柳体楷书＜茶＞怎么写？

今天给大家分享一个啊，这个流体要怎么去写啊？比如说现在世上流传很多的就是流体很难写， 嗯，现在网上也看到啊，流体好难啊感觉。那我们要思考一个问题，那就是为什么大家都说流体很难书写呢？就是这个难书写的原因在哪里？ 其实流体原嗯很难书写的原因呢，是很多人没有看到流体的书写方式啊，反而呢都只是盯着这个流体的各种笔画。 相比很多人学学书法的人啊，开始选择某个书写体的时候啊啊，都被流体的美给打动过，看确实很漂亮啊，这个流体很漂亮， 但书写的过程当中呢，却觉得晦涩难懂，觉得好难啊，好难下手啊。嗯， 对吧，慢慢的这层面纱就披上去了，以至于很多人就文绉色变，感觉学流体好难呀，学不出来成果。 嗯，对吧，甚至觉得学流体你就出不来了，学进你就出不来了，甚至有些说连数学都啊觉得啊，不能投流体啊这样的感觉。那我们具体讨论一下这个问题啊，首先不要急于下笔，而是要知道一个通用的原理 啊，那就是任何一个书体都是人写的对不对？也，他不是机器描出来的，他是人写出来的。那既然是人书写的话，那肯定呢是自然而然书写的过程当中所产生的书写体 就自然而然很重要，对吧？那问题就来了，那他在书写的过程当中会一直变换书写的方式吗？每个人都有自己的书写方式 啊，一旦成型几乎不会有太大的这种改变，有他的书写习惯在里面呢， 所以写任何一个字啊，其实都是一个原理，任何一个笔画也都是一个原理 啊。那我们知道这个方向了，再去看流体的话，或者说再去看其他任何一个啊，书写体的话就会从根源上去看什么呢？看书，书法的这种书写方式了， 而不是只看书写之后的这种结果啊，只模仿这个样子，对不对啊？就像有一句话说的，什么呢？说善书者多骨，不善书者多肉，对吧？ 其实道理是一样的，那这个古呢？就是我们呃书法学习者呢，更要去深入研究的一个方向，我个人是这么认为的哈，那这里说的一个起笔的方式是什么呢？就是这个流体我们到底要怎么去写呢？ 啊？刚才说了一些理论的内容对不对？那我们这个流流体到底要怎么去写呢？比如说你看这里哈，这种这个兵上面这个头对不对啊？ 还有什么呢？这个布上面也有一个啊，小弯头啊，嗯，还有这个无，对不对 啊？还有后面还有这种的棕，对不对？还有这种的，那这种要怎么去写呢啊？其实刚才也说了，每一个笔画基本上都是一个原理啊，都是一个原理， 也就是基本上每一个笔画都会有一个顿笔在里面，那个顿笔到底什么样呢？它的力度可大可小啊，有的大，有的小，有的看似没有，没有顿笔对不对？看似好像哎，没有折呀，那其实是有些轻微的一个顿笔在里面的， 我力度不一样，但是感觉上呢都是万变不离其宗啊，就像刚才说的书法是人写的，对不对啊？所以他肯定有自己的书写习惯在里面，不可能总是变来变去的 啊，所以如果我们把这方面理解了的话呢，就能很好的理解这个流体的笔画啊，也就能够更加自然的书写了。 嗯，其实万物都是有规律的啊，对吧？万事万物都是有规律，那人也是一样，那写字肯定也有规律在里面的，对不对？不可能这个字那样写，那个字那样写的，是不是啊？那肯定有规律在里面，比如说我们写这个 啊，既然的既对不对？我们看，我们看这个字啊，看这个字，那你看这里啊，其实这里它是有一个顿笔， 对吧？这里有一个顿笔，嗯，然后呢？哎，这么顿下去， 然后这里也是我顿一下，然后再拉回来，对不对 啊？这里其实也是有一个顿笔的啊，也是有，这儿也是，你看这里， 这里有一个什么呢？它其实有一个像这个方头在里边啊，这方头怎么出来的呢？啊？我们来看啊， 然后呢？哎，这个也是有个顿笔在里面，这么这么顿下去的哈，然后这样就出来了，当然我这个顿的有点大哈，对吧？ 但是要找什么呢？要找这种感觉在里面啊？冰这个字， 然后这里，对，也是顿一下，看到没有？顿一下，然后这样顿一下，再顿一下，对吧？哼，这个运笔不是太稳哈， 感谢啊。

