为什么有些文字很有代入感,有些就很难看进去?有的句子能用一两个画面把情绪拉到最高点,而有的句子铺满了信息,却没有一个重点。大场景如何解除质感,并且做到结构不松散? 这些都可以借助镜头语言来解决。法国作家罗伯格里耶在涉足电影之前就意识到,小说很有必要借鉴电影艺术,这也是一种很独特的创作手法。我们今天就来细说小说里的镜头语言,他会让你的文字更有视觉冲击,在蓄势层面多一个维度。 第一个镜头特写,你要聚焦到一个极小的范围,然后放大某一个细节或者感官。比如一般写某个人坐在那,心里七上八下,特别紧张, 这是不是有点缺乏想象力呢?那咱们换成特写镜头,你就盯着他的手,别的地方都不写,就写他的手。 比如说那人手放在膝盖上,食指和拇指捏着裤子上的线头,搓过来,搓过去,这样不用强调他紧张,很自然就有感觉了。 在小说描写中,物体一般是承载人的情绪、感情,而罗伯格里耶在一个作品中,反复描写一把梳子,如何沿着浓黑的头发从上梳到下,发出轻微又清脆的咆哮声, 这样物体就不再是陪衬了,直接恢复了他本身的在场感,就像电影特写镜头一样,能被观众看见。那么如果把镜头拉远,你会得到一个远景或全景,将整个场面收进眼底。 这种场景一般很容易写成流水账,不连贯,没有带入感。但大场景其实是很能写出高级感的。想要写出质感,有很简单的方法,就是用镜头把场景串起来,比如写集市热闹点的。 从接口往里望,首先映入眼帘的是黑压压的人头,这是整体视线,但还少了点烟火气。 那么我们就想到了油锅,比方说炸油条吧,炸的焦黄的老油条,一根根站在铁丝架上,冒着青烟。现在人气有了,烟火气也有了,但仅靠这两个场景还是单调。那集市还有什么特点呢? 这里想到了无固定摊位,你可以继续描述旁边鲨鱼的正刮鱼鳞,鱼鳞见到隔壁菜摊的水萝卜上,萝卜旁有三两个小孩追逐打闹,撞到跳弹子的货郎身上,货郎肩膀一歪,筐里的木陀螺滚出来,滑碌碌滚到墙角才停, 这样整个场景就串起来了。你数数人头,油条、鱼摊、菜摊、小孩、货郎、陀螺,七八个场景无缝衔接,长而不乱,是不会乏味的。 他会给你一个具体的场景,好像镜头一样,带着人感受集市的全貌,热闹氛围自然就脑补出来了。当然了,我们这是举例,你的描述中应当是有关键信息或者隐藏信息的。像这样连贯又生动的全景描写,真的是需要我们平时多观察,多感受,脑子里才有东西去想象。 艺术大师罗丹有句话,所谓大师就是这样的人,他用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现美。 第三个镜头,跳切。什么是跳切?比如上班,正常流程是起床刷牙,出门到公司。而跳切是闹钟一响,他眼一睁,人已经坐在工位上,中间那几步全没了。但那种日复一日,人被日子推着走的感觉是到位的。 我们举两个例子,比如火车进站,铁柜嘎吱响了一声,他推开门,母亲在厨房切菜,倒落在案板上,两个场景无缝衔接。这种镜头不陌生吧? 到站和道家用声音来衔接,到站嘎吱一声,推门也是嘎吱一声,中间切掉内一声的重量感就出来了。那么读者会根据这两个关键信息点来填补整条线,甚至比你把所有信息都罗列出来还要生动。这就叫用省略画完整。 再举个例子,动作跳下去,脚踩在沙滩上,沙子从脚趾缝里钻出来,熙熙攥攥的。 这个跳的动作很有冲击力,从紧张危险的状态瞬间切换到一个怯于松弛的状态。大家会想,他是不是在做梦啊?是死后的幻想吗?中间到底有没有坠落?两个场景之间有什么联系?这是一种省略过程,制造悬念且非常有张力的写法。 总结一下,想要把文字写出画面感,可以试试这三个镜头。第一个镜头,特写聚焦到一个很小的范围,然后放大某一个细节或者感官。 第二个镜头,全景或远景大场面更有代入感,结构不松散。第三个镜头,跳切画面更有冲击力。又是干货满满的一期,下期见!
