再见1983男主怎么回去的

一下午追平了一九八三，最大的感受就是痛快。我不能说他是一个毫无瑕疵的作品，比如节奏过快，有时刚品出点位就没了。 比如有些剧情依然存在隐性的传统观念，但它的确让我看到制作方，尤其是编剧，再尽可能地去无存金，将原著中一些已经远远落后于时代的东西去除了。男主原设定是千篇一律的 be king， 家世颜值不必说，人设也是年代文最爱用的军人落在情节上呢。 书里的小兰卖鸭蛋，靠的是他往那一站带动的异性相吸，而剧中改成了小兰买鸭蛋送小葱的策略。 有没有觉得这个剧情似曾相识？嗨嗨，世事中的权力由此转移？女主的成功，不是因为男主轻飘飘地往那一站所带来的性别红利，而是基于他对市场的观察，来自他前世工作的经验。男主人设不再是听起来好听， 实际上食之无味，气质也不可惜地积累 be king， 而是符合大女主世事的男主。说实话，看惯了男主中心的 be king 世事，偶尔跑出来一个可爱懂事地去男主中心， 简直是在给观众洗眼睛。但这种可爱的人设在内娱却很少。比如星汉灿烂的男二楼瑶，女主指哪她打哪，可惜不是男主。比如山花烂漫十里魏廷熹老师的 c p 姚小珊，还有锦囊妙计里的男主齐梦琳。 这剧结尾是女主外出经商，倾其大场，雪天归家，男主做好饭站家门迎接女主，实在美味，可惜却屈指可数。我曾看到一句疑问，大女主就不能有爱情吗？那我借着这部剧说可以有。夏小兰的人生非常丰富，亲情、爱情、友情， 各种社会关系都有涉及。夏小兰有一份克制而真挚的爱情上。就像他说的，天地这么大， 时代发展这么快，他有自己更具有意义的主线故事。夏小兰的主线任务就是早前第一季刚穿过来，他顶着砸坏的脑袋，整个人还懵懵懂懂。结果才刚过半，他就望到河里的野鸭蛋打算去售卖，积累自己的第一桶金。 他卖鸭蛋，倒卖猪饲料，摆摊卖衣服，开自己的店铺和分店，然后合作服装品牌。同时他打脸反派， 高考考到了全省状元，完成了拯救妈妈，反哺舅舅一家，认识新朋友，谈恋爱如此紧凑，现在才播到十八集。 最后很多人说这句很爽，是标准男评文的节奏。但我觉得大女主和大男主终归不一样，我们真的可以在剧情中窥见女作者和女编剧特有的温情。古代有个专门标签化贬低女性决策方式的成语，妇人之人， 现在我们也经常讨论，只不过他的变世匠、女皮女主道德感太高。但刨除这个词带有的贬义，单纯从字面上讲，我觉得他自带一股智慧和慈悲，是真正的强者才会具有的特质。富人之人其实是强者之人，所以这个特性在不影响主线进程时， 反而显得夏小兰更加动人。他懂得很多，能预见未来，所以不仅有超高的执行力，还有破釜沉舟的勇气。但他依然会仰望星空，会在一个人的时候静静思考，思考自己的过去和未来，思考自己的插手会不会对别人的命运产生影响， 甚至会下意识的受人诟诟，而非只给因为过度依赖，不会让朋友站稳脚跟。他是朋友，偶尔也可以当导师，但他不要当操纵别人命运的神。在面对同为被剥削者的小猖鬼堂妹时， 夏小兰会一边气势汹汹吓唬他，一边给堂妹上一堂当头棒喝的亲情课程，那是他的原生家庭永不会告诉他的真相。那一家子姓夏的，有哪一个是真的为你好，为你考虑的吗？ 啊？今天是老太太让你来的吧？这犯法的事他怎么不自己来啊？怎么不叫夏俊宝夏俊山来让你来呢？ 所以我也并不是光吓唬他，也是想点醒他啊。奶奶，你也知道那夏小兰会气人呢？你知道你凭啥还让我去？你咋不让你那俩孙子去？我今天还就要说了，奶奶你也是女的，怎么专挑女的欺负呢？ 基于原作者扎实的文笔和编剧与时俱进的改编品格，我想说，我喜欢这部剧，哪怕它因为制作限制存在瑕疵，但它真的很舒服。

