新华社斗兽场是什么意思

这是不是你印象中的罗马斗兽场的样子？那这个内部照片你见过吗？中间地面上类似沟壕一样的建筑是用来干什么的呢？十分钟带你快速完整的了解这座曾被使用了五百年的罗马斗兽场。罗马斗兽场作为古罗马的标志性象征，是一座举办决斗式格斗和公共庆典的巨型竞技场。 他不仅是古代世界最伟大的建筑杰作之一，更是古罗马人智慧的绝佳见证。而这座建筑的惊艳之处，可不光在地面之上，竞技场地板下还藏着一个神秘世界。 正是这里，让所有盛大的表演得以成真。这片地下网络布满了隧道和密室，角斗士们在这里备战，野兽被圈养于此，各种精巧的舞台特效也从这里调度上演。 它不只是一座圆形竞技场，更是设计上的旷世杰作，是古罗马的权力创新以及那份追求极致盛典的精神的完美展现。可这一切究竟是如何实现的？两千年前的古罗马人是怎么打造出这般盛大的表演的？ 他们又是如何让竞技场被水淹没，上演海战对决，又能让决斗士和野兽仿佛凭空出现的？今天这期视频我们就一起走进幕后，揭开罗马斗兽场的神秘面纱，看看他巧夺天工的设计，还有那些开创性的机械装置，是如何让他成为当时世界上最顶级的竞技场的。 罗马斗兽场就坐落在意大利罗马的市中心，也是世界上最知名的地标之一。这里可不止上演决斗士的厮杀，还是罗马城最繁华区域的核心。 让我们穿越回千年前，看看斗兽场盛极一时的年代，周边都是什么模样。这是大角斗士学校，罗马最大的角斗士训练基地，角斗士们在这里生活、饮食、训练，为即将在斗兽场上演的比赛做准备。这是梅塔苏丹斯喷泉，一座巨大的锥形喷泉， 据说高度足足有十七米。传说中那些在决斗中幸存下来的勇士都会来到这处喷泉旁清洗伤口，稍作休整。 这是军事坦丁凯旋门，为纪念军事坦丁大帝建造的宏伟纪念碑，也是古罗马最大的凯旋门，高二十一米，宽二十六米， 它象征着罗马的胜利与强权，是这个帝国无上实力的永恒见证。这是维纳斯和罗马神庙，被认为是古罗马规模最大的神庙。神庙里有两个对称相连的主殿，各供奉着一尊神像，分别是爱神维纳斯和罗马女神罗马。 这是尼禄巨像，一尊三十米高的巨型青铜雕像，最初是为纪念尼禄皇帝打造的，后来被改造用来象征太阳神索尔。据说斗兽场的名字就是由这尊巨像而来的。 斗兽场最初的名字是弗拉维原型竞技场，以建造他的弗拉维王朝命令他的高度超过五十米，长一百八十九米，宽一百五十六米，甚至比从底座到火炬的自由女神像还要高。 这般宏伟的规模就是古罗马工程记忆和雄心的直接彰显，向全世界宣告没有什么是他们做不到的。这座竞技场能容纳五万多名观众，是古罗马建造过的最大的圆形竞技场，规模堪比现代的大型体育场。 竞技场的比赛场地长八十三米，宽四十八米，大到能放下将近十二个网球场。场地的地面是木质的，上面铺着沙子，既能吸收鲜血，也能让角斗士们脚下有摩擦力。 我们现在说的竞技场 arena 这个词就来自拉丁语的 harina， 意思就是沙子。斗兽场的建造始于公元七二年，仅仅八年后就完工了，后续又花了两年时间做收尾修饰。如此快速的建造进度，足以看出罗马帝国雄厚的资源、充足的人力，还有超强的组织能力。 而斗兽场至今屹立不倒，核心原因就在它的地基，因为这里的土质条件不佳，必须打造深厚坚固的地基来稳固建筑。古罗马人用两层古罗马混凝土建造了一个十二米厚的环形地基。 斗兽场整体分为四层，前三层都有一排由立柱支撑的拱门，每一层的立柱都对应着古希腊建筑的一种注视。 第一层是多利克注视，这是古希腊最古老、最简约的注视风格。第二层是艾奥尼注视，比多利克注视更典雅。第三层则是克林斯注视，也是古希腊最繁复华丽的注视。斗兽场从下道上依次采用这三种经典注视， 这样的设计既展现了建筑风格的递进之美，也体现了古罗马对古希腊建筑传统的借鉴与改造。第二层和第三层的每一扇拱门下，都立着纪念诸神和古典神话人物的雕像， 这些雕像可不只是装饰，他们时刻提醒着人们罗马与神明之间的连接，还有罗马的文化传承，让这座建筑的宏伟更添一层厚重。 