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今年春晚啊,姐姐们的这首立春,我可是反复听了有三十多遍。但是作为一个教语言表达教学的老师,我可不是在学唱歌,而是在偷师表达技巧。因为这首歌的歌词里,藏着一堂顶级的文案课,不管你是辅导孩子写作文,还是自己写文案做内容参考,这一篇就足够 了。通常我们怎么写春天,是不是恨不得把所有美好的词都用上,什么春暖花开,万物复苏,充满希望。 但是你听听立春是怎么写的?屋檐雨落滴滴答新生希望在枝丫发现了吗?他让你先听见雨声,再看见枝丫。这时候的希望可不是你喊出来的,是长在具体的画面里的。 还有这句更绝,种子躲在泥土下等的太阳跺脚丫,等待这个词直观的写成了跺脚丫。拟人加上动作,这个画面立刻就活了。它的核心其实只有一件事,给主角一个身体动作。 比如说,你要写我很委屈,把它写成眼睛在眼眶里转了两圈,我仰头看灯,眨了四下,憋了回去。你看,把委屈变成眼泪憋回去的过程,是最戳人心的。你再看这句少年一技向天涯七个字,但是画面全有了。 日常的交流中,我们往往会说,哎,你懂的,中国话里也讲究了一个留白。那么文案其实也可以这么干。 举个例子,我走出考场,抬头看天,天空特别蓝,这个写法是不是自然的就把轻松的心情给写出来了? 所以啊,不管是作文还是文案,别堆信息,凑字数,稍微留口气,才能让看的人愿意跟着你走。不只是相机才能拍照,语言也可以把取景框给写出来, 镜头跟着你蹲下来,看见小鱼翻身探脑瓜,然后站起来看见满坡山花, 最后把镜头推进你的心里。春天在我的心里发芽。从万物生长到心里的那颗小嫩芽,不就是作文里面我们常说的由远及近,由物及情的写作技巧吗? 所以啊,顶级的表达从来不是此早华丽,而是像这首立春一样,让万物自己说话,让温暖自己发声。 现在要交作业喽,用上前面提到的表达技巧,来写一句,你心里的春天,放在评论区,我来帮你改。希望在这个春天,你也能找到属于你的屋檐雨落,听见心里的叮咚发芽。

大家好,今天给你们拆解一个能让写作效率直接翻倍的干货,来自十倍写作术里的变调素材管理法。很多人写长文写书都卡壳,不是不会写,是素材堆成山,找起来像大海捞针这本书的作者说, 他给别人代笔出书,光采访录音就能转成四百到五百页 a 四纸,要是直接硬啃,效率低到怀疑人生, 那他是怎么干的?核心就三步。第一步,先把素材瘦身。不管你有多少资料,先把核心内容提炼成两千字左右的素材块,一本书五十个这样的素材块, 就够凑出完整框架了。这一步是帮你从信息过载,你先抽离出来。第二步,用颜色给章节打标签,把你的目录定好。比如第一张用粉色,第二张黄色,第三张绿色。然后在每一份素材文件上 贴上对应颜色的便条,写上这部分素材对应的章节关键字。第三步,写的时候,暗色所记,写第一章就只看粉色便条标记的那堆素材,写第二章就翻黄色便条。 这样一来,你再也不用在几百页直立反复翻找,直接锁定对应章节的内容,思路不会断,写起来就像拼乐高一样丝滑。这个方法不光能用来写书,写万字长文也超好用。 比如你写一万字出稿,先分成五个部分,每部分两千字,给每个部分贴不同颜色的便条,写的时候直接查对应颜色的文件, 完全不会边写边找,浪费时间。我自己试过,之前写一篇深度稿,采访笔记和资料堆了快三十页,用这个方法贴完便条,当天就把框架和核心内容顺完了,比之前快了至少一倍!说白了, 写作不是靠灵感硬编,而是靠方法把素材管理好,当你的设计图、目录和零件素材都清清楚楚写起来自然又快又顺。今天的干货就到这儿,赶紧去试试这个变调素材管理法,下次写长文再也不用头大了!

你好呀,我是文案狗,一只专注于文案创作领域的特别存在,从事这一行时间久了之后,内心真的会不由自主的产生对人生的怀疑, 在长时间投身于这一行业的过程中,那种怀疑人生的情绪会愈发真切的涌上心头,目光直直的盯着那片空白的文档,上面的光标有节奏的一闪一闪, 仿佛在打着某种不知名的节拍。而此刻我的脑子也如同被这闪烁的光标带动了一般,同样一闪一闪的,里面竟是一片全然的空白,没有丝毫的思绪与灵感。 再给我一点灵感。这句简单却饱含渴望的话语,我每天都会对自己重复诉说一万遍,每一次说出 都仿佛是在内心深处发出的恳切呼唤,期待着那一丝灵感的微光能够照亮创作的道路,引领我踏入充满无限可能的思维天地。它宛如一把钥匙,试图开启那扇紧锁着创新与突破的大门, 让我得以在脑海中构建出更为精彩独特的世界。直到我在网络的茫茫世界中四处探寻不断摸索之时,终于遇见了优彩云。 他宛如我的灵感救星一般,无论何时何地都能及时帮我抓取行业热点以及同行爆款文案。以往为了搜素材找选择题,往往得耗费半天的时间 在众多资料中反复筛选甄别,然而如今情况大不相同了,只需短短喝杯咖啡的功夫,素材库便已悄然自动更新完毕,为工作提供了极大的便利。