天池塔怎么画

凡是画塔，都是为了表现山中有古寺，是远离尘嚣的地方，所以一定要把塔画在高耸的山顶树梢之上，显得巍峨屹立，让人远远望去，心生向往。 但画塔时不能让它倾斜，塔的后方要留出空白，也不能和其他的景物，譬如山峰相互重叠遮挡。要明白画塔的位置应当是能借它来衬托远景的。 如果位置不对，塔和山峰挤在一起，就会变成画面里的眼中钉，破坏整体美感。 记得关注再走哦！

当绘画博主看到这样的热点，也太美了吧，当然要画下来了，开整道 哐哐哐竖起纸来好像也没啥用，因为暖气太热。没关系，接着混色 粉蓝色的天空被我画成这样。别灰心，继续画。金色的雪山我一定得画好它，先浅再深层次叠加，注意用笔，有点村的感觉。 山体因为光照主要以暖色为主， 暗面用冷色，冷暖交替，画面层次才丰富。 终于整完楼，来吧展示。

今天的主题是建水的古桥古井古塔里面的塔我们只去了一座，就是玉皇阁里面的重文塔。那来复刻一个之前上海手帐东方明珠的那个结构，就是来画两个一模一样的塔， 一个沿着左侧的边边剪下来，一个沿着右侧的边边剪下来，这样就获得了左右对称的两张 补一个底啊，沿着他的中缝，一个从上面剪到中间，一个从下面剪到中间，那要保证中间这里要竖直啊，然后这样穿插在一起， 将将基本就成型了。下面我们把它翻到背面，然后确保他这两个中缝是完全竖直的一条线，再用胶带把它粘上。这里有一个我第一次画的丑丑的一个。嗯， 分别把它翻到两个侧面，然后把这个缝隙这里用透明胶粘上，这样就做好啦。嗨嗨，是不是超简单，我觉得这个效果还是挺好的，做一棵树应该也不错。下面就是把它两侧多余的那个往回去这样折一下，这样我们支架就得做好了。 再来做一下这页的页签，这是第三部分了，就是呃，桥井塔 还是用饼形马克笔写一下，我用这种粗粗的笔，这样提心吊胆的写出来的字反而比较好看工整。然后给刚才的塔图胶粘在本子上，用的还是万明布料胶，注意是这个布料胶它没有什么气味， 关键是他那个中缝一定要垂直。来写一个标题，其实我觉得他这个文旅真是缺乏一些宣传，因为我去那没有看到什么明显的展板，去介绍这个古迹，我能看出来他时间非常的久远，但是并不了解他是什么，然后为什么立在这里， 我觉得很可惜。其实这个重文塔他是元代建的，清朝的时候又重建了，在他的顶上有很多的风铃和朝阳楼上的风铃，他们两个是交相辉映， 风一吹会有铃铃铃的声音，虽然我当时没有听见，但我觉得这个非常的美妙啊，应该多宣传多介绍。这个是一个便签，但是因为他有点宽，所以中间那里我给他折起了一个凸起， 就像一个小翻页一样来让这个便签窄一点，但是并没有面积变小。在错误的折痕上多涂一些胶水，这样粘在纸上他就平整了，折痕就消失不见了。 看这个就是顶上的风铃，是不是很漂亮？我觉得他甚至应该在这个塔边上给他放一个大的照片，然后这里还有生活的小猫，然后他的房梁，那个屋顶的内部也特别的漂亮。 这里呢，我就做一些简单的注解。我们去的时候玉皇阁也完全不像是一个景点，里面没什么人，也没有那些宣传的东西没有介绍， 反而是非常有生活气息。嗯，好像还有一个就是类似展厅或者表演台那种地方，也挺有特色，挺有趣的。那这个就是最终的效果啦，感谢观看，拜拜。