斗兽场的第四层也叫阁楼层，是一面石墙，墙上开着小巧的长方形窗户，还每隔一段距离就摆放着大型的装饰盾牌，旁边搭配着柯林斯壁柱。 这样的建筑设计可不只是为了好看，还有实际的功能支撑。巨型的可收缩遮阳棚，也就是维拉里姆。这个我们后面再细说。 竞技场的地面层有八十个入口，其中七十六个都标了数字，能高效疏导人流，让观众轻松找到自己的指定座位。这套先进的人群管理系统尽显古罗马人的城市规划智慧， 他们能完美应对大规模的人群聚集。这一创新设计和如今现代体育场的管理系统一样实用。 剩下的四个入口是专属的豪华入口，留给社会精英使用。这些入口没有编号，分布在斗兽场的东南西北四个正方向。南侧的入口是皇帝专属的，从这里可以直达皇家贵宾席，只有皇帝能走这个入口， 这不仅象征着皇帝的至高权威，也强化了古罗马社会的等级制度。北侧的入口是行政官们的通道，通往他们的专属观赛区。 行政官是古罗马政府里身居高位的官员，掌管着各类行政和司法事务，能拥有专属入口，也能看出他们在社会中的重要地位。还有两个入口可以直接通向比赛场地， 东侧的入口被称作生命之门，角，斗士们会从这里列队入场，赛后获胜的勇士也会从这里走出。竞技场 西侧的入口则是死亡之门，角斗士和野兽的尸体都会从这里被抬走，一东一西，一生命一死亡。这两个入口也象征着斗兽场里那道生与死的鲜明界限。斗兽场的观众席也分了四个主要区域，完美复刻了古罗马的社会等级制度， 离比赛场地越近，坐的人身份地位就越高。最下层的席位留给元老院一员和其他社会精英，离赛场近，正体现了他们的权势，他们能拥有观赏表演的最佳视野。 第二层是骑士阶层的专属区域，骑士阶层的地位仅次于元老院一员，是古罗马的贵族阶层，在政府中担任着各类职务。第三层是罗马公民的区域，还分了两个小部分，下层留给家境优沃的公民，上层则是普通平民的座位。 这样的安排就连普通民众之间的贫富差距都体现的淋漓尽致，也让我们能清晰看到古罗马社会的阶层分化。最顶层的第四层是在斗兽场落成后，由图密善皇帝在位期间后期加建的，这一层的座位是木质的，留给社会底层的平民和奴隶。 虽然离赛场最远，视野最差，但这一层的存在还是让这些弱势群体能亲眼见证赛场的盛世，也让斗兽场成为了能凝聚所有罗马人的公共空间。 斗兽场举办过的最震撼的表演当属海战模拟表演，古罗马人会把整个竞技场变成一个巨大的水池，让战船在里面重现著名的海战场景。可这怎么做到的？一座为决斗设计的竞技场，怎么突然就变成湖泊了？ 其实这些表演不只是为了娱乐，更是古罗马人向世界展示自己的工程实力，证明他们有能力改造自然环境。要举办海战表演，首先要拆掉木质的比赛场地和下方的支撑柱，让竞技场变成一个巨大的蓄水池。 要知道，我们现在看到的那些地下结构，当时还没建造，是后来才加的。水源来自附近的渡槽。水会通过开凿在竞技场混凝土地基下的地下水道网络流进来， 先汇入环绕赛场的水稻，再通过一系列出水口把水灌进竞技场。整个注水过程要花上好几个小时，等蓄水池注满水，海战表演就可以开始了。战船上的船员都是被判了刑的囚犯和奴隶，他们要在水上重现历史，海战 拼杀至一方，全军覆没才会结束。表演结束后，竞技场里的水会通过场地下方的四条水道相连，平时也能用来排走雨水。 这样的设计能让赛场快速完成场景转换，很快就能重新铺上木质地面，迎接下一场表演。 在斗兽场落成大约十年后，人们在比赛场地下方建了一座两层的实质结构，也就是地下通道。这片地下建筑群就像是决斗表演的后台，圈养野兽、存放道具都在这里，堪称工程奇迹。 正是他让地面上的所有精彩表演成为了现实。地下通道的设计很有讲究，中间是一条主走廊，两侧分布着知道这样的布局能让野兽、表演者和道具顺畅移动，让比赛的各项后勤调度井井有条。 几百名工作人员配合协助，通过秘密的火板门把角斗士和野兽送进赛场，制造出那种凭空出现的戏剧效果。最初的升降系统在竞技场的外围边缘装了二十八台升降梯，每一台都能把关着野兽的笼子直接调到比赛场地。 这套系统的核心是绞盘，一个巨大的立式鼓轮中间有根主杆，杆上插着长长的杠杆， 工作人员搬动杠杆就能转动绞盘。