松树桦树白杨树树皮画法

今天，我们一起走进北方森林，探索一项独特的非遗记忆桦树皮烙画。 它是以白桦树皮为画布，以烙铁为笔的艺术，承载着北方民族的智慧与自然之美。接下来，让我们从制作过程到文化故事，感受这份古朴的匠心。 第一步，选料。制作桦树皮烙画的第一步是选树龄三至五十年的白桦树皮。这种树皮质地厚实，纹理清晰，且必须采集自然剥落或者枯死的树皮，以保护森林生态。 在北方鄂伦春、鄂温克等民族将桦树称为森林之一，他们自古就用桦树皮制作船只、容器甚至房屋，形成了独特的桦树皮文化。 比如鄂温克族的桦皮船，轻便防水，是狩猎时的水中之舟。 第二步，处理树皮。采集后的树皮需要经过浸泡、杀菌、晾晒和压平，去除杂质并增强韧性。我们作画要把桦树皮粘在一张背板上， 正如厄温克猎人所说，树皮如皮革，需柔化才能成型。 这些技艺传承于中国冷极内蒙古根河市，这里历史最低温度达零下五十八摄氏度，寒冷塑造了当地人坚韧的性格，也给桦树皮因耐寒防腐而成为生活必备。 第三步，设计与剪刻。根据树皮的天然纹理设计图案，用铅笔勾勒轮廓，再用刻刀刻出可以撕掉的部分。 例如深色巴结处可以化作白桦树的疤痕，浅色部分可以安排驯鹿、小河扯骡子等等。这让人想起俄尔古纳右岸中描述，我是雨和雪的老熟人，我有九十岁了， 雨雪看老了我，我也把他们看老了。树皮的纹理如同岁月的痕迹，每一刀都是与自然的对话。第四步，烫烙。 烫烙是核心环节，用烙铁在树皮上控制温度和力度，烫出深浅不一的线条。深色需要慢点速度烫烙，浅色的部分则需要稍微速度快一些，或者调节温控的按钮都可以的。 恶问客族的话术皮契敏，常常烫烙一些驯鹿纹啊，山水纹呐，象征对自然的敬畏。正如书中那句，没有鹿的时候，我们会迷路，鹿多了的时候，我们也会迷路，因为我们不知道该到哪里去。 烫烙的每一笔，都是在寻找方向的过程。现在烫烙的这幅画， 两只驯鹿是主体，它们姿态安然，一只趴着，另一只低头，它们似乎正在倾听耳语。这让我想起了额尔古纳河右岸里的描写，驯鹿在森林里走， 它们的蹄子敲打着落叶，发出的声音像温柔的鼓点。画中的驯鹿正是山林里生灵自在生活的缩影。 在鄂温克族的文化里，驯鹿是祥瑞的象征，代表着山林的馈赠，也是他们千玺路上最亲密的伙伴。 画面里还有静静伫立的桦树林，树干上的纹理清晰可见，林间还坐落着一座错箩子，这正是鄂温克族人世代栖居的林间景致。 在鄂温克族的传统里，桦树是他们的森林，母亲从出生的摇篮到乘务的器皿，都离不开桦树皮的陪伴。 画中的每一道烫烙的痕迹，就像活与木的思雨，延续着他们与森林共生的古老智慧。就像董雨辉曾经说的那样， 山林不语，却藏着所有岁月的答案。荒面前方，溪流蜿蜒而过，阳光穿过林系，在水面投下斑驳的光影。正如书中所说，阳光穿过树枝，在林间投下一片片碎金， 空气里满是松脂和青草的香气。这幅画把额尔古纳河畔的宁静与生机永远定格在了桦树皮上。 第五步，装裱成品无需玻璃覆盖，直接装入木框，以保证树皮的原始触感和立体感。 从根河市的森林到额尔古纳河的右岸，桦树皮烙画不仅是艺术品，更是北方民族与自然共生的缩影。树皮会老去，但烙印的故事永不褪色。

