欧阳娜娜太聪明mv

欧阳娜娜今日新歌太聪明！来自对陈启珍同名作品的翻唱，有些陈启珍的歌迷原版太聪明了，早就不知道翻来覆去的听了多少遍，今日猛然听到欧阳娜娜的翻唱，先天就铺有着太多好， 更何况欧阳娜娜版本在编曲上有着明显调整，听惯了原版的朋友一下还真是难以习惯。不过作为陈启珍的最早一批歌迷，我觉得最有意思的倒不是欧阳娜娜的翻唱，而是评论区的歌迷留言， 其中固然有着泪如华语真的没有新歌了，全是用老歌边写到投了的风凉话给有着感谢娜娜这首歌，让我知道了陈启真这个宝藏歌手的由衷感谢。看到这一句评论，我突然想到了五年前冷门歌手孙燕姿的网络梗， 听歌再多也会陷入信息简乏，我们都觉得自己喜欢歌手的作品如此动人，理应会被一代又一代歌迷所熟悉与喜欢。 事实上，一代版本一代神，除了少数大杀特杀的牛人，很多歌手从热门到小众再到冷门，其实是乐坛的自然发展规律。以陈启珍为例，他现在并不算活跃， 上一张专辑还是二零一八年的沙发，相比他巅峰期的优秀作品，这张专辑的整体质量确实有所下滑，没有几首出圈的作品。 如此的话，一些欧阳娜娜的粉丝之前不知道陈启真正是因为他的翻唱而开始听陈启真的歌曲，这也未尝不可以。我来看，新生代音乐人选择翻唱经典就做，并不应该受到太多指责，反而是要敬佩他们敢于翻唱的勇气，毕竟翻唱就是挑战权威， 改动不大的翻唱会讨骂，改动太大的翻唱也会引起争论如何把握平衡，这就是欧阳娜娜这类新生代歌手的一种结构能力，也是他们音乐品味的展现。个人觉得这次欧阳娜娜的改编版本还算出色，歌曲反其倒好吃，编曲更为轻快。 歌中女主角并不像是陈启真原版那样犹豫不决与拧巴敏感，而是有着更为大方可爱的直白表达。整首歌带有阳春三月的清新明媚，我们无需去比较哪个版本更为出色，你听歌的时候更需要哪种情绪，自然就会更喜欢哪个版本。 对于这类改编翻唱音乐永远都是根据我们听歌的心情而来，我们的真实情绪才是唯一的评判标准。我只是感到遗憾，欧阳娜娜早早就以音乐神童的身份出道，但是出道之后却长期躲在舒适区以及参加综艺捞块钱，哪怕也有一些单曲，却没有真正在音乐上发力。 直到他结交汪苏泷之后，我们这些路人粉丝才首次觉得欧阳娜娜是一位歌手。倘若欧阳娜娜更早一点发力，对音乐更为热爱一点，以他当时的人气，现在的发展空间无疑会更大。不过话又说回来，年轻就是本钱，陈启真发行猪佩斯吉他手专辑唱出太聪明的时候， 他刚刚二十七岁。别看欧阳娜娜早在二零一四年的电影北京爱情故事出道，但是现在他也只是二十五岁，他若真打算在歌手这行业闯出点名堂，还有大把的时间可以让他努力不做多说，我们一起再听听欧阳娜娜的太聪明，希望他后续也能有一些让我们难忘的原创歌 曲 啊 啊 啊啊啊。

