皮尔博格剪辑教程
今天学飞碟 buff， 放个卡点学会晒一辈子， 来吧，开干，导入 nobody 到这首音乐，添加标记采洁派二、放大时间轴，先拖入这段造点素材， 铺满全屏，时常占两个节拍位置。没有素材的小伙伴评论区留言添加第一段视频素材，时常占五个节拍，在视频开头的位置点击定格，选取一小段放在左上角位置，然后智能抠像将人物抠出，在开始位置打上大小关键针， 将抠像人物向左移出画面时针移至末尾，再将人物拖回给主轨道素材添加震动特效，特效缩短一些强度参数改为二十。再添加一个展开入场动画，然后添加这段波纹素材， 放在画面开头位置，混合模式改为绿色。我们来看一下效果，后面是一样的操作方法，根据上一段人物是向右移出屏幕的，再添加一段新素材， 时常占一个节拍，也是一样的操作方法。开头的位置定格，选取一段放左上角，然后抠像加关键帧，和前面一模一样 属性也可复制粘贴，后面再做十段即可。这里一三五七九粘贴向左移出的属性，其他的粘贴向右移出的属性，主轨道的也要复制粘贴一下， 做好以后再新拖入一段素材，时常占半个多节拍位置，添加入场动感，缩小动画相优，复制六份全选，再向上复制一份，再依次替换其他素材，最后再添加一段素材，裁剪多余音乐，在开始的位置打上关键帧，然后在结尾的地方 将画面比例拉到一百二十七，然后向上复制一份，选择智能抠像，将人物抠出，把抠像人物向上移动一层， 在下一节拍点添加一段视频，素材缩小放在左上角位置，接下来错开点距离向上复制三份裁剪多余部分，再依次替换其他素材。最后添加一个白色边框，再添加一个入场动画，向左向右滑动。你学会了吗？下期见。
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站还有短视频上面都特别的火，一般来说点赞量也是非常高的。比如说以前我看过一个 孙悟空和林黛玉的爱情 cp 像混剪，就是作者给他们设计了一条爱情线，将两个相差非常大的不同 ip 人物剪在了一起，感兴趣的同学可以送来看看啊，或者如果你有看过类似的视频，也可以分享在公屏上面。 所以剪辑是非常有意思的，只要你想象力够丰富，你就能够剪出很多匪夷所思的东西来。那另外一种可能目前比较难接触到的，需要有一定的水平，就是预告片和宣传片的混剪了。上面这一个是我们去找影视 ip， 影视 ip 它本身就已经是有内容在那里的，它在前期的原创度稍微来说少一点。呃，预告片和宣传片呢，它的原创性就会更高一点，因为可能都是 没有在外面传播过的素材，但是它其实也属于混剪当中。好，接下来呢，就给大家总结了一些混剪类型，这个是我自己归纳总结的，可能也并不是特别全面，大家可以在这个基础上进行扩展。首先是剧情类混剪，顾名思义就是按照剧情进行混剪嘛， 那总的来说呢，它是可以分为两种思维的。首先是现行思维，也就是按照人物出场顺序或者故事发生的一个顺序 说，我可能按照一个时间顺序，像我们写日记一样去记载今天早上发生了什么，早上之后又到了中午，中午又发生了什么？ 中午之后就到了晚上，晚上又发生了什么？这样子其实有一个非常明显的逻辑思维线，也就是按照时间顺序剪下去的嘛，这样子剪他的一个优点呢，是比较容易上手，容易让观众看懂剧情，适合新手剪辑，当然新手也大部分会剪，呈现性思维 确定呢是大概率会像流水账，相当于剧情提成，观众也很有可能能够猜到后面的剧情发展。那如果我们进行线线思维的剪辑的话呢，其实没有那么容易受到观众的一个喜好啊，他们会觉得有点无聊。有时候我们按照故事发生的一个顺序剪 下去，那就相当于只是给原有的受众呢，有可能又是原 ip 里面的粉， 则他们对这个故事是比较了解的，所以对观众的一个吸引力就不太高啊。那我们一般呢就尽量要往非限性的思维去剪辑啊，也就是按照一定的逻辑、主题、角度等进行 剪辑。比如说在开头的时候，我就给到最精彩，最有冲突性的剧情，给到观众，这样子观众就会好奇为什么会发生这样子的事情， 一次来吸引他们观看下去，接着再按照故事发生的一个顺序剪下去，直到一步一步的推动到结局。所以大家会发现现在的一些影视解说啊，大家都要抓住前面的黄金三秒嘛，所以他会把最吸引人的剧情放在最开始的几秒钟，吸引你的停留，接着再进行 一个剪辑，这个在影视解说上面用到的真的非常多，如果大家有看到的话，可以在公屏上扣一个一啊。有时候呢，我们还会进行两条线并行的一个剪辑，这里我们也可以回想一下看过的一些影视剧， 他是不是会进行一个成年后和童年时的故事线交叉的剪辑，这样子我们就会好奇，为什么成年后发生了这些事情，那肯定是因为幼年的时候有一些原因导致的，这样子就会有悬念，观众看起来会更加有吸引力啊。 除此之外呢，我们可能也会重新去确定一些利益进行剪辑，他的一个优点呢，是容易做出好的作品，观众是会比较喜欢这种类型的作品的，我们尽量还是要往非现性思维去靠。首先我们得去确定一个容易与人共鸣的主 题嘛，这个难度还是比较高的，我们要在剪辑开始之前呢，就把你的思路给整理好，或者说把你的这种利益给整理好，不然剪着剪着就会出现逻辑、主题、角度等偏离的情况，剪辑的一个难度相对来说也会高一点。这个呢，就需要我们多去看 一些作品，形成自己的剪辑思路，剪辑风格，这个也不用着急，我们可以慢慢来好，下面呢，就说到了情绪类混剪，也就是主要围绕着 情绪来的吗？当然并不是说它里面完全没有蓄势了，只是说它会更加想要着重体现于情绪好。首先第一个是着重情绪，依靠画面及语言，那更多的 是依靠台词表达同种情绪，进行情绪的堆积，引发人们的共鸣。