好，继续吸一下毛笔中多余的水墨，接下来我们要勾画松树的树皮， 松树的树皮大家也是常见，一般在勾画它的树皮基里的话，都是用的鱼鳞纹，首先把笔尖把它吸成几乎是散风的状态，我们勾鱼鳞纹的时候，一般在它的边缘部分， 比如说在左侧散风落笔，轻轻的毛笔不要往下按压， 贴着左边的轮廓线，落笔之后呢，哎，轻抬笔，然后轻轻出笔，这些鱼鳞状的线条非常的不规则，一定不要画的太有规律 哎，这边可以加一点线条，还是贴着这边的结构线， 散横， 不要面面俱到，贴着一侧就可以， 还是强调一定不要有规律，不规则，可以转动一下笔管， 这些细支的地方可以用短线勾一下。 好，这个地方呢，我们可以完全转到下边，也说右下角的这个结构线， 光线在这里比较强，所以说这个地方呢，我们可以加的多一些，保持散风的状态。 这些鱼鳞状的半圆弧形不要画的太完整，若有若无的感觉， 可以适当点一下，包括这边，哎，也可以勾一下。 好，还有这边 也可以点一下，找一下这些阴面的部分，也说光线照不到的地方呢，这些内容就多一些， 笔尖的部分又加了一点浓墨，在这些光线比较暗的地方呢，也说阴面的地方，适当它的结构线上加一些台点， 这些台点呢，要有疏密关系，不要画的太均匀，就像排队一样啊，那样呢就会感觉有很强的轮廓感，非常的生硬， 好，点缀一下就可以，有锯有伞，有树有密，包括这边，哎，这个地方可以加一点哎，三五一组， 这里也可以加一点， 加上这些浓墨的彩点，更显得枯枝老干的感觉。树木呢，更有因尽的这种力度 哎， 尽量多点在他的阴面的部分这边，哎，呼应一下，待半干或者说干透可以在这些阴面的部分也说鱼鳞纹比较集中的地方，用青墨做一下勾染，增加层次， 感觉更厚重一些。要保留他阳面的部分， 千万不要画的太均匀。 今天我们主要展现的是松树的树干的一般画法，松针呢，我们明天再继续去添加。

这节课我们给大家讲这个松树的方形鳞片啊，就是像长方形的这样的鳞片啊。呃，我来给大家示范一下它是怎样的一个方形的呢？就是这样子的啊，就是这样子的 啊，但是我们在画的过程当中呢，也不需要太方啊，是不是要四方非方的感觉？可以从这边啊，都往右边画，也可以从右边 往左边画啊，画成像方形的啊，有的是半边的，有的是整个的啊，我们来这样去画 啊，那么我们来结合这个方形这个鳞片啊，方形这个树皮，我们来画一个，画一组啊，因为这个时间的关系呢，我们画的稍微快一点点啊， 嗯，结交 啊，我们在这个这个大体的竖上呢，给大家做这样的一个呃片段化的处理，就是这个地方可以画一段，这个地方画一段啊，因为我这个呃手机呢放的比较大一点啊，就是说可以让大家看到这个细节，那我们这样去画 啊，可以这样去画啊， 当然往这边画也行，都可以 这边 这小的四方飞方的感觉 啊，这是我们这样，这是我们这样去画的啊，底全部是这样去的，那我们也可以画几个整的在上面啊，整齐一点的这上面 啊，把这个留出来啊，因为这个地方是树的结痂啊，然后画完了之后，好，然后我们在这个在这个上面再抻一下，稍微再抻一下，抻到这个树里面去啊 啊，这就是方形鳞片的大体的画法啊，如果你觉得这个地方啊，这条线太重太太太统一了啊，或者是太雷同不好看的话，那我们这个地方再复比一下啊，再复比一下 啊，形成一个深浅的一个对比啊，上面这个地方再啊复比都可以啊。 这个方形鳞片这节课我们给同学们画完了，大体是这样表现的。

