藏色是什么意思绘画

关于藏色这个问题，我好像又误了。先说结论，低饱和的色彩更容易融合，更适合藏色。藏色不就是不改变明度的情况下去改变色相吗？但是你会发现一个问题，如果是一个高饱和的色彩， 在他周围的临近色，比如红色，保证明度一致，色彩是很容易藏进来的，跨度再大一点，粉色问题也不大。但是如果跨度大到藏互补色，蓝色融合度就非常差，非常突兀。即使这些颜色的明度完全都是一致的，但互补色根本融不进去。 接下来我把两个对比色截下来，并且让左边这个水平翻转。我的天呐，他们竟然完美的融合！因为位于两头的颜色，他的色彩属性太强了，所以看上去非常孤立，但是位于低保和区域的颜色就会非常的 融合。我从左往右吸，两个互补色竟然也可以过渡的这么自然，低明度的也完全没有问题。来看一些案例，你要仔细观察我吸色的这个位置，脸部是藏色最多的地方，在这个低饱和度的区域，你的色彩可以随意变化，跨度非常大。但 但是在这个高饱和度的区域，用的都是临近色，没有花里胡哨。这张也是一样，高饱和的地方就是橙和红， 低饱和的地方啥色都有。之前我画的这张图我知道怎么改了，高饱和的成色我就用临近色、粉或者红。低饱和的地方，你想藏什么色藏什么色？看一下盘子，这个地方的藏色比之前看着丰富多了吧。

这张照片太适合用来理解色彩理论了，所以我想和大家分享一下。这是我去年七八月份的一个傍晚，太阳快落山的时候拍的，原图直出，没有经过任何后期处理， 因为它这种白色的物体不会受到本身固有色色相的干扰，所以说能直观的反映光线带来的色彩变化，看起来就是五颜六色的，也让我感受到所谓的藏色其实不是乱画，而是画家对客观现实的一种精准观察，拆解开来特别有意思。 我们先看最直观的亮部和暗部，亮部这里呢，看就是就是白色的，这是因为这里是太阳光直射的，太阳光照射过来，被它的这种白毛全都给反射回去了，所以呢，最终呈现的就是它本身的这种白色的固有色， 而暗部呢，暗部这里看起来是 a 蓝灰色的，是不是？这是因为它是受到天光天空的这种颜色的反射慢反射，看起来呢，就是蓝灰色的，而且如果我们仔细观察的话，会发现 他其实有一点点色彩倾向的，就有色相的变化，我们看起来似乎是这里是蓝色，然后到了这个位置，这个位置又是，哎，有点偏绿 的，是吧？其实呢，就是因为这个位置是受天光的影响，所以是蓝色的，然后到了靠下的位置呢，是受这个菜园子的绿色反射到他身上，哎，看起来就有一点点偏绿了。 但其实如果我们去西色对比的话，就会发现，你看从这个位置，在这个位置， 你看他的色相，其实只变化了一点点，但是我们看起来的时候却能明显的感觉，哎，他的变化其实很大呀，但其实他的变化很小，这是因为我们的人眼，我们的大脑在处理这种颜色的时候，主观意识上的放大了这种 色相的变化，但其实他变化没有那么大，所以我们在画的时候也要注意一点点。我们再看衔接亮部和暗部的灰部以及明暗交界线这两个位置的色彩变化，其实核心也都是周围颜色的对比 和光线的这种微弱的混合，让我们大脑主观放大了他的色彩倾向。我们先看灰部，我们明显看到看这个位置，好换个颜色， 这个位置，这个位置，哎，看起来呢，是暖暖的橙色，这是因为这个位置它不是受阳光直射的了，你看太阳是照到这个这个位置嘛，照它的亮亮部，而到了灰部这里呢，它的阳光就减弱了，所以说它的反射效果也减弱了，就反映出了 此时此刻就夕阳的这种暖光。如果我们去西色的话，也会发现，哎，他的这个色彩倾向其实很弱很弱，就相比纯白色，其实哈起移动了一点点的饱和，饱和度，你看 如果我们把它单拎出来的话，西西很难受的出他到底是一个什么颜色，但是我们放到这张图上就会觉得，哎，他挺橙的呀，就感觉就是橙色，这也是跟刚才一样，也是我们人眼主观处理过的一个结果，就是我们的大脑放大了这种色彩的倾向，然后再看 这个迷暗交界线，它这里看迷暗交界，这里跟下面相比，是不觉得它有一点点偏紫，有点像紫色是不是？