每台升降梯的操作都需要八名工作人员配合，工作人员会从侧门把野兽关进笼子，笼子通过绳索和绞盘相连，绳索穿过一系列滑轮，当绞盘的鼓轮转动，绳索就会缠在鼓轮上，笼子就被慢慢吊起。 升降梯的顶端有两个巨大的铰链臂，平时会撑着关闭的火板门。工作人员会通过绳索和滑轮系统把铰链臂向下扳，火板门就打开了。 笼子的正面还有一道门，靠配重块保持关闭。当笼子升到坡道底部，会撞到一个限位装置，这道正门就会自动打开，野兽就能顺着坡道直接走进竞技场。主走廊里还经常会用到移动平台，用来运送表演用的道具，比如树木、石头之类的。 这些平台会被斜着吊起，顺着墙上的卡槽移动。升降的动力来自下方的轿车，轿车通过绳索拉动平台，绳索同样会穿过多组滑轮。 当平台升到指定位置，会绕着轴心水平翻转。和赛场地面齐平之后，平台中间的挡板关闭，就完成了道具投放。 最初的升降系统很好的满足了斗兽场的表演需求，但随着比赛的形式越来越丰富，人们又在两侧的走廊里加装了更多升降梯。新的升降梯既能吊野兽，也能送表演者。和最初的系统原理差不多，还是靠脚车拉动绳索升降，而火板门则由另一台独立的脚车控制。 有四条隧道把地下通道和外部的设施连接起来，其中就包括大角斗士学校。这些隐秘的通道能让角斗士和野兽从训练基地悄悄进入竞技场，直到登场的那一刻才出现在观众眼前，让出场更有戏剧性。兽场的比赛通常从日出持续到日落整整一天， 可罗马的夏天热的要命，斗兽场的白色石材还会把阳光的热量反射回来，让温度更高。大夏天里一整天坐在看台上被烈日暴晒，那滋味可太难受了。 为了让观众躲开地中海的毒辣阳光，古罗马人给斗兽场的观众席装了一个巨型的可收缩遮阳棚，也就是维拉里姆，只让比赛场地露在外面。 这款遮阳棚由一条条长布曼组成，布曼缠在鼓轮上，鼓轮架在木质框架上，而整个框架有两百四十根围杆支撑，这些围杆都固定在竞技场上层沿口的叉槽里， 每一条布曼都能独立展开，靠脚车拉动布曼，让布曼沿着固定在中央绳索环上的滑轮移动。 每一段步漫的展开都至少需要一名工作人员操作。整个遮阳棚分了两百四十段，要同时展开全部步漫至少需要两百四十人协同配合。中央的绳索环也能升降，靠的是连接在围栏顶端滑轮上的绳索，这些绳索又和斗兽场外的轿车相连， 转动脚车就能控制中央绳索环的高度和位置，进而调整步曼的展开状态，收起遮阳棚的时候，只要转动鼓轮，步曼就会重新缠回鼓轮上。 这顶遮阳棚可不只是一项工程创举，更是现代体育场遮阳设计的雏形。罗马斗兽场被使用了将近五百年，见证了无数场载入史册的盛大表演。如今，那些血腥的比赛早已落幕，但他依然屹立在罗马市中心， 既是古罗马人智慧的见证，也时刻提醒着我们，那个充满雄心的文明，曾如何塑造了这个世界。

number five fred force 十匪蹬帆船缆绳顶级老钱的松弛感，山海乘风破浪的终极护身符，把极其粗犷的航海缆绳用纯金和钻石强行锁定。它是游艇玩家和商业大佬的专属社交密码。在富豪的圈层里，它代表着一帆风顺，财富破浪。 只要扣上这个绳结，就是向外界释放出最强烈的吸金信号，在商战的惊涛骇浪中稳坐钓鱼台。 number four d v will gary b zero 一 宝格丽堂皇罗马竞技场的钢铁巨兽，不动如山的绝对内核， 毫无矫揉造作的极简线条，把宏伟的斗兽场直接微缩进男人的指尖与脖颈。它戴在身上，就像是一座不可摧毁的微型堡垒。对于那些经历过蛰伏期正在逆风翻盘的男人来说，它是稳固自身能量场的最强铠甲，用最纯粹的工业暴力美学碾碎一切竞争对手。 number three cartier， justin carlu 卡蒂亚钉子把一根最廉价的工业铁钉打造成极其昂贵的财富枷锁。它是所有不甘平庸者的终极战袍，那种老子就是要打破一切规则的斯文败类感，极具侵略性。 喷着最冷的香水，带着最野的钉子，这是属于野星家的狂欢，是把命运死死钉在自己手里的绝对掌控。 