无人在意的角落二零二六迎来了真正的爱女去世。你好，一九八三这部被平台遗弃的爽剧告诉我们，原来真正的爱女去世不是让他走向神坛，而是让他回归现实。原来不用贬低女主也能写好男主， 原来女主不靠美貌也能被爱，原来野心勃勃从来不是贬义词原来搞钱和搞爱情可以兼得，不神话不归训，接纳真实，成全自我。这是你好，一九八三给出的最动人的爱女答案。哈喽，宝子们，前段时间被一些伟大女主伪爱女的剧当臭狗一样玩耍， 快点叫我主人给你狗狗比个呲，说实话啊，过来。嗯嗯嗯，所以我现在看到国产剧标榜大女主就有点应激，抱着审判的态度追平了这个大女主。爽剧你好，一九八三看完感觉吃到了惊为天人的料理， 哈哈哈哈，你遇到鬼了你不是因为剧情多炸裂，也不是因为反转多精彩，而是因为我终于在一部国产剧里看到有人味的女主了。今天这期就聊聊这部剧中回归真实的爱女婿，是 来欣赏高经历村民的日常，怼渣爹干啥，好好的人不做回你们下家当狗吗？占老奶 死老太婆，你嘴巴干净点才是给你自己积德气表妹多的我不要，就你养男人开心喽卖鸭蛋，野鸭蛋好吃野鸭蛋哪有鸡蛋好吃啊？这是家里养的小鸡生的蛋。来，过来看看来，蛋是我的蛋蛋，我的鸡蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋蛋 一九八三年的夏小兰，他终于回答了那个困扰我们多年的问题，当女性不再被定义，不被拯救，不被归训，他可以成为什么样的人。而在很长一段时间里，国产剧女性去世，在两个极端之间反复横跳， 像一只被关在笼子里的鸟，左边撞一下，右边撞一下，就是飞不出去，要么是挂件。女主，他的存在就是为了被男主爱上，他的价值取决于男主爱他有多深。他的成长就是从被一个人爱到被更多人爱，他的高光时刻，是男主为他放弃一切的那一刻。 这种蓄势下，女性是被拯救的客体，是爱情的富翁。创作者不是在爱他，是在使用他，用他来衬托男主的深情，用他来制造虐恋的爽点，要么是断情绝爱。女主 后来的大女主蓄势，把独立理解为不需要男人，女主开始说，我不谈恋爱，我不需要男人，男人只会影响我拔刀的速度。这种蓄势下，女性从被拯救的客体，变成了拒绝任何关系的孤岛。创作者依然不是在爱他，是在造神，造一个不需要任何人的神， 然后让观众膜拜。这两个极端本质上是一样的，都是在用和男人的关系来定义女性。一个极端是被男人定义，另一个极端是被不被男人定义来定义。哇，我真系读得书少啦，我真系唔明啦，呢啲大道理， 就像一个人说我不吃苹果，另一个人说我不吃梨，但他们讨论的都是吃什么水果，而不是我其实可以不讨论水果，我们四个知识女性整天探讨的是男人，热爱的是男人，诅咒的还是男人。 我们就跟街边嚼舌头的中年妇女没什么两样，除了男人，没别的可谈了。那么你好，一九八三给出的答案是什么？用一个哲学概念来说，叫本真性存在主义。哲学家查尔斯泰勒说过，现代人的困境之一就是我们活成了别人期待我们成为的人 就像一棵树，本来可以自由生长，却被园丁修剪成别人喜欢的形状。女性尤其如此。以前社会期待女性贤惠温柔，为家庭牺牲，那是贤惠神话。现在社会期待女性强大独立，事业有成， 这是完美女神。神话标准变了，但被期待这件事没变，女性依然在被定义，被贤惠定义，被强大定义，被完美定义，唯独没有被允许成为她自己。而夏小兰不是社会期待的乖女儿，也不是社会期待的完美女神，她就是她自己。