画藏戏脸谱的思维导图怎么画

藏戏的思维导图怎么画？今天我们来教大家画藏戏的思维导图。首先这篇文章提出了几个问句，这几个问句也代表着藏戏的特点，戴着面具。 二是他们没有舞台，一部戏可以演出三五天。接下来是介绍脏器的来源。这里我们要提到西藏的高僧唐东杰布。 年轻的唐东杰布，他的愿望是为了人民给他们架桥，但是他一无所有，却遭到别人的嘲笑。 后来他遇到了七个美丽的姑娘，他们组成了一个唱戏班子，然后他们到处 表演宗教故事，劝人行善积德。 因为他们的表演，大家出钱出力， 送来了钱币还有粮食，并且还招到了许多工匠。就这样，身无分文的唐东杰故 在雅鲁藏布江上留下了五十八座铁桥。 在脏器里，不同的身份是有不同的颜色， 分别是白色，还有红色、绿色、黄色和黑色，还有妖魔的獠牙面具。我们来给我们这片思维导图涂上颜色， 我给我们的铁锹涂上灰色，黄色，涂上浅壁的颜色。像这样，我们的藏西思维导图就完成了。

啊啊。

这是个脸谱，花里胡哨挺热闹，刷到吕清频道还得看个门道。黑白红是三个基础色，黑色代表刚正，白色代表奸诈，红色代表忠义。黄蓝绿是三个细分色，一般用于武将都代表勇猛。 黄色偏暴躁，蓝色偏桀骜，绿色偏莽撞。人性复杂，不是纯色卡，所以脸谱通常看起来花， 但你只需看哪种色彩占的面积大，就能知道该角色更偏向哪种性格。看这大黑脸，脑门上还有个月牙，一眼包公，讲原则，不讲情面，当伐伐，该杀杀，整块黑色铁面无私， 额头的白，有谋略，有城府，哪怕你进剧场前忘了看水牌子，只要这张脸一出场，你就知道要断案，而且是公正的断。 再看这大白脸，就是曹操，心眼多，城府深，擅权谋，会算计。细黑线条是为了确保枭雄的威严使在眉心一点红。戏曲是按照演绎走，单凭终身不篡位，还放走关羽，哪怕是演绎也抹杀不了。再看这大红脸一眼，关公 除了胡须与卧蚕眉全红，将其忠诚刚直、义薄云天的性格表达到极点。接下来是黄蓝绿代表大黄脸，典韦 天生的战斗气质，藏不住的暴躁感，一看就消勇善战，气冲霄汉。蓝脸的逗尔敦盗御马， 桀骜不驯的人，通常出身草莽，不守规矩，有野性，性格豪放，胆子大。绿脸的程咬金，好冲动，脾气急，一言不合就动手。舞台上只要出现绿脸，你就等着打戏看热闹吧。 除了单色，比重极大的，也有平分秋色的。你看这个奥特曼，不是，你看这个黄盖大脑门这一片白，因他核心战绩是火烧赤壁里的苦肉计 往下看，这一片红则是他边吃我吧。对吾国的初心除了以上常见色，还有代表孝顺的紫色，代表神仙的金色等等。总结起来有个口诀，红中紫孝黑正粉老水白兼邪，油白狂傲， 黄狠灰贪蓝涌绿报神佛精灵金银普照脸谱作为一种视觉语言，通过色彩、比例和线条打造一个个舞台形象，对复杂的人性进行艺术化处理，让观众能一眼变中坚， 是一种民族特色的视觉艺术和极具辨识度的文化符号。点赞收藏，下期见！

你好啊，这里是阿志，上一期我们给大家介绍了虞姬的脸部画法，没有学到的可以去上一期看一看。一期教大家如何画出霸王的十字门脸，以及虞姬的鱼鳞假花纹，以及如何绘画背景， 用光影画出四面楚歌的碑林霸王。项羽在京剧脸谱里边所用的是十字门脸， 以黑色为主，象征人物的刚正与威武。他的眉形是非常有讲究的，脸谱上的瘦字眉是霸王的标志， 他可以解读为对他悲剧英雄一生的概括。那么我们要用硬朗的线条勾勒出脸谱的轮廓，以及处理黑白两色之间的过渡，表现出脸谱的立体感和力量感。 前期我们就用黄色以及灰色、白色作为打底，后期我们再提亮，为什么要用黄色呢？因为我们的背景需要添加一点黄色，衬托出虞姬的鱼鳞甲。背影的黄色是借助舞台的灯光效果， 使用留白和压黑技巧，那么压黑的话，我们需要在旁边使用黄色的对比色，紫色进行一个压黑，这样的话我们就可以在画面中制造出强烈的明暗对比，将视觉焦点集中在人物身上，这就是用光影画出四面楚歌的悲凉 下来。我们来画虞姬的衣纹，虞姬的衣纹隐藏在华服里的东方美学，丝绸上的五颜六色富有变化的线条来勾勒衣着，体现丝绸的质感和舞蹈的动感。画的时候一定要注意亮暗黑的一个关系， 那么我们在亮部画完后，一定要在暗部再进行一个加重，那反光的话，我们可以先勾一层细的颜色，然后拿手搓一下，这样去表现衣服的衣褶以及纹理关系以及光影关系，是非常不错的一个手法。最后我们拿出笔芯勾线笔， 然后勾出一点线条呀，添加一点小的一个花纹以及色彩，最后再点上一点小高光，这样虞姬的衣纹以及背景就画完了，缩小看看效果吧。我会一直发马克笔，直到你学会为止呐。这里是阿志，我们下期见。