number two trombones 克罗心银饰世界的暗黑帝王，狂热荷尔蒙的终极代替世界上只有两种银饰，一种叫克罗心，另一种叫其他。极具压迫感的十字架与匕首，它是街头暴徒和才乏公子哥的通用语言， 那种极其嚣张、生人勿近的重金属质感，能瞬间把你体内的荷尔蒙和桀骜不驯彻底点燃。它是对抗世俗的最强防弹衣。 number one goros 高桥无狼有钱，抱歉，有钱你也买不到。这片逆天改命的羽毛及其变态的任人排队规则，让它彻底脱离了饰品的范畴。它是真正大佬颈肩不可或缺的信仰。当金顶与银羽 在岁月洗礼中氧化变黑，它不仅承载了光阴，更是财运大爆发的绝对信号。在男士图腾的万神殿里，它就是那个永远傲视群雄的至高信仰。

在前面冲锋陷阵的一定不是高明的，不是智慧的，高手都在后面啊，高手都坐后面买马，是输马还是赢马，他都会得到利益的，这是高高手。 一个大区，如果没有这种制男团的话，他不叫一个大区或者一个大某国，那么某米和这个某一的战争已经打到这个份上了，呃，不可开交，那么现在处在这焦灼的状态，但是我们看呢，就是我上几期预测的一样的，米的成本太高了， 他会阶段性的战略性的撤退，有可能是造成一种升级的状态，但这都不是我们主要去关注的，我们从中学到的东西，能看到的东西是什么呢？ 我一直在说，为什么说是一场区域性的联动的，联动的区域的势力对伊某朗发起的这个超限战，超限战呢？因为从两点，我们先从细节谈两点哈。 第一点是伊某朗开始，最早期他是想这个拒绝了这个多边谈判的，他是想进行双边谈判的，为什么呢？因为多边谈判的话，某些大的区域，市里或者大的这个地方啊，进行伊朗生存空间的交换， 比如说我对你投资，比如说之前的合同没有履行，然后我就用这个来换取你伊朗在国际，然后伊朗拒绝了，拒绝的第二天之后， 米就开始发动了袭击。好，这是第一点。第二点，这个围攻这个米的这个军事基地的时候，他周围的军事基地，也就是说阿联酋啊，菲特啊这些这海湾国家的时候， 也打了不少公共基础设施，没有这个米的这个军事设施的地方，这是我很早时候说的，这是个微小的细节，有些人他觉得我是在我我无中生有啊，就这细节无所谓，如果连着第一条来看的话，就能联系起来这里面是什么，有什么动机，如果你拒绝了双面弹办到，那我有一个地方有可能说， 我就干脆挑起这个战争，把你拉回到他们桌上，挑起这个战争，把你拉到他们桌上。好，这个逻辑如果成立的话，没有来推测，其实这是一个大的斗兽场。 我们注意哈，这是一个大人类发展到现在各个国家各个区域，他的互通有无已经不是秘密了。比如说某个国家对某个国家的首脑要实行斩首，要实行渗透，你的一举一动，你的各种动静都会被发现的 啊，但是不是每个地方都会发现，你是个别的高级的超级力量势力、区域性势力或者超级大国会发现你的动作的，这个不是秘密，你其实某种程度上已经就已经报备了。所以我说这是个大的斗兽场， 米和某乙某米以及某一，它们相当于一只豺狼和一只狮子打一只老虎，对吧？我们说二合一打嘛，不管老虎输还是豺狼狮子输，这个斗兽场本身 注意哦，他是个大的区域，有可能是一只手或者什么，我们可能现在看不见。我们假设有这么个东西，他本身是一个大的势力范围，你的一举一动他都会看见，都会知道， 那么这个势力他会从中得到你，不管是哪一方输赢，他都会得到利益的。大家在鉴别这个逻辑的时候，这个事情的时候一定要跳出这个框架，跳出我们啊，国与国区域区之间意识形态对立的框架一定要跳出来， 一定要跳出来才能分别。那九真一假当中一假是什么？人类发展到这个阶段，不知道你们听懂没有哈？就是他的意识交流已经是很透彻，其实是已经是很透彻了， 各个国家的这种交流彼此的往返。你去查经贸、技术、军事，明面上说好像我跟你势不两立，但是实际呢？你，你去查数据不一样就不同了，为什么这是甚至是反相反的，我骂你骂的越凶，甚至有些东西交流的越深入， 所以本身有个区域，他可能是一个大斗兽场，不管你输赢，他都会得利的，他都会收益的。大家顺着这个思路看受益人是谁，不管输赢，也就是说 联动的对伊朗发起的朝鲜战，老米可能是个工具哈，他可能只是个工具。