一棵没人修剪的树， 只压乱掌，但每一根都朝着阳光。我把这部剧的爱女婿式拆解成三个允许，第一，从允许他敢开始，夏小兰会骂人，会怼人，会翻脸，会记仇，他不是圣母，不是白莲花，不是以德报怨的教科书， 他是一个有脾气的人。创作者允许他有脾气，允许一个女孩愤怒，允许他反击，允许他不当乖女儿，爱他所有的棱角，而不是把它磨圆了再端上来。第二，允许他要 过去的国产剧，女主角可以有野心吗？可以，但必须包装成不得已。他是被逼的，他是被欺负了才反击的。他的野心永远有一个正当理由，但夏小兰，不是 他要挣钱就是单纯想挣钱，他要考大学，就是单纯想考大学，不是因为被男人抛弃了，不是因为家里破产了，不是因为不搞事业就只能嫁人，是他想要是一个女孩理直气壮的想要过好日子。 过去的国产剧总在暗示女性，你的欲望是可耻的，你应该淡泊名利，应该不求回报，应该无私付出。但夏小兰告诉我们，想要不丢人，创作者允许他想要爱他所有的欲望，而不是让他无欲则刚。第三，允许他爱，而且爱的清醒，爱的独立。 夏小兰和周成的这段对话，完美全释了什么叫两个独立的人在谈一段健康的恋爱。周成， 我的梦想要在圣城实现，但是你的梦想不一定要在圣城。当然，我希望跟你一起打拼，但就像我跟我妈说过的一样，我们谁都不是谁的挂件，你可千万不要因为我影响你未来的决定， 这才是真正的爱。女婿式，不是拒绝爱，是有能力爱，但不被爱绑架，不是不需要伴侣，是需要但不依赖。而周成的回应，同样证明了创作者对女性的爱。我已经决定好了，毕业之后去圣城， 你听我说完嘛，虽然情感上肯定是因为想和你在一起，但我做这个决定是理智的，我保证不委屈不拧巴，也没有为你牺牲什么。但周成，我从来没有想过要把你推开，我跟你敞开我的人生计划，是因为我希望我的计划能与你的计划兼容。 嗯，我明白了，谢谢你，小兰，谢谢你愿意贡献任务，不是我会为你改变，不是我为你牺牲，是我尊重你的人生计划，谢谢你愿意考虑我。这是创作者对女主角最大的尊重， 给他一个配得上他的爱人，一个尊重他主体性的爱人。你好，一九八三用三个允许告诉我们，真正的爱女，不是把他捧上神坛，而是让他回归现实。 不是让他无所不能，是允许他有所不能，不是让他拒绝所有关系，是让他在关系里依然能做自己。但坦白来说，这部剧的缺点也很明显，趣事节奏有很大的问题，看起来就像 ppt， 他 太淡了。 矛盾是轻飘飘的，冲突是轻飘飘的，痛苦也是轻飘飘的。观众想看的是人如何从坑里爬出来，而不是他已经在坑外站着了。另外就是人物湖光也不够深。刘芬的觉醒像按了快境界，夏大军的转变像被剪掉了胶片，我们看到了结果，却没看到过程。 那些摇摆，那些犹豫，那些深夜的后悔，才是人性的真实。总的来说，你好，一九八三是一部观念先进但蓄势保守的作品，他的观念走在行业前面，但他的蓄势还停留在安全区里。虽然不是一部完美的剧，却是一次重要的尝试。 他用这三个允许，撕开了国产剧女性蓄势的一道口子。这道口子不大，但光已经照进来了。未来的路还很长，我们期待看到更多清醒但有味的故事，更多真实而不完美的人。

