背景黑花亮怎么拍

又有人问我这种黑色背景怎么拍的，作为一个小白，我想说其实就比如拍这种花，拍之前寻找明暗反差比较大的环境，不然就会一起黑，或者背景黑不了，常见的绿树叶再没有阳光，而主体有光，就可以拍出黑背景照片，保证主体亮度，尽量拉低亮度后就拍， 拍完后打开编辑调整一下就行了，比如对比度，曝光，阴影黑点，只要能让背景更黑就行。 不过阴天和晴天拍出来的区别还是很大的，因为晴天更好拍，因为不是专业的，我只能这么理解，如果有专业的大师也可以指导一下。

今天主包来教大家拍摄这种主体明亮，背景偏暗的花朵特写镜头。主包使用的是七零到三百焦段的小长焦，相机的拍摄档位我们使用 a 档，光圈优先，光圈调到 f 八画质会好一些。 iso 因为是白天，光线足， 我们固定到一百就可以曝光补偿调节到加零点七，这样花朵会明亮。对焦区域我们选择点对焦。侧光模式我们要用点侧光，调完之后相机平 幕就有一个侧光圆圈和一个方的对焦框，白平衡数值固定到四千九百 k， 这样色彩不会偏黄。因为主包的 a 七 c 二有创意外观，所以使用了微微这个比较鲜明的滤镜，拍摄的时候找这种被阳光照射的花朵可以看到当对焦框移动到梅花上时，因为是点对焦和点侧光模式，曝光会以花朵为准，背景就会自动按下来， 此时就可以拍摄了。下面是一些拍摄成片。

现在往现在往明城墙遗址公园那边去。呃，沿途正好扫扫街。哎，大家看这个斑马线上的这个光斑 挺好看的，正好配上有人的话就更好了。我们这个地方稍微有点路口，稍微有点不安全，我们来到这来 要能配上人脚就好了，正好人有人走过，不用拍全身，拍个脚 ok， 还算可以。好，这边路边的花也开了，找有光的地方，这个地方有一片光，也是侧逆光，应该能出效果，哎，漂亮，生命力 可以。哎，这个马路上后边背景太亮了。然后这边有有几个这样的线，线条 多勾几种图，偏左一点是一种，偏右一点是一种。看回去看哪个好。竖勾图，再来一个。 有了。 其实这边这一排也有形式感，不过柳树可能有点打破这个关系了， 没有刚才那边干干净净的好，还是干净纯粹一些比较好。这个框架看能不能怎么找一找这个框架， 这个黑，这个黑的，这个桥，哎，正好有人过，压一点成剪影，因为后边背景比较亮， 可能也有点意思。这个框架，这个行驶感倒也蛮强的，用广角一点的镜头，桥上一定要有人过，再蹲低点，让桥高一点， 桥上桥下立体的。 哦。这边这树花也是开的正艳，哪边好找深背景的地方 挺好的哎，这边有一个有趣的弧形，拿上这个弧形 扫街。

今天呢，这期视频专门来跟朋友来聊聊想拍出来的这种黑背景的效果，不管是拍摄人像、花卉还是镜物的话，只要背景一黑，画面呢就立刻贵起来了。但是呢，问题是很多人拍出来的背景 要么就使黑，要么就比较脏。先给大家一个比较重要的结论，高级的黑背景的话，不是靠背景黑出来的，而是靠主体要亮。很多新手朋友一上来呢，就会去买黑布或者是黑纸， 结果发现拍出来不对。真正好看的黑背景背景呢，往往什么都不用做，而是通过曝光，用光让他自然掉进黑色里。 黑背景的本质其实呢就是一个词，曝光差。只要背景比主体按两到四档的话，背景自然就变黑了。这是为什么我们在强光环境下，怎么拍都拍不出干净的黑背景。 黑背景最舒服的拍摄条件往往是室内背光，光线可控。不管您是拍摄人像还是花卉，逻辑基本上是一致的。第一步呢，就是我们先背景远离光源。 第二步呢，让光直打在主体上。第三步呢，是让相机以主体为准确曝光，背景离主体越远越容易变黑，这个比任何器材都重要的物理规律。很多人以为补光灯就是照亮画面，但是呢，黑背景里面补光灯真正的作用只有一个，就是制造光笔 照对比，不是用灯照亮整个场景，而是只照亮你想让观众看到的那一部分，哪怕只是一个小小的补光灯，只要方向用对了，效果呢就会非常的明显。 