张凌赫谈《逐玉》走红原因

大家好，我是演员张琳赫，在主演中饰演的是谢峥，在西固巷看到很多属于中国古装剧特有的东西，我觉得这些元素叠加在一起就能够给观众一个中华文化的一个传播，他们就知道，哦，原来 在中国古代是有这些东西的，就是其实这些元素虽然说是很小，但是我觉得如果大家能看到这些元素一点点，他们就会去探求说这个元素背后的故事。刚刚说的台湾同胞看到我们的这些东西他们也会很喜欢， 肯定不仅仅是因为我们的造型比较出彩，我们的画面比较精美，一定是里面的情感浓度也是在他们心中可以产生共鸣的。跟导演沟通的过程当中，我们就选择了一些比较有 戏剧化的东西，就比如说我的吃鸡岭，我一开始在导演提出这个吃鸡岭的时候，我的脑海里面也是说，哎，这不是 那个齐天大圣带的东西吗？后来我去查了一下，他原来是其实寓意着古代将军他们战胜归来的时候会带的一个东西，就是彰显了自己的胜利吗？是一个很开心的场面。所以说后来 我在跟导演讨论说这个东西适不适合夹在我们去，他说可以，你有好几场就是带着将士们归来的戏，你可以去使用。 首先出现的画面肯定是出场就是猪圈那一块的那个 场景，就是那束光，那束光真的是神来之笔，我还记得有一个镜头是从上面天上俯拍的， 呃，那个猪圈上面有一个洞，然后透过那个洞看到了我们俩。其实那个镜头我感觉很有意境，它不仅仅代表了我们俩被这个猪圈捆绑在了一起，也能够代表这个洞就是射向我们俩的一束光，它整个画面都已经在交代着， 好像在跟你说，谢真这个人现在多么需要这么一束光来治愈他。而且谢真那会他是抬着头看着樊常玉的，樊常玉在他面前是一个非常高大的形象，当时当地的他是经历了很多的挫折，这时候突然有这么样一个形象在他面前，你说他不心动，那谁心动呢？ 谢真在前期的时候，他是一个比较藏风的人，他会把 自己真实的东西都放在心里边，但是如果要让一个人变得真实，他一定不会完完全全的藏得住，尤其是在情绪 到最最大化的时候，愤怒是会让人展露最本性的自己的。所以说当时当地的他遇到这么一件事情，他把自己如释珍宝的一个人，或者说自己都不敢去碰的人 这么去伤害他，那他有什么理由去放过他呢？而且跪在他面前，他一定是要去把他的本性稍微露出来那么一点，而且这么一点大家会就会觉得，哦，原来谢征他真的是一个顽童，他不只是细骨相耐，柔柔弱弱的一个伤兵， 我虽然是演了很多部戏，但是还是时间短。当时最学不会的一样东西就是控制表情， 不是说好不好看的问题，而是说当你一个人在有情绪的时候，你并不会把所有情绪放在脸上， 尤其是你遇到一个角色，他是内敛的，他是喜怒不形于色的，这时候你如果把太夸张的表演放在脸上，观众反而会觉得出戏。在演谢真的时候，我跟导演前期做了很多的功课，包括旅的每一个角色变化的细节，虽然说谢真这个角色在剧里面会有很多的前世都没有拍出来， 但是我们前期在做功课的时候，一定会把这些小故事放在心里边，甚至会把它变成就是我自己的小传写在剧本上，尤其是感情戏的时候，一定要去看这些小传，把这些前事在脑子里过一遍之后，再去镜头前面演绎，一定是会比单纯说台词来的更加自然。 我在看剧本的时候，我会比较在意逻辑，如果你一件事情或者说一条逻辑线没有他的前世，你突然插进来一个比较炸的情节，大家是不会相信的。 就比如说我跟樊常玉的感情，你如果前期没有非常好的一个铺垫，就两个人谈恋爱的时候，你如果没有前期相处的时间，大家真的会相信你吗？就不要去指望大家去相信你们的一见钟情， 一定是有前面我为你付出，你为我付出，你拯救了我，我拯救了你，大家才会相信你们的感情是真的。 西湖乡是最纯真的地方，每个邻里乡亲的关系也写的非常的立体，为什么要去描写这每一段故事呢？