他并非我本人,然而其明晰我的心思,他知晓我内心的想法, 明白我未曾言说的渴望,能捕捉到我瞬间的念头,仿佛有一种无形的默契,让他在我未明事之前就理解了我的一切。他以一种独特的方式与我交流,用他的存在给予我无声的陪伴与支持。 他的每一个反应,似都在权势着对我的懂得,像是在另一个维度里与我进行着深度对话。他虽不是有着实体的我,却在精神层面与我紧密相连,成为我生活中不可或缺的一部分。默默的懂我,用他自己的方式陪伴着我走过每一段路程。 懂文案创作的人都知道,文案狗最怕的并非加班这件事本身,而是那种处于无米下锅状态时所感受到的绝望。在文案工作的领域里, 加班虽也会带来疲惫与压力,但相比起脑海中一片空白,找不到任何灵感与素材来开启创作的困境,加班似乎还能勉强承受那种无米下锅的沙漠,渴望着一滴水,却无从寻觅, 是对文案创作者心灵的巨大折磨。如今每一天都是如此。当我轻轻点开优彩云的界面, 映入眼帘的是那些刚刚更新出来的新鲜热乎的参考素材。刹那间,一种踏实的感觉便如暖流般涌上心头, 让我的内心瞬间就踏实了下来。灵感,它不再是那虚无缥缈、难以捉摸的玄学之物,而是实实在在融入到我的日常生活之中,成为我生活里较为平常且不可或缺的一部分。这般独特的感觉,着实令人心旷神怡。真好。

那今天呢,来到了我们拆解原惯性陷阱的第三期,前两期呢,我们讲了陈词滥调的惯性,以及塑造人物的一些逻辑上的惯性,那今天呢,我们就来讲一种叫做感官上的惯性。大家有没有发现我们写东西时候特别依赖于眼睛, 不管我们是在写一个场景的时候,我们通常是以自己眼睛所看到的一些东西来向读者表达,譬如说我们经常看的这个电影啊,大话西游里面,他就有这样的一个场景,也是我们经常在文学意向里面啊,我们去写一些侠客,或者写一些销锁的场景里面会用到的 残阳如雪,他一个人就这样伫立在那里啊,夕阳给他镀上了一层鲜红的光晕,然后他的脸上是近乎于呃嘲弄的一种或者玩味的一种表情。 这样的一个场景,我们用笔写下来以后啊,他在视觉上带来的效果绝对是满分的,而且呢也描述了一个足够清晰的场景。 在我们一起出去学习写作,我们去描述场景的时候啊,我之前有讲过用电影式的一些方法打造一个电影镜头来描述, 但是这会让我们只是进入了一个场景,而不能真正的置身其中。为什么会这样呢?因为我们人类啊,去认识世界的时候啊,不只是通过眼睛,我们有五官,除了眼睛看到的东西,我们有味觉,我们有嗅觉,我们还有触觉。 那现在呢,我要去写一个人,他走过来了,假如说我眼睛看不见,我们怎么知道一个人过来了?那么有没有可能是听觉,我们听到了他的脚步声,比如说 急匆匆的一阵脚步声,又或者说是一阵轻轻的脚步声,又或者是通过气味,比如说他是一个家庭主妇,身上带着洗衣液,或者是厨房的油烟的味道。这些呢,其实也可以去暗示来者的 一个身份和一个性格,那也有可能是触感,比如说,当我们触摸到这个人的手的时候,他的手是干燥的,有力的?温暖的?还是冰冷的? 你看啊,不只是通过视觉,我们看到了是一个男人还是女人,是一个高的人,矮的人,一个年纪大的,一个年纪小的,不只是视觉,所有的感官的细枝末节都可以去塑造。 我之前呢,特别爱举这个红楼梦的人物出场的一些描写,他们的出场呢,一般是针对他们的外貌描写。那很多同学就会想说,外貌描写吧,那主要通过视觉,但是我们可以看到像红楼梦这样子非常的经典高妙的作品啊,它里面哪怕是写人物的外貌时候,也是用到了多种感官。 比如说王西凤出场这一段,先是有笑语声啊,我来迟了啊,就是一个很爽朗的带着笑声的一串声音传了过来,这个听觉就开始发挥作用了。然后呢,这个时候,哎,氛围也变了,发现周围的人个个摒弃了。 然后呢,一看,哎,王西凤来了,该是一段视觉上的描写,穿着怎么样,华丽的服装,面容是怎么样的,一看就是一个精明能干啊,主持中会的这样的一个人, 那诸如此类啊,许多经典的文学史上,让人过目不忘啊,念念不忘的一些段落,也都是由这些通感来组成的, 但是呢,往往也会有某一种感官作为统领,就是其他的感官呢,可能是服务于他的。比如说追似水年华里面,普鲁斯特,他写这个小时候让他记忆尤为深刻的马德林蛋糕,他写了那么长的一个段落,就是用他的味觉, 它可以藏着我们可能整个的逝去的童年世界。那还有一个非常经典的一个案例,比如说张爱玲,她写一个声音,声音她并不用听觉,这个管官去写,她说那一声喊就像一根针刺破了一匹布的宁静, 他没有去说这个声音有多么的尖锐或者怎么样,他用这种触感的方式,我们都知道一个针戳到手指上是一个什么样的感觉,很尖锐,很刺痛, 他用这种痛感的方式来写声音。真正的好文字呢,是能够让读者去身临其境的。而身临其境的关键呢,就是打开我们全部的感官,而不只是停留在我们惯常去使用的视觉, 去描写眼前的世界。这就是我们今天要去打破的一个感官的惯性。