我稍微下出来一点点，那我下错了，我要考虑这个点跟下面这个横的这种搭界的地方，这种关系，是不是 这个地方比较亮？我可以再加一个节点，我可以在这个地方再加一个节点，我把这个让它再饱满一点，你看这几个点在这他就比较合理，比较舒服了，对吧？其实像这种圆不溜的这种曲线是比较难处理的，我做这种事我也头比较大，只是调来调去，调来调去很烦人，但是想把它做好，你只能耐着性子一笔一笔的调整它， 多余的点能不要就不要。刚才这个地方有一个点，对吧？这个地方有一个点完全可以去掉，你看大家再来看这条曲线，还记得之前跟大家讲的阴阳线吗？上面的这个幅度是不是稍微大一点，下面的幅度就稍微的挺一点点，这个地方圆一点点，这个地方就方中带圆，或者说尖一点点，这是一笔带来的里面的内容吧，或者说让他跟大家看， 其实像这种地方，嗯，还好啊，我们把它做成一笔，还可以的，比较方便调，大家看我在调它的角度，然后呢可以让底下这个布线稍微的再宽一点点， 就这样哈，只要我们的结构啊，问题不大，你的字就不会太难看啊，就不会说难看到哪里去啊？包括这一笔，哎，这个角度大家看没调之前是这样的， 这个地方紧，这个地方松，我们之前讲过笔画之间平行或者细于平行，它可以有一点点变化，但是呢不要大，我们还讲过什么左紧右松，那么就要考虑白，怎么白，这个白和这个白的关系，对吧？就是左边稍微的小一点点，右边稍微的大一点点，但这个不是说固定，非要这样，如果说我们就是这个孔，这个孔大，这个孔小，那也没有问题啊，但是你要去把这种特点，把它做到一个统一的一个度啊， 这一点我适当的再长一点点，有些细节你不得不改，因为他会影响我们整个字效，对吧？那这些细节其实我们改这些东西的时候，大家看我没有在一个地方扣字，对吧？我在不停的跳转，我一会放大，一会缩小，一会切换，我来观察他，是不是 大家看这个小字，现在这两个字的字是不是就要好一些了，然后让他更加的统一， 大家看现在这个和上面这两个字相比，它是不是马上就要变好了，对不对？然后呢这个地方我建议就是可以再饱满一点，就不要让它那么的圆，可以适当的方一点点，我们也可以把圆子哈，大家看到吗？圆子就是圆体的特征，它这个地方有一个火口，就那是一个小竹根一样，还可以把它做出来啊，你也可以不做出来，没有关系啊，问题都不大， 是不是这种感觉带一点点他就比你直接这么平着出去更丰富，是吧？但这个地方有点过方的就会显嫩，那我们就把这个曲线适当的再放大一点点，是不是这种感觉？大家看 我们先不管这些啊，这个曲线老师你不讲过要三分吗？要对称吗？没有关系，先不要管这些，我们先把大效果先搞出来，这个到后面我们再处理，是不是很简单的事吗？先把这个我要的大效果先把它做出来，然后呢我们适当的可以让这里再稍微的长一点点，他的承托性会更强，对吧？然后这边呢适当的往左去一点点， 然后这种点我们观察他这个点的这种关系，大家看这个点他实际上这里有一个比较小的出风指向这，那这可能就收住了，但是呢，他并不是说这种点没有出风，就跟这没有关系，他只不过这个风藏在这个里面呢，然后直接抬过来，这个风从这里出来，然后再这样进去， 就是这些细微的地方，就是我们要尤其要关注的点细节的东西，所以对你的字的这个神采，还有它的气韵起到非常关键的作用，包括这个勾的指向性，大家看这个勾指向性是这样的，如果我们把这个勾做平之后又是什么样的感觉？如果这个勾朝这个下方走又是什么感觉？你都可以去尝试 来看现在这两个字的是然后出现是不是要好些了，对不对？然后感觉还是有点黑，那有没有可能考虑就是再把削子适当的再加重呢？我觉得这种灰度是我想要的这种饱满度啊，这种厚实感是我想要的这个度，那我就适当的把削子该加粗的加粗呗。 