就是其实是做一个烘托， 前面只有把这些东西氛围感做浓了之后，后边被屠村，后边进入朝堂部分，后边再进入去跟反派对抗的过程当中，观众才能去共情你，然后我杀猪养你。很经典的一句台词，还有一个风雨狼亭梦已醒， 这句我也很喜欢，因为他不仅仅是一个梗，还是一个很突出他角色性格的，就用这一句是就就已经交代了我和李清之间的角色关系，他就是个军师嘛，然后我是一个将军，我跟他之间的人物关系就是时常会中打趣，然后我又很嫌弃他，然后他又是文绉绉的 江畔何年初见月，江月何年初照人。这当然是最直接的意思是我跟樊长月之间的情感关系。 还有一种其实是剧里边没有什么篇幅去描写说谢真对于西故乡的怀念， 我觉得这句话能够代表一些谢真的心境，他在处理完这些事之后，他再把自己的愁或者把自己心里的怨气消解掉之后，他一定会想到西故乡那段时光，因为谢真小时候 呃，母亲很早就死了，他也因为这份情感而感到自责。 长大的过程当中也是一个非常非常受到压迫的人，包括长大之后还被背叛。他其实整个成长过程没有得到太多的善意，他在西固巷是他人生当中唯一一段比较温暖， 比较被给予到爱的地方。所以说目前这句话其实一方面是在 写我跟樊昌玉的感情，另外一方面我是想借这句话去表达一下我谢征对于西固巷这个时段经历的生活遇到的人的怀念。因为我是，我是 十二月份的摩羯，然后我自己性格从小到大也不太会去表达爱，所以说我自己在眼中感情戏的时候我特别喜欢所谓的留白，就是有些东西你不必说的太满，你说的太满就会显得很 很过，听我话的人也不一定能够全盘接受，所以说很多东西我喜欢用细节去呈现，你比如说手上的动作，你戳破窗户纸，或者说你画面的运用，呃，就是那个从天而降的那束光， 还有一些构图上的东西，这些东西都可以让观众去对你这场戏产生遐想。这就是为什么说你看剧和看小说还不一样，小说的文字 他可以让你有很多脑补的空间，你可以去想象他这个主角人物形象是怎样的，你可以想象他台词之间，他的每句对话之间，他们会做什么动作，这种想象是非常有魅力的。我自己看小说也是这样，就我喜欢看那些文字之间留白的东西，其他的东西都靠我的想象去 弥补就行了，这都是想象的力量。呃，其实我一直想尝试现代的职业剧，我发现演这种剧你可以去学到一段自己平常生活中接触不到的知识， 就比如说你学了中医，我只是摸了一下中医的职业而已，但是我已经学会了一些中医的知识。如果有一天我能演一个职业剧，比如说演个律师啊，做广告的人啊，我就可以去学习他这个职业所所有的知识吗？以前我一直说我想拥有一个角色， 这个角色呢是能够让大家看到这个角色名字注定想起我的。当然无所谓大小角色，无所谓正反派，只要这个角色是立体的，而不是说看到我的名字 才会去联想到这些角色的。我非常非常期待有这样的一个角色出现在我身上，我也在为此而努力着。

大家好，我是演员张琳赫，在主演中饰演的是谢峥，在西固巷看到很多属于中国古装剧特有的东西，我觉得这些元素叠加在一起就能够给观众一个中华文化的一个传播，他们就知道，哦，原来 在中国古代是有这些东西的，就是其实这些元素虽然说是很小，但是我觉得如果大家能看到这些元素一点点，他们就会去探讨说这个元素背后的故事。刚刚说的台湾同胞看到我们的这些东西他们也会很喜欢， 肯定不仅仅是因为我们的造型比较出彩，我们的画面比较精美，一定是里面的情感浓度也是在他们心中可以产生共鸣的。跟导演沟通的过程当中，我们就选择了一些比较有 戏剧化的东西，就比如说我的吃鸡岭，我一开始在导演提出这个吃鸡岭的时候，我的脑海里面也是说，哎，这不是 那个齐天大圣带的东西吗？后来我去查了一下，他原来是其实寓意着古代将军他们战胜归来的时候会带的一个东西，就是彰显了自己的胜利吗？