最安全的灯位呢，就是侧前方大概是四十五度，高于主体的这么一个位置最好，因为这样子拍摄的话保证立体感，同时呢也不会把背景照亮。 黑背景人像怎么拍？关键呢是三点，那第一点呢，就是光一定要窄，不要用大面积的散射光，光越集中，背景呢越容易黑。那第二点呢，就是人物跟背景一定要拉开差距，至少我觉得一米起步两米以上更加的稳。 第三，肤色宁可稍微亮一些，也不要发灰，黑背景下的话，发灰的肤色会显得非常的廉价。如果您用闪光灯，一定要加上柔光照， 不要做纸伞，拍摄花卉和镜物。其实呢比人像更容易获取到黑背景，因为呢，我们可以完全去控制光线，也不用担心人物它会移动。最简单的方法就是用一盏小灯 从侧后方打过来，花瓣呢会有非常漂亮的轮廓。光背景呢自然会全黑，那微距，还有包括近拍的时候一定要注意，光比构图更加的重要，跟朋友分享一些附件，让你轻松的拍出黑背景的效果。那第一个呢就是补光灯，或者是小的闪光灯，这个呢是核心。 第二个呢就是柔光的附件，哪怕是一张纸一块布。第三呢是黑色的背景，布赫的是黑卡，只做兜底方案。第四呢是三脚架，还有包括低的 iso， 精准的构图，非常的有用。但是呢要强调一句，附件呢是加分项，不是决定项。 黑背景最常见的三个误区，第一个误区呢就是把曝光压的太狠，背景呢黑了，但是呢主体也死了。第二个误区，光打得到处都是，背景呢一旦被照亮，黑背景呢立马就拍摄的不够纯净。第三个误区就是只追求纯黑， 有层次有过渡的黑才是最高级的。最后呢，跟朋友们总结一句话，黑背景呢，不是布置，而是一种思维方式，你学会了控光，而不是制造黑。一旦你掌握了这个逻辑的话，不管是人像、花卉还是金木，你都会发现画面的质感会明显上一个台阶。

工作室乱糟糟也没关系，拿出两平方的空间就可以拍出像这样这样这样这样背景干净整洁比较清晰的话术。使用有专门长焦镜头的手机，不用平时的一倍焦距，站远一些，打开三倍镜头切换到长焦就可以拍了。 还使用了一个三十瓦的白光射灯，长焦镜头近光量更少，所以会需要更亮的光线。还想分享一下我们这个地板哦，我买的是带背胶的仿木地板，但是没有给他粘起来，方便挪动。 再稍微弄点小装饰、小沙发、小椅子，光线够的话，对镜拍也可以用三倍哦，减少肌变比例，更自然，更接近肉眼的效果。还有镜头要擦干净，这个很重要。

不要再傻傻的去问别人要摄影参数了，一个视频教会你搞懂曝光三要素。你是不是也遇到过这样的问题，拍人像背景太乱，人物不突出， 夜景拍出来一片黑，怎么都调不亮。这是因为你还没有搞懂光圈、快门、 iso 这三个关键参数。今天我用最直观的方式，带你一步步搞定这三个参数，三分钟让你从乱调变会调。 这个洞是相机的光圈，它的作用就像家里面的水管，可以控制水流的速度。光圈通过 f 加上数字来表示，光圈的数字越小，光圈也就越大。我们拿这个水管来举例， 一点四是超大光圈，一点八是大光圈，那 f 八自然就是小光圈。我们可以改变光圈的大小来控制近光量。如果我们需要大光圈，那就把数字调小。听起来是不是比较反直觉？听完下面这个解释你就明白了。 比如说我们把一张纸分成两份和四份，你看是不是两份的面积会比较大，四份的面积就比较小。那光圈怎么调呢？有相机的可以把相机调节到 m 档， 没相机的也可以先收藏视频备用。我们先试着改变一下光圈大小，看看画面会发生什么样的变化。有触屏功能的，直接点一下屏幕上的光圈，左右滑动就可以调节。没有触屏功能的，把相机上的波轮挨个试一遍，如果 f 后面的数字在变动，那说明这个波轮就是控制光圈的。 我们左右滑动一下，可以看到 f 值变小，画面就会变亮， f 值变大，画面就会变暗。