一般为多个影视剧混合剪辑，当然也有单个 ip 的 混合剪辑啊，这个我看到的比较多的，或者说我这里指的就是台词像混剪啊，它大部分都是靠台词去推动故事情节的发展， 台词去表达利益，画面在当中也会提供细节，但基本上是打辅助的。这里我们来看两个例子，钻研佛经，抄写古碑是御才。现在的常态啊， 压抑的又弃着我这一间补书书屋呢。这些年我见了心害革命，见过袁世凯称帝，张勋复辟，看来看去就觉得这社会啊 好。因为时间原因，我们就看到这里，大家可以记一下他的标题，自己搜来看一下。其实这种类型的混剪呢，我们在 b 站上面一搜台词像就 能够搜到很多啊，他一般放置的都是同种利益的台词进行归类啊，主要表现的是同样的思想政治情绪的堆砌才会越来越多。 那他的一个优点呢，是单个镜头切换时间较长，剪辑效果制作难度相对来说较低。而且因为他进行同种台词 利益情绪的堆砌嘛，会比较容易引人共情，他会更加通过一些细节让人产生共鸣啊。 关键呢是台词搜集较难，利益需要亮眼，如果你的利益没有利好的话呢，那引人共鸣的感觉也会少很多啊。好，这里呢，还给大家找了一个，有时候遇见一个人， 以为就是他了，其实他也不过是你人生中的一个过客而已。我把青春献给了爱情，但我没有第二次青春了。 好，我们也就看到这里，其实我们看到的标题就可以看出来他的利益是什么啊，众其一生满是遗憾嘛，所以他在这里放了很多， 哎，遗憾的瞬间，遗憾的这种台词和画面，这个是多个影视剧 ip 的 一个混剪啊，因为有相同的利益，所以我们给他这样子剪在一起，会发现情绪的一个共鸣也是非常 强的。好台词。像的作品呢，他有的会有一个逻辑故事，现代会走剧情，但是有的呢，他只是进行情绪的堆积啊，比如说用同种类型的台词一直往上放，一直往上放，那他的这个情绪可能也会跟着音乐去转， 我们都知道一首歌他的情绪也会不一样啊，在可能开始音乐比较平淡的地方呢，放的台词他， 他的情绪也会高涨，这样子相辅相成，就会更加引人共鸣。而往下看是着重于音乐与手法的，其实也就是 b 站上面比较火的纯卡点燃，像混剪这种的话，燃像会比较多啊， 他们的特点呢，是相似元素归类，没有清晰的逻辑贯穿主题的事情绪，而不是剧情。我们去 b 站上一搜燃像卡点也能够搜出很多啊， 好，我们也不看多了，大家可以搜来自己去看一下。 那我们也会发现，其实整的看下来，他的内核并没有特别多啊，但是看起来会很爽啊。 那涉及到我们之前讲过的内容，它是不是主要就是去触动了观众的震撼感受，它不断的以这种音效啊，还有镜头的快速切换啊，以及相似元素归类结印啊，出道啊，脚步啊，让我们不断的有这种小爽感啊，不断的去卡音乐的点， 所以它的优点呢，是各个元素使用融洽时容易给人震撼的点，所以它的优点呢，是各个元素使用融洽时容易给人震撼的点。所以它的优点呢，是各个元素使用融洽时容易给人震撼的面， 所以也会给我们展相的情绪感受。他的缺点呢，是镜头切换较快，需要大量的素材堆砌，制作的周期较长。同时我们其实还要去找一首比较好的音乐，我们会发现这些卡点呢，他是不是都会去 跟着音乐的节奏转，画面的变换呢，也会去踩着音乐的鼓点来，所以如果你要做这种类型的混剪呢，一定要找一首好的音乐，或者说找一首比较燃的音乐，如果你的音乐没有找好的话呢， 做起来会非常难受的，当然不要觉得这个作品就没有什么技术含量了，其实如果你想要做出一个非常丝滑的人像卡点混剪的话，也是需要很多剪辑技巧和思路的。那这个的话呢，我们会在之后的课程给大家讲到一些技巧类的东西。往下看的就是着重情绪与音乐的，它依靠 的是音乐本身的歌词，去寻找贴合歌词的画面，这个的话呢，会更加的依靠音乐啊，或者说依靠音乐的歌词，我们就需要去寻找一首歌词本身利益就很好的音乐。好，这里我们也来大概的看一下案例， 因为时间越狱我们也不看多了，大家会发现整的看下来，它的歌词与画面是能够进行一个联动的，或者说进行一个呼应的， 我们的歌词写到了乌鸦，他就给到了乌鸦的画面，那他的一个优点是什么呢？利于剪辑逻辑，不需要太多思考，按照歌词本身发展去做即可。他的一个缺点呢，是需要寻找歌词的意义深刻 客或者本身是人共情的音乐，也是一件比较难的事情，那这个就是要大家在听歌的时候听到一首觉得让你产生了共鸣的音乐，我们就可以搜集下来。好接着往下看。比较特殊的呢，或者说情绪和情绪都比较突出的就是序事情 情绪上了，他是通过安排镜头、音乐、音效、台词、结构、节奏等调动观众的情绪，讲述故事，以此来表达主题内涵。这个的话呢，难度就更加的高啊，我们可以看到他的优点有 这么多丰富的东西，我们这里呢，也来看一个作品赏析一下。这里我会放完，希望大家也完整的把它看一遍，因为下节课呢，我们就会用到这个片子来进行拉片，我会给大家详细的讲到这个片子里面用到的一些技巧，它的结构是什么？这里一起来看一下吧！ you mean gloria dinette you mean the making lineབྱིས པ ཅན དུ བསྐུར བ ཞིག ལྟ ཨིན ཁྱེད གི སྒོ ཕྱེ བ ན འདི མོ རང གི བྱི བ ན འདི མོ བྱེད གི རེད ཉི མ ཞིག གི སྒོ ནས ཤོག གི ལྟ ད ཞོགས པ ཙམ ཡིན ན དེ འདྲ བྱིས པ ཅན དུ ཕྱེ བ ཡིན ནམin my car the mother in the caricotonio。 男的摸一个了。 买你狗买你狗。