是一个很开心的场面。所以说后来 我在跟导演讨论说这个东西适不适合夹在我们去，他说可以，你有好几场就是带着将士们归来的戏，你可以去使用。 首先出现的画面肯定是出场就是猪圈那一块的那个场景，就是那束光，那束光真的是神来之笔，我还记得有一个镜头是 从上面天上俯拍的，呃，那个猪圈上面有一个洞，然后透过那个洞看到了我们俩。其实那个镜头我感觉很有意境，它不仅仅代表了我们俩 被这个猪圈捆绑在了一起，也能够代表这个洞就是射向我们俩的一束光。他整个画面都已经在交代着， 好像在跟你说，谢真这个人现在多么需要这么一束光来治愈他。而且谢真那会他是抬着头看着樊长玉的，樊长玉在他面前是一个非常高大的形象，当时当地的他是经历了很多的挫折，这时候突然有这么一个形象在他面前，你说他不心动，那谁心动呢？ 谢征在前期的时候，他是一个比较藏风的人，他会把 自己真实的东西都放在心里边，但是如果要让一个人变得真实，他一定不会完完全全的藏得住，尤其是在情绪 到最个最大化的时候，愤怒是会让人展露最本性的自己的。所以说当时当地的他遇到这么一件事情，他把自己如视珍宝的一个人，或者说自己都不敢去碰的人 这么去伤害他，那他有什么理由去放过他呢？而且跪在他面前，他一定是要去把他的本性稍微露出来那么一点，而且这么一点大家会就会觉得，哦，原来谢征他真的是一个顽童，他不只是细骨相耐，柔柔弱弱的一个商兵， 我虽然是演了很多部戏，但是还是时间短。当时最学不会的一样东西就是控制表情， 不是说好不好看的问题，而是说当你一个人在有情绪的时候，你并不会把所有情绪放在脸上， 尤其是你遇到一个角色，他是内敛的，他是喜怒不形于色的，这时候你如果把太夸张的表演放在脸上，观众反而会觉得出戏。在演谢真的时候，我跟导演前期做了很多的功课，包括履了每一个角色变化的细节，虽然说谢真这个角色在剧里面会有很多的前世都没有拍出来， 但是我们前期在做功课的时候，一定会把这些小故事放在心里边，甚至会把它变成就是我自己的小传写在剧本上，尤其是感情戏的时候，一定要去看这些小传，把这些前事在脑子里过一遍之后，再去镜头前面演绎，一定是会比单纯说台词来的更加自然。 我在看剧本的时候，我会比较在意逻辑，如果你一件事情或者说一条逻辑线没有他的前世，你突然插进来一个比较炸的情节，大家是不会相信的。 就比如说我跟樊常玉的感情，你如果前期没有非常好的一个铺垫，就两个人谈恋爱的时候，你如果没有前期相处的时间，大家真的会相信你吗？就不要去指望大家去相信你们的一见钟情， 一定是有前面我为你付出，你为我付出，你拯救了我，我拯救了你，大家才会相信你们的感情是真的。 西湖乡是最纯真的地方，每个邻里乡亲的关系也写的非常的立体，为什么要去描写这么一段故事呢？就是其实是做一个烘托， 前面只有把这些东西氛围感做浓了之后，后边被土村，后边进入朝堂部分，后边再进入去跟反派对抗的过程当中，观众才能去共情你，然后我杀猪养你。很经典的一句台词，还有一个风雨狼亭梦已醒， 这句我也很喜欢，因为他不仅仅是一个梗，还是一个很突出他角色性格的，就用这一句事就就已经交代了我和李清之间的角色关系，他就是个军师嘛，然后我是一个将军，我跟他之间的人物关系就是时常会这种打趣，然后我又很嫌弃他，然后他又是文绉绉的 江畔何年初见月，江月何年初照人，这当然是最直接的意思是我跟樊长月之间的情感关系。还有一种其实是剧里边没有什么篇幅去描写说谢峥对于西故乡的怀念。 我觉得这句话能够代表一些谢峥的心境，他在处理完这些事之后，他再把自己的愁或者把自己心里的怨气消解掉之后，他一定会想到西故乡那段时光，因为谢峥小时候 呃，母亲很早就死了，他也因为这份情感而感到自责。 