余茵在逐玉演什么

竹狱里最疯批的男人终于出现了，这个疯子叫齐民，他顶着长信王长子的名头活了十七年。可实际上，他是十七年前那场东宫大火里唯一活下来的皇孙，是钱承德太子的儿子。九岁那年，他妈太子妃为了让他活命，亲手把他的脸按进火盆里毁容。 为什么要毁容？因为只有毁了这张脸，别人才认不出他是谁，他才能混在尸体里被偷偷带走。他妈自己呢，则留在火海里烧成了灰。从那以后， 习民就怕火。怕到什么程度？夜里不敢长灯，屋里黑的跟棺材似的，谁要是敢在他面前点火，那跟找死没区别。可就这么个怕火的人，后来却为了一个女人冲进洪水里，差点淹死。这女人叫于钱，钱 是临安镇异乡楼的女掌柜。他俩的缘分说来也怪，那时候齐民还顶着毁容的脸躲在长信王府，有天发病跳进荷花池想自杀。于浅浅正好路过，把他从水里捞上来，又是按压又是渡气，愣是把这只鬼门关前的脚给拽回来了。可于浅浅不知道，他救的是一头狼， 齐民好了以后，直接把他求在身边当侍妾，于浅浅不愿意，他就用墙。后来于浅浅带球跑了，生下一个儿子后，就一直躲在临安。多年后，齐民追过来，不是为了儿子，是为了他。你说这人他奇怪不奇怪，儿子他不在乎，亲信说杀就杀。养了他十七年的长信王妃，他一刀下去眼都不眨。 可对这个女人，他却疯了一样放不下。他在异乡楼包场十天，就为了多见他，于浅浅想跑，他就把他锁起来， 是真的，用铁链锁住脚踝，求在房间里。所以后来山庄发大水那天，于浅浅脚上还拴着铁链，根本跑不了。 洪水涌进来的时候，齐民自己本来能逃，可他回头看了一眼，那个女人正被锁在房间里，水已经淹到胸口。他二话不说，游回去，潜水下去撬那个锁。于浅浅呢，手里攥着一把匕首，趁他不备，狠狠刺过去，写在水里散开， 染红了一片。可齐民没松手，他一只手攥着匕首的刀刃，一只手继续撬锁，血顺着指缝往外流，他硬是把锁撬开，拽着他浮出水面，等于钱钱醒过来， 他自己差点淹死。你说他图什么？图他一句谢谢，可于钱钱醒来第一句话是，你应该死。他笑了，笑的跟个傻子似的，喘着气说，你不是也没舍得杀了我吗？这人啊，坏事做尽， 心狠手辣。可他偏偏把自己仅剩的那点人性全都给了同一个人。他爹长信王战死了，他弟弟 随袁青追着他报仇，他养的母妃被他亲手杀了，他的儿子被他逼的要逃命。这世上所有人都恨他，怕他，躲着他。只有于浅浅是他唯一想留住的人。可于浅浅不想留，他每天都在想怎么逃，每次被抓回来， 他就笑嘻嘻的说，第七次而已，只要我不死，就会继续逃的，有本事你杀了我。齐民杀不了他，他要是能下手，早下手了。他只能把他锁在身边，一遍遍跟他说，没有我的允许，你不能死。这话听着像威胁，可仔细想想，更像一个溺水的人， 拼命抓住最后一根扶木。后来呢？后来他败了，攻遍失败，他中了箭，被关进地牢。于浅浅来了，端着一碗羹汤，他知道那汤里有毒，可他笑了，说， 难为你，还专程熬了中汤，费心了。于浅浅喂他，他一勺一勺喝下去，边喝边吐血，边吐血边笑。他说，你可知，我是从那一刻真正爱上你的， 你是这世上唯一一个看到我的脸厚不害怕的人。他说，你那么恨我，却还是如了我的意。于浅浅，我真的很喜欢你，因此，若有来生，我会离你远远的， 不复相见。他说完这句，靠在墙上，哼起了儿歌。月儿明风而静，树叶儿遮窗林，蛐蛐叫铮铮。 娘的，宝宝快睡着，他看见他妈了，那个十七年前把他按进火盆里的女人，正对着他笑。于浅浅背对着他站了很久，直到身后再没声音，他才迈步走出去。门口，樊长玉在等他，于浅浅抓住樊长玉的手，抬头看天， 雪后初晴的阳光刺眼，他没躲，任由眼泪顺着脸往下流。齐民这辈子坏事做绝，该死。 可最后那一刻，他看着于浅浅的眼神是真的在笑。他一生都在为复仇而活，唯一想要的温暖却被他亲手毁掉，最后 死在最爱的人手里，也算是求人得人。有些人啊，生来就泡在苦水里，一辈子没尝过甜的，好不容易尝到一点，又被他自己的手打翻了。若有来生，他离他远远的，不复相见，也愿他别再这么苦了。