我也要给他，我给他个人我的狗也不是个人，我给他，我给他，我给他。 oh my god you're so scared you're up here now sir you know what's up you're up here i'm up here i'm up here i'm up here i'm up here i'm up here i'm up here i'm up here i'm up here i'm up。 hereད ཞེད པོ སྐོར ཞིག ཡོད རེད ད ངོ མ ཁོ ར ཁོ ར ཕྱིན པ ཞིག དང如果你梦到了那里的光临。ཨ ནི གོ བ ད ལྟ ཡོད ནས ད ཕྱེད ཀ ཡིན ན ད ཁ སང ཡོང ན ད ག རེ རེད ད ང ཚོ ད ལྟ ཕྱེད ཀ གཡུག པ དང ཁ པར ནང ནས ཁ རོག སྡོད དང ད ལྟ ཕྱེད ཀ གཡུག པ ཁ ཤས དགའ རོགས ཟེར བ དང ད ཕྱེད ཀ ཆུ ཚོད དགུ ཙམ བར བྱེད དགོས པ དངائەتە ئەنەsi tango this is no good to kidran nostala this is santa si dana sana come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here！ come here come here！ come here！ 好，这里我们就看完了，不知道大家看完的感受是什么样子的，也可以在公屏上讨论一下。其实我们看完之后会发现他的情绪跟剧情是不是相辅相成的，看懂的同学应该能够感受得到，强烈的情绪共鸣的同时会让我们有震撼 的感受，所以说他是既出了我们的共情，又给了我们震撼，对吧？当然如果你想要制作这样子的作品的话呢，也是有缺点的，这个就需要我们对剧情理解的相当透彻。先说宝宝，刚开始剪这种类型的作品呢，相对来说是稍微有点难的，这个需要我们不断 的去进行一些学习，之后肯定也是能够达到这样子的一个效果的。当然如果暂时没有看明白这个片子的话呢，不用着急，我们下节课进行 一个详细的解析。好，那这节课到这里就结束啦，下节课我们会讲到剪辑结构， 了解剪辑当中的一些结构框架，希望大家多多期待。如果大家觉得这节课还不错的话呢，也希望大家可以一箭三连，我会非常感谢，那祝大家生活愉快，拜拜。哈喽，大家好，我是岁岁。这节课呢，我们来学习后期人的一门语言啊，也就是肢体语言， 这个真的还比较重要，它是我们剪辑的一些底层逻辑和原理，也能够指导我们的拍摄，希望大家认真听讲，必要时可以选择记一下笔记。 现在我们在公屏上扣一波六六六，打卡完之后就进入今天的教程吧！其实在平常不管是拍照还是摄像呢，我们都会讲究构图吗？ 构图时又需要考虑取景的一个大小，靠近一点拍和离远一点拍，拍出来的感觉都是大不相同。 这个在我们影视后期当中呢，其实有一个专业名词啊，也就是景别。景别主要是指摄像机同被受对象间距离的远近而造成在画面中所呈现出的范围大小。它的一个划分其实是没有严格的界限的，一般是分为了 这五个，也就是远权、中近特。当然在实际的应用当中呢，五个景别的表达是远远不够的，所以会有一个更加细化的景别方式，比如说在远景之上呢，还有一个大远景，在中景和近景 之间呢，还有一个中近景。而主要呢，就是这五个，我们把它简称为远权、中近特。需要提醒的一点是，在实际的应用当中，各种景别的不同通常是相对而言的，我们需要做到 具体问题去具体分析，不是说警别的界限就是非常严格的，那一般为了便于操作呢，通常以我们画框截取成年人身体部分的多少作为一个划分标准。远近一般是比较广阔的场面，如果这个画面当中有人的话，人物只占很小的画面，比 力啊，一般是小于等于四分之一，甚至可能模糊不清。他一般是比较强调环境的广毛，而全景呢，全景是能够刚好容纳人物的全身，我们可以看到人物的整体姿态和动作，以及周围的环境。中景他一般摄取的是人物 膝盖以上的部分，近景，他摄取的是人物胸部以上的部分，特写的话呢，他会有两种啊，首先如果是人的话，他一般取人物肩部以上的画面，或者说拍摄人物的一些特写部分，比如说眼睛、鼻 子、嘴巴、耳朵，又或者呢是对于某个物体细节部分的拍摄。听完景别的介绍之后呢，大家有没有发现一个问题啊？从远权中近特这样子过渡下来呢，我们可以看到 他的一个注意点其实是不断的在向人靠近，在远景之中呢，他会更加的倾向于表达环境，人物的一个表现是非常小的， 而到了近景和特写当中呢，环境的一个表现不断的在缩小，我们会更加集中在人物的面部表情、行为动作上面。所以不同的景别他表现的一个侧重点就有所不一样， 比如说这时候我们想在花园场景当中拍摄两个人物见面的剧情，那这时候我们可以用到什么样子的 景别呢？大家可以把你想到的在公屏上面写出来。首先如果你想表现公园的这么一个环境的话，你是不是要给到一个大远景或者远景，这样子才能够完整的表现出公园的样貌来，那如果你还想体现人物在公园当中的某个位置，我们是不是还要通过 这种比较大的景别去呈现啊？那当你想要体现人物的神态，想让观众的注意力集中在人物的某些细节部分，我们是不是要用到比较小的景别，比如说近景或者特写， 想拍摄两个人物的一些样貌啊，或者说一些身体姿态的话呢，近景和特写的一个景别又显得稍小一点了，横概不完全，这时候我们又有可能用到中景和中近景，所以不同景别它的一个作用是不一样的。