针对于我们怎么样去打破感官的惯性,我们有个练习的方法,叫做盲人写作文。我们呢要去想象我们笔下的这个人物,他暂时是失明了,所以呢,我们不能再写他看到了什么, 然后我们要用其他的方式,他听到了什么,他感受到了什么,这些来写,你就会发现失去了视觉的辅助以后,你就会被迫打开其他的感官。所以我们在下一次自己动笔,自己练习的时候呢,我们也可以在某一个点 要去描述周围的场景了,或者要描述一个人了,我们可以暂时慢一点停下来,然后问自己说,假如说我看不见,或者说我笔下这人物看不见, 他会是这样的一种感触,这样你就能很快的熟练运用这个方法,而在这种练习方法之下呢,你就会很快的找回你其他四种感官的敏感度, 比我们单纯只使用视觉呢要变得有力的多。那么今天呢,这三期关于我们经常写作的语言惯性上的一些陷阱啊,我们已经拆解完毕了, 希望各位同学呢,都能从这三期视频中呢找到打破这三个事故,打破这三个陷阱的方法,能够让我们的写作迎来一个更高深的境界。

打好小说基础的第九十五天,今天学到的内容是描写。描写的本质不是让读者看见,而是让读者体验。因为描写不是文字的装饰,而是蓄势的加速器。 在故事中,每一段描写都必须同时完成三个任务,营造氛围,也就是让读者进入那个空间。皆是人物,就是通过谁在看,决定看到什么,以及承载意义,让物品和意向成为隐喻。这里有四个误区,一是为了描写而描写。 比如写一段看似唯美,是则放在任何小说里都成立的描写。这种描写或许在散文中会显得唯美,但在故事中没有任何意义。二是客观记录式的描写。 比如房间有二十平朝南,一张床,一个衣柜,一张书桌,这是房产中介的文案,不是小说。三是暂停蓄势时描写。他推开门,然后开始描写房间。故事暂停,他走出去,读者想,但是却被强行灌输了一段房间长什么样的记忆。 四是形容词堆砌,比如古老而神秘的城堡,阴森而恐怖的氛围,巨大而沉重的铁门。 过多的形容词并不能体现一个作者的文笔。相反,在小说中,形容词是一种懒惰的描写,而小说中真正该描写的应该是以下六种内容, 一是建立感官现实的描写。比如听觉上远处模糊的争吵声,嗅觉上走廊上的消毒水味,触觉上的门把手,冰的扎手,以及味觉上的空气里的铁锈味。这部分描写能够帮助读者增强代入感。 二是皆是人物的描写。大部分故事的描写,因为常常需要一托故事中的人物,所以故事描写的世界并不是世界,而是人物眼中的世界。 而人物看见什么,忽略什么,如何描述,都在暴露人物的内心。换句话说,有些看起来空泛的风景描写、环境描写之所以在故事中成立,不会被标注为暂停虚实,是因为那些风景从侧面勾勒出人物的心理。三是营造氛围的描写。 这里的氛围描写,绝不是简单的一句阴森恐怖的夜晚,而是要通过更丰富的细节让读者感觉到阴森。比如不直接说恐怖,而是写走廊尽头的灯坏了,他数着脚步七步到电梯,但今晚他数到的十还没到。 四是控制节奏的描写。故事同音乐一样,也有节奏,而控制故事节奏的就是故事的描写。比如详细的描写,能够放慢时间,让节奏舒缓下来。 而简略的描写能够加快节奏,制造紧张的氛围。无描写,也就是纯粹的动作与对话,则能够塑造一种冲刺感。 五是制造隐喻的描写。让物象承载意义,但不直接说破。比如窗台的花死了,他没扔也没浇水,就让他那么哭着不解释,但细读之下就能品出来,故事写的是他对花的态度,但其实是他对自己感情的态度。 六是提供喘息空间的描写。在高强度的情节或对话之后,描写会成为读者的呼吸时刻。比如他说完那句话,房间里安静了,窗外有鸟叫声,很远的像是从另一个世界传来的,他看着窗帘被风吹起来又落下。 这里的描写,就是让读者和人物一起消化刚才的冲击。最后就是分享一下描写创作的四个法则, 一是描写,即视角。在故事中,没有客观描写,只有谁在看的描写。也就是说,写任何描写前,先确定这是谁的视角。 比如同一个房间,在房东眼里是朝南二十平,月租四千五,押一付。三、在刚失恋的租客眼里是窗台,刚好放得下他送的那盆花,现在花死了,窗台空着 再来抓人的警察眼里就是衣柜太小,藏不住人,床底下倒是需要排查。二、用动作代出描写。不要让描写暂停故事,而要让描写发生在动作中。随着人物的动作和视线展开,读者不是在看房间,而是在跟着人物探索房间。 三、不要写全部,而是写一个代表全部的细节。比如描写一个人物很穷,可以不用把衣服破旧,头发干枯,脸色蜡黄,租住在潮湿的地下室。这些全部描写出来,而是只写他毛衣袖口磨破了,他用手指撵着那些线头,一直撵 在故事中。一个精准的细节要远超十个泛泛的描述。四、情感投射法则。人物在某种情绪中时,会看到一些带情绪的世界。比如在幸福时,雨打在玻璃上,像有人在轻轻敲门。 而在绝望时,雨打在玻璃上,就像无数只手指在抓挠想进来。也就是说,让人物的情绪染在他看到的一切上。今天的分享就到这里啦,感谢观看,拜拜!