那我在调这个曲线的时候，我就要考虑到这个户型，大家看这个户型，那下面也是一样，大家看啊，不管他什么样的形态，我一定要关注笔画内部的空白， 上紧下松，那也就是说这个空，这个空的关系上面的要稍微紧一点，这个稍微大一点，这里是最大，对不对？这里是最大，上紧下松， 这种定点的话可能就要这么难定了啊，把这里删掉，这里控制它，然后呢？这里控制它，这个点可以上去一点点，这个叫什么？叫对称点，对吧？用对称点调可能会更方便一点啊， 这样来调整，那这个地方我可以加一个极点出来，对吧？那这个地方就可以去掉了。我如果能够用极点控制，那我尽量用极点点控制，因为这个地方太局促了，可能用极点点不是特别好，我就用对称点，那也没有问题啊。 因为这个地方他有一点点微微的，我们叫内页这种线，所以这个地方他有一点点微微的，我们叫内页这种线，所以这个地方他有一点点微微的，我们叫内页的这种线，所以这个地方他有一点点微微的，我们叫内页的这种线，所以这个地方他有一点点微微的，会更加的会更合适。 然后这一方，那这里我也可以把它处理成跟上面一样的，那我也可以让它适当的有一些变化出来。这个地方远一点可不可以呢？是可以的啊，但是不要过， 那我做成这样可不可以跟上面不太一样啊？没有问题，这个度是可以，但是你再大的话可能就是不是特别舒服，如果我来调整的话，我觉得这个幅度也可以稍微再大一点点，稍微再大一点点，他们俩都错一错，你往我这靠靠，我往你那靠靠，这样他就会更舒服，然后这里也出现了这种关系，好明显一点， 大家说这是什么关系？我在调什么关系？ 无氧关系吗？这个线条是这样的感觉，这个线条是这样的感觉和这边窑字架是这样的感觉是不一样的，是不是？这两笔是不是也是这种感觉啊？这笔的话我就可以让他有一个内页的一个关系，那这种线条就是内页， 对吧？然后这里细节啊，这里拍的太近了，适当的上去一点点，你看像这种曲线，这种曲线都不合格，你看很明显看到这个地方就一个节点啊，因为这个事，本来这个事挺漂亮，因为这个曲线没有处理好，那就有点尴尬了，对吧？ 大家看为什么这个地方有一个节点啊？因为这里不够长吗？你看把这个手柄往上走啊，然后这个点往下走啊，他不就顺畅了吗？我之前有跟大家讲过吗？就是我们画一个圆，把它放大，放大，这个地方是有一条直线，短短的直线的，对不对？如果这个手柄很长，这个直线就越来越长，那我要缓冲这个线怎么办？ 把这个手柄适当的短一点啊，他这个地方就不会说突然冒出一个不太流畅的点出来，对不对？那这里是不是就舒服了？这个地方可以用一个指示点调整啊？那大家看这个明显他就不舒服，对吧？我把这个手柄在移动啊，毛点在移动啊，你看这里是不是就舒服了？ 垂直 这边上去，毛点上去啊？这个地方呢？让一下他对吧？让一下这个头 调整到一个大概的标准，就是什么对称，对吧？大概对称这一组，这一组这一组的关系 适当的扣动一点，这里呢适当的再小一点点，这样他会更均衡，是吧？现在让我们坐下看，发现这个空有点局限，有点小了，就这个空，那我就适当的把它再打大一点点，对吧？然后他这一笔刚才是一个什么样的感觉？他是往上是不是这样往上翘的？那你把它做平了， 他的效果又不太一样了，那不是说你这么做不行啊，不是说这么平处不行，现在前期初学呢，我是建议先更多的遵循一下原帖，会好一点啊，这里是往上勾的对吧？ 大家看下这两个字是不是要舒服多了？那我们其实还可不可以再去做到这个程度啊？我再复制一个，再复制一个，再去把它更进一步的去优化啊？大家看我优化什么呢？那这个时候可能就会更加的细节，这时候我们再来观察这个圆圈有哪些地方我们没有做到位的，比如说这个地方，可能当时你想啊，老师这个地方留这个小孔，要么就连上，要么就不留嘛，这里出了这种尖，然后这里又是圆润的，我到底取个什么样的度会更好？ 