逐玉谁出的主意水淹

炸水坝水淹百姓，男主涂城被洗白，没想到除了粉底液将军之外，竹狱的剧情更是越挖越烂，编剧和导演组用寥寥几笔，竟然直接将这些行为洗白了。这种做法就连蒋介石看了都直呼内行 将军，敢问是您命人在青龙背处凿洞作堰，难道是要渎坝放水吗？你只告诉我渎坝放水，炸坝的官兵和劳役何存呐？ 这事算阴德呀！但我得做！电视剧逐狱中，男主为谋求权谋上的胜利，在陷入困境的情况下，竟选择决堤放水，这一极端手段直接导致无数百姓流离失所，家破人亡。要知道，他淹没的甚至还是自己世代生存的土 地。而编剧与导演组却将这场惨绝人寰的人为浩劫轻描淡写，为彰显男主智勇与狠辣的高光时刻， 全然无视剧情背后所承载的历史重量与生命尊严。这种荒诞的设定，也让不少人回忆起那段苦难的岁月，而后者所造成的灾难远比剧情更为惨烈，是刻在民族记忆里永远无法磨灭的伤痛。一九三八年六月，日军沿龙海路 稀饭逼进郑州国民政府，在为疏散百姓、为采取任何善后措施的情况下，由蒋介石亲自下令，动用炸药和炮弹，将郑州花园口黄河大堤炸开一个宽达三百七十米的缺口，妄图以黄河洪水驰至日军进攻的步伐。 这一以水带兵的决策，看似是应急之举，实则是将无数无辜百姓推向了万劫不复的深渊。黄河水如脱江猛兽，冲破大堤后，沿甲鲁河、颍河、涡河奔腾而下，瞬间席卷玉皖苏三省四十四个县市，广袤的中原平原沦为一片泽国。 洪水所过之处，村庄被瞬间吞食，房屋、农田、牲畜尽数被淹没，无数百姓在睡梦中被洪水卷走，连呼救的机会都没有。据行政院善后救济总署当年的统计数据显示，花园口决堤直接造成八十九万人死亡， 三百九十一万人流离失所，一千两百五十万人受灾，经济损失超过十亿元。洪水过后的灾难并未就此结束， 反而带来了更为持久的创伤。黄河携带的大量泥沙淤积在淮河流域，形成了长达数十年难以治理的黄泛区。原本肥沃的良田被厚厚的淤泥覆盖，逐渐变成寸草不生的盐碱地。一九四二年，河南爆发严重大旱，加上黄泛区带来的后遗症，又有三百多万人死于饥饿与 瘟疫，逃荒路上恶漂遍野，卖儿育女、一子而食的惨剧屡见不鲜，无数家庭支离破碎，这份苦难刻在中原儿女的骨 血里，成为永远无法愈合的伤疤。蒋介石的这一决策，虽短期持制了日军进攻，却以近百万百姓的生命为代价，将中原大地变成了人间炼狱，是当权者，是百姓生命如草芥的铁证。除了花园口惨案，历史上还有两次人为决堤放水淹人的惨剧，同样沾满了百姓的血泪。公元前两百二十五年， 秦将王奔率军攻打渭都大梁，久攻不下之际，便引黄河洪沟之水灌城，洪水浸泡大梁三个月，汤土城墙尽数坍塌，城内百姓死伤无数，为王假被迫投降，为国就此灭亡，千年城池化为一片废墟。明崇贞十五年， 李自成大军围困开封，明军与起义军为争夺胜利急于破局，先后决开黄河、朱家寨、马家口大堤。恰逢秋讯，洪水深数仗，数十万军民，逆死者不计其数。 这三次历史事件，无一不是百姓的血泪史，而主演的编剧与导演组却将这种沾满鲜血的暴行包装成男主的高光，时刻用洪水吞食百姓的画面，凸显角色的智谋与狠辣，全然不顾历史的真相与生命的重量。他们或许会变称这只是虚构剧情，但他们忘了，民族苦难不是可以随意消费的，娱乐素材 如玉的这种创作精准，踩中了民族情感的痛点，误导着观众尤其是年轻观众对历史的认知。他们这种以水为任，以民为储狗的构思，是对历史的践踏，对民族情感的伤害。影视创作为有尊重历史，才能面向未来，唯有敬畏生命，才能创作出有温度、有力量的作品。