逐玉拍了几月份几月到几月

如果你最近在追逐欲，越看越觉得不对劲，那这条吐槽你一定有共鸣。这部剧的剧情逻辑真的有点让人看不懂，看完忍不住想问，编剧写的时候真的有理通顺吗？女主触犯军规罚不罚全看男主一句话，他先是说要严惩，转头又挺身而出替女主受罚， 来回上演这种剧情实在有点牵强，唱的哪一出我咋看不懂啊？而且打仗的时候也有很多迷之操作， 先履履前程，其实站前也做了铺垫，男主带着一千精锐被敌方三万人马围困在山上，本来抓了俘虏还能拖延一阵，结果女主一番操作，直接让敌军放弃人质准备强攻。 不要管我，血条不在这里，老子杀了这群师，师尊有令杀！ 在这场实力悬殊的硬仗里，男主不召集军队部署战士，反倒在营帐里和女主缠绵，还让文弱的军师带队冲锋。敌军占尽优势，却非要单挑 军师在前方苦苦拖延等支援，女主却直接把男主迷晕，还自以为深情。可这是战场，不是过家家啊！女主完全没考虑战败的后果，一旦敌军攻进大营， 昏迷的男主和毫无战力的妹妹随时都会遇险。他倒像是开了上帝视角，还信誓旦旦的说，等此战归来，我身上有了战功，就算有人找严正温罪也无法。他上战场的心态也很迷，本来只想混个人场蒙混过关，甚至还打算割死人耳朵来冒充战绩，这不 摸鱼操作还是我们认识的大女主吗？剧情里的离谱地方还不止这些，大军都已经冲锋，主将却不在现场，跟个吉祥物一样，编剧到底会不会写男主？这不是把它写成徒有其名徒有其表的摆设吗？战况危急到敌军冲破先锋军， 还把谢征军营内的设施和防御阵地都炸了，手下第一反应不是叫醒男主，反而去通知他夫人要上战场。敌军 炮火猛攻，营地一片混乱，剑雨纷飞，男主才慢悠悠醒来。你是不是来早了，再来晚点都可以直接给你家侯爷收拾了？女主一上战场，战力更是夸张，他拎着两把短刀近身肉搏，显得格外违和。更离谱的是，这边刚宣布敌方降阵亡， 敌军就整齐撤退。跟回合制游戏一样，王侯大战关键阶段， 男主不成胜追击，不收拾战局，反倒先去哄老婆。导演再配上慢镜头和鼓风机，只顾着拍男女主好看， 完全不管剧情合不合理。说到底，这部剧打着家国情怀、少年将军的旗号，更像是一部只顾颜值的唯美 mv， 剧情逻辑实在撑不起来。大家看剧的时候有没有同款槽点？你们觉得这段剧情合理吗？一起来评论区聊聊吧！

一个镜头说明竹玉是伟大女主剧女主樊长玉，一个以杀猪刀为傲，以手艺安身立命的市井女子，亲手切好的肉被顾客嫌弃的扔回案板，因为他们想要旁边那位轻贵男主谢征递过来的那一份。 面对这种对自己劳动尊严的侮辱，樊长玉没有展现出原著里的汉气，反而流露出一种小女生的醋意和自卑。这一幕真相了。当下大女主剧市场， 女生们以为自己在看一个女性自力更生的故事，实际上看的依然是一个被男性偏爱的好女人形象。所谓伟大女主对自身价值的评价，依旧依赖于男性的肯定。女主的强大不是内生力量的自然生长，而是为了衬托更高阶男性的装饰品。这是一种精致的女力主义，而非真正的女性主义。 原著中的樊长玉，人设魅力在于劳动，他杀猪、撸肉、算账，用布满老茧的手在乱世中撑起一个家。他对落难的谢征说，我杀猪养你，这是一种基于经济自主的底气。 但在剧本中，这一底层逻辑被偷换了，杀猪刀不再是安身立命的工具，而成了制造反差萌的道具。编剧增加了大量女主因职业而自卑，在男主面前藏刀的桥段。他的劳动价值需要通过男主的肯定才能被认可。 这本质上是在传递一种沉浮的观念，女性的职业成就只有在得到高阶男性的盖章认证后，才具有社会价值。大女主的成长路径是自我启蒙，他通过经历苦难，反思世界，完成精神的独立。但在逐鹿这类伟大女主剧中，女主的精神导师是男主， 剧本将原著中识字的樊长玉改为文盲，需要由谢峥来教他读书写字，关于反对月经羞耻的进步观念也由男主直口说出，塑造成男主的高光时刻，女主则被塑造成一个需要被引导、被教育的文盲。这种设定就像男性在朝着女性说，你的思想解放都是拜我所赐。 最致命的伪在于视角的倒置。大女主剧本该通过女性的眼睛看世界，但剧中女主所有的强大都为了证明他配得上男主， 女主在战场上杀敌，在朝堂上博弈，但镜头始终在暗示，看啊，这么强的女人最终还是属于那个男人。当我们谈论真正的独立女性时，我们谈论的不是一种人设，而是女性天然对自身价值的肯定。他至少包含三个维度，经济的独立。 女性能赚钱不是为了证明自己配得上谁，而是为了拥有不讨好的底气。他工作的意义在于工作本身带来的成就感和掌控感，而不是作为婚恋市场上的加分。像就像原著中的樊长玉，他杀猪是为了养活自己和妹妹，这是一种生存的尊严，而不是为了遇见候爷的剧情铺垫。 精神的独立独立。女性的精神世界是自给自足的，他不需要一个男性来充当他的导师或救世主。他的价值观来自于对世界的亲身探索和反思。他拥有不向世俗解释自己的选择，不向男性证明自己的价值。他可以犯错，但必须是他自己选择的错。 关系的独立女性在亲密关系中不是被拯救者，而是共建者。他爱的不是一个完美无缺的霸总，而是一个真实的、会脆弱的普通人。他拥有不依附的勇气，既敢于投入一段关系，也敢于在关系变质时抽身离开。 他的幸福不建立在被爱的基础上，而是建立在去爱的能力上。主语告诉我们，尽管我们已经喊了这么多年的大女主，但很多人的潜意识里依然觉得男主递过来的肉更香。 独立女性的故事不是让女主在卤肉铺里等着顾客来抢男主递的肉，而是让他即使一个人守着冷冷的案板，也能因为自己精湛的手艺而挺直腰杆。 对于观众而言，识别伟大女主的最好方式就是问自己一个问题，如果把剧中的男主完全去掉，这个故事还成立吗？女主的人格还完整吗？ 如果答案是否定的，那么很遗憾，你看到的很可能只是一场精心包装的玛丽苏旧梦，而我们真正需要的，是那个即使没有谢征，也能提着杀猪刀在风雪中为自己杀出一条血路的樊长玉。

