呼啸山庄最后女主身上的是什么

有看过或准备去看呼啸山庄的朋友吗？我先说结论，我看完之后很失望。看过原著的人其实很难不愤怒，因为原著是关于两代人的爱恨情仇，可是在电影里却被浓缩成了一代人的故事， 那些仇恨的，延续命运的，在下一代身上的虫，也那种厚重的感觉哦，全都消失了。 另外，人物的塑造并不成功，比如说男主后来娶了伊莎贝拉，在电影里的他，我觉得没看过原著的人只会觉得他是一个神经质的受虐狂， sm 狂魔。 可是在书中，他在呼啸山庄里面虐待后，他策划逃离，最终带着儿子远离他乡的决绝， 这些都没了。所以在接下来的视频里面，我想跟大家聊聊书中的人物，凯瑟琳和伊莎贝拉这两个女人，以及他们在那个男人的世界里边所交出的截然不同的关于生死的答卷。那接下来让我们聊一聊 我称之为绝处逢生的女人，伊莎贝拉。她是画眉舔妆的小姐，从小娇生惯养，不安世事。男主希斯克礼服回来之后呢，他被他的神秘吸引，不顾一切的嫁给他，住进呼啸山庄。他以为爱情能够融化一切， 但是他错了，当他用温柔试图融化这个男人的残暴时，没有人把他当成一回事。他写信问希斯克里夫先生是不是个人，如果不是，他是不是个魔鬼？但是调鬼的事情发生了，在这个地狱里面，伊莎贝拉变了， 为了活下去，他抛弃了淑女的风范，敢于反抗，变得勇敢坚韧。最终他成功逃离了，在伦敦附近独自抚养大儿子，度过余生。那个曾经被嘲笑脆弱的像娃娃的女人，却成了故事里面唯一真正逃离的女人。就说凯瑟琳， 他是在呼啸山庄长大的，是荒原的女儿，和吉普萨孩子希斯特里夫一起长大。他说，不管我们的灵魂是什么做的，他的和我的是完全一样的。但另一却给了他另外一个选择。当他走进画眉舔妆，那个温暖的、安宁的、充满文明秩序的世界，一切都变了。 那些精致的衣服，体面的地位，那些以自由为代价的东西，让他迷失了。他接受了富家子艾德加林顿的求婚，他却在新婚之夜哭诉，他说，我的心里并没有安宁。书中他还做过一个梦，梦见自己到了天堂，却哭着想回到人世。他知道天堂并不是他的家， 但他依然选择留下，最终难产而死。生下女儿小凯瑟琳，这就是凯瑟琳的一生。那么为什么？为什么作者让凯瑟琳死，让伊莎贝拉幸存下来？书中的凯瑟琳，他一生都在两个世界之内撕扯，他既无法割舍荒原的自由，又贪恋文明的安稳。 他被这两种力量拉扯，却找不到一个可以完整安放自己的地方。而伊莎贝拉呢？当他坠入地狱之后，反而卸下了所有的伪装。当他不再试图取悦任何人，他才真正接触到自己的力量。但更为残酷的是，无论呼啸山庄还是画眉点妆，都不是为女人建的房子， 他们的一生都在男人的领地里打转，身份永远由身边的男人定义，没有一个屋檐，真正的属于他们自己。凯瑟琳的悲剧 不在于他选错了人，而在于他根本没有一个可以让自己完整存在的空间。他的死更像是一个时代的隐喻，当女人被两种力量撕扯，当他们无处可去，他们就会死在男人的房子里。伊莎贝拉的幸运也不在于他找回了自己， 而在于他被剥夺一切之后，反而伸出了活下去的勇气。他逃离了男人的房子，独自面对世界，这是那个时代一个女人能做到的最决绝的反抗。那么作者 艾美丽博朗特让凯瑟琳死在房子里，让伊莎贝拉走出房子，他到底想说什么呢？那么下一期我就想来聊聊作者艾美丽博朗特，那个从未向任何人低头的女人。

