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唧唧复唧唧,木兰当户织,不闻机杼声。惟闻女叹兮。问女何所思?问女何所忆?女忆无所思,女亦无所忆。 昨夜见君帖,贺涵大点兵军书十二卷,卷卷有爷名。阿爷无大儿,木兰无长兄。愿为市鞍马,从此替爷征。 东市买骏马,西市买鞍肩,南市买配头,北市买长鞭。但辞爷娘去,暮宿黄河边,不闻爷娘唤女声。但闻黄河流水鸣尖 尖。但辞黄河去,暮至黑山头。不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机,关山度若飞朔。气传金魄,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。归来见天子。天子坐明堂。 策勋十二转,赏赐百千强贺函问所欲,木兰不用尚书郎, 愿辞千里足,送儿还故乡。阿爷文女来,出锅相扶将阿子文妹来当户,李红庄阿弟文子来磨刀霍霍像猪羊。开我东阁门, 坐我西阁床。脱我战时袍,住我旧时长。当窗李明病对镜贴花黄。 出门看伙伴,伙伴皆惊忙同行十二载,不知木兰是女郎。雄处脚扑朔,此处眼迷离。双步半壁走,安能辨我是雄雌?

这幅画我是画的很过瘾,很尽兴,笔触感很强,我可以看出来,当时我画这幅画时候极度的自信啊,对黄河极度的动情,所以这个笔触感横涂竖抹,粗头乱幅,画的很猛啊, 很放纵,我能感觉到当时画了一身大汗。是很多年前画的,这个里面浪与浪之间的一个关系非常复杂,纵横交错在一块, 互相冲场,互相挤压,互相对比,看看这个疯狂的笔触,很多人老问我,你这浪怎么画?我说,我有的时候就没想过怎么画, 你只要随波逐流就好了,你的笔就是浪,你感受到的你看到的浪,流的方向,流的速度,产生的质感,你笔就跟着流过去就好了。

最近老有网友问我,这幅被泼墨的黄河为什么不能用白色颜料来遮盖,然后再修改?那么接下来我用一分钟揭秘徐惠君画里的白是怎么来的。大家都知道国画要讲究留白,但很少有人真正能读懂留白到底是什么。 古人的留白是虚实空,把水和物留给观者去想象,那徐惠君画里的白,当然也是宣纸本身的白。就拿这一副被泼墨的黄河,泼墨部分是不能盖不能涂的,只能顺着墨的形状重新创作,最深的地方呢,还要一点点挖补,处理,难度是非常大的。 我们看传统国画的时候,他的留白更多的是意境,但徐徽俊的留白呢,更像是微观的生命机理。看他的画,远处好像很写实,但是走近一看啊,特别是看原作,他把他的情绪和感受 化成了浪花的尖、光的影和水雾的气,可以说,没有他独创的风雨村,就不会有万千浪花与浪花之间的 微妙与生津。他把传统山水水的无画出了有更加符合当代人的视觉和感官体验,让更多普通人都能看得懂,能感受的到水的气势与生命力。 那么现在你知道这幅被泼墨的黄河有多难改了吧?你对刘白有什么看法?评论区告诉我。

好了,但是但是雾的这个地方太深了,还是反射太大了,离他太近了,所以这样要给他一点重墨,跟他呼应一下。没有办法,这个重墨倒还好,跟上面重墨是呼应的。还好 这个画当时就是这样写的。样子可以,没关系,一杯杯重过去,斜着在眼神啊是吧? 对,往两边要来,来一点点现。我不知道他干了是什么样的,为什么这有的是用墨画的,有的用颜色画的,他喷到水的时候也会显得深,其实是假的,深干了他可能是白的,所以这个就是画,刚刚来的时候还能看到一点,本来面膜现。

唧唧复唧唧,木兰当户织。不闻机杼声,惟闻女叹唏。哎。问女何所思,问女何所忆?女忆无所思,女忆无所忆。 昨夜见君帖贺函大点兵军书十二卷,卷卷有爷名, 阿爷无大儿,木兰无长兄。愿为市鞍马,从此弃爷征。 东市买骏马,西市买鞍肩,南市买佩头,北市买长鞭。但辞爷娘去,暮宿黄河。

这才是我们要的当代山水。徐惠君笔下的黄河,一眼就有辨识度,独特笔触一眼认出,用当代视觉语言让传统山水活过来。他笔下的黄河,看得见水的重量、体积与力量,远看写实壮阔,近看尽显写意精髓, 笔墨精妙,流白,气韵十足,传统与当代完美相融,这才是独属于当代人的黄河气象。