但其实我们去西侧的话就会发现，哎，还是蓝色呀， 你看其实还是蓝色的，这只是跟下面相比看，跟下面相比，哎，颜色稍微的往紫色走了那么一点点， 但我们看起来就觉得它蛮紫的。这个也是呢，一方面是跟这个亮布的 这亮布和灰布的这种暖光它一个对比，然后这种补色的互补色的对比，让我们眼睛把这一点点的这种紫调的感觉放大了，所以看起来才觉得是偏紫的。 再就是它这个朝下暗部朝下的这个面，这是就是它的爪子，爪子，看暗部朝下的这个面，爪子跟这个 看后背上的这个暗部相比，是不是觉得它的颜色更深，还颜色更深更浓更偏棕一点？这，这是其实是反射了这个地面的这个混凝土板的这种暖光的颜色， 所以说它就比后背的这个颜色要更深一点啊，这个位置它爪子脏了，不是光线的作用， 那我们可以看到，其实不光是拍这种猫，就是任何白色的物体，在日落的这种低光的环境下，都会出现这种类似的色彩变化，它本质都是固有色，光源色，固有色， 固有色，光源色，再加上环境色，就种种的色彩的叠加，再加上我们人眼对就是颜色的这种主观处理，看起来它就是这种五颜六色的，五颜六色的白，就有了这种神奇的这种色彩的变化， 这是我学习素材理论得到的一点点的小成果，希望今天和大家分享一下，能让大家有所收获。如果说哪里说的不对的话，也欢迎大家前来扶正。今天就这样啦，喜欢我的话可以关注我哦！

很多同学在学藏色的时候呢，或者是问我们藏色的问题的时候吧，我们就跟他说，哎，你就照那个大大去画， 然后呢这个同学就会问我们一句话，老师，这个颜色我跟他画的太像，会不会被别人说抄袭啊？在色彩上是没有所谓的抄袭的， 然后给你们看两张图啊，首先是这样的啊，藏色的基本的颜色的色相跟逻辑全部都一样，看到我画面上面这两张图了吗？只要你们去符合他颜色的规律就可以， 而且为什么这么多不同的大的画的颜色都一样呢？是因为一个点啊，如果你们想练好藏色的话啊，回去直接找图包进行分类，因为好看的藏色的色彩组合就那么几个，而且他们使用的位置都 都非常的相同，你们看一下这个粉色的位置是不是在一个比较靠亮的位置，他不是真正的暗部，暗部的明暗交界线是从这条线往里的，这是暗部，所以很多亮部的地方会有这个粉。 来看一下这一张，这一张是不是也在相同的亮部的位置用了这种粉？紫色，看到了吧？然后我再给大家演示一个东西啊，这张里边是不是有黄色啊？看到了吗？我这个黄色只要加在这个位置上，他一点不违和， 看到了吗？所以就是说我们在拿颜色或者在用颜色的时候啊，你们大胆的拿，大胆的去找参考，而且还有千万不要编啊，就是你们这个很多同学这个都是主编，懂吗？就主打一个就给我编， 就是总想问我老师这个东西有没有公式，来给个公式，我自己回家去给你画去。公式就是分类，所有的公式大大们已经都给你们展示完用法了，他们的组合的构成，每个颜色放在哪个位置都给你放完了，他没啥公式，就那么几套。 糖色会影响固有色吗？你问的好，来，首先是这样啊，糖色它可以影响固有色，也可以不影响。你们看一下这张图，能不能知道这个大帅哥穿的马甲是什么颜色的？这个马甲是个白色的吧， 这个衬衫是蓝色的衬衫吗？就是在你们画画的时候，你们心里一定要清楚一件事，当你想保留固有色的时候，藏色是能做到的，而且藏色基本藏的是什么颜色呢？