以后 我，我开始后悔不。

想穿了以 后我再找你的 时候，没做想的态度， 只是把金手交我，你 真 go to the door。

真的很好听啊，这次的改编 最好听的一句我觉得 啊哈哈，还有一个地方 真的是处处有惊喜， 都很好听，这一整段 直接把旋律改了。

抛媚眼。哈哈哈，好来，太聪明送给大家。 爱的。没错，想的太 多，只是把情书讲我的真 心哦， 都是因为太想看清 我无处可逃。

看到陈伟霆对待不同甜蜜的态度，才明白男人才是真正的见茶高手。谢谢爸爸，你可以叫我哥哥吗？ 不行！听到欧阳娜娜叫弟弟喊自己爸爸时，陈伟霆的表现不是享受，而是感到被冒犯后的黑脸。他几乎是本能的、极其严肃的当众画线，但对方却依旧我行我素。爸爸啊，别叫我爸爸， 爸爸，我想玩那个。陈伟霆出身港剧，对辈分和职场距离有着明锐的洞察力。镜头前一个二十出头的异性艺人对自己喊带有强烈误导性的称谓，这在老江湖的眼中更不是可爱，而是赤裸裸的公关炸弹。他拒绝的不是一个称呼，而是随之而来妇女干 cp 的 营销。 欧娜娜试图通过这种方式强行拉近关系，建立团宠人设，却精准踩到了陈伟霆的社交倾向。 节目中，欧阳娜娜称自己的衣服带的不够，作为豪杰面对周洋清表示可以把自己的衣服借给他穿。而呢，面对周洋清满柜子的高定丝服，他却选择了视而不见，转头就穿上了陈伟霆的鞋子。范丞丞的衬衫，试着把陈伟霆的天生睡衣当成外套穿在身上，招摇过市。 这在心理学上有一种冷静的定性，叫做肢体延伸式暧昧。通过穿着异性的接触，是暧昧式的假象。这种不拿自己当外人的略读式社交， 对极其注重个人领地的人来说，无异于一场隐喻灾难。不仅如此，他甚至不打招呼就进入陈伟霆房间，翻开首饰柜，戴上人家的戒指就对着镜头炫耀，我直接拿了他的那个首饰柜里的戒指。 陈伟霆在那一整气里的无奈微笑。先是职场社交中最体面的隔离，他眼里的火光不是欣赏，而是这孩子不仅没礼貌，边界感还碎了一地。要是没有对比，欧阳娜娜还能用年纪小不懂事来洗白。但张若男的出现，直接成了一面照妖镜。 在一档露营综艺里，车未停遇到了甜妹张若男。一开始，他眼神里是带着惯性防御的，他以为这又是一个得全方位伺候的小公主。可接下来，是让他的态度发生了一百八十度逆转。 二男出生于温州乐清的大家庭，作为四个孩子里的长姐，他骨子里流淌着那种温商式务实的狠劲。像搭唱们这种重体力活一般，甜妹只负责喊加油。他挽起袖子就在泥地里叮一装，搬运重达几十斤的设备箱。他没有一句帮帮我，而是挺腰一扛，在泥地里健步如飞。 在大家都在休息时，他默默去劈柴，半夜守着篝火。不过，这是让陈伟霆动容的，是那个掉了一层皮的瞬间。做饭时呢，张若楠的手指被高温灯管直接烫掉了一整层皮，那种剧痛，换个垫背，估计早就抠出三斤分量的穷呵护了。可张若楠做了什么？ 他一声不吭，默默处理完，回来第一句话竟然是，你们小心点，这个灯真的很烫，或许就这样的，真是不做作。他不需要撒娇，换关注，陈伟霆却发自内心的想护着他， 我刚才看若楠办那个我都服气了，你这么小小的体积，可以办这么大，可以加大能量吗？对啊，而陈伟霆之所以对张若楠如此宠溺，怕也是离不开 欧阳娜娜的对比。如果说陈伟霆之前的抗拒还留了点成年人的体念，那么翻译成真的反应就是直接拆台。歌行 晚年，范丞丞对欧阳娜娜确实挺照顾，帮她剃衣服戴帽子。很多网友确实有过所谓的惊痛欲语滤镜。可这一切却又回到欧阳娜娜那张嘴上。在节目里，她当着陈伟霆的面被刺，范丞丞，让你的女儿远离像范丞丞这样的人。 这话一出，范丞丞瞬间就愣了，只能无奈苦笑，我在镜头前配合你，护着你，你转头就当着前辈的面给我扣个坏男孩的帽子，这就不是情商的问题了，而是人品崩了。 从那以后，范丞丞的冷脸就再也没有藏过。最硬的打脸发生在二零二一年，当时还有粉丝映客范丞丞身上的蝴蝶纹身，是为了欧阳娜娜 来试视，是那个蝴蝶纹身是范丞丞个人首张专辑 emoji 的 概念符号，代表的是破茧重生。为了斩断这段毫无底线的捆绑，范丞丞公司直接甩出了一份内衣极其罕见的律师函，把造谣恋情的告上法庭。这说明范丞丞本人已经厌恶到生理排斥地步，他宁愿得罪粉丝，也要对着全世界大喊一声， 别来沾边，我不陪你演了。回看欧阳娜娜，这些年来，似乎把炒暧昧当成了事业的救命稻草。从最早的刘昊然到陈飞宇，再到如今的陈伟霆和范丞丞， 他从小用那种黏黏糊糊的团宠感来掩盖自己没作品的尴尬。当大提琴天才少女的滤镜，被一声声尴尬的爸爸和一件件被蹭的睡衣给磨碎了，剩下的只有同行们的避之不及，陈飞宇的断联，范丞丞的起诉，陈伟霆的黑脸 们，不是什么巧合，而是难以人们对于吸血型社交的集体防御，其最高级的魅力，从来不是靠模糊边界求来的，而是靠你骨子里的自律和独立，让别人打心眼里服你。