bug， 全是 bug！ 宝子们，我是你们的追剧团大华仔足浴就是专门拍给男主眼粉看的吧？你说说拍这四十集多余不？直接来一段四十分钟绝美容颜集 锦不就完了？又想给张宁鹤父妹谢真的人格，又把这个角色的人设毁的彻底。看到第二十七集，受众群体除了无脑看脸的，剩下应该只有想看看这部剧后面到底能颠成啥样的吧。首先，男主作为一个有能力突击北角血洗锦州的纯血武将，从第一集受伤到二十七， 导演是不是就想多拍这些展现男主脆弱又好磨的画面？因为观众眼里只剩美强。惨了。编剧是不是以为我们追剧的时候都是这样子的追的男主，哎呀哎呀，怎么又受伤了呀，我的大宝贝真是富有又慷慨呢。把一个将军拍成小娇夫，到底何以为我们答应是要先献计一个男将军才能获得一个女将军吗？ 男主在军营疗伤和轻伤员安置在一个营帐，虽然这些兵都是问贺将军借的吧，但都是打过一仗了，还不知道带领自己的将军的脸，这不 可吗？我寻思着男主出征打仗也不像隔壁警阅如歌，里面需要隐藏身份戴面具吧。行，不认识就不认识吧，我们允许有这样不认识领导只 知道老实埋头干活的人存在。但是为什么后面女主打赢石虎谢真出现的时候，这位突然喊起了午安侯的名字，咋地呀，盔甲上写名字了？还是马长得比谢真本人更有辨识度。 是没带他的大圣师吗？怎么突然就认识了？合着就那几个受伤轻的不认识呗。近男主赢账前先做了一番背调，问知不知道午安猴长啥样，够底层才能进去。一场以少胜多的生死战局，男主全程没出现，那些士兵到底为什么突然就要高呼午安猴？单纯为了让男主吊马吗？那此 的逻辑就是梦到什么拍什么了。华仔特意又取翻了原主说你这里士兵欢呼是因为武安侯斩杀了敌军的主将十月，但是距离他纯睡觉了啊，虽然被迫，但是事实那不就是硬喊吗？而女主这里看到他的铠甲只知道了他是 将军，士兵也并没有喊出武安侯的名字，是后面谢五问女主侯爷呢？才真正掉马。距离就 bug 跌 bug， 漏洞多了就说算了，直接一次到位是吧？男主一来啥也不管，不管战局不 士兵提起女主就跑。哇哦，名场面又有了呢，古偶一定要在战场上谈恋爱吗？原著你对面主将已经死了，放在距离你就不管了是吧？公孙颖还在上头挑衅着呢，被你自动和谐了。那按你说现在女主已经发现自己 被骗了，男主是不是就该正常解释一下子呢？结果男主嘴上说着我都可以解释施舍原因，一个还没说就蹦出一句，我可以死， 但你必须好好活着。 excuse me？ 你 俩可真纯爱呀。原著这里谢真说的是，就算我死在那里了，你也不该去。这两句话可能有人觉得没什么区别，但在华仔看来问题大了好吗？本来人家的意思 是上战场就算死了，那也是自己作为武安侯的归宿，现在变成我可以死，就好像是因为女主自己可以主动变成死的那一个，很 奇怪好吗？然后女主明明一直是被瞒着的那一个，很奇怪好吗？然后女主明明一直是被瞒着的那一个，很奇怪好吗？他伤心的点不是男主骗了自己， 而是严正从小卒变成武安侯之后自己配不上了，和这被骗的委屈付出的真心全比不上门弟差距和旁人的眼光。 男主骗他是有苦难言，女主自我贬低倒是第一名，这么离谱的怎么可能只有主角？谢五再怎么样也是武安侯的亲卫吧，是薛一起的将军先是看不住事关整个战局的重要人质，接着一上战场被对面当小兵打， 也非得喜欢女主，编剧就只能想到这种所有男的爱上女主的剧情来烘托女主了吗？谁乐意看这种啊？刚开始弹幕这么说的时候，华仔心里一万个别搞别搞，结果还是被你们这群网友火眼金睛先看透了金爷的表演呢？一部四十集的长剧真的能抛开剧情只看脸吗？就算开始能，又能留住观众多久？