silk细糠特点

朋友，这就是你和你朋友的不同，你有没有试过这种感觉，心情不好的时候，你说我胸口闷，紧张的时候，你说胃在翻腾，激动的时候，你说心跳加速。你试着找焦虑在哪，结果发现他在胸口，在胃里，在手指尖，在嗓子眼，你抓不住他，因为他哪儿都在，哪儿都不是。黑格尔说，这就对了，活的东西是抓不住的。 今天我们聊聊为什么真正的生命不能被定在任何一个位置上，以及这对你理解自己意味着什么。第一层，为什么内在环节不能成为规律的两头？先回忆一下我们之前聊过，规律是什么样子的？在 物理学里，规律是这样的，一头是 a， 一 头是 b， 它们是两个独立的东西。规律告诉你它们怎么对应。比如电流越大，磁场越强。电流是一头，磁场是另一头，它们是两个可以分开测量的东西。但黑格尔说，有机物的内在环节，感受性、机动性、再生性根本不能成为规律的两头。 为什么？因为如果你把感受性放在一头，把机动性放在另一头，假装他们是两个独立的东西。然后说规律是感受性越高，机动性就越低。那你就是在假装他们可以分开存在，但他们分不开。你不可能有一个只有感受性没有机动性 的人，也不可能有一个只有机动性没有感受性的人。他们是同一个生命的两种表现，不是两个零件。所以任何试图把它们当成规律的两头的做法，都是把活的东西拆死了。第二层，为什么固定系统不是内在环节的体现？再来，我们之前也聊过 解剖学，把身体分成神经系统、肌肉系统、内脏系统，然后试图把感受性对应到神经系统，机动性对应到肌肉系统，再生性对应到内脏系统。黑格尔说这个对应是假的，为什么？第一，这些系统远不止三个，你怎么对应？第二，也是更重要的，这些固定的系统本身就没有有机的真理性。 什么叫没有有机的真理性？就是当你把一个人切开，找到他的神经系统，那个神经系统是死的，他曾经参与过活着这件事，但他本身不是活着。就像你把乐队的乐器拆开摆在地上，那不是音乐。感受性不是在神经系统里，它是流经神经系统的，你抓住神经系统，但感受性已经流走了。第三层，真正的生命是流行运动的过程。 黑格尔给了一个特别漂亮的定义，有机的本质是流行运动的过程。什么叫流行？就是流过去，流过去一直在流。你找不到感受性在哪，因为它正在流，它可能在你的指尖，下一秒到了你的胸口，在下一秒到了你的脑子里。你抓不住它， 因为抓住它的那一刻，它已经流走了。这就是黑格尔说的在现实中普遍的东西，它不是固定在某个地方的一个东西，而是贯穿所有地方的一种运动。就像音乐，你找不到旋律在哪， 它不在小提琴里，不在大提琴里，不在指挥的手势里，它在所有这些东西同时发生、互相配合的那个过程里。第四层，为什么我们总想抓住它？问题来了，为什么我们总想把感受性定在神经系统里？为什么我们总想给情绪找个位置？因为我们想要确定性， 我们想要一个，这就是它的东西，一个可以指着说找到了的东西，干活的东西，不给这个机会。你抓蝴蝶，一伸手它就飞了。你抓蜂，一握拳，它就跑了。 你抓活着的感觉，一回头它就变了。黑格尔说了一句狠毒的话，有机的本质，不企图在一个孤立的事物上给普遍找到一幅固定的图像。 翻译成人话，活着这件事，不打算让你把它定在任何一个地方，它就是流，就是变，就是抓不住。第五层哲学，照进现实，别把自己活成标本 这个道理放在自己身上，特别扎心。你有没有过这种体验？你想搞明白自己是谁，于是你给自己贴标签，我是内向的，我是高敏感的，我是焦虑型依恋。你觉得自己终于抓住了自己，找到了一个固定的图像，然后有一天，你做了一个完全不符合这个标签的事， 你很困惑，这不像我啊。黑格尔会说，那不是不像你，那是你在流。你不是一个固定的图像，你是流行运动的过程，今天你可以内向，明天可以外向，这一刻你可以敏感，下一刻你可以麻木。你不是这个或那个，你是流。别把自己定死，你是活人，不是标本结尾。所以，下次你问自己我到底是谁的时候，别急着找答案， 那个答案不在任何一个地方，它在你正在流的这个过程中，在你感受的每一秒，在你回应的每一个瞬间，在你修复的每一次努力里，用黑格尔的话收割为有机的本质要求有机环节是流行运动的过程。 翻译成人话，你活着不是在某个地方，而是在留过所有地方。抓不住就对了，抓住了你就死了。别停，继续留。接下来视频极度抽象，谨慎观看。由此可见，有机物的内在的猪环节本身根本不能成为一条关于存在的规律的猪方面，因为在这样的规律里，他们就可能各被表述为一种实际存在，彼此不同， 婴儿是不能互相换用名称的东西。此外，我们还看到，被放置在一方面的这些环节，并不能在另一方面的某一个固定系统里找到它自己的体现，因为固定的系统不但不是内在环节的表现，而且本身根本没有有机的真理性。 因此，我们可以说，有机的本质要求有机环节是流行运动的过程。换言之是在现实中普遍的东西。正如有机物自身之为普遍或共象那样，他并不企图在一个孤立的事物上给普遍或共象找到一幅固定的图像。

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