他有个缩法，他基本上藏在暗部， 亮部吧，你们少碰，因为亮部的这个颜色他基本受光控制，光说了算啊， 看一下啊，比如说你看他这个这个逆光，你现在能在这个人脸上找出来这个光效的位置啊，比较明确的，基本上他就是个暖色光，然后打在这个位置的时候也会形成一个这种粉色的状态， 所以亮部永远是受光控制，一定是各种的冷光、暖光、强光、白光，一定是这些光的颜色，他不可能往里边加一些其他颜色，而且呢，亮部很多的时候是帮我们守住固有色非常重要的点。 来给你们看一张水彩的作品啊，这也是大师的一个作品，来看一下这张，如果画面当中没有这个橙色、黄色跟这个橄榄绿的这个颜色啊，这张画面会较为单调，我给你们涂一下， 因为冷颜色的画面就会这样，冷颜色的画面你用不好之后就会极度的单调和脏。有很多人画的那个冷颜色非常的脏，一交上来就，老师，你看我这暗部怎么这么脏，我说你这个暗部里边塞了这么多冷颜色，然后明暗又不对，它当然脏了， 所以就是说画面里面的暗部啊，帮大家提前定一个基调，如果你用的是一个暖颜色，他就不太容易脏啊，脏基本上就不是冷了，就是你的黑白是有问题的，你没有重颜色压着，他就会脏， 这张画面就会变得很单调，看见了吗？我把这个黄全都给你去了之后，而且有一些地方已经开始隐隐的开始显脏了啊，为什么说大师呢？你看这颜色给的就是非常牛，就是我不给你画那么多颜色，我就俩色， 给你做个简单的黑白渐变就可以了，不用那么多颜色去调和，直接拉开冷暖对比，这颜色冷的里边就有大量的暖颜色出现了平衡。 来看一下这一张，这一张已经没有固有色可言了啊，这一张整个都是环境色，先给个极强的冷调子，然后冷调子的颜色安排是根据他的黑白安排来的。好，我给你们看一个东西啊，看懂了吗？ 所有的哪块颜色更蓝，哪块颜色更重，亮部是什么颜色？全部都是黑白啊，所以你们画画的时候呢，我建议你们不要蒙，每一种玩法呢，一定要限定好， 你们真不用羡慕你们找一张黑白的，光效跟这个差不多的，你先拿这个蓝色往里转一遍， 你们也行，然后拿完这个色调，转完了之后再换个色调，再拿这张色调，你再往里转一遍，你们只要把亮的跟暗的所有的位置都对好了， 准备好之后就给我往这个黑白里边填就行了。剩下就是看你们填的对不对了，他一点都不难，只是你们操作的次数多不多，方向不要错他就好了。喜欢我们本期内容的欢迎关注我们，我们下期再见了。

那你在这里藏一百个颜色又怎么样呢？会藏，但藏的不好看，那也叫藏色吗？你看把这狗藏成什么样子了？今天我分成三个板块来讲藏色。第一个是藏色的原理，把一个颜色藏进另一个颜色里， 实际上就是保持明度一致或者几乎一致明度，也就是我们常说的灰度或者素描关系。那如何查看你整个画面的素描关系呢？我之前有一期已经讲过了， 就是添加一个图层放在最上面，然后把它的图层模式改为饱和度，然后随便拖动一个灰色铺满这个图层。这样操作之后，你打开任何图片都能显示它的素描关系。 我这里举个例子，我要在这只小狗身上藏一个红色，我把它涂在这只狗的脸上，然后我们打开灰度模式，你会发现它的脸部并没有因为我刚刚藏进去颜色而产生变化，那这个就是藏进去了。如果说你藏的不够好，添加了这样一笔红色，我们再打开灰度值，你会发现它脸上多了一块灰色，这就是没藏进去。 那你现在应该知道该怎么去检查自己的颜色有没有藏进去了吧？那我们如果要藏一个颜色，该怎么去选呢？方法也有很多， 我今天只教两种最方便最快的。我拿这个蓝色举例，假如我要在里面藏一个紫色，我可以把笔刷的透明度调到百分之十到百分之二十，然后我在上面刷一笔，这个时候你打开挥动模式查看，你会发现它们的明度 只差那么一点点，那这个也算藏成功了。第二个方式就是你在这个蓝色的上面新建一个图层，把这个图层的模式改为色相模式，这个时候我选择紫色，在上面划一笔，我再打开灰度模式，你会发现他们完美的融合了，这就是科技的力量。 