所以我们拍摄夜景的时候，要用 f 加小数字光圈，除了控制近光亮，还会影响虚化，光圈越大，虚化越强， 光圈越小，虚化越弱。再打一个比较简单的比方，近视眼看远处通常都会眯一下眼睛，因为这样看的会更清楚一点，所以眯一眼这个动作也就相当于缩小光圈。我们在拍摄人像时，如果想要更柔美的感觉， 可以使用大光圈虚化背景，在拍摄风景的时候可以用小光圈，这样整个画面都会很清晰。当我们按下拍摄按钮，会听到咔嚓一声，这个是快门工作发出的声音。快门的单位时间是秒，如果刚刚水管是用来控制水流的速度， 那快门就是用来控制水流的时间，速度乘以时间也就等于总的近光量，时间越长，通过的水也就越多。我们通过特写镜头来看一下，按下拍照键，快门开始打开。 为啥我们看不到打开这个动作呢？是因为现在我们的快门速度是四千分之一秒，也就是说近光时间非常的短，光在一瞬间就进去了，我们现在降低快门时间试试， 现在就可以看到快门的开合动作了。在快门打开的这段时间，光线在持续的进入，像机 关闭快门，光线就停止进入，那快门时间除了控制近光亮，还会影响什么呢？我们现在先以一千分之一秒的快门拍摄一辆运动的小车看一下，小车在这一瞬间几乎没有移动，因为我们的快门很快，所以看上去是清晰的。我们试着用不同的快门速度去拍摄， 可以看到快门时间越长，托影也就越长，那相机可以把快门持续打开，这段时间物体的运动轨迹完全记录下来。 所以如果我们拍摄运动员扣篮或者水滴溅起的瞬间要用高速快门，那是不是快门速度越高越好呢？看完下面这个案例你就懂了。如果用很快的快门去拍摄街景，就会显得很普通， 这个时候如果把快门速度降低，一张高逼格的车轨照片就出来了。同样的，用低速快门去拍摄水面，水面就会变成镜面， 拍摄瀑布，瀑布就会变成绸缎般的丝滑效果。相比高速快门，低速快门的可玩性更高，那前提是要准备好三脚架来固定好相机光圈，快门共同影响着相机的物理近光量。那 a 轴是什么呢？现在我们将一张 a 四纸 还有纸巾放在桌面上，分别在上面滴一滴水，可以看到纸巾的吸水更快，也就是相机的传感器对光更敏感，只有一点点的光，相机也可以精准的捕捉到。 吸水快带来的是边缘的毛糙，这种现象就是高 i s o。 虽然高 i s o。 可以 让画面更亮，但是也会带来更多的噪点，破坏画面的质感。 可以看到标准纸吸水慢，但是边缘更干净，这个就像相机的 d i s o。 所以 i s o。 应该怎么用呢？我们在光线充足的情况下，比如说大晴天，优先使用 d i s o。 这样就能获得最干净，画质最好的照片。 那光线不足的时候，比如说夜晚，当你已经把光圈开到最大的时候，快门我们也放的非常慢，已经到了手持拍摄不糊片的一个极限，这个时候如果画面还是太暗，就需要提高 iso 了。光圈、快门 iso 被称为曝光的三要素， 光圈控制近光亮和背景的虚化程度。快门控制近光时间的长短和捕捉运动，挨手控制传感器对光线的敏感程度，影响画面的亮度和画质的纯净度。 那么现在问你三个问题，拍夜景该用大光圈还是小光圈？想拍丝绸般的瀑布，那该用高速快门还是低速快门？挨手太高会带来什么样的副作用呢？ 如果以上问题都答对了，说明你已经掌握了摄影的核心逻辑。从现在开始，你已经不需要再问任何人的摄影参数了。如果还有任何问题，可以在评论区留言，我会一一回复哦！