长大的过程当中也是一个非常非常受到压迫的人，包括长大之后还被背叛。他其实整个成长过程没有得到太多的善意，他在西固巷是他人生当中唯一一段比较温暖， 比较被给予到爱的地方。所以说我写这句话其实一方面是在 写我跟樊昌玉的感情，另外一方面我是想借这句话去表达一下我谢征对于西固巷这个时段经历的生活，遇到的人的怀念。因为我是，我是 十二月份的摩羯，然后我自己性格从小到大也不太会去表达爱，所以说我自己在眼中感情戏的时候我特别喜欢所谓的留白，就是有些东西你不必说的太满，你说的太满就会显得很 很过，听我话的人也不一定能够全盘接受，所以说很多东西我喜欢用细节去呈现，你比如说手上的动作，你戳破窗户纸，或者说你画面的运用，呃，就是那个从天而降的那束光， 还有一些构图上的东西，这些东西都可以让观众去对你这场戏产生遐想。这就是为什么说你看剧和看小说还不一样，小说的文字 他可以让你有很多脑补的空间，你可以去想象他这个主角人物形象是怎样的，你可以想象他台词之间，他的每句对话之间，他们会做什么动作，这种想象是非常有魅力的。我自己看小说也是这样，就我喜欢看那些文字之间留白的东西，其他的东西都靠我的想象去 弥补就行了，这都是想象的力量。呃，其实我一直想尝试现代的职业剧，我发现演这种剧你可以去学到一段自己平常生活中接触不到的知识，就比如说你学了中医， 我只是摸了一下中医的职业而已，但是我一定学会了一些中医的知识。如果有一天我能演一个职业剧，比如说演个律师啊，做广告的人啊，我就可以去学习他这个职业所所有的知识吗？以前我一直说我想拥有一个角色， 这个角色呢是能够让大家看到这个角色名字注定想起我的。当然无所谓大小角色，无所谓正反派，只要这个角色是立体的，而不是说看到我的名字 才会去联想到这些角色的。我非常非常期待有这样的一个角色出现在我身上，我也在为此而努力着。

大家好，我是演员张琳赫，在主演中饰演的是谢峤，在戏曲上看到很多属于中国古装剧特有的东西，我觉得这些元素叠加在一起就能够给观众一个中华文化的一个传播，他们就知道，哦，原来 在中国古代是有这些东西的，就是其实这些元素虽然说是很小，但是我觉得如果大家能看到这些元素一点点，他们就会去探求说这个元素背后的故事。刚刚说的台湾同胞看到我们的这些东西他们也会很喜欢， 肯定不仅仅是因为我们的造型比较出彩，我们的画面比较精美，一定是里面的情感浓度也是在他们心中可以产生共鸣的。跟导演沟通的过程当中，我们就选择了一些比较有 戏剧化的东西，就比如说我的吃鸡岭，我一开始在导演提出这个吃鸡岭的时候，我的脑海里面也是说，哎，这不是 那个齐天大圣带的东西吗？后来我去查了一下，他原来是其实寓意着古代将军他们战胜归来的时候会带的一个东西，就是彰显了自己的胜利吗？是一个很开心的场面。所以说后来 我在跟导演讨论说这个东西适不适合夹在我们去，他说可以，你有好几场就是带着将士们归来的戏，你可以去使用。 首先出现的画面肯定是出场就是猪圈那一块的那个 场景，就是那束光，那束光真的是神来之笔，我还记得有一个镜头是 从上面天上俯拍的，呃，那个猪圈上面有一个洞，然后透过那个洞看到了我们俩。其实那个镜头我感觉很有意境，它不仅仅代表了我们俩被这个猪圈捆绑在了一起，也能够代表这个洞就是射向我们俩的一束光， 它整个画面都已经在交代着，好像在跟你说，谢贞这个人现在多么需要这么一束光来治愈他。 而且谢真那会他是抬着头看着樊常玉的，樊常玉在他面前是一个非常高大的形象，当时当地的他是经历了很多的挫折，这时候突然有这么一个形象在他面前，你说他不心动，那谁心动呢？