只要你选择了这个图层模式，那么不管你选的是绿色、红色、黄色、紫色，你只要刷上去，也不用在意透明度， 它会自动让你涂上去的这个颜色和下面这个颜色明度一致，这个时候你想怎么藏就怎么藏了，那么好，我不知道大家有没有在网上看过这种藏色教程，早些年呢，藏色不被大家熟悉，很神秘，也很炫，所以有些极端的去追求这种非常夸张的藏色啊，也就是什么五彩斑斓的白，还有黑，这个就是典型的为了藏色而藏色。 那你在这里藏一百个颜色又怎么样呢？会藏，但藏的不好看，那也叫藏色吗？你看把这狗藏成什么样子了。接下来讲的也是最重要的，怎么藏色才好看，我只讲最实用的几点，那些花里胡哨的我就不讲了，所有的颜色想要藏的好看，必须遵守一个规律，叫做色调统一。 第一遍听这个词不理解没有关系，我会在后面的每一个范例里面都会提到这四个字，我反复的念叨，应该能让你记住。我们先来看第一个大范围的概念，那就是你使用的颜色可以是临近色，也可以不是临近色，比如说它的对比色或者是补色。那什么是临近色呢？如果你的底色是蓝色， 你要藏它的临近色，那么就一定是在青色或者紫色这个范围，超出这个范围，那就不是临近色了。这里你要做一个笔记，如果你藏的是临近色，那么你可以大范围的藏，百分之五十以上都没有关系。但如果你想在你的蓝色里藏一些，比如说橙色、红 色之类的非临近色，那么你的橙色、红色就只能控制在百分之十以内。一定要记住这点啊。呃，我们再看个例子，这是国外大神的话，这两幅图里呢，你能看到我刚刚说的这两种情况。第一个，你看啊，他在这个范围内，他会藏一些什么，如蓝色、 紫色之类的颜色，又或者是这个暗部的蓝色区，他会藏一点青色、紫色、深蓝色在里面。 你可以看到，他在藏这些颜色的时候，他的体积呢，都不算小，都蛮大的。我们来看第一张图，这个人的皮肤是暖色，但他的皮肤里藏了一些紫色在里面，看见没有？再看这个天空，他在这个冷色的天空里 加入了一些红色的点，当然你也可以把它理解成是一种透光现象。那我们再回忆一下刚才两点，在藏临近色的时候，你可以大范围的藏， 但是一旦藏这种对比色或者是互补色，你的面积就必须非常小了。那为什么临近色可以大面积藏，非临近色只能藏一点点呢？记不记得我刚刚说的四个字，色调统一。 如果你在蓝色里面藏紫色，藏青色，它整体还是一个蓝色，所以你要记住，藏色一定不能破坏你原本那个色块的统一色调。好， 接下来是第二个大的概念，我们的藏色是藏在亮部还是暗部？我们来看这四张图，我就不解释那么多了，我告诉你们答案吧，如果你是一个新手，你所有的藏色全部藏在暗部就行了，亮部这个你不要去藏，很难控制。再说一遍，只藏暗部不藏亮部啊。你可以看到刚才我们看的两张图，他们的藏色几乎都在暗部里面藏， 对吧？这个亮部的区域，你们可以看一下，它基本上只有黄色跟橙色，它不去藏过多的颜色，包括这个亮部的区域，它只有深浅不同的紫色，根本没有藏别的颜色。 如果你要在亮部去藏一些很丰富的颜色，那很有可能变成刚才的这种镭射狗。那有些人说，那我就想在亮部藏色可不可以藏可以，但是你得有水平。 这两张图，你们可以看到，它在亮部里藏了一点粉红色，还藏一点点蓝色。这张图就更夸张了，黄色的区域，你看它在里面藏着绿色，还有一点青色，甚至有一点蓝色，这里面还藏了一点点紫色。哎，这里我要第二次提到色调统一了，你会发现，他们不管怎么藏，这个草地整体 还是绿色的。天空不会因为藏了黄色，它就不是蓝的了。发光的地方呢，即使也藏了很多蓝色，它整体的色调也是暖色系的黄色。所以我必须再提一次那四个字，色调统一。那以上提到了这四个点，你要用就用两个，就已经足够画出好看的画面了。如果你非要全部用上，水平不够，这就是后果。 那我总结了一下藏色的技巧，第一点，藏暗不藏明。第二点，藏相近色，不藏对比色。第三点，最重要，色调一定要统一。当你藏完色之后，把这三句口诀背一下，看看有没有哪点没做到去改就完事了。有不懂的或者想看哪方面教程的可以在评论区留言。