为什么老米只是个工具呢？因为老米他的负责人啊。我说的 x 星球的老米啊，不是地球，他的负责人，相当于轮毂主席的，他不是一根深蒂固的家族势力，这个下去过后，那个又上来这个斗兽场， 他会买马，明白吗？那个狮子是智慧的话，他不会冲在第一线去打的，他会休养生息呢，他作为这个主人，他作为第三方来观察，作为规则的制定者，他就不会去打了。所以按照这个思路的话，我们可以看到，其实不管谁输谁赢的话，受益方都是那个平台， 都是那个大平台的某一个手或者某只眼睛啊。这个狮子输了可以把狮子的皮拿去卖了。老虎输了可以把老虎的皮拿去卖了。 两败俱伤更好啊。两败俱伤的话，那么打的很激烈，票价高了对不对？任何情况对他都是有益的，可能有一个情况对他弱势，但是也不至于太亏，明白吗？ 所以有些人就反驳哈，他说 x 星球这个米是为了金融啊，什么美元化，大大大咖说的发起这种大规模的超线战争或者战争，他不是为了单一的领域的某种强化， 记住啊，他是为了整个夺取那个区域的意识形态和灵魂。有些博主说的我是认同的，有些博主说他是为了，说这是为了夺取意识形态和灵魂，这是对的， 只有这样夺取意识形态和灵魂，他的门户才能彻底开放。为我所用，不是什么在某原化或者某什么什么化金融他只是站中的一个方面，他只是小小的一个层次，一个领域而已， 最后是攥取你的资源，为我所用，为我将来的是一百年甚至两百年的战略，是这么一个路径，所以他一定是区域联动的。 我们从我刚才分析的那个为什么伊朗拒绝了这个多边谈判，强调双边谈判，临时换了地方，然后跑了，然后第二天老米就发起了攻击啊。 x 星球上这个就是，还有人说是什么呃，以某列哈，说以某列是为了扩大什么什么主义也不是哈，以某，以某列还差的很远，他不足以发动这个哈。 我们说了，在前面冲锋陷阵的一定不是高明的，不是智慧的。高手都在后面啊，高手都坐后面买马，是输马还是赢马，他都会得到利益的，这是高高手， 一个大区，如果没有这种制男团的话，他不叫一个大区或者一个大蘑菇啊。所以这个一只手的这个后面这只手的策略就是不管怎么样，首先如果你不上板板桌的话，我就把这个东西炒高点啊，让这个矛盾升级，一步一步的按步骤来。 不，不管你是上上桌子讨论好我多编的东西推进来，你要打开你的门户，还是说最后真的打进去渗透进去了，那对我也是有益的，我可以给你投资，也可以给你重建你的设施，还可以这个闭某化对吧？本地化，闭某化， 这个益处太多了，回来还是前进都对我是有益的。如果说是这边败，若是一个狮子败了的话，那么正好我可以让狮子更弱，让我更强，没某原话弱下来，狮子也弱了，是对这个斗兽场也是有利的。本身狮子之前就是不太听这个斗兽场的话嘛，不太听话。 然后呢？这个斗兽场养这两个东西养到一定程度的时候，好，我要从你们当中攥取利益了，随着这个斗兽场的这个大环境，经济效益不太好，要把你们牵扯打架了，门票抬高一点，打的激烈一些，哪方一伤了，哪方死伤都无所谓的，那对我都是有利的。

当脚步踏上罗马斗兽场的时节，千年历史的厚重感扑面而来。但比遗址本身更让人动容的，是第二层展览区里与意大利与英语并列的中文展板。那些方方正正的汉字像一座跨越时空的桥梁， 让中国游客无需借助翻译，就能读懂每一件展品的故事。这个二零二零年为中意文化和旅游年增设的细节，看似简单，却藏着两个古老文明的惺惺相惜，也印证了意大利人对中国那份由来已久的特别情节。 从丝绸之路的驼铃声声，到如今遍布两国的文化交流，中意文明的对话从未中断。这种交流不是单向的输出或输入，而是像两条奔腾的河流，在相遇后相互滋养，共同绽放出多元的光彩。 斗兽场的中文展板和杭州一千三百一十四路公交的意大利语报站，不过是这场漫长对话中两个温暖的注脚，背后，是两国人民对彼此文明的深深认同与热爱。 一、文明的初遇从丝绸之路到马可波罗蒂足迹忠义，两国的文明对话早在两千多年前就已拉开序幕。当时的古丝绸之路不仅是商道，更是文明交流的通道。 