像这样的一个缩缩，你就随便画一下，不画完用这个画只垂下来，就记住这种特征，一定要记住， 不要总是去调墨，记住了就是一笔墨把它画它这个画出来东西还是有的。墨字变化，墨不是总是去调，调出来的墨是根据你的用笔节奏变化产生的。 比如像这个，我们去画这个松树皮的时候，怎么画呢？墨色也不要太太深，也不要太淡啊， 那个速度差不多。嗯，就是这个要从从下往上这样这样圈上去啊，这样一圈往慢一点啊，镜头放近一点， 嗯，但是要快一点啊，不能太太慢，太慢的话他这个就重量太重了，因为收拾皮是比较轻的，所以说下笔的时候那就是要稍微轻快一点， 就是就是一个意思。嗯，不要画的还这个圈圈，不要每个都一样大，有些就是点一下就好，你自己是个树皮，这不是很重要的，只要你把这个意思表达就可以了，就代表这是松树，因为我们的松树的质感前面就已经画好了。 嗯，简直收缩笔记，非常简单。嗯，那我们其实我们 在画的时候是怎么画的呢？就是这样，你看一一个圈，两个圈，三个圈，有，有时候他就是半圈，嗯，就是不要画的太太雷同。嗯，然后 那有些地方呢？点半圈，中间留点白，就中间不要，不要画太密啊，有时候画会更连起来，有时候有时候不要连起来，就不要全部是一样的，从头到尾不要一样的，那这样的话就可以了。嗯， 你就不不要去画的那种很死板的，这样，这样画就这个就太重了，有些很多人画就是那种画，就是画的比较俗气。

今天和大家分享几款常见树皮的画法。先画出基本型，画出树结，观察树皮的花纹。 用短横线画树树皮细节。 可以看到山树的树皮都是垂直的线条，分一些块面来画线条不会乱，画出树皮一些爆皮的细节， 短横线增加点缀，加深颜色。重的部分， 松树的树皮呈现方块状，那我们就画出不规则的方块，顺便加深凹槽的阴影， 顺着树皮的纹路画出不规则的线条， 最后注意留白， 先画出竖截和周边的纹路，把树皮表面的组合竖线自然排列出来。 最后用短横线增加层次， 画出竖截。 注意看树皮形态是从上至下的弯曲线条。 先画深色区块， 横线条加深区块， 短线条增加细节。 这期视频就说到这儿，希望能对你有帮助。

你看，同学们，你注意我这个笔，笔连带的用笔的笔势， 其实它是上下关照的，我们稍微一加，你看啊，村差稍微一加， 它就是树干了，它就是树干的一部分了，这时候在旁边打上点子啊，你看它可不就是树干的这样的一种呈现就出来了吗？ 你看，同学们，你注意看啊，这个树干，松树的树干， 好，我们可以看到这个松树树干现在是不出来了。同学们，那么这种松树的树干的这种书写性，你看啊， 你看啊，这个时候你看比毛了，没关系啊，专门用它的这个散风啊，嘘嘘的，淡淡的这种感觉， 这是干什么呢？我们来找他的脉路啊，找他的那个竖的，其实竖干的，你看啊，他的这样的一个中间的穿插关系， 大家可以看到它的这种感觉啊，松树的树干的这种感觉，当时李成的画法当中，同学们，你注意到它这里面用了淡墨，淡墨在里面其实是可以丰富它的画面当中的这个层次的，那么在大家在画的时候呢，也注意它的这个画面层次，用淡墨去来进行渲染啊，那么大家注意看啊， 渲染的时候不要跟他的啊，这个重墨完全重啊，其实稍微错开一点啊，这个笔墨的层次效果会更好，更加欠笔一些而不肉啊， 而且呢，他的这种笔墨的关系，这块处理上也会厚度上也会更好一些啊，那么大家在处理的时候注意这块细节啊， 你看，我现在用淡墨去来进行啊，你看他的这样的一个感觉啊，画的在生宣上更加的丰富了。