藏色教程线没有勾完，嘿嘿，这期讲讲色彩，顺便教宝子关于藏色的技巧，耐心看完，对宝子们的上色绝对有帮助！ 首先是最基础的色彩理论，很枯燥，但是很重要，我尽量长话短说。色相、明度和饱和度是色彩三大基础。首先是色相，色相就是具体颜色，红黄蓝啊什么的，具体颜色就是色相， 色相自带饱和度和明度，不然就看不出是什么色相。然后是明度，就是颜色的亮度。 一个颜色明度拉最高就是白色，拉最低就是黑色。然后穿插一个颜色自带明度的小知识，此明度非比明度。比如这六个颜色，明度都是五十，饱和度都是一百。但是将色相去除 图后，会发现每个颜色的明度不一样，这就是颜色自带的明度。可以用颜色自带明度画明暗，自带明度的饱和度也会有区别。最后是饱和度，也就是颜色的纯度。 自带明度低的颜色，比如红色，纯度越高，就显得越亮，会略微降低明度。纯度越低，就显得越矮，会略微提升明度。 饱和度的升降也会影响明度，但是升降幅度很小，没明度变化那么明显，是不是很神奇？饱和度提升降低产生的明度差和明度是相反的，饱和度越高，明度反而越低。 四代明度高的颜色恰恰相反，比如黄色，纯度越高，就显得越亮，反而略微提升明度。纯度越低，就显得越暗，会略微降低明度。饱和度 度提升降低产生的明度差和明度是相同的，饱和度越高，明度越高。所以颜色自带明度，深色和浅色的饱和度，他们的明度变化是相反的， 然后就开始说藏色，藏色就是在一个颜色上加其他颜色增加效果，但是不能破坏素描关系和画面整体， 所以在选色时就要注意颜色自带明度。明度和饱和度一样的情况下，你瞅瞅不同色相自带的明度差别有多大。改编不是乱编，藏色不是乱藏，看看老类的图，这藏色够绚丽吧， 用了很多藏色增加效果，有点偏向插图了，把颜色去掉，你看是不是没有任何问题？并没有说因为藏色破坏明暗关系。所以啊，素描越浅的地方只能用自带明 度高的颜色，比如黄色、橙色或者浅蓝。这个亮布的藏色是不是和我说的一模一样，用的浅蓝和橙黄色？ 素描越深的地方就要用自带明度低的颜色，比如深蓝和大红色，也可以用自带明度高的颜色，但是得牺牲饱和度，让明度降下来。了解了这些后，就可以去大胆的做效果了。比如一些厚涂脸，为了冷暖对比，贵在脸部加自带明度高的冷色。 这张图脸的亮布就是加了浅蓝，还有点浅绿，按部则是我说的大红和深蓝。还有片子的，给几秒时间薄子们仔细看看， 没看懂可以多看几遍。没有谁藏色教程做的比我更详细的了，别人是炫技，我是认真讲解原理，所以点点爱心行不行吗？

嬷嬷，人抓到了，我去会会他，天天嚷嚷着要学藏色，基础不好好练花里胡哨的知识，学的老有劲了。行，今天嬷嬷就教你们怎么藏色。首先我们要了解一下藏色他们哪里比较好， 都知道主光源是画面中最强烈的光环境，光、反光之类的很难干扰他，所以要藏在暗部。那藏色藏什么颜色好呢？饱和度低的颜色，只有饱和度低的颜色才能藏的好，饱和度高的颜色即使是相近色 差距也是非常的明显，而低饱和度的颜色，即使是色相差距很大，也完全 ok。 我们在这个衬衫领口的阴影中试验一下效果。来点橙子，来点红色，来点绿色的吗？来点看看，并没有破坏暗部的统一性，但是颜色的丰富度却是提高了。糖色是不是很神奇？糖色非常好用，但是也得把技术打好，还有什么想提升的尽管来问我吧。