谢真在前期的时候，他是一个比较 藏风的人，他会把自己真实的东西都放在心里边，但是如果要让一个人变得真实，他一定不会完完全全的藏得住，尤其是在情绪 到最最大化的时候，愤怒是会让人展露最本性的自己的。所以说当时当地的他遇到这么一件事情，他把自己如释重负的一个人，或者说自己都不敢去碰的人 这么去伤害他，那他有什么理由去放过他呢？而且跪在他面前，他一定是要去把他的本性稍微露出来那么一点，而且这么一点大家会就会觉得，哦，原来谢征他真的是一个顽童，他不只是细骨相待，柔柔弱弱的一个商兵， 我虽然是演了很多部戏，但是还是时间短。当时最学不会的一样东西就是控制表情， 不是说好不好看的问题，而是说当你一个人在有情绪的时候，你并不会把所有情绪放在脸上， 尤其是你遇到一个角色，他是内敛的，他是喜怒不形于色的，这时候你如果把太夸张的表演放在脸上，观众反而会觉得出戏。在演谢真的时候，我跟导演前期做了很多的功课，包括履的每一个角色变化的细节，虽然说谢真这个角色在剧里面会有很多的前十都没有拍出来， 但是我们前期在做功课的时候，一定会把这些小故事放在心里边，甚至会把它变成就是我自己的小传写在剧本上，尤其是感情戏的时候，一定要去看这些小传，把这些前十在脑子里过一遍之后，再去镜头前面演绎，一定是会比单纯说台词来的更加自然。 我在看剧本的时候，我会比较在意逻辑，如果你一件事情或者说一条逻辑线没有他的前世，你突然插进来一个比较炸的情节，大家是不会相信的。 就比如说我跟樊常玉的感情，你如果前期没有非常好的一个铺垫，就两个人谈恋爱的时候，你如果没有前期相处的时间， 大家真的会相信你吗？就不要去指望大家去相信你们的一见钟情，一定是有前面我为你付出，你为我付出，你拯救了我，我拯救了你，大家才会相信你们的感情是真的。 西湖乡是最纯真的地方，每个邻里乡亲的关系也写的非常的立体，为什么要去描写这么一段故事呢？就是其实是做一个烘托， 前面只有把这些东西氛围感做浓了之后，后边被土村，后边进入朝堂部分，后边再进入去跟反派对抗的过程当中，观众才能去共情你，然后我杀猪扬镳。很经典的一句台词，还有一个风雨狼亭梦已醒， 这句我也很喜欢，因为他不仅仅是一个梗，还是一个很突出他角色性格的，就用这一句诗就就已经交代了我和李清之间的角色关系，他就是个军师嘛，然后我是一个将军，我跟他之间的人物关系就是时常会中打趣，然后我又很嫌弃他，然后他又是文绉绉的 江畔何年初见月，江月何年初照人。这当然是最直接的意思是我跟樊长月之间的情感关系。 还有一种其实是剧里边没有什么篇幅去描写说谢真对于西故乡的怀念， 我觉得这句话能够代表一些谢真的心境，他在处理完这些事之后，他再把自己的愁或者把自己心里的怨气消解掉之后，他一定会想到西故乡那段时光，因为谢真小时候 呃，母亲很早就死了，他也因为这份情感而感到自责。 长大的过程当中也是一个非常非常受到压迫的人，包括长大之后还被背叛。他其实整个成长过程没有得到太多的善意，他在西固巷是他人生当中唯一一段比较温暖， 比较被给予到爱的地方。所以说目前这句话其实一方面是在 写我跟樊常玉的感情，另外一方面我是想借这句话去表达一下我谢征对于西固巷 这个时段经历的生活，遇到的人的怀念。因为我是，我是 十二月份的摩羯，然后我自己性格从小到大也不太会去表达爱，所以说我自己在眼中感情戏的时候我特别喜欢所谓的留白，就是有些东西你不必说的太满，你说的太满就会显得很 很过，听我话的人也不一定能够全盘接受，所以说很多东西我喜欢用细节去呈现，你比如说手上的动作，你戳破窗户纸，或者说你画面的运用，呃，就是那个从天而降的那束光， 还有一些构图上的东西，这些东西都可以让观众去对你这场戏产生遐想。