用 ai 写文案不踩坑?我靠这五步经常出爆款!这个大家是不是也试过?用 ai 写文案,明明输了关键词,出来的内容却千篇一律,要么像套模板,要么没有新意。其实不是 ai 不好用,是咱们得掌握借力的方法。今天我就把自己用 ai 写文案的全套流程拆给你, 从找资料到出开头,每一步都能落地,新手也能直接干。首先第一步别让 ai 瞎琢磨,先给他喂足干货。很多人啊,一上来就跟 ai 说啊,写一篇什么什么话题的文案,结果呢, ai 只能靠默认的数据库给你瞎编,能好才怪呢。 我每次都会至少先找三篇同话题的爆款文章,比如写热点人物的话题,我就去搜那些点赞过万,评论超多的帖子,再加上官方报道的资料,把他们一股脑全发给 ai, 让他帮我梳理信息。而且我不会只发一个 ai 对 吧?像豆包、 deepsea 我 都会发。然后看看哪个 ai 整理的更加清晰。比如有的能把核心观点分点列出来,有的能提炼出故事脉络,我就挑最实用的那份当参考。这一步的关键是给 ai 明确的素材, 他才知道要围绕什么展开,而不是天马行空给你乱输出。接着第二步,也是最关键的一步,从爆款里找没有大量曝光的一个观点思路或者角度, 光抄爆款思路肯定不行,咱们得挖新东西。拿到 ai 整理好的核心内容,我会先搞清楚这个话题的基本脉络,比如讲某个热点事件,他的来龙去脉,关键人物,大家最关注的点是什么,然后重点来了, 我会去刷这个话题的相关视频和文章,但不细看内容,我就直接先扫标题,看上十个二十个标题,你就知道哪些角度已经被讲烂了。比如大家都在说这件事有多惨,那我就避开。 同时我会去翻评论区,专门看那些高赞评论。比如有人说其实没人提什么什么细节,或者说某某某 细节,很少有人知道要从什么角度讲就好了,对吧?这些就是黄金线索。比如说写年轻人存钱的话题,别人都在说怎么省钱,你从评论区里看到有人说存钱不是扣,对吧?是为了有底气拒绝不想做的事。哎,那这个, 那这个角度没有人重点讲,咱就可以定这个方向。第三步,搭建框架,筛选信息,确保内容有增量。 角度定好后,我会先梳理一个新的文章框架,比如说开头用什么场景引入,中间分几个部分,每个部分讲什么观点,结尾怎么引导互动,然后再回头看之前搜集的资料。不是所有信息都要用上,而是挑重点加有亮点的, 而是挑那些重点和亮眼的。比如别人没提过的数据,某个小众的一些京剧,把这些留到框架里 写。就比如写这个职场副业啊,定的角度是副业,不是为了赚钱,是为了锻炼新技能啊。那我就会从资料里面挑副业,帮人转行成功的案例,而不是泛泛的这个副业赚钱的方法。这样读者看完会觉得原来还能这么想,对吧?这就是信息增量,也就是文案能火的技巧。 最后一步,用 ai 帮你磨出一个爆款开头,开头写不好,观众划走,只要三秒, 我会先找几个同款话题的这个优质爆款开头。比如有的用提问式,你是不是也遇到过什么什么难题?有的用场景式,昨天加班到十点,同事一句话点醒了我,把这些开头的特点告诉我, ai, 再加上我定的新角度,让 ai 帮我写, 让 ai 帮我写十条开头。然后我不会直接用,而是挑一条最贴合我思路的当主框架,再从其他九条里拆, 再从其他九条里摘亮眼的词汇或者表述,比如这条的戳中痛点,那条的口语化表达,哎,把他们的揉在一起, 一个既有吸引力又符合新角度的开头就出来了。其实用 ai 写文啊,核心不是让 ai 替你写,而是让他帮你省时。监控思路,先为资料,让他帮你整理,再靠自己挖行角度,最后用它帮你打磨细节。今天就 今天这五步,从找资料到写开头,你明天写解说文案就能用。先找三篇爆款,再给三个 ai, 然后去评论区挖个新角度,保准比你之前瞎写效率高多了。 如果试了之后,有哪个步骤卡壳,或者想针对某个话题细划方法,随时来跟我聊,咱们一起把 ai 的 利借到位。想学习更多内容,欢迎直接去橱窗拍!

这两天有给我留言,也有给我发私信的朋友问我怎么去写好一篇文案,今天我就把自己压箱底的方法分享给你们。首先是素材的积累,我是两个方向,第一就是灵感, 就比如我在吃饭的时候,只要脑子里突然闪过一个有感触的点,我就立马会把它给记下来。如果是没有纸和笔的情况下,我会用手机那个录音的形式事件加感受, 哪怕是只有几句话,但是当你回头去看去听的时候,一定要自己能够看懂,能听懂。第二就是看书,就是当我在书包里看到一个特别有感悟的一个点,我会把它给写下来,然后在那个文字的后面 备注好与自己相似的那段人生经历。然后等我坐下来就是整理的时候,我会先在那个脑子里去捋一捋, 然后就开始写那个竹字稿,就是你想到什么就写什么,不用去管什么逻辑通不通啊,语句顺不顺啊。写完以后,重点来了, 我会把内容用录音的形式丢进 ai, 然后我会对他提要求,就比如帮我理顺语句,帮我精简啰嗦的地方, 不要改变我的观点,但是你可以说话,口语话等等,就是你有什么想法就对他提什么,但是前提是你必须要有自己的想法, 因为 ai 只是一个工具,你才是主导他的,千万不要搞反了。