去掉南宁是你好，一九八三改编最成功的一点，编剧靠魔改周成的人设，完全把一部剧提升了不止一个 level。 昨天咱们说了汤市长，今天咱们来说说周成吧。从开播到现在，我总能刷到一些评价说周成的人设被魔改了，原本是军官，剧版是律师， 原本是那种狂野的荷尔蒙的帅气，剧版就是甘愿当夏小兰背后写内助的交付哥。但是我觉得编剧对于这一点的改编，才是这部剧能获得这么多好评的关键。提前声明啊，我没看过小说，只听过一部分广播剧，所以如果有说错的细节，欢迎在评论区致声。首先，从周成的出场就和原著有很大的不同， 原著周成喜欢上小兰是因为他较好的长相，性感的身材，但是剧版却不一样，他第一次被夏小兰吸引，不是因为皮囊，而是因为他眼里的那股不 服输的韧劲，那股蓬勃向上的生命力。没有凝视，没有打量，没有带着优越感的俯视，只有一个灵魂看见了另一个灵魂。这一处改编，直接把这一段见色起意的俗套相遇，升华为一场以欣赏为开端的健康关系。 不仅如此，在后面的相处中，周城更是把平等刻进了骨子里。尤其是他们两个沟通，到底要不要留在圣城，还是要回到京城的那段，让我久久不能忘怀，甚至准备逐真学习他俩的恋爱观。 在夏小兰决定自己要留在圣城搞事业的时候，他并没有以爱之名绑架周成索取价值，反而坦诚的对周成说了自己的计划，也鼓励周成不需要和他绑定在一起，可以去追求自己的梦想。周成感觉到了被忽略，所以也说出了自己的感受，你本就是我未来的一部分，同样的，我也希望我 是你未来的一部分，我知道你是怎么一步一步走到这的，我也知道你有更加抛弃想要去做的事情，爱情对你来说并不是第一位的。我尊重你的想法， 但他有时候确实就像一个盾牌一样隔在我们中间， 每次一遇到不同选择的时候，你就会用它把我给推开。在这之后，周成也没有一味的生气，而是主动跟夏小兰道了歉，觉得自己的话有些过了。认真思考过一番之后，在回京的火车上，周成再一次坦诚了自己的想法。虽然情感上肯定是因为想和你在一起， 但我做这个决定是理智的，我保证不委屈不拧巴，也没有为你牺牲什么。 这一刻，夏小兰和周成在人格上是平等的，每个人都在为自己做出的决定负责。夏小兰害怕拖累周成，周成害怕被夏小兰推开，两颗心就这样渐渐靠近，就算夏小兰在事业上比周成要更成功，他也没有一刻有不配的感。小 兰出车祸后，周成去陪床，他知道杜兆辉有想要追求小兰的想法，他也没有吃闷醋，而是说，我知道他还喜欢你，想追求你， 你这么好，有人喜欢太正常了。不过呢，我会继续努力进步， 不给她任何的机会。一个成熟稳重的男人，不是阻止所有男人靠近自己喜欢的人，而是承认对方的优秀，然后努力让自己的竞争力在他身边的男人中一技绝沉，最重要的也是女编剧最好的一点就是并没有让周成在一部大女主搞事业的剧中丧失了主角性。 虽然目前的百分之八十的剧情都是围绕夏小兰展开的，但是在夹缝中，周成的事业线和成长线也非常清晰。 那个走私的案子中，有周成的人物关系，也有周成的成长浮光，比那些男编剧笔下的大男主剧中女性角色的待遇不知道好了多少倍。他有自己的事业，有自己的想法，还长着嘴会告诉夏小兰和观众，这些都是女编剧赋予他的生命。 很多书粉一南平说，原著周城是高干军人，肩宽腰窄，气场强大，是能为女主遮风挡雨的硬汉。剧本变成了清瘦温和的法律职场新人，少了几分霸道，多了几分少年气。 可他们忽略了一个核心问题啊，原著的魅力是强者对弱者的庇护，而剧本却改成了平等的相爱，把女强男更强改成了女强，所以男主为了配得上女主而努力。 所以说这部剧真的让我感受到了编剧的诚意。而且据了解，原著作者也有参与编剧，从十年前到现在，观众的思想水平已经大大的变化了，原著作者能意识到小说里有一些不合理的情节，并且改掉，就说明他真的有在用心了解观众想看什么，并且谦虚的做出改变。意识到这一点之后，我更佩服编剧了。