中国的丝绸瓷器沿着这条道路向西传播，越过帕米尔高原，穿过波斯帝国，最终抵达地中海沿岸的意大利城邦。 那些色泽艳丽、工艺精湛的中国商品在古罗马引发了轰动，成为贵族阶层竞相追捧的真品。罗马人对中国的好奇，从那时起便深深扎根， 他们称中国为塞里斯，亦为丝绸之国。虽然当时双方直接接触有限，但通过中间商人的转述，一个神秘而富饶的东方国度形象在意大利人心目中逐渐形成。 这种朦胧的向往成为了两国文明交流的最初动力。真正让中意交流从间接走向直接的，是十三世纪的威尼斯商人马可波罗。他沿着丝绸之路来到中国，在元朝生活了十七年，足迹遍布大江南北。 回到威尼斯后，马可波罗游记的问世，让欧洲人第一次得以近距离了解中国的风土人情、城市规模和文明成就。书中描述的元大都的繁华、杭州的秀丽、丝绸瓷器的精美，在欧洲掀起了一股中国热，也让意大利成为欧洲了解中国的窗口。 二零二四年马可波罗逝世七百周年之际，他的故乡威尼斯举办了马可波罗的世界，一位十三世纪威尼斯商人的旅行特别展览。 威尼斯博物馆基金会与上海博物馆携手合作，将一批中国珍贵文物带到威尼斯，让意大利观众得以亲眼目睹马可波罗当年所见的文明瑰宝。 而这场展览随后又以环宇东西马可波罗眼中的中国和世界为名，在上海展出，完成了一次跨越七百年的文明回响。 威尼斯博物馆基金会科学总监基亚拉斯夸尔奇纳的话道出了其中的深意。威尼斯每天都要迎接来自世界各地的游客，督府更是威尼斯的地标， 在这里向全世界介绍马可波罗蒂故事和他遇见的中国文明十分有意义。这种对历史记忆的共同珍视，让中意文明的联结更加牢固。继马可波罗之后，明末清初的意大利传教士利马豆成为了中意文化交流的又一位重要使者。 他不仅带来了西方的天文学、数学知识，还将中国的儒家经典翻译成西方语言，让欧洲得以了解中国的哲学思想。 利马窦与徐光启合作翻译的几何，原本成为中西文化交流的典范之作。这种双向的知识传播，打破了文明间的隔阂，为后续的深度交流砥定了基础。 二、文物为媒，跨越国界的文明对话如果说古代的文明交流更多依赖于商旅和使者，那么现代的中意交流则在博物馆和文化遗产地搭建起了常态化的平台。 近年来，两国文博界的合作遍地开花，从意大利的乌菲奇美术馆到中国的景德镇御窑博物馆，从罗马的古迹到北京的颐和园，文物成为了最好的交流使者。 斗兽场的中文展版正是这种交流的生动体现。二零二零年中意文化和旅游年期间，为了让中国游客更好的感受古罗马文明的魅力，斗兽场正式推出中文介绍。 这一举动看似简单，却需要双方团队的精心打磨，既要准确传达文物的历史信息，又要符合中文的表达习惯，还要兼顾与意大利语、英语版本的一致性。 如今，当中国游客站在展品前，看着熟悉的汉字，那种文化认同感和亲切感油然而生，而这正是文明交流想要达到的效果。 中意两国的博物馆合作早已超越了简单的文物借展。在筹备马可波罗相关展览时，中意双方团队从主题策划到展品挑选，从展板设计到讲解词串联，都进行了深度沟通。 斯卡尔奇纳说，大型合作办展不是简单的文物搬运，而是从头脑风暴开始的深度对话。在这个过程中，双方不仅分享了专业知识，更加深了对彼此思维逻辑和文化内涵的理解。这种深度合作在陶瓷领域体现的尤为明显。 中国的景德镇和意大利的法恩扎都是世界著名的陶瓷产地。二零一六年两地缔结为友好城市后，陶瓷成为了连接彼此的重要纽带。 在法恩扎的世界陶瓷博物馆里，中国瓷器区占据了重要位置，展示着从明清官窑到现代陶艺的各类作品。而在景德镇的陶西川文创园区，有一处广场被特意命名为法恩扎，见证着两地的深厚情谊。 二零二五年盛夏，景德镇与法恩扎联合举办陶瓷艺术交流活动，来自两国的陶艺家齐聚一堂，现场创作，相互切磋。国际陶艺学会副主席莫尼卡加斯对中国瓷器的历史和技艺颇有研究，他在活动中提到，瓷器是中西方文明对话的重要见证。 确实，中国瓷器传入欧洲后，不仅改变了欧洲人的生活习惯，更影响了当地的艺术风格。欧洲人在学习中国制瓷技艺的同时，融入了自己的文化元素，创造出了独具特色的欧洲瓷器，这正是文明互鉴的生动案例。 