如果要用一个词形容欧阳娜娜的穿搭，我会选，松弛不是懒散，而是一种恰到好处的放松。就像他拉大提琴时的样子，专注却不紧绷，温柔却有力量。他的衣橱里没有夸张的设计，也没有刻意的潮流，有的只是那些让人想靠近的带着温度的基础款。欢迎来到 cine， 本期带你走进欧阳娜娜的文艺少女感穿搭美学。欧阳娜娜的成长轨迹几乎是在镜头前完成的，从六岁开始学习大提琴，到十二岁考入美国科蒂斯音乐学院，再到进入演艺圈成为时尚圈的宠儿，他没有被任何一种身份定义，而是在每一次转身中逐渐找到属于自己的节奏和风格。他的穿搭恰如他本人，既有少女的柔软， 也有艺术生的随性，还有一种不被年龄束缚的自由感，那是一种不需要大声宣告，却能在人群中一眼被辨认出的气质。 在他的日常私服中，欧阳娜娜更偏爱一种松弛感的穿搭方式，宽松的卫衣、工装裤、棒球帽是他出街的标配。他擅长用基础款打造不无聊的造型，一件简单的上衣搭配一条有设计感的项链，一件 oversize 的 皮衣外套配上一条微喇牛仔裤，随性中带着时髦的巧思。他常常被粉丝称为娜娜风的穿搭风格， 其实是一种介于少女与轻熟之间的平衡感，既有学院派的文艺气息，也有都市女孩的利落干练。他懂得如何用穿搭讲述自己的，故 而不是让衣服掩盖了自己的光芒。在色彩的选择上，欧阳娜娜偏爱低饱和度的色系，奶油白、燕麦色、浅灰、卡其色、牛仔蓝，偶尔用一点亮色点缀，比如一条红色的围巾，或是一双亮色的鞋子，恰到好处的打破沉闷，又不至于喧宾夺主。 他的穿搭总是给人一种温柔的舒适感，像是一杯温热的拿铁，不浓烈却回味悠长。而他最擅长的是叠穿的层次感，无论是内搭透肤蕾丝制造朦胧感，还是外搭无袖背心强化轮廓感，亦或是在腰间叠细花纹半裙增加复古层， 他总能让简单的单品焕发出新的生命。那种层层递进的穿搭逻辑，像他的大提琴演奏一样，有条不稳却充满情绪的表达，每一层都是他性格的一个侧面。欧阳娜娜的穿搭美学核心在于自我表达，他不盲目追逐潮流，也不刻意迎合谁的期待，他只是用衣服作为美 界，讲述他的日常，他的情绪，他的成长。在他的世界里，穿搭不是伪装，而是延伸，是那个拉琴时专注的他，是那个笑起来像阳光的他，是那个在镜头前真实的他。他让我们看到真正的风格，不是穿的多贵或多潮，而是穿出自己最舒服、最自在的样子。

错，想的太多， 只是把亲手将我的真 心。哦哦哦， 只是把亲手将我的真心。

穿了以后 只是把情书将我珍 藏， oh my god。

这是把金手教我的真 心言话， 我开始后悔。