很多时候我们也并不是通过一个 镜头单独完成顺序的，我们需要通过不同的景别展示不同的内容，带给我们的感受也是不一样的。 下来我们就真正进入景别的一个细致介绍，这里我们可以大概的听一下，主要记住景别它的一些作用。首先是大远景，我们来看到这幅画面就是大远景，那在这幅画面当中，我们能够看到有几个人以及海面，还有远处的一些船只，那我们能够说这幅画主 要想表现的就是这几个人吗？并不能够，对吧？因为人物所占的一个比例是非常小的，并且画面当中还有非常多的信息量，如果他是一个镜头组的话，我们只能够看到人物的一些大致运动方向，所以我们是不能够把这幅画面的一个主要内容定为这几个人的。 这幅画它真正的意义是画面当中的这几个人，以及比较广阔的海面，还有远处的这种船只，给我们塑造了一种悠闲美丽，海面宏大幽远的氛围。 所以大远景它的一个景别意义其实主要是用来做情绪渲染的，它本身并不是用来交代具体信息量的。这样子的镜头呢，是一般会放在影片开头和结尾的，它也可以起到地图的一个作用，放在开头呢就告诉我们接下来的故事发生的场景 也就是在这里了，如果放在结尾的话呢，它其实是一个比较具有中置感的镜头，告诉我们故事已经结束了，接下来要去到另一个场景了， 这是大远景的景别意义。接下来我们来看到远景，远景它其实还承接了大远景的感觉啊，主要也是以胶带空间环境为主的，我们人物所在的一个比例也并不是很大， 它其实表达了宏大的场景景观气势，也是属于超常规视点的展现，同样也能够交代环境和渲染氛围的。我们也可以看到这张图片，孤单单的海面上只有这么一个人，是不是看起来非常的有意境，显得比较孤独？ 而在远景当中呢，其实也还可以强调人与环境的关系啊，我们可以看到他的一个人物所占的比例呢，是比大 大远景墙的，所以它的一个去逝能力呢，也会大于大远景。平常我们也可以借景抒情，同时它还能够起到一个结构性过渡的作用。比如说我们看到这张图片，目前我们可以看到人物他所处在空间的哪个位置，并且我们可以设计这样子的镜头， 以远景作为承接。比如前面我们可以放一个杀手的近景表现，他跟女主的对话，接着接一个远景，接是他们所处的一个环境，然后再接女主的表情对话等。这样子远景它起到的一个作用呢，就是结构性过度作用啊， 所以它会比大远景多一个蓄势能力好。讲完远景和大远景之后呢，大家会发现这类镜头在我们片子的真正创作中，其实用的是比较少的，因为我们一个片子它是不能够大远景和远景作为一个内容的主要陈述方式啊。 如果你全片多用到了大远景和远景，我们就会发现你想要表达的具体信息量是非常少的，因为这种景别呢，我们的视线一般是不能够完全聚焦的，我们需要花费比较长的时间去看清这个镜头里面的 所有内容，但是这种景别呢，一般来说它的美感又会比较强，所以我们会发现在哪一类片子里面，它会用到了大量的大远景和远景啊？ 大家可以打在公屏上，是不是在一些宣传片里面会经常看到企业宣传片，城市宣传片，但是因为 信息量不够，所以呢，我们需要加大量的解说词去填充他的信息空白，那就是远景和大远景。接着我们来看到全景和大全景，大全景它是人物占整个画面高度的 四分之三，虽然人物在画面中占有非常重要的地位，但是警务的功能依然是不可忽视的。相对于全景来说，他给了环境更多的表现 空间。我们同样不能说在这个镜头里面，他主要想表现的是人，对吧？他除了表现人之外呢，他还要表现这些 牛羊，表现这些山，他表现的其实也是人物在这个环境当中所处的一个优先的氛围。但是他相对于前面几个来说，他还有一个概括性的功能，他开始进入关系镜头的体系了。在一些片子当中，如果我们一开始给了 人物的两个特写或者近景镜头的话，这是我们并不清楚它们两个之间的空间关系，这时候就需要用到大全景或者大远景去监视人物之间的距离空间关系。 heidi ditton ditton heidi moffitt yessie。 而全景呢，人物的高度和整个画面高度是一比一的，人 在整个画面中是满浮的状态，相较于大全景来说，已经更加往人倾斜了。同时我们也能够展现场景的全貌和人身的全体动作。一般来说，全景呢，它主要是用来交代人的形体关系的，强调人物之间或者人与环 镜之间的关系。这个景别的镜头呢，还比较特殊啊，大家会发现，如果你把手机拿给一个完全没有学过拍摄的人去拍的话，他拍出来的大部分会是全景镜头，那是因为我们人眼看事物就是一个全景的景，别 这个景别拍起来会更加像是客观视角啊。在拍一些人物之间的动作或者人与环境之间的关系时，我们会大量的用到全景。 there you go， you should try stocking vending machines for a living oh， thanks now， there's excitement。 往下看呢，是中景和中静静。我们说中景，它是取人物膝盖以上的景，别叫做中景。但是呢，其实我们还有另外一个中景， 是说在人物幺以上啊。为了区分这两个中景呢，我们一般把人物幺以上的景别称为中景景。 中景的一个作用呢，它主要是表现人物关系和动作的，可以清晰展示人物动作和姿态，凸显人物之间的交流互动。 相对于全景还会表现比较多的环境，中景已经比较聚焦在人物身上了，同时我们还能够看到周围的部分环境啊，它可以用来交代环境和背景，增强场景的真实感和可信度。