如果我来处理的话，我可能就会把这个地方做一个小小的一个改动，就是让他接的不那么实在。看就是这么一点点小改动，大家看上面的话，你下面就他就显得要轻松很多，上面的话就呼死了，他就显闷，那这边也是，那这边是不是也可以这样？哎？稍微的有这么一点点，我之前跟大家讲过的，叫什么虚接和实接的关系，是吧？ 这个曲线呢？把它调出来有一点点， 就这样， 这种小小的改动对字的影响其实也蛮大，你像上面这种地方，它就一下就枯死了，对吧？然后就感觉闷，感觉透不过气来，对不对？那这个字这个地方我是不是也可以去做这样的处理？比如说我是让上面这个地方去做一个虚结，下面实结，还是把它对调一下？上面实下面实， 你别着急啊，刚才有位同学说萧比较稍微高了一点点，是高了那么一点点，我们一步一步来哈，那我们怎么样去安排这个虚和实的关系呢？那我来处理的话，我可能会把这个地方去做一点点虚实的关系呢？ 大家看到了吗？就这么小一点点，大家看这种小细节了吗？和我上面直接这样，帘子它就马上就不一样，所以这种细节我们在后面要注意，不要忽略掉，给你帘子呢，它会透气，显得灵动，对不对？显得舒服，全部闷死了就不是很好。 然后呢，我们再来改一些地方，那比如说比划一比划之间的承接关系，这个地方我可不可以让他稍微的出一个小小的一个承接，上面的出风的这种，那是一个就好像我们牵丝的这种感觉，那这个地方我可不可以让他是 no， no 的 那种感觉？有那么一点点啊？出风的这种感受出来呢？ 微妙啊，微妙一点点， 不要这么去近点啊，你自己后面你改也很难调整极致点吗？还没有理解到极致点吗？对不对？ 好像不够啊，那我就做的明显一点，要是不够的话，就感觉这地方太小就显得有点碎。那我干脆我就做明显一点，或者我干脆我就像之前像这个点一样，我就把它收住，对吧？要么我就做的稍微的明显一点，或者这里稍微出那么一点点，这样的感觉 啊，像这种曲线就不太好调整，我们也不管那么多，这个地方我用一个对称点，这样对称问题就好解决了，这样对称打开这个地方我就去掉， 这个地方要下去，不要直接这么出来了，这么出来不太对劲，他就是侧风刮出来的感觉哈，所以这个地方还需要去再加一点，这样，然后这个地方我可以让他对称点，大家看这是一组，他和他是一组，他和他是一组，然后他和他是一组，对吧？这个地方过渡再大一点，过渡大一点是不是就会一些？嗯， 为了调这个曲线，我把这个橘子点变了，那我调时候可以不要灵活啊，然后呢，当他找到一个适合的这个曲线走向的时候，一会我再用橘子点，再把它表现出来，再把橘子点加上，大家看这个线它是不动的，那后面我再调整的话，我是不是就方便了？我就好调整了，对吧？ 再厚重一点，这个点很容易就陷到细节里面去啊，这个点让他指向性再明确一点啊。 然后我们观察这个点啊，大家看这两个点，那这个点这里重这里轻，这个点这里轻，这里重，对吧？我看的话我会觉得下面会舒服一点，这个空这个点就感觉有一点点头重脚轻，然后有点失衡的，这种感受就不是特别的舒服。而且如果说我们将来要批量化去生产，我作为火质的时候，可能他也不太好去批量化作业，对吧？那这些细节东西我还是要去改呢。 这个地方我先去掉了，先把这个机子点把它去掉，我先调出来我想要的这个大的外形呢，这也是调曲线的方法呢。这里这里我也把它去掉啊，我需要调到前面稍微的尖一点点，后面圆润一点点，是不是？ 那到这种程度之后呢？我再把点加上来，然后把这些点我再把它去掉，那这个点我也可以考虑暂时先把它去掉，没关系， 怎么方便怎么来，怎么样达到我想要的效果怎么样来，对吧？