嗨，各位创作者们，你们是不是总在纳闷，手机像素够高，镜头也擦了，拍出来的视频还是模糊发暗，完全达不到优质 u j c 画面清晰流畅有质感的要求？其实啊，问题大概率出现在光源没找对。今天就分享几个超实用的光源技巧 跟我来。你们有没有过这种情况，对着窗户拍，结果逆光把人脸拍的黑乎乎，背景还发虚。或者在室内站在顶光下拍，额头亮的刺眼，面部显得油又显垮， 这就是死亡顶光的坑。刚才啊，说的那些错误示范，都是没找对光源的典型问题。其实找光源就抓三个核心， 超简单。第一，优先找主光源，而且啊，让脸朝向主光源，比如说室内，我们就选窗户边，让自然光均匀的打在脸上，别逆光站，不然 脸黑背景亮。如果用补光灯，选板灯、调灯，这种散光源光线柔和不刺眼。第二，避开坑人光源 大顶光直射强光。比如站在这种筒光下，千万别这样，要么显脸垮，要么画面过爆。存在这种的时候一定要把它关掉，记得让人脸对着公园方向，顺着光拍，才能让人脸清晰不发黑。第三， 选对公园时段，白天拍优先选十一点前，下午两点后，这时的太阳光柔和不刺眼，拍出来的画面 明亮又自然。中午的太阳太烈，要么找树荫、窗边等阴凉处，要么用补光灯中和强光。你们看，同样的手机，同样的场景，只要调整一下光源方向，从逆光换成顺光，从顶光换成散光源，画面清晰度和质感 直接翻倍。其实优质 u j c 标准就是要让你的视频画面清晰、流畅、有质感，而光源恰恰是决定清晰度的关键。原来提升视频质感真的不用靠高端设备，找对光源就能轻松达标，还不赶紧收藏这些小技巧？

你逆光拍人像的时候是不是也这样？背景惨白，人脸死黑，回家打开修图软件折腾半天，最后出来的照片要么假白，要么噪点爆炸，你以为是自己设备不够好，或者后期技术不行？ 错了，那是因为你根本不会用光。今天教你三个逆光拍摄的底层心法，不靠后期硬拉，让你从按下快门那一刻就赢在起跑线上。两张照片拍的都是美女，哪张照片更好看？ 那肯定是逆光拍摄的。这张逆光拍摄，他有神奇的魔法，他可以帮你把平平无奇的场景和平平无奇的模特直接给你化腐朽为神奇。 所以我们今天要学的这节课的内容叫做逆光人像全解析，你就学吧。平时你拍个照，老觉得照片艺术表达不够，或者氛围感不够，或者没有什么唯美感，逆光可以拯救你。但是 我们说摄影讲究天时地利人和，任何题材，任何种类的拍摄都有这个讲究，那么所以今天你学逆光就不要乱学，我们今天的逆光学习从这三大维度当中去学。 首先先来说第一个天使，所谓天使是什么意思？就是你拍摄逆光，他总有一个非常恰当的时间点，辅助你拍出一张非常令人惊艳的逆光照片。那么什么时间点适合去拍逆光呢？ 首先你要知道啊，所谓逆光拍摄，他是我们的太阳光源跟我们的相机位置刚好形成一个一百八十度夹角，所以这种串式逆光拍摄，他要符合这个条件。 那么什么时间点去拍能符合这个条件呢？一般是日出后一个小时到日落前一个小时，因为比如说日出后一个小时，你的太阳刚好在这个位置照到你的人物身上，你的相机刚好从这个位置拍，你的相机跟你的太阳光源位置 刚好形成了一百八十度夹角。所以你如果要拍逆光，最佳时间日出后一个小时，日落前一个小时就行了。你不要问我几点拍，因为你家日出的时间和日落的时间跟我家在的这个地方，日出的时间和日落的时间完全不一样。 你这时候应该问谁？问天气预报，你问他几点能日出，你手机上面有标的啊。所以呢，你就找那个日出一个小时拍，日落前一个小时拍就行了。但是 有同学就会想，那不能日出后两小时拍吗？不能日出后三小时去拍吗？为什么只能日出后一个小时，日落前一个小时拍呢？因为啊， 好作品他是由良好的光影关系和色彩关系交织而来的，我让你在这个时间段拍他，必然有我的考量，反正你听高手的话，你拍的照片绝对不会差。首先啊，我们从色彩关系出发， 我们一般当太阳刚刚升起的时候，你看到的太阳光的色彩呈现的是比较温暖的暖色， 但太阳光升的越来越高，越来越高的时候，你看到的太阳光散发出来的色彩是偏白的。当太阳光即将落下，当太阳即将落下的时候，你得到的光是越来越暖的，甚至会偏红色。 那么我们说好的作品是由良好的光影关系和色彩关系构成，当你的色彩比较的丰富的情况下，你的照片的美感就会更好。