中景的一个景别呢，会将观众的注意力比 较吸引在人物身上，同时又能够表现出一部分客观的环境，所以大家会发现这类景别，我们是不是会在一些新闻访谈 类节目上看到或者双人采访的镜头上会发现，同时它也有关系讯息啊，在镜头内部形成人与人关系对比或者纽结， 我们可以看到在这个镜头里面，它能够很好的框出这两个人物的一些距离，同时我们也能够大致的看到人物的面上表情，所以这类镜头呢，一般在实际的拍摄当中会显得非常的经济实惠啊，我们只需要用一个镜头就能够表现出来 人物的一些空间神态，人与人，人与环境之间的关系。 相对于中镜来说，中镜镜它会更加强化人物的情感表达，它可以聚焦在人物的面部，增 强情感共鸣。同时它又能够体现出人物的一些细微动作，比如说人物微微侧身啊，手部的一些动作等等。它可以突出关键的情节元素，强调重要的道具或者动作，皆是故事关键信息。 damn that young less than a year ago trying to escape， it'll get madly's heart to shoot him。 好，再往下看是近景，在近景当中，人物的面部表情和眼神等细节更为清晰，我们能够清楚地看到人物的喜怒哀乐等细微变化，所以它的一个作用是交代人的神态关系和神情变化的。近景的一个作用呢，它其实是比较能过 细腻的刻画人物的情感的。我们会发现近景的一个景别呢，其实是很能够拉近观众与角色的心理距离的，就像面对面去看到某个人，他的一个神情变化的。所以近景的一个表达呢，是能够让观众更加 亲身感受到角色的喜怒哀乐，更加投入沉浸在故事当中的。同时，他也提到了强调关键元素以及营造特定氛围的感受。比如说想表现两个人物亲密的氛围时，一般来说我们还会拍摄他们两个静静的互动。 look， jean jodie joanne doesn't she love beautiful children well， she still does and there's lots of pages left over for baby photos i would like to hold a grandchild in my arms before i go。 而在一些紧张的情节当中，其实我们通过拍近景也能够去强化紧张的氛围啊，让观众感受到角色所面临的压力和危险，因为我们能够感受到它 一触的呼吸，惊恐的眼神等。最后呢是特写，特写是比较特殊的，大家会发现我们拍大远景、 远景全景有时候可能并不是有明确的目的，但是当你拍特写了，你就是有需要强调的，重点就是会有想要突出的细节。特写可以将画面聚焦于在一个非常小的范围里面，这种景别呢也是我们人一般比较少见的，所以一般会给观众带 来强烈的视觉冲击。特写常常被用来强调关键元素啊，我们说这类镜头呢是细节镜头，主要是用来体现一些细节的，比如说我们可以想一下这样子的影视剧片段啊，主角可能要进入某个危险的场地， 在门口被搜身啊，他带了一个非常重要的东西，这时候在被搜身的过程当中，那么可能就会用到全景中静静静静等描写主角被搜身的这些动作。当然当中肯定会有一个特写，或者静静镜头 去描写主角紧张的神态，或者微微攥拳的动作，又或者会拍一个特写镜头，描写这个物体在主角的某个部分，以此来起强调和突出细节的作用。 好，听完这些镜头之后呢，我们最后总结一下，我们会发现警别越大，它的环境因素是不是越多，警 越小的话呢，强调因素就越多。而这些景别呢，又可以进行一个分类啊。首先，环境镜头是我们的大远景和远景，主要是用来介绍环境，突出氛围的关系。镜头呢，它指的是大全景，全景和中景皆是人与人，人与环境之间的关系。 季节镜头呢是近景和特写。知道了这些景别的分类之后呢，其实我们要做的是 去形成这种镜头表达啊，也就是把我们的学术逻辑分为三个部分去进行表述，介绍环境，介绍关系，介绍细节。那当你养成了这种习惯之后呢，你的整个片子逻辑 细节等就会非常丰富。好的，那以上呢，就是我们的警别介绍，如果你已经有了一个大致的了解，可以在公屏上扣一 波二哦，当然现在开始就可以去看一下你以前喜欢的影视剧，分析一下它们当中的警别作用。那祝大家生活愉快，我们下节课再见！
238周一教剪辑
00:32查看AI文稿AI文稿我剪辑的时候突然发现直接将两段视频拼接在一起，效果会显得非常僵硬，就算是给他添加不同的转场，依旧是平平无奇。我一气之下就把第二段切到了画中画，然后往前拖动一秒左右， 一不小心又在开头打了一个关键针，再点开混合模式，把数值拉到零时间轴往后移动到如果视频结尾的地方，再把数值拉回一百，那么恭喜你今天又学会了无缝衔接转场。
530跟着茶暖学剪辑
42:40查看AI文稿AI文稿逼自己一个月练完，即使你剪辑憨爆了，拿走不屑，少走百分之九十九的弯路。挑战一个视频，让你彻底学会剪辑。注意，本系列视频耗时两年制作共计五百三十六分钟，这应该是全网仅有的从入门到进阶的全套系统剪辑教程了。 你是不是也有这种困惑？网上的剪辑教程多到眼花缭乱，却没有一套能跟着走的完整体系。刷到厉害的技巧就急着去练， 结果东学一点，西学一点，攒了满脑子零散的知识点，越学越迷茫。别慌，接下来，我将用三十六个月的时间沉浸式拆解，带你掌握从镜头语言到情绪流动的完整创作逻辑。 很多人以为剪辑就是简单的把视频剪开在街上，但其实真正难倒人的是后面这个集字到底怎么拼才是关键。 为什么别人剪的流畅自然，你的却显得生硬断续？真的不是你软件用的不熟，而是脑子里的剪辑思维框架还没跟上。只学软件操作，那不叫做剪辑师。而市面上大多教程只教软件操作，设计思维也只是零散点播，缺乏系统引导，新手自学容易迷失方向。 学着学着，热情就耗散在半路。