这就是为什么说你看剧和看小说还不一样，小说的文字 他可以让你有很多脑补的空间，你可以去想象他这个主角人物形象是怎样的，你可以想象他台词之间，他的每句对话之间，他们会做什么动作，这种想象是非常有魅力的。我自己看小说也是这样，因为我喜欢看那些文字之间留白的东西，其他的东西都靠我的想象去 弥补就行了，这都是想象的力量。呃，其实我一直想尝试现代的职业剧，我发现演这种剧你可以去学到一段自己平常生活中接触不到的知识，就比如说你学了中医， 我只是摸了一下中医的职业而已，但是我已经学会了一些中医的知识。如果有一天我能演一个职业剧，比如说演个律师啊，做广告的人啊，我就可以去学习他这个职业所所有的知识吗？以前我一直说我想拥有一个角色， 这个角色呢，是能够让大家看到这个角色名字注定想起我的。当然无所谓大小角色，无所谓正反派，只要这个角色是立体的，而不是说看到我的名字 才会去联想到这些角色的。我非常非常期待有这样的一个角色出现在我身上，我也在为此而努力着。

大家好，我是演员张琳赫，在主演中饰演的是谢峥，在西固巷看到很多属于中国古装剧特有的东西，我觉得这些元素叠加在一起就能够给观众一个中华文化的一个传播，他们就知道，哦，原来 在中国古代是有这些东西的，就是其实这些元素虽然说是很小，但是我觉得如果大家能看到这些元素一点点，他们就会去探讨说这个元素背后的故事。刚刚说的台湾同胞看到我们的这些东西他们也会很喜欢， 肯定不仅仅是因为我们的造型比较出彩，我们的画面比较精美，一定是里面的情感浓度也是在他们心中可以产生共鸣的。跟导演沟通的过程当中，我们就选择了一些比较有 戏剧化的东西，就比如说我的吃鸡岭，我一开始在导演提出这个吃鸡岭的时候，我的脑海里面也是说，哎，这不是 那个齐天大圣带的东西吗？后来我去查了一下，他原来是其实寓意着古代将军他们战胜归来的时候会带的一个东西，就是彰显了自己的胜利吗？是一个很开心的场面。所以说后来 我在跟导演讨论说这个东西适不适合夹在我们去，他说可以，你有好几场就是带着将士们归来的戏，你可以去使用。 首先出现的画面肯定是出场就是猪圈那一块的那个场景，就是那束光，那束光真的是神来之笔，我还记得有一个镜头是 从上面天上俯拍的，呃，那个猪圈上面有一个洞，然后透过那个洞看到了我们俩。其实那个镜头我感觉很有意境，它不仅仅代表了我们俩 被这个猪圈捆绑在了一起，也能够代表这个洞就是射向我们俩的一束光。他整个画面都已经在交代着， 好像在跟你说，谢真这个人现在多么需要这么一束光来治愈他。而且谢真那会他是抬着头看着樊长玉的，樊长玉在他面前是一个非常高大的形象，当时当地的他是经历了很多的挫折，这时候突然有这么一个形象在他面前，你说他不心动，那谁心动呢？ 谢征在前期的时候，他是一个比较藏风的人，他会把 自己真实的东西都放在心里边，但是如果要让一个人变得真实，他一定不会完完全全的藏得住，尤其是在情绪到最最大化的时候，愤怒是会让人展露最本性的自己的。 所以说当时当地的他遇到这么一件事情，他把自己如释珍宝的一个人，或者说自己都不敢去碰的人 这么去伤害他，那他有什么理由去放过他呢？而且跪在他面前，他一定是要去把他的本性稍微露出来那么一点，而且这么一点大家会就会觉得，哦，原来谢征他真的是一个顽童，他不只是欺负相待柔柔弱弱的一个商兵， 我虽然是演了很多部戏，但是还是时间短。当时最学不会的一样东西就是控制表情， 不是说好不好看的问题，而是说当你一个人在有情绪的时候，你并不会把所有情绪放在脸上， 尤其是你遇到一个角色，他是内敛的，他是喜怒不形于色的，这时候你如果把太夸张的表演放在脸上，观众反而会觉得出戏。