那比如说给大家看两张照片，第一张你一看大概就知道我们拍摄的时间点， 要么就日出之后，要么就日落之前，所以才会有这种暖暖的色彩照在云层身上，才有这样的一个丰富漂亮的色彩关系。 但这个时间点一看就是正午拍的，阳光直接照在大地上，光线又白又亮，所以这个色彩就是白白的。那如果你想有丰富的色彩关系，你拍摄的时间点最好就日出后一小时，日落前一个小时。如果不是拍景，你拍人 想要人物的皮肤或者环境更有艺术美感，你也可以选择在我们呃日出前一个小时或者日落呃日出后一个小时，或者日落前一个小时去拍。因为比如说你看现在我们拍的这个人物状态和环境，他的光线时间点是在这个点， 这个位置照下来，太阳高度比较高，是在大概下午三点到四四点中间去进行拍摄的，那么这时候得到的光线其实是偏白的，因为还没有完全接近日落，所以呢，光线跟我们正午的时候的光线的色彩差不多。 但是当我们拍的越来越晚，越来越晚，当我们接近五点到六点即将日落的时间点去拍的时候，我们看一下人物皮肤的颜色和小路上的颜色，他会更加的偏暖， 皮肤色彩、环境色彩他就会更好看。所以如果就算是拍人，你想色彩好看一些，也一定是我告知到你的这个时间段。 那么除了色彩关系，我们想要去把一张照片拍漂亮，也要让照片有一个良好的光影关系，那比如说我们现在来看到这个拍摄的时间点， 这个大概也是下午两点钟到三点钟之间进行，拍摄环境整个光线很白，光线很高，所以照到整个的环境都非常的亮， 整个画面没有什么明暗层次啊，物体他没有一个光影的过度，所以整个人物整体看上去都是亮的，所以整个画面看上去非常的扁平。但是我们一般拍照， 当你切换一个即将日落的时间点去拍，比如说我们在这个时间点去拍，你会发现我们拍摄的这个时间点，太阳即将落山，太阳这个位置最亮， 光照到的这个位置逐渐变灰，离太阳光远的位置逐渐变暗， 整张照片它呈现出一个从亮到灰到暗的明暗关系变化，那这样的一个明暗关系变化，会使得这张照片的明暗层次会更加丰富， 比整体亮的明暗层次丰富的很多。而且当光线越低照到人身上，人身上也会有亮到灰到暗的过度，人体的立体感人，面部的立体结构的体现， 他也会更好。所以从拍摄时，所以从我们的色彩关系和明暗关系出发， 高手摄影师拍摄逆光的绝佳时间点一定选择的都是日出后一个小时和日落前一个小时，这个明白的打一好了，你已经找到了最佳逆光拍摄时间点了，那接下来我们拍逆光还要学习选择拍摄场景， 所以这时候就要考虑到地利，所谓地利就是不同的拍摄场景其实有不同拍摄场景的优势，我们要把这种环境场地的优势发挥出来。我们拍摄逆光的场地场景一般啊， 无非就是海边、草地、树林、街道建筑窗户，什么室内环境等等。可是呢，你拍的这些场景，我不可能单个单个的去学，我们把这些拍摄场景一分为二， 我们把这些场景分为开阔的场景和比较狭窄的场景。那么什么场景比较开阔呢？一般你拍的海边 啊，或者草原草地啊，或者沙漠，这些场景都是比较开阔的。那么当你遇到的是这样的一个地理环境的时候，我们的逆光应该怎么拍呢？ 这时候放弃你离近拍的想法，不要怼脸太近去拍了，不要这样去拍，不要怼脸太近去拍了。因为我们一般在这种比较空旷的环境当中， 他把脸拍曝光正常了，天空势必会过曝。比如说像这样脸曝光正常，因为是逆光拍摄人脸的受光度，人脸的亮度和天空的亮度完全不同， 当你通过调节曝光三要素，让人脸亮度曝光正常，天空势必会完全过曝，那么你的天空就完全没有任何的细节纹理。 而你拍逆光本来就是想要有逆光的色彩和逆光的这种明暗层次关系。所以我们拍逆光拍开阔场景的时候， 一般是去拍人物的全身，把人物拍成剪影，表达人物的身形轮廓，人物的肢体语言，这是你拍阔， 这是你拍摄开阔场景的最佳选择。