究竟哪里该剪开镜头？该留多长节奏？如何把控情绪？如何渲染音乐音效怎么用才出彩？这些核心问题往往少有人讲透，而这正是我们课程与众不同的起点。带你搭建完整的剪辑思维框架， 从根源上解决只会剪不会急的困境。除此之外，我还为你准备了一份实用礼包，课程中所有素材案例都可以在评论区咨询领取，还有从零到一的剪辑学习计划表以及各类插件预设工具包， 只要你需要，这里几乎都有。注意，领取素材不收费不收费。如果你对视频中的内容有不同的方法和见解，也欢迎一起交流讨论。在学习的过程中遇到任何困难也不要迷茫，私信或评论区岁岁都可以为你解答。大家可以在弹幕中扣一波六六六进行今天的弹幕打卡， 打卡完之后呢，我们就调整好心态进入今天的课程吧。这节课呢是常见的慢剪作品剖析， 其实讲的还是思维上的东西啊。我们进入一个行业，想要去快速的制作一些作品，那其实首先要了解到的就是这个行业里面市面上有的一些东西，或者说受欢迎的一些作品类型呀。 这里呢就是我给大家总结的一些，主要是围绕着混剪来讲的。为什么会讲混剪呢？因为混剪是我们零接触或者说刚进入剪辑行业当中最好接触到的东西，也是在没有渠道的时候比较好，容易变现的一种作品。 能剪辑好的一些混剪作品呢，可以发布在 b 站或者说一些短视频平台上面进行变现。虽然我们这节课讲的是混剪，但是思路还是能够延伸到其他的一些作品类型上面的。好，这里首先我们就要 知道什么是混剪啊，混剪也就是混合剪辑，在剪辑里面可以说是电影蒙太奇手法之一，不同的镜头剪辑 在一起构成新的意思。蒙太奇这个我们在之前的课程有讲过，相信大家能够对他有一个比较清楚的认识啊，如果你还不太清楚的话呢，这节课相信也会加深你的印象。市面上其实我们能够看到很多的混剪啊，首先就是大家熟悉的影视作品， 比如说在 b 站上面啊，有非常多的燃像、拉朗像混剪，他是在原有的影像技术上进行二创混剪， 以此来形成新的利益与感觉。比如说我今天看到一个非常好的片子，我在这个片子上面提炼出了一些特殊的利益， 我想把这个利益剪成一个完整的片子，那这个呢，就是一个混剪作品啊，当然它也不一定是非得局限在一个影视 ip 上面，比如说人像的混剪，有可能会是一个一群人，他的这种人像成长相的混合剪辑， 有可能呢是多个影像剧，他们的人物或者说剧情有相同的内核，相似的东西，我们把它剪在一起， 加强它的利益与感觉。当然这当中还有大家或多或少有看过的可能是拉朗像混剪啊，这个目前在 b 站还有短视频上面都特别的火，一般来说点赞量也是非常高的。比如说以前我看过一个 孙悟空和林黛玉的爱情 cp 像混剪，就是作者给他们设计了一条爱情线，将两个相差非常大的不同 ip 人物剪在了一起，感兴趣的同学可以送来看看啊，或者如果你有看过类似的视频，也可以分享在公屏上面， 所以剪辑是非常有意思的，只要你想象力够丰富，你就能够剪出很多匪夷所思的东西来。那另外一种可能目前比较难接触到的，需要有一定的水平，就是预告片和宣传片的混剪了。上面这一个是我们去找影视 ip， 影视 ip 它本身就已经是有内容在那里的，它在前期的原创度稍微来说少一点，而预告片和宣传片呢，它的原创性就会更高一点，因为可能都是 没有在外面传播过的素材，但是它其实也属于混剪当中。好，接下来呢，就给大家总结了一些混剪类型，这个是我自己归纳总结的，可能也并不是特别全面，大家可以在这个基础上进行扩展。首先是剧情类混剪，顾名思义就是按照剧情进行混剪嘛， 那总的来说呢，它是可以分为两种思维的。首先是现行思维，也就是按照人物出场顺序或者故事发生的一个顺序 说，我可能按照一个时间顺序，像我们写日记一样去记载今天早上发生了什么，早上之后又到了中午，中午又发生了什么？中午之后就到了晚上，晚上又发生了什么？ 这样子其实有一个非常明显的逻辑思维线，也就是按照时间顺序剪下去的嘛。这样子剪它的一个优点呢是比较容易上手，容易让观众看懂剧情性思维。缺点呢是大概率会像流水账，相当于剧情 提成，观众也很有可能能够猜到后面的剧情发展。那如果我们进行线线思维的剪辑的话呢，其实没有那么容易受到观众的一个喜好啊，他们会觉得有点无聊。有时候我们按照故事发生的一个顺序剪 下去，那就相当于只是给原有的影片加快了一个速度而来看这个混剪的受众呢，有可能又是原 ip 里面的粉 粉丝，他们对这个故事是比较了解的，所以对观众的一个吸引力就不太高啊。那我们一般呢就尽量要往非限性的思维去剪辑啊，也就是 按照一定的逻辑、主题、角度等进行剪辑，比如说在开头的时候，我就给到最精彩，最有冲突性的剧情给到观众，这样子观众就会好奇为什么会发生这样子的事情， 一次来吸引他们观看下去，接着再按照故事发生的一个顺序剪下去，直到一步一步的推动到结局。所以大家会发现，现在的一些影视解说啊，大家都要抓住前面的黄金三秒嘛，所以他会把最吸引人的剧情放在最开始的几秒钟，吸引你的停留。接着再进行 一个剪辑，这个在影视解说上面用到的真的非常多，如果大家有看到的话，可以在公屏上扣一个一啊。有时候呢，我们还会进行两条线并行的一个剪辑，这里我们也可以回想一下看过的一些影视剧， 他是不是会进行一个成年后和童年时的故事线交叉的剪辑，这样子我们就会好奇为什么成年后发生了这些事情，那肯定是因为幼年的时候有一些原因导致的，这样子就会有悬念，观众看起来会更加有吸引力啊。