然后我现在我的这个形态，我确认不要舒服了， ok， 然后我在这个地方我再去加毛点吧，他不会对我们的外形的影响基本上很微妙了，对吧？那这个地方我是不是也应该是圆的呢？对吧？你看你像这种这种出风的地方都是圆润的，那这个地方是不是也要是圆润的？ 我改完之后它的效果马上又不一样， 像这种的话，我们需要费点时间耐着性子去改，好吧，不要着急啊， 来看这个户型是不是也不是很舒服？这里，那我可不可以把它调的再更加的圆润一点啊？ 那这个地方我需要把它调出来的话，那这里可能也要对线点来调整它要局促的地方啊，用对线点，其实点可能反而不太好做，你看这里的一个比较小的一个弧度它就出来了，是吧？因为我需要加强这个这个出风和这个出风他们之间的联系 啊，这点我可以去掉啊。对，适当的再圆一点点，这地方也是一笔一笔的去调整，这个地方呢 加一个节点，让他有一点点一波三折的感觉，不是一塌之下的啊，然后再上去，然后这里再饱满一点点啊，这里再稍微往下落一点点， 然后这个点呢可以稍微再高一点点啊，这里呢也可以稍微下去一点点，就是去和这个消滞的高矮去让他更加的容易 啊。这种地方可能都需要把它转成圆角啊，不要那么直愣愣的下去啊，大家想想，我用刀刻，我刻在石头上，那肯定这样方便，但是如果说我们从繁圆书写性来讲的话，想想磨在纸上他不可能不晕染，是吧？我可以放一点没关系，但是不要是那种直愣愣的切角就有点显嫩，对吧？那这个地方肯定也是需要有一个圆角，对不对啊？那这个地方也是要圆角啊，像这个点我就可以去掉 你这个地方做了圆角，为什么这个地方又是方方的呢？那这个地方又方方的不同一样，那这个左上方姚字这个左上方处理，那肖字这个左上方是不是要这么处理？那你就去注意他的统一性啊，他也不是说简单的，我就把这个，我就把它复制过来，然后他就合适了，你要根据这个字的，根据这个肖字去调整他，对不对？ 然后这笔可能要过来一点点，那这笔可能要稍微再进去一点点，你让一下我，我让一下你，就是大家和和气气的。然后这个头呢，可以适当的再收一点点，这个头也可以适当的再收一点点， 这个角呢，我可以适当的这个一撇，要适当的倾斜度大一点点，大家看这种视觉感受，让他上下好多，对吧？然后他呢还可以再这样一点点 啊，这个地方比较圆角，对吧？它带有一个这样的指向性，这个钩有这种指向性 啊，这个出风，这个圆和这的圆还有这的圆都要去考虑统一的这个关系好吗？他这个地方呢，也有一个类似于一个足跟的这种感觉，这是这种感觉，这是典型的连体勾吗？ 然后把曲线一个一个的弄好啊，那我说让这个勾再饱满一点，没有问题啊，我们只需要把这个就往这边多来一点点，这个勾它不就慢慢越来越饱满吗？给大家看一些送起的勾是怎么来的，是不是跟眼底没关系啊？啊？这个地方呢也适当的要给一点点曲线出来， 然后我们把这个底下把它放进来吧，放到背景里面来处理，它看的更清楚，是吧？ 这个圆角稍微适当的大一点点 啊，这个地方可以再加一个左边出来，让它成了一对，对吧？ 啊？这个地方再要上去一点点，所以就是之前在点评作业的时候，大家看调这个弧线的时候就要考虑这个弧线的关系， 就是这些细节一个一个一个的去慢慢去调整。哦，其实这些细节呢？那像这个地方我可能也需要是这种小小的圆角，他不应该是这种尖尖的，对吧？我们要去做统一，我们只会越来越完善，越来越完善，现在发现这窑子还是有点黑，对吧？那我们再去适当的再去做一些调整啊，让他不显得那么黑，那就是减少粗细呗，那就增加白的比例呗，对不对 啊？这个地方因为变了圆角，我适当的再上去一点点来看，这个出息，他是不是又更舒服了？是不是这个地方感觉稍微再出来一点点会更好啊？