内娱正在批量制造精神分裂的假大女主，一些编剧最擅长的就是先给女主角立一个独立自强的职业人设，然后在后续剧情里亲手把她的人格撕碎。这是樊长玉，父母双亡，妹妹多病， 他用一把杀猪刀撑起了这个并不富裕的家。平心而论，选择甜美又有演技的田曦薇来演是合适的。然而剧里出现了这样一幕，你还会上厕所？我一个娇滴滴的女孩子，怎么可能杀猪啊？你在装什么？ 我认识的樊长玉不是这样的，他不会因为杀猪女这一身份，在男主和男配面前时刻感到自卑，他更没有无知到连复杂一点的字都不认识，沦为一个只会崇拜男主文化水平的文盲。有人说，不要对影视剧进行逐真审判， 樊长玉不说杀猪，只是不想吓到旁人，这是一种温柔。我觉得很好笑，真正的坦荡是不需要愤世的。如果他真的为自己的营生感到自豪，为何被妹妹拆穿时，第一反应是向男性展示自己的娇滴滴？会不会吓着你啊？就像李子柒， 他能挥舞柴刀劈竹子干粗活，但这从来不妨碍他是一个充满仙气和力量的女性。说到底，这根本不是什么温柔，而是编剧在用激情的审美阉割劳动女性真实的生命力。往后看，编剧越写越荒谬，通过观察步伐就能判断女主角是不是黄花大闺女。 都六二零二年了，我们的屏幕上居然还能出现这种桥段，编剧，你究竟是有多恨女主角呀？ 上一秒还在假模假式的高喊女性自立，咱们小娘子也能成大业，下一秒就能让女性角色为了男人背弃同性，是他给的肉更香。怎么女子的血汗劳动就一文不值？男子的一张脸和一个字，才是值得被追捧的高贵特权。 巧合的是，足浴和去年的朝雪路是同一个编剧。这就不由得让人想起去年那句振龙发愧的台词，请尊称他一句九先生。你们当尊他一生 九先生是发现了吗？在编剧的认知里，女主角的身份和地位是不高贵的，他要获得尊重，只能靠男主角居高临下的施舍，强行打压女主角，制造他的自卑，不过是为了反衬男主角的从容与高贵，用优秀的女主角给男主角赋媚。 说到底，如意的编剧只是在毫无底线的爱男罢了。仔细想想，同一种特质放到不同性别身上，泪雨给出的体感是完全不同的。同样是任性，李逍遥的任性是一种少年洒脱，林月如的任性却成了一种骄蛮。 编剧笔下，男角色的缺点往往能化作高光，但女角色身上那些本该鲜活的特质，却成了见不得人的东西。 什么时候，内娱编剧失去了塑造多元女性的能力？优秀的女性本来就不缺少男人的喜欢，男主角的爱对他们来说只是锦上添花。不管是武林外传里抠门世俗却仗义的同乡遇，还是潜伏里大字不识却大义凛然的翠萍，他们不够完美，但他们够真实。 时代在进步，女角色的模样早就不该被束缚。可是内娱编剧却总爱给女主角砍一刀，一边迎合市场高喊女子觉醒的口号，一边又下意识拉踩贬低女性， 把他们的坦荡改成不配得感，把他们的喜欢改成附属品，把他们的野心降级成陪衬。如果连直是一个普通女性的职业都做不到，又何必假惺惺的把那把杀猪刀塞进他的手里？ 内娱的有些编剧，你们到底是写不出一个精神独立的女性，还是打心底里就在害怕她一旦握紧了手里的刀，就再也不需要仰视任何一个男人了。

愚人河柯村那个新剧，唐一，我把糖纸打开了，里面怎么是苦的呀，然后雪曼女士你又给那愚叔送了一对小苦瓜，就直到大结局之前，我都以为愚人这个角色是一直在为了爱委曲求全，但结局啊，最后那个反转， 原来是他以身入局只为了唤醒爱人陈阿明的人格，就他这个剧情咋回事呢？柯纯饰演这个角色属于非常自卑的性格，然后于坤这个人格，以及他后面发明出的科普乐，都是他极度厌恶自己后的自救。 他想摆脱懦弱的自己，所以把自己活成了一个没有感情只靠指令做事的 ai。 是 叮当一直在一步步引导他真正的认可自己。就像他说的那句，阿明，其实我们不用次次多考一百分吧，只要还活着， 这不算数。看着叮当把自己的爱化作糖衣包裹住阿明破碎的心，他没有强势的去改造，而是用看见、接纳、陪伴，让爱人去直面自己。可以说，在这个能够量化爱情的世界里，叮当的爱是阿明能够破局的唯一变数。哪怕后面一切浪漫的相遇都是被计算出的数据， 但他们共同的经历和彼此的爱，是人工智能永远无法理解的 bug。 就 饶雪漫笔下的女主，内核真的太稳了。 叮当从头到尾都没有等待着被救赎，而是始终清醒，他勇敢独立，不逃避不依附，主动开展唐艺计划，就像那句，我一定要把阿明带回来，雪漫姐姐，我发誓，我以后再也不喊你壮壮妈了。