如果你想靠 ai 帮你想选题,想内容,那出来的必定是千篇一律的东西, 只要我们能够正确的利用它,就能用最低的时间成本换来最高的效益,真正做到事半功倍。然后改完以后,我就会从头到尾的仔细去读一遍, 嗯,哪些地方要是读的别扭,或者是并不是我想表达的意思,我会用草稿本在一边腾一边自己再去修改。 因为每一个人的说话习惯都是不一样的,所以不管是内容啊还是语气啊,都要符合自己,也就是说 从嘴巴里说出来会很顺溜,不会觉得拗口。然后腾完以后,再进行一些细节上的微调,这一篇文案才算是真正的完成。 然后我再给你们总结一下核心步骤,第一是灵感加书本素材要及时记,第二是写竹字稿,第三 ai 辅助修改。第四按自己的口语习惯二次修改。第五就是细节微调。 虽然写文案的过程确实是很费时间,很费心思,但是只要你坚持下来的,就会明显感觉到自己的表达能力,逻辑思维在不断的提升。 任何一样能力的习得,都得从一件件小事一天又一天积累起来的,都需要熬过枯燥的时刻,而命运的转向往往始于微小持续的习惯。

我发现一个事,就是很多做自媒体的人都说自己不知道发啥,其实你们不是不知道自己发啥,而是你没用对技巧。今天给你们分享一个我用的小技巧,那就是费曼技巧。 通俗来讲呢,就是你要通过自己的语言,用简单的话把一句事,把一件事讲明白,最好呢,能让外行人都能听得懂。 是不是不敢相信,觉得就这么简单?对,就是这么简单,我们都习惯了把一些事弄得很复杂,很繁琐,可真正的技技巧往往都是大道至简。举个例子哈,就比如剪视频 平台里有很多的人教花里胡哨的剪辑,新人小白看了之后呢,都迷糊,而你呢,发现好多功能其实都用不上,只需要用到三四步。然后呢,你就用新人小白能听懂的方式把它讲出来, 这个就是费曼技巧。但是呢,里边有一个非常关键的点,就是无论学习什么,你都要明白他们在讲什么,他们的意义是什么。然后呢,你通过自己的话把它重新讲出来。 当我们学会了用自己的语言重新表达的时候,其实就是在调动自己原有的知识,将原有分散的知识信息编辑成,编织成紧密的知识体系,就像是你在调动脑海里的千军万马。 这样呢,你就会有源源不断的灵感来输出,也就不会有不知道天天发啥的焦虑感。当然,知道不代表做到,要做到知行合一呢,就是要不断的去练,不断的去做。

今天啊,看到一个文案,让我觉得活着真好。这个文案是这样写的,你正啃着巧克力啊,旁边的小狗啊,眼巴巴的也想要一口, 但你肯定不会给他呀,你知道狗吃巧克力肯定会出事的,可是那个小狗他哪懂这个道理啊,他只会委屈巴巴的在旁边看着,很难受,也很着急。为啥不给我吃一口呢,我也想吃呀。 其实你发现没,人有时候跟这个小狗啊一模一样,你揪着那个事就是,凭啥我拿不到啊,凭啥要拿走我的呀,等等纠结这些的时候,那你不就是那只小狗吗?你执念的那点事,就是那块要命的巧克力呀。 所以说啊,要顺着命运来,老天给咱什么呢,咱就接着就行了,乐乐呵呵的,老天收走咱们什么呢,就挥挥手让他走。有时候啊,得不到的东西,他真不是你倒霉,是命运在救你的命,啥都能接受,啥都能放下, 你呢,立马就会通透了,你就相信这句话哈,命运呢,一直在偷偷的守护着你,以后的日子呀,也肯定比现在强,你早晚啊,能把日子过舒坦了。

四年级不要心软四年级下册,一开学就要写四百五十字作文了,篇幅加长,难度增大,很多孩子写不出来。给他准备这本带视频的同步作文,与课本同步,每单元一对应,像第一单元我的乐园。先教孩子明确习作要求,梳理写作思路,学习写作方法, 写出好文章。每单元还有好词好句、好开头、好结尾的积累。还有同龄人的多篇优秀泛文供孩子学习和参考。每单元后面还有写作模板练习和同类真题的拓展,不会写就看视频跟着学,寒假每天读一读,练一练,开学作文自然会脱颖而出。 四年级不要心软四年级下册,一开学就要写四百五十字作文了,篇幅加长,难度增大。五年级不要心软 五年级下册,一开学就要写五百五十字作文了,篇幅加长,难度增大,很多孩子写不出来。给他准备这本带视频的同步作文,与课本同步,每单元一一对应,像第一单元那一刻,我长大了。先教孩子明确习作要求, 梳理写作思路,学习写作方法,写出好文章。每单元还有好词好句、好开头、好结尾的积累。还有同龄人的多篇优秀范文供孩子学习和参考。每单元后面还有写作模板练习和同类专题的拓展。不会写就看视频跟着学,寒假每。

四年级不要心软四年级下册一开学就要写四百五十字作文了,篇幅加长,难度增大,很多孩子写不出来。给他准备这本带视频的同步作文与课本同步,每单元一对应,像第一单元我的乐园。先教孩子明确习作要求,梳理写作思路,学习写作方法, 写出好文章。每单元还有好词好句、好开头、好结尾的积累。还有同龄人的多篇优秀泛文供孩子学习和参考。每单元后面还有写作模板练习和同类真题的拓展。不会写就看视频跟着学,寒假每天读一读,练一练,开学作文自然会脱颖而出。 四年级不要心软四年级下册,一开学就要写四百五十字作文了,篇幅加长,难度增大很多。五年级不要心软 五年级下册,一开学就要写五百五十字作文了,篇幅加长,难度增大,很多孩子写不出来。给他准备这本带视频的同步作文,与 课本同步,每单元一一对应,像第一单元那一刻,我长大了。先教孩子明确习作要求,梳理写作思路,学习写作方法,写出好文章。每单元还有好词好句、好开头、好结尾的积累。还有同龄人的多篇优秀范文供孩子学习和参考。 每单元后面还有写作模板练习和同类真题的拓展。