大家好，很开心在今天和大家来聊一下藏色的概念，那么这个概念相信很多同学在学色彩的时候都会被它困扰，事实上它是一个很简单的事情，那么藏色是一种主观动作，那么在这里就意味着我们不能造超藏，我们需要理解它是过度，是隐藏，是微妙的意思。 色指主要指的是固有色、受光颜色和背光颜色，那什么叫过度隐藏微妙呢？那我们首先要在这里先了解一下这个调色区域，在这里如果我把它呃最下面的颜色，我们用一个度数 来度量的话，最上面是零，最下面是一百，那么里边那可能就有十度，二十三十四十五、十六、十七、十八十等度数，那如果再等分的话，那么就是五十五、二十五、三十五之类的。所以我们在这里要有一个基本的概念，就是五度以内的变化是过渡， 十度是弱对比到二十度的话，那么这个对比就会稍微的强一点点，那如果到三十五十度的话，那么这个对比 所以非常大，那他就没有办法把颜色给藏起来，所以其实一句话总结，藏色是做出来弱对比的意思， ok， 那 我们如果有这样的理解以后，我们可以再看一下上边的两张画，那我事先把这两张画它的黑白效果都放了出来，大家可以看到在这里我们先 啊和大家讲一下什么叫固有色，比如说沙滩本身是黄色的，或者说沙滩本身是白色的，那么这个衣服是黄是白，那么这个概念是固有色的概念。那受光颜色它其实也很直白，就是 亮的颜色，那是受光的颜色，要相对暗的颜色是背光的颜色，那我们首先要从这个固有色它的受光和背光，我们去看一下这个颜色是否能够藏起来。 那在这里大家先看一下，在啊我们右上方这个图，你会发现它的受光和背光之间这个颜色对比是非常弱的，那么怎么样来去看待它是一个弱的颜色对比呢？那首先我们可以利用这个吸管的工具， 大概看一看，像现在这个影子的颜色大概是在六十五度左右。好了这个就是寿光的颜色，我们看到大概是在五十度左右，那你去看一看这个六十五去 减十，减五十的话，那么它就是十五度。我们再来看一下下边的这个沙滩，它的一个受光背光对比，我们先吸一下这个暗的颜色，你看到像这个暗部的颜色大概在八十五左右，这个亮的颜色我们看一下它大概在十五左右，那么八十五 和十五的关系，那么你看到它的一个对比就是七十，所以我们有了这种度数的概念以后，你就明白 为什么有的颜色他就是没有办法能藏得住，其实说白了就是他们之间的明和暗的反差很大。如果我们再用一个词叫形成，那么大家要注意好在这个调色区域当中，你从上边到下边，那 它是有一个形成的，如果它的形成越短，那么它就能够过度的越好，因为当它的形成短的时候，那你想一下一个一度的红色和一个两度的红色，它有反差吗？它是没有反差的，所以当我们去看到在前边这张图的蓝色的时候，那你会发现 它大概是在一个四十度左右的一个蓝灰色，那你看到它大概也是在四十的范围， 就是附近，所以它的明暗变化是不大的，那可以具体去看一看这里的变化，大家注意看一下，像在这个范围里边，这里是蓝色的一个局部， 好了，旁边是另一个局部，你看到对应在右边，那么这两个颜色在黑白上基本上是接近的。但是我们如果去看一下右边的这张图，你会发现最暗的部分和最亮的部分， 那么他们的反差是极大的。所以在这里我们可以看到两张图他们的概念是完全不一样的，就是一张图 它在固有色上边，那你会发现黄色和蓝色基本上是差不多一样的黑白，然后它的受光面和背光面你会看到它有对比，但是它的对比比较弱。但是我们如果看第二张图，你会看到白色和蓝色之间反差很大， 要受光面和背光面之间，它的反差也是特别大的。那么讲这么多，大家可能还是觉得有一点点迷糊，那我们在这个基础之上用一个操作来告诉大家怎么样去理解长色。首先我们先建立起来一个选区，那在这里 大家可以看到，我是直接挑一个大概是十度左右的颜色来做变化，先把这个部分我先做一个填充，然后换上画笔，大家可以看到在这个里边我就选一个十五度 左右的颜色，把这个颜色做一个对半分。