法兰扎市长马西莫伊索拉在活动现场的一个细节让人印象深刻，他特意从办公室拿出一本签名册，里面珍藏着两地签署友好城市时的历史文件，每一页都保存完好， 这份对友谊的真事让在场的人深受触动。而加斯副主席则带来了自己主办的陶瓷艺术刊物，委托记者转交给景德镇方面的负责人。这份跨越人群的文化馈赠，让文明交流变得更加鲜活而具体。除了陶瓷，中意两国在其他文化遗产领域的合作也成果丰硕。 意大利的蒂沃利埃斯特庄园与北京颐和园结成友好遗产地，双方共享文物保护经验。佛罗伦萨乌菲奇美术馆与上海东艺美术馆合作举办多个重要展览，让中国观众在家门口就能欣赏到文艺复兴时期的艺术真品。 特雷卡尼百科全书研究院与景德镇玉瑶博院的合作，则让两国的文化研究实现了深度对接。正如埃斯特庄园负责人伊丽莎白斯昆交所说，中意文化遗产地结对合作，让本国民众足不出户就能履行到对方国度，极大增进了对彼此文明的理解。 三、跨界交融从艺术舞台到日常生活中义文明的交流早已不止于博物馆和遗产地，而是渗透到了艺术、农业、城市生活等各个领域，从高大上的艺术舞台延伸到了接地气的日常生活， 让两国人民在潜移默化中感受着彼此文化的魅力。在艺术领域，中义合作的实验京剧图兰朵成为了跨界交融的典范。 九十多年前，意大利作曲家普契尼以中国为背景创作了歌剧图兰朵，将一个想象中的中国公主推向世界。九十多年后，中国国家京剧院与意大利艺术家联手，用京剧的艺术形式重新演绎这部经典。 华丽的京剧服饰搭配细皮二黄的唱腔，再加上大提琴、大贝斯的伴奏，东西方艺术在舞台上完美融合，让罗马的观众为之倾倒 一方。导演马尔科普利尼在接受采访时说，意大利歌剧世界闻名，中国京剧底蕴深厚，用中国的传统艺术形式演绎意大利的经典名剧，是两国文化精华的融合。 这部作品在意大利五个城市巡演二十一场，场场坐无虚席，印证了优秀文化作品跨越国际的感染力。在此之前，中意联合创牌的实验京剧福士德也曾在意大利十一个城市巡演五十六场，同样获得了巨大成功。 这种艺术上的跨界合作，不仅让两国观众感受到了文化融合的魅力，更让艺术家们在合作中相互学习，共同成长。 京剧图兰朵的扮演者张家春感慨道，在与意大利伙伴的合作中，双方的信任不断加深，情谊也更为浓厚。而这种跨文化的艺术碰撞，也为两国的文化创新提供了新的思路。 作为两个农业古国，中意都有着悠久的农业文明和丰富的农业经验。 意大利自然科学院院长马西莫温情齐尼深耕农学研究多年，他对中国的农业文化有着浓厚的兴趣。在他的牵头下，意大利自然学院首次翻译出版了中国元代的重要农业著作王珍农书。 在翻译过程中，温情齐尼和他的团队发现，中意两国在农业发展方面有不少相似的成果和经验，这让他们对两个古老文明的联结更加着迷。 温情其尼的办公室里挂着一幅中国书法，爱农学农，其乐无穷，桌上摆放着许多与中国农业相关的书籍和资料。采访结束时，他坚持送给记者一本异域版的王真农书，这本书不仅是农业知识的传播载体，更见证了两国在学术领域的深度交流。 而在城市生活中，中意文化的交融则显得更加温馨而具体。杭州的一千三百一十四路公交被称为中意巴士，这条线路是为了纪念杭州与意大利维罗纳结为友好城市而开通的。除了常规的中文报站，公交车，还增加了意大利语报站，让来到杭州的意大利游客感到格外亲切。 这条公交线迅速成为网红打卡地，不仅带火了西湖边的最美转角，更成为了两座浪漫之都友好往来的象征。威尼斯狂欢节则是另一番热闹景象。 作为威尼斯最具代表性的文化活动，近年来越来越多的融入了中国元素。狂欢节历史展演主席马西莫安德利奥利特意将中国服饰走秀的时间延长到四十五分钟，让中国文化在狂欢节的官方舞台上充分展示。 他说，意大利人，特别是威尼斯人，对代表东方文化的中国自古就有一种特别情结，他甚至畅想，未来能在西安举办一次中国版的威尼斯狂欢节，让两个千年古都的文化碰撞出更多火化，这些看似微小的举动，却让文化交流变得触手可及。 当意大利游客在杭州听到熟悉的母语报站，当中国游客在威尼斯看到熟悉的中国服饰，那种跨越国界的亲切感，正是文明互鉴最动人的模样。 