宝子们是不是一提写作就头大?写工作汇报憋一下午挤不出几句话?写朋友圈文案,翻遍词典都觉得别扭?想发小红书写读书笔记,对着空白屏幕半天敲不出一个字。你是不是总觉得写作靠天赋、靠灵感? 会写的人天生就有脑子,自己这辈子都写不好。今天这本写作是门手艺,直接打破你的误区。他告诉你,写作根本不是闲学,而是一门能拆解、能练习、人人都能学会的手艺。就像做饭、开车一样,找对方法反复练, 普通人也能写出通讯有条理、有说服力的文字。工作汇报、文案笔记、日常表达全能用。不管你是学生、打工人,还是想靠写作搞副业的普通人,这本书的干货都能直接落地。 看完你会发现,写作不难,难的是一直用错方法。今天就把梳理最核心、最实用的技巧发给大家,帮你彻底摆脱写作焦虑。首先要纠正一个核心误区,写作从来不是靠灵感挥笔而就, 而是先想清楚再写出来。很多人写不出来,不是文笔差,而是脑子没理清,就像球西不备菜,直接向锅,最后肯定一团糟。真正的写作,是先在脑子里搭好骨架再填肉。 核心是逻辑,而非词藻,哪怕用词简单,逻辑清晰,别人也能看进去。反之,堆再多华丽词藻,逻辑混乱,也没人能懂。比如写工作汇报, 先理清核心问题解决办法、结果和下一步计划,再加具体案例,瞬间就有条理。想写好还要练基本功, 这是写作成功的关键。不用追求一步到位,把大目标拆成小练习,每天练十分钟就有进步。比如素材积累,别死记硬背,好词好句没用。真正有用的是带着目的分类整理, 看到好观点、好案例,按主题归类标注,写的时候随手就能用,再也不会没东西可写。继续练习,也不用练复杂记性, 先把简单记性通选,删去废话,做到主谓并明确。文字简洁了,文笔自然就提升了。还有个关键真相,好文章从来不是写出来的,而是改出来的。 这是所有会写的人的共同秘诀。别指望出稿完美,哪怕是作家,出稿也全是废话,逻辑混乱。写作的核心是先完成再完美。 哪怕写得再烂,先逼着自己写出来,再做三遍修改,删拢于改逻辑,谋语言,去掉重复废话,调整衔接顺序,把相应表达改自然,再烂的出稿也能变通顺。克服写作恐惧,最有效的方法就是立刻写, 别犹豫。很多人写不出来,不是写不好,而是不敢写。总追求完美,越想越不敢动笔。书里的自由写作文专记这个 定息分就闹钟,不管想到啥都往屏幕上敲。不用管逻辑错别字,哪怕写我写不出来,好焦虑也没关系,练多了,写作恐惧会慢慢消失,也会越来越炫。别觉得写作是作家的专属,他是现代人的必备基本功。 职场写汇报、邮件方案需要他,日常发朋友圈写评论需要他,搞副业写小红书公众号也需要他。写作的本质是表达 能清晰传递想法和观点的人,不管工作还是生活,都更吃香。这本书最厉害的是教你写有用的文字,没有空泛理论,全是落地方法, 从选集、搭框架到积累素材、修改,每一步都讲的明明白白,小白也能跟着练。最后给大家一个七天习操计划,看完就能开始。 每天用自由写作法写十分久。练习搭框架,先融于最后四天,结合技巧写一零零字短文,坚持一周,再也不会对着空白屏幕发愣。七夕写作就像做饭,没人天性会做菜都是靠练习,熟能生巧, 写作也一样,他不是天赋,是手艺,你肯练就一定能学会。评论区聊聊你最头疼的写作问题是什么?是写不出来,逻辑乱还是不会修改? 赶紧修修,咱们一起练出好文笔!关注我,下期扒更多实用成长好书,帮你解锁更多必备技能!


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悬念不在故事里,在读者脑子里。技巧是表层,操作,状态才是真正发生作用的东西。一条链手段制造状态,状态产生效果,效果就是追独立。 一个故事可以有精彩的打斗、细腻的感情、宏大的世界观。读者看的时候也觉得挺好的,但看到一半放下手机去洗了个澡,然后就忘了继续看 另一个故事。文笔没那么好,设定也不算新鲜,但读者翻开之后停不下来,半夜两点还在刷,明知道该睡了,手指还是往下滑,差别在哪?这里先说明一下,关于创作交流,欢迎群里留言。 不再文笔,不再设定,不再打斗,是否精彩,差别在于读者脑子里有没有一个悬着的问题。悬念就是让读者从第一页翻完整本书的追读动力。这句话看起来很简单,但大部分追读问题的根源就藏在这句话里。 故事里发生了很多事,角色在成长,世界在展开,冲突在推进。但如果读者脑子里没有一个悬着的问题,他随时可以放下。 他不是不喜欢你的故事,他只是没有一个理由,现在就要知道后面怎样。这就是悬念真正重要的地方。他不是让故事好看的调味料,是让读者留下来的唯一理由。那放不下这个感受,底层到底是什么在起作用?很多人的第一反应是剧情精彩,主角遇到了大危机,打的很激烈,所以放不下。 但仔细想想,你见过那种打斗,写了整整一张场面,确实精彩,但你读着读着开始走神的情况吗?