上次啊，咱们拍了一个视频来讲第三届楷书展中流体的入展情况，哎呀，真没想到那个视频有非常多的朋友点赞，包括评论呐，还有很多人私信在说，哎呀，为什么我写流体写了好多年， 就感觉没有什么成绩呢？上次跟我们说的一些流体的入展的情况，能否跟我们再讲一讲，能够落地的流体到底应该怎么学啊？应该怎么样去投展？ 那么今天咱们就着流体再来讲一期。上次我说了这个流体啊，他有一个诵离帖的跋，这是诵离帖后面的这个非常小的一段跋，其实他呢，不算是我们看到的玄秘塔风格的那种稍微大一点的楷书，他这个是小楷 一个字啊，也就是在一厘米多一点点，是不是和我们常见的那个流体就会感觉有点不一样了呢？其实这个是正常的，为什么呢？我们掩体大家看到的他的那个风格，写碑的，不管是多宝塔呀，还是什么言情礼碑啊等等， 和他小楷的，比如说小麻过山前，南极啊等等，哎，又不一样啊，很多的名家大楷和小楷的风貌是不一样的。流体这一段动力铁的拔呢，哪怕是放大，我们还是能够非常真切的感受到他的这种小楷的这种自然，这种灵动的感觉。 其实他虽然说小，我们能不能够把流体的这个一点点的这些默契能够放大些呢？其实宋离帖的拔加上玄秘塔的笔法，然后呢把他的墨色用 这个粗细啊，用我们的墨色的浓淡加上一些节奏感，然后呢这个字啊，不一定非要说像写成碑那样的，以方块字为我们的统一的走向，哎，这种 是一个好办法，你看比如说他的这个丝，这个丝我们平常写会把它写的气长细长的，而他这个你看大小小大，然后又长又扁，你看他这个字啊，字形的变化很丰富， 其实这个也是把我们的流体呢写出书写味的一个比较好的一个作品，大家可以搜索一下，或者可以私信我们，我们给大家发一些高清的图片， 这是流体的诵离帖的八，也是非常的精彩。你看比如说像这种此卷的这个卷，这出现了一个这种反捺的这样的写法，这个连，你看这是捺，包括这个 随和连和卷，你看他的三个捺的写法都不一样，包括你看这里这个卷，哎，一个放一个竖，他的变化就很丰富啊，你看他的捺角变化也很丰富， 其实这种也是可以解决我们日常啊写柳容易写板的一个办法。柳公权的送泥铁的吧。 好，这个大家应该都很熟悉了，这个呢是柳公权的四十七岁的我们目前能够看到的最早的作品，这个是他的金刚经，全部金刚经五千多字，基本上是没有一个字有残损的，而且呢， 我们所心中想的流体和这个金刚经上是不是还有一点不一样，是不是我们想的流体就应该是这种收的很紧的， 而他这个金刚经呢，你看他这个里头不仅有收紧的感觉，他还有一些灵动啊，还有一些节奏感的一些变化。其实啊， 柳公权的这个金刚经呢，是他在学古期的一个作品，这里头呢又有掩体的一些感觉，还有除体的一些轻松自然灵动。那么刚才说的第一个建议啊，是学这柳公权的重离帖。第二个建议呢，就是说可以 从柳公权的这个金刚经可以找一些这种灵动自然的感觉， 那么这个如何找呢？大家可以先从我们自己喜欢的玄秘塔或者是神策军碑里头学会他的比法，刚进的比法之后，然后再用这个比法把 金刚经放大，用它的灵动自然来破除。我们学这种晚年他六十多岁的，或者说再往后的他那个柳啊，就是那种浆化，这个也是一个好办法，在这个柳之后，哎，来看看这个作品， 是不是感觉，哎，怎么又又像柳，怎么好像和柳还有点不一样呢？ 这个是谁呢？这是王渤，王渤中期的时候啊，他呢有一段时期他也是用柳的感觉来写，但是他的 骨架是用的流体的感觉，但是他里头加了很多的一些转轴的一些味道，比如说鲁的一些写法，然后呢比如说像这样的浓的一些写法，他就是用柳的笔法，但是里头加了一些转书啊，立书的一些这样的结构啊， 其实这种方法在明代的历书里头用的比较多，他是用那种方法给他来破除柳体的这种僵化。 这个也是一个办法，就是我们在写柳的过程中，还可以同时写一些历书，传书把一些传历的一些笔法融进流体里面，这样以来我们又能够有柳体的挺拔刚劲，还能够有传历的古朴。 这个也是我们的第三个解决方案，你看其实它的这个味道，你看像这样品一品也是很好的啊。 好，然后就是我说的澄清王，澄清王呢，也算是启功的老师，因为启功的书法的挺拔的，刚劲的味道都是来自于澄清王。