天长冰爽，我度过 八，何惧山摇地动？

我们今天来体验的是脸谱的绘画机啊，来，我们接下来就带领同学们去啊，先勾画脸谱啊，脸谱最重要的它是 人物的神韵，我们知道京剧演员化完妆之后他需要勒头把这个鬓呐勒上去，所以脸谱呢，它也讲究人物精气神，精气神就在它的眉眼之间，所以我们画眉尾就是眼梢的时候，还有眉梢的时候一定 是向上扬的，你不能给他画搭下来的啊，这样才能传递人物的神韵在里边啊。那今天咱们就不用铅笔了啊，直接用这个颜色去勾画啊，我们正常呢会用到呃水粉或者丙烯的材料去勾画， 那我们先用黑色颜色的调配呢？呃，除了黑色白色啊，呃，不需要去调配，用原色，其他颜色我们都去呃调试一下， 这样更能够充分的勾画出这个色彩的这个感染力。嗯，哎，我们拿笔吧，开始每个人拿笔，然后需要加一点点水去调我们这个颜料，但是不能够太稀释啊， 调均匀之后呢，我们用笔尖蘸取颜料，然后来勾画这个人物。呃，我们我建议咱们每个人可以勾不同的人物吧，行不行 啊？包拯或者是这个齐天大圣。嗯，这边先选一个啊，包拯，你要包拯哈，这样咱们就把它放在放在这个位置，你可以。对，可以。哎，那可能立不住 放这这个位置。那还有这个比较有难度一点，这个是钟馗，你可以选一个。那我画那个吧，你画这个男的。哎呀，好有挑战呢，咱们这边画这个齐天大圣哈， 然后刚才我讲了最重要是先勾画出他的一个这个人物的神韵。嗯，那从从哪勾起呢？从眼睛这个位置勾起啊，先可以先画黑色，就是你心中要有谱啊，这笔下来之后我怎么走啊？心中有谱，然后你才能把脸谱画好来，直接动笔。没事啊 啊，你这个就照着这个去填色就可以了啊，我把颜色都给你加上。嗯，还最重要一点就是他两边是对称的，说说老师，我没用铅笔勾，我怕不对称，怎么办呢？ 没事啊，还有一个方法，你看他这个上眼线最高的位置在这，对不？你怕画歪了，这边定个点，这边定个点，然后你再去连线，先定点后连线，把你这个专注力全都放在你的笔尖， 你看啊，假设说我们想画画这个线，需要这个线很细啊，我们这样去画啊，看，我们轻轻下笔，你就能得到一条比较细的线，然后重下笔就能得到比较粗的线，再重下笔它就得到一个面 啊，用你的笔按下去的力度去掌握你所要线条的粗细。如果你感觉手抖呢，就是去找自己，去寻找一个支点啊，或者是手肘啊，或者是手腕啊啊，可以让自己的手更稳下来。 对，其实让学生们去了解一下，这个很好。对，因为我特别明白，就这个东西传承他太难了，不是一节课就几个小时能够搞什么东西。 对，他就是，但首先咱们得让年轻人去看到这个东西，他得喜欢在他心里埋下一颗种子，对吧？当然他也可能有机会去接触其他的传统文化， 这你就可以笃定点的下笔。然后呢，涂大色的时候你们也可以看一下啊，你看涂大色的时候就大色块，不用像那个线条那么小心翼翼。就是你想像你手中这个笔啊，他像一个拖把一样，你看按住了往前拖，他这样画出来的色块啊，他更加平整。对，你看， 然后一笔压着一笔这么过来，你看这个均匀程度和你画这边是不一样，但首先料必须得调的是很均匀才行啊。还有你这上面外眼线不整齐怎么办呢？你看啊，去调整一下，嗯，是吧？对， 你看这样看起来这条线是不是就更舒服了？嗯，但你想法是对的，先圈起来，然后再画，你感觉就是手腕没劲了，停下来，不用停下来，你不用像我那一下画那么长，你到这边就到这都没劲了，是吧？停下来，然后再继续， 这个整个绑在身上呢，是非常非常重的。那我们想象一下这个演员，他还要在舞台上做出一些这个武打的这个经典的动作啊，翻跟头什么的，所以说，呃，京剧演员非常不容易，叫台下十年功，台上一分钟啊，就是这样的道理 啊，我们想想，想象一下，自己把头都勒上，勒的紧紧的，然后背上很重，一身行头十几斤重，你还要去表演，所以非常的不容易。 老先生，这个是他年轻的时候，八八六年的时候，他是在北京拜的翁藕红老先生为师。那翁藕红是我们近代的戏曲名家，很多比如我们现在看春晚演出的一些戏曲的曲目，都是由他老人家呃呃 制作啊，或者编辑。然后，所以我们现在这个脸谱的谱式呢，他也收集了很多，整理了很多，所以他是对于我们戏曲和脸谱呢，他是有重大贡献的人物，但是他已经不在了啊？他要活着可能一百一十多岁啊，咱们可以在网上能够查到。 然后这是之前做过一些进校园包括进高校的一些活动的照片啊。然后我现在目前咱们工作室也收了很多学生，每年我们做一些展览，就希望把这项非常好的记忆能给他传承下去。嗯，然后基本就就这些内容，嗯。