因为刚才这两个挨的有点近，要么呢我就把它连多一点点，不要连这么一点点，要么我就稍微再出来一点，那可能他一出来的话，那可能这个地方就需要去做一些调整，适当的做一些调整， 他也适当的出了一点点，那这笔也要去跟着他去做调整，大家看到了吗？然后这笔我适当再绕一下他这种曲线，也需要去一个一个的去把它做优化，然后这样就可以了，完全可以。大家看到吗？ 像这里的话，我们要考虑这个空，这个空，这个空和这个空之间的关系， 你不能太松，也不能太紧，你不能伤他太多，他们也不可能完全一样，所以他是一个比较微妙的一个状态，我们要调到他看到就这个细节，在整体当中当中一个什么样的角色，他应该调到一个什么样的程度，他整体才是舒服的， 对吧？包括这块的这个关系也不能太紧，太紧的话就容易糊，大家看这几个字是不是就越来越舒服？然后这一笔是不是也可以适当的再往右去一丢丢，然后呢？再稍微的细一点点，让那个地方更加的清晰。当然如果说这个字我让他的灰度再增加，那可能难度又提升一点点，就因为加了一点点灰度，那我调整的要设计的方面可能又更多， 往上撇有一点点出风的感觉。我们讲过要加强起型收的概念，这里是起笔，然后呢？这是型，这是收啊，有一点点出风的这种感觉，有一点点一样的粗细，就显得有点嫩，对吧？让他有粗有细，你看这里呢？还是把这个关系做出来，有紧有松，是不是？ 那这两个点适当的紧，可能站在圆子里面，他可能更加的明显，那我们为了他要放大，要缩小的想要场景，那这个地方我可能就不会让他那么的明显， 所以大家看这个逍遥往下一步，一步一步改到现在可能就更好，对不对？细节更加的丰富，解体也更加的统一，是吧？包括它的姿态，包括它的味道，那这一笔的话，现在再看，这笔可能还要适当的再上去一点，他也上去，他也上去，然后这两笔这三个点也适当的再上去一点点，然后我们看看竖排的效果，竖排来看的话，是不是这笔还可以适当的再往右去一点点， 对不对？适当的往左来那么一丢丢， 大家看为什么呢？我们要考虑到这块和这块这样的一个关系，看到吗？然后这一块和这一块这样的一个关系，就是你做的它，我横排它是均通的，我竖排的时候它是均通的，重心灰度、粗细层次都是达到一个统一的一个度。那这笔的话这样看还可以稍微再上去一点点啊，就是把下面这个孔看到吗？这个小细节，把这个孔再加大 打开，然后把这个稍微放大一点点，有时候放大一点点看，然后这笔的右倾的角度稍微有一点点大，再小一点点，对不对？ 这一点呢？还可以适当的往左去一点，然后倾斜稍微再大一点，大家看我在动他，适当再大一点点，这边也是让他动了，这边也稍微的再大这么一点点，好，然后这笔也可以稍微的再往右去一点点。大家看，我刚才调这个倾斜，那我又无奈，把这些曲线再去收拾一遍，就这么一步一步，然后接近你想要的字形，所以我们大家从上往下看，你这个字啊，就是越来越完整，上面越来越舒服了，这里面显有点黑，是吧？ 这样他就更舒服了，对吧？把这个字我们就改到这啊，就是再往下改的话，我觉得你再改个两三个小时，一点问题都没有，好吧，就把曲线收拾好，要形成良好的习惯啊，该极致点的时候就要对称点的时候就要对称点，然后我们在做的过程当中可以很灵活的像这个地方就很聪明的做法，我就就上去，然后这里就下来，对吧？这就很聪明的做法，我很轻松的控制到这， 对吧？那我后期做的时候，我需要极致点，我再加上，再加上吗？不就很简单了吗？但是我这么做的话，我调整的时候谁也保证不了。说我我一下我就说 ok 了，我后面不调整了，怎么可能呢？对吧？那我就方便，我效率就高，所以不点这一块，大家要去灵活的去运用它。

我以林海为炉，守你千年。千年未行，我便在守万载。

想吃小药吗？你想吃吗？你想吃吗？你想吃我陪你吃。吃啥呀？你想吃啥呀？吃烧烤。走。