四明星相通交流背后的情感共鸣忠义文明交流之所以能持续深入，成果丰硕，核心在于两国人民之间的情感共鸣和相互认同。 这种情感不是凭空产生的，而是源于对彼此文明的尊重和欣赏，源于在长期交流中建立的深厚情谊。在意大利，越来越多的人开始学习中文，了解中国文化。 威尼斯大学与中国敦煌研究院合作，计划在威尼斯开设敦煌文化中心，让更多意大利人有机会接触到敦煌文化的魅力。 据统计，已有二点四万多名中国学生来到意大利留学，而赴中国留学的意大利学生也达到了六千七百多人。中国成为意大利学生赴欧门外留学的第一目的国。 这些年轻学子在异国他乡学习知识的同时，也成为了文化交流的民间使者，将彼此国家的真实情况带回故乡。汉学家蒂奇亚娜利皮耶洛作为威尼斯大学的副校长，一直致力于中意文化交流。 他表示，中国和意大利是东西方文明的发祥地，两国人民对沿袭对方文化抱有浓厚兴趣。近年来的人文交流迎来了黄金时期， 这种兴趣不仅仅停留在学术层面，更体现在日常生活中。在罗马、米兰等城市，越来越多的中餐馆受到当地人的喜爱，中国的茶叶、丝绸、手工艺品也成为了受欢迎的商品。 而在中国，意大利的咖啡、披萨、红酒早已融入人们的生活，意大利的时尚品牌设计理念也深受年轻人追捧。中意两国人民对彼此文化的喜爱，本质上是对美好事物的共同追求。中国的瓷器与意大利的玻璃工艺都体现了人类对精致生活的向往。 中国的京剧与意大利的歌剧都展现了人类对艺术之美笛执着追求。中国的儒家思想与意大利的文艺复兴精神都蕴涵着对人性的关怀和对社会进步的期盼。 这些共同的价值追求，让两个遥远的国家走到了一起，也让文明交流有了坚实的基础。在中意文化交流的过程中，有许多普通人的故事让人感动。意大利自然科学院的研究人员为了翻译王真农书，花费数年时间查阅资料，请教专家，只为准确传达中国古代的农业智慧。 景德镇的陶艺家不远万里来到法兰扎，与当地艺术家一起创作，将中国的致辞记忆与意大利的设计理念相结合。杭州公交的工作人员为了做好意大利与报站，反复打磨发音，力求准确无误。这些普通人的努力，让文明交流变得更加真实，更加温暖。 意大利国家现当代美术馆馆长雷纳塔克里斯蒂娜马赞蒂尼曾说，今天的艺术品在未来某一天也会成为文物，每一代人都能为我们的文化遗产添砖加瓦， 从而更好地实现文化传承。忠义文明的交流，正是这样一个代代相传、不断积累的过程。从古代的丝绸之路到如今的一带一路，从马可波罗蒂旅行到今天的留学热潮，从斗兽场的中文展板到杭州的意大利语报站， 每一个交流的瞬间都在为两国的友谊添砖加瓦。无结语，文明互鉴的未来之路站在罗马斗兽场的中文展板前，看着那些穿越时空的汉字，让人不禁想起两千多年来忠义文明交流的点点滴滴。 从最初的商品贸易到如今的全方位合作，从间接的传闻转述到直接的情感共鸣，忠义文明的对话越来越深入，越来越鲜活。这种交流不是简单的文化移植，而是相互理解、相互欣赏、相互成就的过程。 中国的文化元素为意大利的艺术生活增添了东方韵味，而意大利的文化成果也为中国的发展提供了有益借鉴。 正如斗兽场的中文展板和杭州的意大利语报站所象征的那样，中意文明的交流是双向的、平等的，也是温暖的、可持续的。 在未来的日子里，随着一带一路建设的推进，中意两国的文化交流必将迎来更加广阔的前景。我们有理由相信，会有更多的中文展板出现在意大利的博物馆里，更多的意大利语报站出现在中国的城市中，会有更多的合作展览、艺术作品涌现，更多的年轻人跨越国界，传递友谊。 中意文明的交流互鉴，不仅增进了两国人民的相互了解和友谊，也为世界文明的多样化做出了重要贡献。他告诉我们，不同的文明没有高低优劣之分，只要相互尊重、平等对话，就能实现和谐共生、共同发展。 在这个国际化的时代，中意文明交流的故事为世界提供了一个文明互鉴的典范，也让我们对人类文明的未来充满了希望。本期视频到此结束，感谢收看，我是叶晶晨，希望大家能点赞、关注、转发、支持一下，谢谢！