现在大家可以看到，那在这个里边颜色它的对比是不明显的，我们如果 在这个范围里边，我们继续的去啊看一看十度，它的个变化是多少，大家可以看到，那我还是吸取一开始这个颜色，要把它就填充上来，那么像现在的话，我找一个十度左右的一个对比，要继续的去把它画一下，那像现在的话，大家就可以看到 明暗对比会变得稍微的强一点点，但是啊比之前要稍明显，那如果 是一个二十度左右的一个变化，那么大家就会发现它的对比一下子就会变得更强了。像很多同学在一开始的时候觉得色彩难画，事实上就是没有这个度数的概念，如果你有了这个度数的概念，你看一下这个颜色它 藏起来还难吗？它不难的，所以我们再去画个颜色的时候，有时候你明明看到皱光面和背光面之间，它的反差很大，如果你想把这个颜色藏起来， ok， 把它们的反差给缩小，那 呃大于二十度以上的话，那么你就会发现它的这个颜色的对比会非常强，一旦大过十度以上，那么这个颜色它其实就是很难能够藏得起来。所以我们平常再去 做过度的时候，那么你就要注意这个颜色的反差不要大过二十度，那么像现在大家可以看到我把这个颜色大概画到一个八十度的范围里边，那基本上这个颜色是没有办法能够藏得起来。所以为什么说长色是一个主观动作， 不是照抄，因为你在画的时候，你自己要控制好这个行程和范围，你自己要注意到你所画的内容尽量的 不要超过五度的范围以内，或者说十度的范围以内。所以我们如果去描述一个颜色，你如果想把这个颜色过度的好，那你自己就得要圈定一个很小的一个范围，颜色只能够在 这个小范围里变化，或者说在这个小范围里边去变化，那如果我们是这样做的话，那么这个颜色它就能够很容易隐藏起来过度。 好，那我们现在教大家再来做一个具体的演示，可以看到，在啊这个画里边有很多不同的白色，那么它是怎么样去做到隐藏的呢？那以这个部分 为例，大家可以看到，那如果现在我画出来一个灰色，那就它代表着白色的一个暗面，大家可以看一下，我在这里。 ok， 好， 我先把它去做一个简单的填充，大家稍微注意一下，我如果画它的话，那么我会把这个颜色圈定在一个范围里，大家注意一下，就在这个调色的区域当中，刚才我所选的是这个颜色，就大致上是在 这个范围里边，那我现在选颜色的话，我就圈定在这个范围里边，你怎么去画这个颜色其实都是舒服的，长色是在一个范围里，你限制住它来选颜色，那你怎么选它都会是舒服的。那像现在的话，那你看到我把这颜色稍微变得深一点点， 那么它是五度的范围里边，或者说稍微的浅一点点，那它也是五度的范围里边，甚至在这个位置里边，我把它的色相就改变一点点，那么它其实看起来也是不明显的，所以长色它其实说白了就是 你在画这个颜色的时候有没有注意调色区域，它的形成就要像你从你家 啊，可能就只有五十米的距离。 ok， 那 这个能藏起来，如果你从你家大概有五百米距离的话，那么这个就藏不起来了。所以藏色难吗？它不是一个很难的事情。 ok， 那 当这个部分我们如果能够理解的话，那我们现在再去做另外一个事情，看一下怎么样 没有办法把颜色藏起来，那我们同样去吸取这个颜色。 ok， 在 这个里边我们就同样的固有色，我们把它给放上来，那在这个里边我直接的 拿一个反差很大的一个颜色画上去，那你看这个颜色能藏起来吗？它藏不起来，为什么藏不起来呢？因为刚才我在描述的时候，我是直接的把这个颜色就从一开始的上边去拉到这个下边，那么它的形成 有一点太长了，所以没有办法藏起来，所以如果是形成短，就可以在这个调色区域里头，大家要注意好，你是可以把它往上下拉， 你也可以把它往左右拉，你也可以把它往对角线来拉，反正是从一个点到另外一个点，只要这两个点它的距离足够的短，你在上面你可以把它画成蓝灰色，那他看起来反差也是很小的。