白云天 赴沧海，天池雪 青春。 嗯嗯嗯嗯。

昨天不是发了一个视频吗，让粉丝朋友在评论区发图，我来画，就有一个粉丝在下面评论说这张图片是他初中第一次一个人出远门，从广东到长白山旅游拍的天池，给这位粉丝点赞哈，我初中还没有这个胆量一个人跑这么远。 其实长白山天池我很早之前就画过了，用油画画过冬景和春景，但是用油画棒还是第一次画。话不多说，今天就来把它变成这位粉丝的专属画作啊！我们开画 这张画就画完了，给大家看一下成品吧，是不是超级有感觉？你们还有什么想让我画的正常画面，赶紧在评论区甩图，下一期的熏儿就是你，记得点赞加关注多更新哦！

今天我们画一个始建于唐朝的木塔群邢台塔林。一开始我们先用一个浅灰色铺一层底色，接着用海军蓝稍微加一点点橙色来画它整个的暗部。今天这张画呢，它的光影非常明显， 所以画的时候我们还要用铺蓝加橙色加少量的棕色调成一个比较重的颜色，来给塔的每一层的明暗交界处 卡点塔身部分。这些细节我们要把它看成一些线条和块面来画去。你看我们在安排的时候，有的离得近，有的离得远，有的大，有的小，有的长，有的短，要有所变化。 接着用一个大红色加土蓝调一个类似黑的颜色去画它的投影里边的颜色，做出另一个层次。剩下这些塔呢，基本上都是一种画法，关键的是寿光部分，我们一定要给它留白出来。接着再画塔深颜色的时候 会有一些轻微的变化，比如说现在我就可以把它变得稍微偏黄一点点，跟我们刚才的蓝紫色进行一个区分。这种方法有没有给你一点点启示呢？别忘了点赞收藏哦！