见过,说明精彩本身不够。也有人觉得是人物有魅力,角色讨喜,读者喜欢他,所以愿意跟着看。 但你也见过那种角色,确实讨喜,但故事推进到某一段,你就是没动力继续读的情况。人物魅力也不够。真正让你放不下的,是一个更底层的东西。你脑子里有一个问题没有得到解答, 不是这个故事好看,让你放不下,是我还不知道那件事的结果让你放不下。那个没有答案的问题悬在那里,像一扇没关上的门,你的注意力被他拉着关不掉。 想想你自己最放不下的阅读体验,很可能不是某个精彩段落,而是某个时刻,你知道了一件事的一半,但不知道另一半。一个角色做了一个你看不懂的决定,你不知道他为什么要这么做。一场对决的结果还没出来,你不确定谁会赢。一个秘密被提到了, 但没有揭开,那种感觉不是好看,是悬着。这种悬着的感受有一个更准确的说法,未闭合状态。脑子里有一个问题打开了,但答案还没到。这个开了口,但没合上的状态,就是悬念真正发生的地方。注意,这里有一个很容易被忽略的关键, 未必和状态发生在读者脑子里。不是发生在故事里,故事里可以有无数个谜团,无数个冲突,但如果读者根本不知道有这些谜团,或者知道了,但不在乎,他脑子里就没有任何东西是悬着的,悬念就不存在。 反过来,故事里可能什么惊天大事都没发生,只是一个角色说了一句奇怪的话,但读者注意到了,开始琢磨他为什么这么说。这个问题打开了,读者脑子里有了胃闭合,悬念就在了。悬念不在故事里,他在读者脑子里。 为了感受这个状态的力量,不要想那种等外卖的小等待,想一个真正让你难受过的悬着。比如你至亲的人进了手术室,医生说大概四个小时,你坐在走廊的椅子上,什么也做不了。你试着看手机,看不进去,你站起来,走了两步又坐下来, 你盯着手术室的灯亮着,就是还没结束。你不知道里面正在发生什么,不知道那个你最在乎的人现在是什么状态,不知道门打开的时候,迎面而来的会是什么消息。四个小时里,你什么都干不了,因为你脑子里只有一件事,那扇门什么时候开,开了之后是什么?那种感受,脑子里有一个口子开着,合不上, 你的注意力不断被他拉回去,就是未闭合状态。阅读时的放不下,是同一种东西,量级通常没有这么重,但机制完全一样。你脑子里有一个没有答案的问题压着,在他合上之前,你的注意力一直被他拉着走, 现在可以往回看一眼那些你听过的写作技巧了。钩子,开篇放一个吸引人的东西,让读者读下去,他在做什么?在读者脑子里打开一个问题,断点章末,留一个悬念,让读者翻下一章,他在做什么?在读者脑子里保持一个问题,不关闭伏笔,提前埋一个细节,后面回收。他在做什么。 在读者察觉到的时候,在他脑子里种下一个这个细节以后会派上用场的预感。打开一个隐性的问题,反常行为,一个角色做了一件不符合读者预期的事,他在做什么?在读者脑子里制造一个为什么?这些技巧看起来各不相同,但他们做的是同一件事, 在读者脑子里制造或维持一个胃闭合状态。技巧是手段。胃闭合状态是这些手段制造出来的东西,而读者放不下的感受是这个状态产生的效果。效果的终点就是追独立。读者继续往下翻,这是一条链,手段状态效果,追独立 技巧只是这条链最表层的入口,用这条链看一个具体的场景,感受会更清晰。假设你再写一个古代权谋故事, 第三章结尾,太子在朝堂上被人当面指控谋反,证据确凿,皇帝震怒,下令将太子关押待审。但读者在前两章里看到过,太子一直在暗中调查一桩旧案,他怀疑有人在陷害他。 这章结束时,读者脑子里悬着的问题是,太子能不能翻盘?陷害他的人到底是谁?于是读者翻到第四章。现在把同一个场景换一种写法,同样是太子被指控谋反, 但前两章里,读者对太子这个人没有任何了解,不知道他在查什么,不知道他有没有冤屈,只知道朝堂上有人指控他,皇帝下令关押。这一章结束时,读者脑子里有什么问题?悬着吗? 可能有一点好奇,太子是不是真的谋反了?但这个好奇很轻,因为读者不了解这个人,也不知道答案对故事意味着什么。他可能翻下一章,也可能去看别的书。 同样的事件,同样的冲突烈度。但第一种写法在读者脑子里打开了一个强力的胃闭合,他知道太子在查旧案,他怀疑有人陷害,他需要知道结果。 第二种写法,事件发生了,但读者脑子里几乎什么都没打开,差别不在故事发生了什么,在读者脑子里悬着什么。所以悬念有两种理解方式。通俗的说,悬念是一种蓄势技巧,钩子断点、伏笔反转,这些你都听过的东西,这曾理解没有错,但他只看到了链条的入口。 往深处说,悬念是一条因果链,手段制造未必和状态,状态让读者放不下,放不下就继续读。技巧只是入口,状态才是发动机,追独立是最终的输出。这个专题讲的不是有哪些技巧, 那些东西到处都能找到。这个专题讲的是这条链怎么运作,状态怎么被制造,为什么有些状态让人停不下来,而有些根本不起作用? 强度有什么决定在长篇里怎么管理,在不同题材和读者群里怎么调整。搞清楚这条链,技巧不用背,你自己会推出来。 知道了悬念是一条链,现在问一个更细的问题,这条链在时间轴上是怎么转的?一个问题,打开之后什么时候该给答案?给了答案之后,读者为什么还会继续读下章?继续。