你看到 这个明暗我没有改变，你把它变成绿灰色，那么也可以橙灰、黄灰，当然其实也是没有问题，在这里我是不改变 它的一个明度的。所以为什么我们之前和大家讲长色最重要的，这就是一个明度关系，尽可能不改变它的黑白，不改变它的明度，那么这个颜色它就能够藏得起来。 ok， 那 我们现在除了就是找到它们相近的一个就是度数的颜色去描以外，那么其实你还可以利用一个透明度来去做这个长色。你看到在现在我可以新建一个图层， 让我把一个对比非常大，非常明显的颜色画上去。在这里我把它的不透明度稍微做调整的话，那你看到这个颜色它其实也藏起来了，藏起来以后，那 说明什么呢？说明就是它的黑白关系已经发生了改变。那在这里我给大家新建一个呃饱和度的图层，大家可以看一下它们是有着什么样的变化的。在这里 我填充一个灰色，那大家可以看到它是有比较明显的一个明和暗的反差，当我把这个图层 把它去变得稍微的就是透明一些，大家看到它的透明度已经改变了，把这个饱和度图层，我把它变成一个正常的模式以后，那像现在大家就可以看到这个颜色它就已经融合在一块了，那么它融合在一块说明什么呢？ 它融合在一块，这就说明了我们的这个颜色从一开始的明度上的大对比变成明度上的一个小对比。当然啊，除了明度以外，那大家也要注意一下，在摄像上它其实也是有啊所谓的常这样的说法，因为在 我们这个调整区域，那大家要去注意好在这个位置里边，右边的范围里，那从红到黄，从黄到绿，如果我们把它就是看成从零到一百度，那么这里的颜色相近的部分，你也是可以把它去藏起来的，那在这里 我再给大家来去做一个简单的一个演示。 ok， 在 这个位置里边我吸取一个绿色，啊不一个蓝色，和大家来做一个简单的一个演示，可以看到在这里我选中一个蓝色以后，我把这个蓝色进行填充，在这个蓝色里头，大家要注意好， 我如果画第二个蓝，或者说我如果画第三个蓝的话，其实也都是没有关系的，你看这个地方这个蓝偏紫， 往下边这个蓝的话，那可能就会改变一点点，总之我就在这个小范围的变化里头去啊找弱对比，只要这个对比它就是足够弱，足够小的话，其实它怎么看起来它都能够把这个颜色给藏进去。所以我们如果 要希望把颜色藏起来，那么你一定要注意好度，这个过渡其说白了就在几度的范围里头去做对比，不要十几， 不要二十几，那么你在画的时候一定能够把这个做好，要注意好在色相上，在饱和度上，在明度上，尽量的把它对比减弱， 减弱在五度以内，这个颜色它其实就能够藏起来了。所以在最后教大家来做一个啊，强调要记住， 在啊从上到下，这里是零度的，从零到一百，要这里是鲜艳程度的，从左到右，零到一百，右边这一条 是从颜色从红到黄到蓝到绿的零到一百，那么你要注意这三个取色的不同范围，如果它的形成大，那么的颜色是藏不起来的。 ok， 那 么今天我们有关于 藏色这概念，我们就分享到这里，拜拜了，再见。也希望大家可以关注一下我们最近有一个五天的色彩团练，再见。拜拜。

我那个痘就是叫焦糖色，首先呢糖色原理其就是低饱和度的颜色更容易混在一起，就会让你那边是不变的情况下，让颜色丰富起来。那糖色的话注意的点就是。嗯，就最基本的原理， 向着光的地方是暖的，然后背着光的地方就调冷一点。上次视频我也说过调冷冷暖的，就是他这个色相靠近蓝色这边，那那就是冷的，然后靠近这边红色这边就是暖的，那我们来藏个暖色，藏暖色就是如果你要你要藏这颜色，暖色的话你就前期吸射吗？刚刚我已经颜色沿着这个而吸射，在这玩意不要动，然后就变色相就可以，就可以 藏一下纸。对，就这样黑不会很明显了，但是有时候他也有例外，是吧？那就说要怎做呢？用到我们万能的透明度，调下透明度，然后再糊到上面，糊到你觉得合适就吸引色，把透明度调回来就可以画，非常简单，不要说一些糖色就是这样。