这个是我的蓝色世界里比较突出的一个，这张画总得一个一个字，静。心如水，静 就在此画，你要把这水画的不那么静，这张画的就体现不出来它周围的，比如这个冰川，它的圣洁。这张画总 有伟大之处，一个水在主要的体现一个有冰川的异味。张大先生先生曾经说过，什么中画，什么西画，画到最高程度，那就 就和谐了，合上一体了，就那样认识了。那最好，你中画画最好是最合理的时候，他跟西画最伟大的那些东西 都是一样，给人一种特别新鲜的哎，大是银星的一种感觉，像这个冰山这么突出的表现出来，完全赖于这个水的这片 平坦的蓝，突出他这种圣洁。整个一看这个画，什么叫画画？通过这个画能看出画家创作的这个过程，一看就是拿大笔，我是通过一支大笔， 几乎一气呵成，几乎这一个小时就完成了这幅画。大家说过一句话，没人我没法画人，人不多，我不画，人多了一帮大小伙子就玩肉，没有美女我不画，给自己胆子又加了一下，几乎是跑着步画画，完成这段画了。 你拉这个时候不能慢滴着墨，直接就上去拉，他拉出来这个痕迹就带出来留着白， 这白如果你是个别的给他流出来的，那就很不自在了。像张大千一样，晚年泼彩画，就是那个底子，已经画的挺好了，但是他又造了一层翠绿色，那种翠绿色几乎呢就半个画面。他为他 泼彩画，他专门制造一大千纸，画完以后拿盆拿罐往上泼，泼完以后逛去逛去， 看看符合他的意念了，就打住了。他这样的过程就拉长了，把整个的创作过程给拉散了，不能形成一气呵成的这种效果了，他完全看的出来， 你看他画完那些以后仍嫌不足，这上面再添点小人物，再加点楼台殿阁，加点传播，加点小草绘，这样的风马就不相及，跟原来的第一印象， 那种气魄实际是一种望尘填土。我只要第一印象出来以后就行了，你还要加的吗？已经到位了，说明我的想法，我的思维，我是正确的，我的馍调到什么色，我的水重到什么程度， 我在什么地方画画，在什么环境下，我怎么种地，我能开始能结束，说明完全跟我预想一样，还有时出现一些意想不到的效果。大效果形成以后，你不能再添东西了，画蛇添足了，这就可以了。 呃，本来的山水本来自然就是这样的，有地没有东西的，你们怕给添东西，那就不好看了。 过时也是画这山水时候，开始时候很那个，那种劲也是很大的，快速的 大片的，拿那个大的笔测风，整个把山画出来，他放那不管了，第二天可能下午有时间了，逛起来看， 再看哪天该填吧填吧，这也是两个过程，尤其他画的人物，到现在为止，我认为他没画过一个好看的人物，都是还仿东晋，西晋那些东西， 还光画一些小的东西，那些东西影响他整体发挥，我都大概去讲了讲。至于他解放以前，像那个黄明红先生，我想他都没画过这种天使之类的， 他对水大片的水能表现还是无法表现，表现出就我发明了这种蓝色世界，以后在书画界一抹特别。这个 微微薄的那么一个，一个一个姿态，我有些影响了，这也是中国文化给予我一些个智慧， 这种智慧给我胆量，我有了创作意图。南水出现在天津时候，很多北方一些同志，他不知道怎么水还这样的，挺好看的。实际后来随着事业发展，他到了九寨沟，一看，这水 是如此风度，如此清新，那大部分是这种色，所以我不说我画的早，我最早时候搞不完的。我上南方逛了一圈，一看那水真可爱，所以蓝色就是我的水。不管瀑布还是这个天池，一定 追求真实那个效果，真实效果的就脱离古代那种化水纹，或者是拿墨怎么继承，或者能完全脱离的从实招演。所以说呢，我的墨色勒求大道，他不出现的那种。 这丝木块看起来是黑，实际上它是里头加了很大的成分的钛青蓝，所以看起来特别沉重，但是不脏， 不干不涩，这跟有些前辈画那墨山水啊，一团漆黑完全不一样。这茉莉都透气，看着最重，但透气。作为这个天池，我看过红宝石画的天池，他曾经唱过东北有的写生稿， 我还到了北京郭沫若故居看了红宝志呢，亲自给郭沫若画那个天池一类的画，我感到要不进来还不能进到真正的大自然，这种壮美， 它不是一般的秀美，它是壮美，它包括了它的沧桑感，它的历史，它能激发你发骨之情。中国的 河山为什么这么伟大？河山是真好，尤其有些河山，像这个几处天池，包括新疆的，吉林的，西藏的 很多天池，每盖一些个楼台殿阁，寺庙，没有攀枝的地方，完全的自然状态，这种自然状态它是最吸引人的。 所以现在咱们现代人们总想开动开动自己，避开这杂乱的环境， 安静，安静。这只有旅游到那些地方去，不顾一切的去，去到才才知道。刘大爷的话还是有道理的，因为我比他们早一步搞古玩，是找好石头时候， 我都穿过了很多地方，我认为有些地方是张大千的佛报寺，还有现在那些画家们从来接触过没接触过的内容，我这些内容自己好像直接没我事，有我妈事，我还有有责任的给他通过自己作品的介绍给大家。 果然呢，在爷爷的画上，这些东西以后一发不可收拾，他认为他挂着这张画，如同身在其中，时时在感染，在吸收了自然的一些东西。 他看到眉上上面以后，他先看看这画，这张画尤其在远远部，一些个比较暖的色，跟在前面形成一个时空上的一个距离， 有的时候点墨成金，点色也成金，这点色很少，但出现距离了，出现远近，出现高处，远处深处，这块的高深就出来了。张大千，张先生， 你现在这样能说吗？好像能说了，为什么呢？我的东西大家一直说张剑侠没出现过，哎，张剑侠这辈子临摹的多，创作的少，这少就是晚年时候，虽然少，很精，他的眼界开阔了， 他的破财画尽人皆知，他的破财由于自己年纪他太大的病，拿太长时间去画，他要是费劲了，最后呢，创作一种不是他创作的，古人就有，但是像他这样 拿着这个大量的极好的颜色，拿着盆，拿着家伙往上扑，这个办法 还是他自己找出来的。我还想了张大姐同时还一个好的厨师，这些东西不是不是有缘，他的习惯，这个就等于画大画的如捧小仙，他画上的画大破财，很容易 能看出他的思想，他的概括力，张大千的概括力特别从北周啊，西欧还有那个巴西美国转一圈以后，在他临终的时候这些年画那些画那真是了不得。 但是庆幸的他还有地方没去过，如果他都去了，就没有我画画的余地了，所以我还画张大千没画过地方，天使系列他还没画过。