这节课我们继续给同学们讲这个松树的树皮啊，或者叫松树的鳞片的这个画法。这节课给大家讲这个三角形啊，三角形，顾名思义，它这个树皮的松树树皮的形状呢？像三角形。我们来一下这个空白的纸，给同学们示范一下 啊，怎样去画这个三角形，是吧？你看就是这样的一个三角形啊，就是这样的一个三角形， 你看一笔啊，或者两笔都可以啊，往一起单独画，然后往上面去聚拢啊，从这边往上面聚拢，或者是从这边啊，这样去聚拢都可以 啊，然后不一定，说不一定，我们这个头一定要往上面去啊，稍微倾斜一点也行 啊，这样去画的啊，再给同学们示范一下啊，给同学们示范一下，再画大一点啊，可以在左边画啊，这样相反方向，嗯啊，整体是像 三角形的啊，一笔两笔都行啊，两笔一笔 有点倾斜的，有点聚散的这种关系都可以的啊。那么接下来我来给同学们结合这个竖，然后来画这个三角形菱片，我们再来移动一下这个纸张啊， 好，这个地方有一棵树啊，我们随机去画一颗，起笔 速度有这种粗快慢的一种关系啊，快慢的一个对比，还有一个粗细的笔，有提案的这些动作，这边一横上去，嗯，一直出来 啊，可以断掉啊，可以断掉，断掉，然后我们再去画就行了。好，这个地方，这个地方我们再来画这个三角形的这个领片啊，啊， 可以沿着这个左侧啊，就是相当于是一个阴面啊，它有这个树，它是有阴阳之分的啊，阴面 可以密一点啊，也可以吸收一点啊，左边右边的话可以吸一点啊，这个小树上也可以长一点，沿着这个树干的方向就长啊，就行了。 他这个三角形的形状呢，也不是非常规则啊，就是整体是这种三角这种感觉啊，这个地方可以 啊，大美女的留白一点，留白一点，这个在后面也可以画一点，那下面以此类推啊，以此类推是吧？ 单独去画，或者是沿着这个画完那个上面那个画这个下面的，然后再单独出一只，这样的话有一个变化啊，然后这个三角形的头可以往不同的方向倾斜都可以的。有一个变化啊，然后这个三角形的头可以往不同的方向倾斜到一起，也是没问题的啊， 这个左右侧的话，就是他的阳面画的比较少，甚至不画都可以啊，大体我们这个就画完了这节课。

鱼鳞是什么样的呢？鱼鳞就是这样 命名它的话，之所以叫鳞状的树皮，是因为它是一片一片叠压的关系，如果这是最上边的，那么这就是第二层啊，然后呢这紧接着就是第三层啊，那么大家可以看到它的一层一层的叠压关系， 是不是这样？同学们，所以说呢，我们透过这叠压关系能够看到它树皮的啊，它的怎么样的穿插啊，那么这个就叫鳞状树皮了，那么鳞状树皮我们用在我们的这个松树法的这个啊示范当中，我们观察当中我们也会发现它的这样的一个结构 啊，那么对于刚才我说的比较的符号化的感觉，就是我们在看到它的树皮的这样的一个鳞状的结构的时候，其实 你看同学们，你仔细看一下啊， 你看啊同学们，这就叫做什么鳞状的结构，树皮的结构，那么我们现在画的这些圆圈 和画面当中所看到的这个圆圈的啊，这个形状状态和关系，那么它就是这样的大致的生长形态啊，一层一层的叠压的生长形态啊。但是呢，我们真正在画松树的时候，同学们 画圈的时候，以及画他的这个抵押关系的时候，或者我们再去观察的时候，我们会发现其实好多好多他那个树皮的形状并不是特别的规整的圆啊，并不是特别的规整，那么这个时候我们透过比较客观的手法，我们会发现， 你看这才是它的树皮的它的一个大致的一个生长形态，那么这个时候这一张相对来说比较客观，这一张呢相对就比较的符号化，逐步逐步的演绎，那么演绎出来什么呢？ 你仔细观察它的这个树皮，它的树皮的形状，大家就会发现哇，它的树皮那个形态没有说在画圆圈的感觉，而是鳞片有大有小，而且呢它的树皮也是画的不规整的，不规则的，非常贴近于原物的啊，就是它的树干的本身的形态的， 所以说呢，它的画法上其实是观察深入观察了树皮的生长结构，然后呢逐步的我们说慢慢，慢慢， 后来演化出来这样的一种笔墨符号啊，那么然后呢，我们会发现，其实文人画在表现的时候啊，我们能看到有一些后期的文人画在表现的时候更加的具有符号化，那么这个时候我们会发现它们画的更加的啊具有这个书写性了， 那么把这种圆形的，像鳞状的圆圆的圈画的更加具有书写性，怎样画的呢？那么大家可以看到 变成了这样的笔触， 变成了这样的笔触，你这个时候你会发现这样画出来的树皮哇和这种感觉不一样，这种显得宫颈，而这种呢显得生动活泼，那么这种显得客观还原， 那么这就是我们看到的他的逐步的演化的一个过程啊，那么我们可以看到从观察客观的观察他的树皮，我们说北方时期，人们走进大自然当中，体察万物的生长结构，仔细的去进行我们说啊， 笔墨的转换，然后逐步逐步变成啊这种偏向于符号化的表达，再到书写性的一种呈现，那么形成一个我们看到的一个整个对于树皮，鳞状树皮的一个解读的过程， 哎，解读的过程，你说这种好还是这种好？那么用笔上其实我们能够看到啊，就是北宋时期的画家画的更加的精简啊，画的更加的精简而生动，其实这个生动自然来自于大自然，来自来自于生活啊，我刚刚所说的精简 经济生动，这个来自于大自然。而这种呢，我们可以叫他什么书写性的，充满了书写性的书法意趣的，那么这种书写性更加的是契合的是文人的他的什么一种笔墨精神， 书写性，它就变成了一种笔墨的一种符号，一种线条的抽象了，提炼了和客观世界当中的我们所看到的大自然的这样的一种形态，原生态显然还是有差距的，那么它是经过符号化的转换了。