这是我听过最像诅咒的情话，今天分享艾米丽博朗特的我小山庄。你曾经爱过我，那你有什么权利丢开我，别把我留在没有你的地狱。 你说我害了你，那就缠着我不放吧。我相信人死后是有灵魂的，所以你尽管来找我，与我同在吧。以任何形式许我疯狂吧，只是不要把我留在这个深渊里。我找不到你。没有你在的世界无论有多么好，他在我眼里也只是一片荒漠，而我就像是一个孤魂野鬼。 失去这么多年，我仍然爱着你，如此强烈，不可抗拒，甚至让我想到死了才能与你相遇。

看完二零二六版的呼啸山庄，最大的感受是窒息，他让我们看到，当两个人试图在对方身上寻找完整的自我，这段关系会变得多么恐怖。原著中的希斯特利夫是一个复杂的悲剧英雄，作为一个被剥夺了姓氏的吉普赛孤儿， 他的复仇是对那个虚伪文明世界的宣战。在这样的故事背景下，他的恶带有一种令人站立的必然性。而在这版改编中，角色被合并，背景被虚化，希斯特利夫的复仇不再是为了反抗阶级或族， 所有的动机被极度提纯，只剩下一个源头，爱。这种改编也让希斯特利夫从一个巨婴式的人， 他的所有疯狂、偏执和暴行，不再是对外部世界的反击，而是一个自恋受害者在疯狂反扑。 他利用爱作为借口，将周围所有人的生活拖入地狱。而在这样的背景下，凯瑟琳那句经典的台词，我就是希斯特利夫，听起来更像是一种病态的自我确认。另外一个颠覆了故事利益的点在于， 艾米丽伯朗特的呼啸山庄其实是给过救赎出口的。第二代凯瑟琳与哈利顿在读书、教养温柔里慢慢靠近，人性的光辉在第二代的故事里慢慢回归，再极端的爱与恨终究会被时间消化， 人是可以被救赎的。但二零二六版的电影砍掉了第二代的故事线，整部影片的基调被死死锁定，在第一代的爱恨纠缠中，也砍掉了所有回头是岸的可能。 电影的后半段仿佛一个不断收紧的窘锁，让凯瑟琳与希斯特利夫的爱情没有退路，没有出口，更加决绝。 这种决绝并不伟大，在这种吞食性的爱里，没有人能活下来。如果一份爱让一个人失去了自我，让人变得歇斯底里，让人想要摧毁对方或自己，那他不是伟大的爱情， 那是心理疾病。当我们不再期待爱情能拯救一切，不再试图在另一个人身上寻找完整的自我，我们或许才能真正的学会去爱， 去爱一个具体的人，去过一种真实、温暖、有边界的生活。愿我们都能拥有那种让人变得更好的爱，而不是那种让人只想一起去死的爱。

上一部让我看的抓耳挠腮坐卧不宁的电影还是红楼梦之金玉良缘。彼时我以为这种套着名著外壳讲述风月故事的电影很难有第二部，结果二六版胡啸山庄的电影一出，我就知道是我太天真了。 这部胡啸山庄套着精致的外壳，比一眼烂的金玉良缘还要腥臭。选角上的离谱男主歪嘴龙王， 年轻白皙的男二变成了四十岁巴基斯坦一。原本纯洁勇敢的女二总让我觉得他智商有些问题， 但情节上的离谱多到让我不知从何下手。原著中女主的父亲老恩肖虽然是个不容置疑的大家长，但本色还是善良的，所以他才会把男主捡回来，并给了他以示长子的名字希斯特里夫。 而男主的屈辱则来自于电影中被完全删掉的角色辛德雷。辛德雷是女主的哥哥老恩肖的亲生儿子，由于老恩肖对希斯特里夫的疼爱超过了亲子，并且他动辄贬低辛德雷，这才滋生了辛德雷对希斯特里夫的厌恶与仇恨。 