那么拍摄开阔场景一共是两个步骤，你按照我的步骤去拍，你就能出片。首先第一步， 选对时间，然后光圈优先，把相机调节为光圈优先。之后第二步，直接转动曝光补偿，使天空曝光正常，你只要盯着天空看，天空曝光正常，你就可以按快门拍了。 其次，在拍摄的时候注意不要去拍中景，不要重点表达全景，重点表达人物肢体语言。好总结一下， 环境量不占比大，也就是开阔的场景，在逆光拍摄的情况下，你要把这种地理优势发挥出来，那么适合去拍剪影，去表现人物的身形轮廓。 那么场景呢？也有比较狭窄的场景，比如说你拍的是树林，是街道，是建筑或者室内环境或者窗户边。我们在这样的一个狭窄的场景当中进行拍摄的时候， 一般人物身后的背景是比较暗的，人物的受光也比较少，那么我们只要去把人物的脸部拍曝光正常，环境的亮度跟人脸的亮度就会几乎相同， 那当人脸的亮度和环境的亮度几乎相同的时候，阳光照到的头发丝或者人物轮廓上面的光线就会直接过曝。 那么在狭窄的场景当中去拍，我们又要如何掌握呢？还是两个步骤，第一个光圈优先，第二个转动曝光补偿，使人脸曝光正常。当人脸曝光正常之后， 毛衣上的高光，头发丝的高光，脸颊上的高光就会直接过曝，背景的亮度跟人脸的亮度一样，那么他就适合表现一定的环境和人物的表情。 所以总结来说，当环境量部占比比较小，比较狭窄的空间，我们拍逆光适合拍人物面部，拍轮廓光，发丝发光。 那么地理不同的地理环境如何发挥优势？我们学到之后还要再来学习所谓的人和。人和是什么意思呢？就是你模特和摄影师要去进行一个配合，那比如说摄影师再去让这个模特进行拍摄的时候，首先 你的模特的配合，在服装上面尽量选择衣服为薄纱的服装，不要选择非常厚重的西装，你选择薄纱的服装，他会透光，透了光之后那种唯美感他就会更强， 所以尽量往透光的这种服饰去进行选择。甚至呢，我们在服饰选择上面，除了薄纱可以增加清透感，甚至毛衣可以增加轮廓感，什么意思呢？ 毛衣如果有毛茸茸的外轮廓，当光线照到毛衣上之后，毛衣外轮廓的这个毛茸茸的细节纹理，他会发光，可以增加轮廓感， 但是如果毛衣没有一些毛茸茸的细节纹理，外轮廓线，他就不会有一种发光的效果。所以呢，你在拍摄模特的时候，衣服可以往这两个方向去进行选择。 其次，模特的头发也要去进行一个配合，模特的头发尽量不要梳成非常完整， 模特的头发尽量不要梳得一丝不苟，尽量要有一些碎发，有碎发飘起来之后，再加一些电风扇把头发吹飞起来，那么发丝他就会发光，甚至你可以做一些小小羊毛卷卷发有这种发丝的， 有这种发丝的分离感之后，这种发丝透光的感觉就会更加的强烈。除了头发 配合模特拍摄，还有道具也要去进行一些选择，比如说用水金花瓣、玻璃杯呃灰尘、烟雾、水花，或者增加一些具有氛围感的前景，从而让你的照片更有 啊逆光的艺术美感。比如说你用羽毛作为我们的这个逆光拍摄制造氛围感的一个元素，或者用玻璃杯作为我们逆光拍摄制造氛围感的一个元素 啊，或者用塑料袋等等都可以，或者呢用我们的水花去制造氛围感，或者用灰尘，甚至还可以在抽烟的时候逆光拍摄，制造一些烟雾背景暗，烟雾射光，烟雾亮，那么你也可以实现我们一种非常唯美的逆光拍摄的艺术氛围感。 逆光拍摄也可以选择叶子做前景，叶子透光，人的发丝发光，整个画面的这种艺术氛围感也会更强。那么第四个模特要配合的地方呢，就是对人脸要去进行补光，如果你要想人物的脸部更加的清透， 这是不补光的状态，就算你把脸部调的曝光正常了，人物脸部的清透感还是会不够强， 只要人物脸部的清透感够强，尽量呢去针对人脸去进行补光，比如说我们大部分对于人脸进行补光的照片，你都可以直接原片直出，这种非常清透透亮的视觉观感。好了，对于我们的逆光拍摄，我们就给大家讲到这里。