中锋用笔注意两边线条变化， 树皮不要大小雷同， 不要画的太满。 柳树 钩竖干轮廓线注意用笔提按。 柳树皮以线条为主，长短错落有致， 注意树皮的转向， 小树皮用短小干脆的笔触表现。 数结 树结较多的树干用线起伏较大 点数节，注意用笔弹性。 树结附近树皮布宜话太多。

很多同学画小树呢，都这样画，这不是埋没了你的才华吗？别划走，别划走，今天耿老师教你一张好学又好看的。首先咱们把树干的形状画出来，树干要上面细一些，下面粗一些，树干的右侧再画上一条线，并从上往下顺着这条线往树干的右侧进行加深， 继续加深上面细的树干。到这边的时候，咱们的力度要稍微的小一些，让树干形成左边浅右边深的感觉，这样树干就初步具备了立体感。 把笔削尖，力度大一些，在树干的左侧竖着画一些有长有短的线，当做树皮。接下来在主干的两侧用这种凹凸不平的线定做树枝的位置，上面的短一些，底下的稍微的长一些。在刚才线条的基础上，继续把树枝进行加粗， 离主干越近就越粗一些，离主干越远呢就越细一些。当把枝干的部分也画完了以后，在这些树枝的周围可以画出你喜欢的树叶形状。 树叶的形状呢，最好有大有小一些，树叶的边缘呢要凹凸不平一些。完了之后，把树叶里面的颜色轻轻的转一转，让树叶里面变成浅灰色，别害怕，大胆的转，只要颜色别太深就行了。当把树叶里面的颜色画完了以后， 拿根小棉签把刚才画的地方再轻轻的揉一揉，记住一定要轻一些的揉。这里我想画成松树，松叶的主要特征是松针，它像是一根一根的线聚在一起，因此我们可以用削尖的笔在树枝的周围画线， 把松针的感觉表现出来。当叶子比较多的时候啊，我们就重点在树叶的边缘画线，也不用全部都画，灵活的给它进行点缀，树叶内部呢，就在树枝的周围稍微的画一画就行， 总之你就记住在边缘的地方用线进行点缀，在树枝的周围用线进行点缀。松树的叶子画完了以后，可以在主干的周围再画一些弯弯曲曲的线，补充质感，让松树更加的完整。树干的上方会有树叶的影子，咱们把这里的颜色也给他加深一下。 底下画根线当做地面，在松树的周围密集一些，有高有低的画弧线，当做小草的部分，小草一定要多画一些，所以这个弧线的数量一定要多一些。近处呢，轻轻的蹭一蹭，地面，上面也可以补充点小草， 远处用凹凸不平的线画出山的形状，然后用笔的侧锋轻轻的蹭一蹭这座山，让山看起来有些立体感。山的上面也可以用棉签揉擦揉擦，再用一些有高有低的竖线在山的上面补充补充，当做山上的小树林， 最后在近处再补充一些深颜色的小草和植物，进一步的完善画面，这样这张画就画完了，你学会了吗？