当然除此之外呢，我们可能也会重新去确定一 些利益进行剪辑，它的一个优点呢是容易做出好的作品，观众是会比较喜欢这种类型的作品的，我们尽量还是要往非现性思维去靠，首先我们得去确定一个容易与人共鸣的主 题嘛，这个难度还是比较高的，我们要在剪辑开始之前呢，就把你的思路给整理好，或者说把你的这种利益给整理好，不然剪着剪着就会出现逻辑、主题、角度等偏离的情况，剪辑的一个难度相对来说也会高一点。这个呢，就需要我们 多去看一些作品，形成自己的剪辑思路，剪辑风格，这个也不用着急，我们可以慢慢来好，下面呢，就说到了情绪类混剪，也就是主要围绕着情绪来 的吗？当然并不是说它里面完全没有蓄势了，只是说它会更加想要着重体现于情绪好。首先第一个是着重情绪，依靠画面及语言，那更多的 是依靠台词表达同种情绪，进行情绪的堆积，引发人们的共鸣。一般为多个影视剧混合剪辑，当然也有单个 ip 的 混合剪辑啊，这个我看到的比较多的，或者说我这里指的就是台词像混剪啊，它大部分都是靠台词去推动故事情节的发展， 台词去表达利益，画面在当中也会提供细节，但基本上是打辅助的。这里我们来看两个例子，钻研佛经，抄写古碑是御才，现在的常态啊， 压抑的又弃置我这一间捕虏书屋了。这些年我见了心害革命， 见过袁世凯称帝，张勋复辟，看来看去就觉得这社会啊 好。因为时间原因，我们就看到这里，大家可以记一下他的标题，自己搜来看一下。其实这种类型的混剪呢，我们在 b 站上面一搜台词像就能够搜到很多 啊，他一般放置的都是同种利益的台词进行归类啊，主要表现的是同样的思想，这样子情绪的堆砌才会越来越多。 那他的一个优点呢，是单个镜头切换时间较长，剪辑效果制作难度相对来说较低。而且因为他进行同种台词利益情绪的堆砌嘛，会比较容易引人共情，他会更加通过一些细节让人产生共鸣啊。缺点呢，是台词 搜集较难，利益需要亮眼，如果你的利益没有利好的话呢，那引人共鸣的感觉也会少很多啊。好，这里呢，还给大家找了一个，有时候遇见一个人，以为就是他了， 其实他也不过是你人生中的一个过客而已。我把青春献给了爱情，但我没有第二次青春了。 好，我们也就看到这里，其实我们看到的标题就可以看出来他的利益是什么啊，众其一生满是遗憾吗？所以他在这里放了很多。哎，遗憾的瞬间，遗憾的这种台词和画面，这个是多个影视剧 ip 的 一个混剪啊，因为有相同的利益，所以我们 他这样子剪在一起，会发现情绪的一个共鸣也是非常强的。好台词。像的作品呢，他有的会有一个逻辑故事，现代会走剧情，但是有的呢，他只是进行情绪的堆积啊，比如说用同种类型的台词一直往上放，一直往上放， 那他的这个情绪可能也会跟着音乐去转。我们都知道一首歌，他的情绪也会不一样啊，在可能 开始音乐比较平淡的地方呢，放的台词情绪也不会那么强烈。在音乐高潮部分呢，配合着台词，他的情绪 也会高涨，这样子相辅相成，就会更加引人共鸣。而往下看，是着重于音乐与手法的，其实也就是 b 站上面比较火的纯卡点燃，像混剪这种的话，燃像会比较多啊， 他们的特点呢，是相似元素归类，没有清晰的逻辑贯穿主题的事情绪，而不是剧情。我们区别在上一搜染像卡点也能够搜出很多啊， 好，我们也不看多了，大家可以搜来自己去看一下， 那我们也会发现，其实整的看下来，他的内核并没有特别多啊，但是看起来会很爽啊。 那涉及到我们之前讲过的内容，它是不是主要就是去触动了观众的震撼感受，它不断的以这种音效啊，还有镜头的快速切换啊，以及相似元素归类结印啊，出道啊，脚步啊，让我们不断的有这种小爽感啊，不断的去卡音乐的点， 所以它的优点呢，是各个元素使用融洽时容易给人震撼的点。所以它的优点呢，是各个元素使用融洽时容易给人震撼的点。所以它的优点呢，是各个元素本身比较燃，并且配合着画面， 所以也会给我们展像的情绪感受。它的缺点呢是镜头切换较快，需要大量的素材堆砌，制作的周期较长。同时我们其实还要去找一首比较好的音乐，我们会发现这些卡点呢，它是不是都会去 跟着音乐的节奏转，画面的变换呢，也会去踩着音乐的鼓点来。所以如果你要做这种类型的混剪呢，一定要找一首好的音乐， 或者说找一首比较燃的音乐啊，如果你的音乐没有找好的话呢，做起来会非常难受的，当然不要觉得这个作品就没有什么技术含量了，其实如果你想要做出一个非常丝滑的燃像卡点混剪的话，也是需要很多剪辑技巧和思路的，那这个的话呢，我们会 在之后的课程给大家讲到一些技巧类的东西。往下看的就是着重情绪与音乐的，他依靠的是音乐本身的歌词，去寻找贴合歌词的画面，这个的话呢，会更加的依靠音乐啊，或者说依 靠音乐的歌词，我们就需要去寻找一首歌词本身利益就很好的音乐。好，这里我们也来大概的看一下案例， 因为时间原因，我们也不看多啦，大家会发现整的看下来，它的歌词与画面是能够进行一个联动的，或说进行一个呼应的，我们 的歌词写到了乌鸦，它就给到了乌鸦的画面，那它的一个优点是什么呢？利于剪辑逻辑，不需要太多思考，按照歌词本身发展去做即可。它的一个缺点呢，是需要寻找歌词的意义深 客，或者本身是人共情的音乐，也是一件比较难的事情。那这个就需要大家在听歌的时候，听到一首觉得让你产生了共鸣的音乐，我们就可以搜集下来。好，接着往下看。比较特殊的呢，或者说情绪和情绪都比较突出的就是序事情 情绪上了，他是通过安排镜头、音乐音效、台词结构、节奏等，调动观众的情绪，讲述故事，以此来表达主题内涵。这个的话呢，难度就更加的高啊，我们可以看到他的优点有 这么多丰富的东西，我们这里呢，也来看一个作品赏析一下。这里我会放完，希望大家也完整的把它看一遍，因为下节课呢，我们就会用到这个片子来进行拉片。