我们来看看它的啊，它是用这个 流体的笔法，稍微嫁接了一点点 o 体的感觉，但是呢，它都是收的，我们来看 都是以收为主，以刚劲为主啊，你看这是他写的碑，我们是不是看到，哎，挺拔也有，厚重也有，收敛也有，刚劲也有，而且一些行书的笔法，你看像这样的一些 行数的比法，一些自然的连带也有，这样一来就能把这个流体写活，这种也是一个办法。澄清王。好，再往后我们来猜猜这个是谁呢？ 放大一点看看，是不是感觉和刚才我说的澄清王就有点不一样了呢？这个呀，叫做普儒，也叫做普心瑜，来看它的字，它的字啊，流体的基因会更多，它呢 会有一点是什么呢？就把这个流体啊，是稍微的往这个右上倾斜的感觉，他强化了横画的收笔，我们来看看横画收笔的这个笔的啊，这有一个顿的动作，他把这个动作强化了，然后呢，每个字啊，都是很刚劲的， 你看比如说这个字，它是是非常原装的流体的写法，但是它把横的竖笔做了一些加强，捺的这个捺角呢，也做了一些比较放的一些处理，你看它能够把流体还能够写得这么刚劲，写得这么挺拔，而且还有一种文气， 这个也是很难得的啊。来再看看啊，普如，你看都是这样的， 是不是感觉就没有那种剑拔弩张的味道了，是吧？这就是我们经常说的书写性， 你看就是这样的对联，其实如果说我们能用这样的感觉，能用这样的形式，我们去写一些大的作品，或者去这样的写一些啊对联，你看它的这样内容，用一些小格子去处理，非常的文雅，你看这种 其实这种形式我们去投展，真的是算是入展率是比他高的了，大家这个也可以参考一下啊， 参考一下他们学柳的方法。好，这就是我今天说的几个人今天给大家说的几个方案，我再来重复一下，第一个就是写活柳公权的送礼帖吧。 第二个方就是说我们先写会柳的玄秘塔或者是神策君，从里头学会他的刚劲的笔法之后，然后再用来写他的金刚经。 第三个方案呢就是学活王渤，参考王渤去学柳的方法，把柳的刚劲和转轴的结构气息融合在一起。第四个方案呢，参考澄清王的柳，加一点点的 o， 加一点点的行书的笔意 来写活流体。最后的一个方案就是参考普心瑜的把这个肩膀抬高，把这个横呢这个顿笔的动作加重，然后呢让这个字和字之间的距离拉大，产生一种文气的感觉来写活流体。 流体并不是洪水猛兽，只要写好之后，我们依然能够入展，而且能够有非常好的成绩，大家可以一试。三月二十号上午九点在长沙的湖南美术馆，我们的第三届楷书展将会开幕，到时候呢我会去现场， 我们一起到现场聊聊书法，大家也可以把你们的作品呢带到现场，我们一起交流一下。好，三月二十号星期五咱们长沙见。

流体楷书最经典八个读体字写法，学会了你就出示去吧。第一个风， 第二个涌， 第三个火， 第四个你， 第五个水， 第六个耶， 第七个月， 第八个加，你学会了吗？

大家好，大家看一下三节课书展这一幅作品，甘肃张中浪老师的一幅作品，我们首先看整体， 整体此章采用一张六尺黄纸，黄纸对比对比要强烈一些， 然后整张通幅就显得很简洁。他这个正题的章法 采用的流体有痕有裂，写的是那个流公泉的流体字， 又憨又烈，写的比较规整。以前的话流体字很难进入国展的，单纯的流体。三届楷书展，大家拉近看一下。 三届凯瑞尔能这届有好几件流体的作品，它反映了一种一种包容和一种变化，就是说可能提倡一种正大气象。 流体本身来说，很多人说它是没有艺术性的，这个字题中公说的很紧， 如果你整天章法字的大小、末色缺少变化的话，往往很容易写的像卜算子一样失去艺术性。 本身那个流体的艺术性就受到很多的争议。迷服老先生就说什么流公犬是丑怪恶诈之主。 我本人也写过好多年流体，我认为历史上能把流体发挥的非常好的只有一个人，他就黄庭坚， 流体很难出来写好，很难出来。 杨柳，他的艺术性整体上个人认为不如戳中的欧与楚佛，艺术性高一点， 就是可发挥空间相对来说比较少一点，就像厚实的核烧机，对掩体 发挥的比较好，但脱不了壳。整体写的比较规整，这一幅作品 放眼看一眼，就这么这一幅流体的作品。