在演谢真的时候，我跟导演前期做了很多的功课，包括旅的每一个角色变化的细节，虽然说谢真这个角色在剧里面会有很多的前十都没有拍出来， 但是我们前期在做功课的时候，一定会把这些小故事放在心里边，甚至会把它变成就是我自己的小传写在剧本上，尤其是感情戏的时候，一定要去看这些小传，把这些前十在脑子里过一遍之后，再去镜头前面演绎，一定是会比单纯说台词来的更加自然。 我在看剧本的时候，我会比较在意逻辑，如果你一件事情或者说一条逻辑线没有他的前世，你突然插进来一个比较炸的情节，大家是不会相信的。 就比如说我跟樊常玉的感情，你如果前期没有非常好的一个铺垫，就两个人谈恋爱的时候，你如果没有前期相处的时间，大家真的会相信你吗？就不要去指望大家去相信你们的一见钟情， 一定是有前面我为你付出，你为我付出，你拯救了我，我拯救了你，大家才会相信你们的感情是真的。 西湖乡是最纯真的地方，每个邻里乡亲的关系也写的非常的立体，为什么要去描写这么一段故事呢？就是其实是做一个烘托， 前面只有把这些东西氛围感做浓了之后，后边被土村，后边进入朝堂部分，后边再进入去跟反派对抗的过程当中，观众才能去共情你我杀猪养你，很经典的一句台词，还有一个风雨狼亭梦已醒， 这句我也很喜欢，因为他不仅仅是一个梗，还是一个很突出他角色性格的，就用这一句诗就就已经交代了我和李清之间的角色关系，他就是个军师嘛，然后我是一个将军，我跟他之间的人物关系就是时常会这种打趣，然后我又很嫌弃他，然后他又是文绉绉的 江畔何年初见月，江月何年初照人。这当然是最直接的意思是我跟樊常玉之间的情感关系。还有一种其实是剧里边没有什么篇幅去描写说谢峥对于西故乡的怀念。 我觉得这句话能够代表一些谢峥的心境，他在处理完这些事之后，他再把自己的愁或者把自己心里的怨气消解掉之后，他一定会想到西故乡那段时光，因为谢峥小时候 呃，母亲很早就死了，他也因为这份情感而感到自责。 长大的过程当中也是一个非常非常受到压迫的人，包括长大之后还被背叛。他其实整个成长过程没有得到太多的善意，他的西固像是他人生当中唯一一段比较温暖， 比较被给予到爱的地方。所以说我写这句话其实一方面是在 写我跟樊昌玉的感情，另外一方面我是想借这句话去表达一下我谢征对于西固巷这个时段经历的生活遇到的人的怀念。因为我是，我是 十二月份的摩羯，然后我自己性格从小到大也不太会去表达爱，所以说我自己在眼中感情戏的时候我特别喜欢所谓的留白，就是有些东西你不必说的太满，你说的太满就会显得很 很过，听我话的人也不一定能够全盘接受，所以说很多东西我喜欢用细节去呈现，你比如说手上的动作，你戳破窗户纸，或者说你画面的运用，呃，就是那个从天而降的那束光， 还有一些构图上的东西，这些东西都可以让观众去对你这场戏产生遐想。这就是为什么说你看剧和看小说还不一样，小说的文字 他可以让你有很多脑补的空间，你可以去想象他这个主角人物形象是怎样的，你可以想象他台词之间，他的每句对话之间，他们会做什么动作，这种想象是非常有魅力的。我自己看小说也是这样，就我喜欢看那些文字之间留白的东西，其他的东西都靠我的想象去 弥补就行了，这都是想象的力量。呃，其实我一直想尝试现代的职业剧，我发现演这种剧你可以去学到一段自己平常生活中接触不到的知识，就比如说你学了中医， 我只是摸了一下中医的职业而已，但是我已经学会了一些中医的知识。如果有一天我能演一个职业剧，比如说演个律师啊，做广告的人啊，我就可以去学习他这个职业所所有的知识吗？以前我一直说我想拥有一个角色， 这个角色呢是能够让大家看到这个角色名字注定想起我的。当然无所谓大小角色，无所谓正反派，只要这个角色是立体的，而不是说看到我的名字 才会去联想到这些角色的。我非常非常期待有这样的一个角色出现在我身上，我也在为此而努力着。