当老恩肖一死，辛德雷继承胡小山庄后，他第一件事就是把男主赶去马就做仆人，从此男主只能像个野人一样在荒原上肆意生长。电影中删取辛德雷这个角色，把他的一些举动融合到老恩肖身上就很不伦不类。好吧， 女主的痛苦从来也不是什么爱而不得，为钱为生，不是爱情面包二选一的难题，更不是什么原生家庭的阴影。 原著中的凯瑟琳清楚的知道自己要嫁给林顿，他爱希斯特里夫，同时也爱着林顿，他对林顿的爱如同树叶，或许会随着季节的变化而变化，但他对希斯特里夫的爱像岩石，很久不变。 真正让女主觉得痛苦的是野蛮、自由和秩序文明的对冲。呼啸山庄原始四溢，画眉山庄温暖安稳，这种对冲使得女主割裂并飞快的消耗着他的生命。 婚后希斯特里夫归来，女主是希望男主和男二成为朋友，他想让内心的野蛮与文明达成某种微妙的平衡，但现实难以如愿，林顿无法真正接纳希斯特里夫，而希斯特里夫的归来是为了复仇， 但电影在干什么呢？女主的精神撕扯彻底沦为原始欲望，男主执着疯狂的复仇线也被弱化，好像他归来只是为了肉体。 原著中，男主利用辛德雷好赌的习性引走了呼啸山庄，得知林顿的妹妹伊莎贝拉爱上他后，便诱拐伊莎贝拉私奔。辛德雷很快死去，留下儿子哈利顿，女主在日夜折磨中也撒手人，还留下早产的女儿小凯西。 而年轻的伊莎贝拉发觉自己被骗婚后，便找准时机逃离，远走他乡，生下一个男孩，小林顿、 小凯西、哈利顿、小林顿。三个人的特质就是上一代人的翻版。女主的死亡让希斯特里夫彻底疯狂，哪怕面对自己的亲生儿子，小林顿也毫不在乎。 希斯特里夫像曾经的辛德雷一样折磨哈利顿，用欺骗和囚禁的方式逼迫小凯西嫁给时日无多的小林顿。除了借此夺取画眉山庄之外，他还要试验在同样的环境下，人是不是会走上同样的路。 然而，随着林顿的死去，希斯特里夫真正拥有了呼啸山庄和画眉山庄后，他感受到的只有痛苦和虚妄。他在狂风大雨的深夜打开窗户，祈求女主的灵魂归来。 他在人迹罕至的午夜挖开女主的坟茬，与他同眠。在日复一日的自我折磨和疯癫中，他最终死去，留下的是病态的狂风席卷之后的呼啸山庄，以及寻获希望萌芽的小凯西和哈利顿。 电影故事止步于女主的死亡，但她改编的离谱程度不亚于让林黛玉为了权势嫁给北京王，然后让贾宝玉去做男小三。 呼啸山庄的环境特点是闭塞，几乎与世隔绝，因为这是精神世界的象征，所有肆虐的狂风等同于内心世界的兵荒马乱，生活在此的人只能互相守护或折磨，最终走向病态。这种病态是不得已而为之，而不是主动沉沦。享受。 我看到有人说女主为了钱结婚，女二享受，做狗都是正视自己的欲望，做自己的主人。问题是，女主女二到底有没有这种潜欲的需求？ 如果根本没有，只是把原本形象饱满的角色庸俗化、片面化。这种行为和造谣他人之后又道貌岸然的安慰说这没什么丢人的，有什么区别呢？ 抛弃援助，对精神世界的探讨，自创肉体欲望的痴狂，这不是改变，而是拉低援助水平，使其流俗。 不是说电影不能派色域内容，也不是说电影改编必须一字不改，而是要忠于援助。这种忠于不是指情结，而是内核。艾米丽伯朗特笔下的呼啸山庄有阶级的对立，原始的野性，文明的秩序，拉扯的恨海晴天，唯独没有电影中的狗血。 把哈姆雷特拍成哈利波特，把胡小山庄拍成与黑帮大佬的三百六十五日，那就不要怪电影风评差了，希望所有打算对民众下手的导演和编剧三思，不要折磨读者和观众了。