我会给大家详细的讲到这个片子里面用到的一些技巧，它的结构是什么，这里一起来看一下吧。 you me gloria dinette me didn't make it night nowཁྱེད ཅག འདི བསྐུར བ བྱོས ད འུན ཁྱེད གི སྒོ ཕྱེ བ ནས འདི མོ རང གི བྱི བ ནས འདི མོ བྱེད ཀི རེད ཉི མ ཞིག གི གོན ནས ཤོག གོ བྱི ད ད ཞོགས པ ཀྱང ཡིན ན དེ འདྲ བྱིས པ ཅན དུ ཕྱེ བ ཡིན ནམin my car the motor scene the caricotonio。 难得摸一个了， 马力狗马力狗我也要给他！我给老子让！马力狗也不是个人，我给他，我给他！我给他干倒他干他！མ དེ རིང མ རེད གོ在观春月， 你是他最恨的世界。求你最爱的人 啊啊 给我讲别的东西你知道我们谁要跟我讲一下特别的一遍。 you're my son you're my son you're my son you're my son you're my son you're my son you're my son you're my son you're my son you're my son you're my sonماۋۇ بايغا قاراشتىن باش تېمى ساتاتتى碰到梦想དོ དགོང ཉི མ ནང ལ གནའ ཡི དོ དགོང ལོ གཉིསᠮᠠᠨ ᠤ ᠭᠤᠸᠠ ᠢᠳᠡ ᠳᠠᠩᠳᠠ ᠪᠠᠨ ᠢᠨᠢᠶᠡ ᠣᠳᠣ ᠲᠡᠭᠡᠭᠡᠳ ᠢᠷᠡᠭᠡᠳ ᠣᠳᠣ ᠰᠣᠷᠢ ᠶᠠᠭᠠᠬᠢᠨᠠ ᠭᠡᠪᠡᠯ ᠣᠳᠣ ᠰᠡᠷᠭᠦ ᠭᠠᠷᠤᠨᠠ ᠭᠡᠪᠡᠯ ᠣᠳᠣ ᠲᠡᠭᠡᠭᠡᠳ ᠶᠠᠭᠤ ᠭᠡᠪᠡᠯ ᠴᠢ ᠲᠠᠨ ᠤ ᠬᠤᠶᠠᠷ ᠭᠠᠷᠤᠭᠠᠳ ᠳᠠᠩᠳᠠ ᠪᠠᠨ ᠢᠳᠡ ᠣᠳᠣ ᠲᠡᠭᠡᠭᠡᠳ ᠬᠢᠭᠡᠳ ᠬᠡᠰᠢᠭᠲᠡᠨ ᠭᠠᠷ ᠢᠶᠠᠨ ᠤᠰᠤ ᠡᠪᠡᠳᠦᠭᠡᠳ ᠣᠳᠣا对了 si tango this is nobodykitary not da da da da da da da。 感谢点亮 dj 嗯，好 want to call on that you have nothing so stay。 好，这里我们就看完了，不知道大家看完的感受是什么样子的，也可以在公屏上讨论一下。其实我们看完之后会发现他的情绪跟剧情是不是相辅相成的，看懂的同学应该能够感受得到，强烈的情绪共鸣的同时会让我们有震撼 的感受，所以说他是既出了我们的共情，又给了我们震撼，对吧？当然如果你想要制作这样子的作品的话呢，也是有缺点的，这个就需要我们对剧情理解的相当透彻。先说宝宝刚开始剪这种类型的作品呢，相对来说是稍微有点难的，这个需要我们不断的去 进行一些学习，之后肯定也是能够达到这样子的一个效果的。当然，如果暂时没有看明白这个片子的话呢，不用着急，我们下节课进行一个详细的 解析。好，那这节课到这里就结束啦，下节课我们会讲到剪辑结构，了解剪辑当中的一些 框架，希望大家多多期待。如果大家觉得这节课还不错的话呢，也希望大家可以一箭三连，我会非常感谢，那祝大家生活愉快，拜拜。嗨，大家好，我是 c c， 那 这节课呢，我们就会来学习 pr 的 一些基础操作， 那基础操作肯定就要用到工具了， pr 的 工具还是非常丰富的，但是我们并不会按照顺序从上到下的剪辑，比如说这节课呢，会讲到 pr 的 一些剪辑 工具组。需要注意的是，为了便捷操作， pr 的 很多工具它都是有快捷键的，所以在正式的课程开始之前呢，也希望大家可以去记一下笔记， 或者边听边跟着我一起做，熟悉这些工具的使用。只有当我们把工具熟练了，我们在剪辑的时候才会事半功倍哈，但这里 cc 也有给大家简单的做一下笔记。 好，现在呢，我们就直接进入 pr。 首先我们来看到第一个剪辑工具，也就是我们的选择工具，顾名思义，它可以对素材进行一个选择，面板进行一个选择，但是当我们把它放在素材的首尾端，它会变成一个类似于中括号的图标， 这个时候我们需要左键长按住，对他进行拖拽，就可以裁剪他的一个显示范围，后面的部分也就被我们裁剪掉了。当然你裁剪掉的部分呢，还是可以拖拽回来的，拖拽到底拖不动了，那就代表这个素材它本身只有这么长了，后面已经没有内容了。 那我们也发现，在它完整的时候没有经过裁剪的时候呢，它的左右上角是会有一个小小的小三角的，这个非常重要哈，大家可以稍微先记忆一下。那这是我们的选择工具，我们将鼠标 悬停在上面呢，可以看到我们工具的一个名称，以及它的快捷键。在英文输入法的一个模式下，按 b 键就可以对它进行一个切换，当然它只能裁剪我们素材前后的内容， 如果我们想要删除的部分是素材中间的话，我们就需要用到另外一个工具了，也就是剃刀工具。快捷键是 c 键，我们在英文输入法的模式下，按一下键盘上的 c 键，可以对它进行一个切换。它的操作非常简单哈，我们只需要在想要 剃开来的地方点击一下，这样子这个素材就一分为二了。接着我们按一下 v 键，切换为选择工具， 可以选中不需要的内容，按下键盘上的删除键，就可以对它进行一个删除了，那删除掉的部分，这里有一个空格，我们想要后面的素材直接顶上来的话呢，也可以用选择工具选中它拖过来， 除此之外呢，还可以直接选中这个空白处，按下键盘上的删除键，哎，这个叫做波纹删除，非常的方便，所以我们平常用到的比较多的快捷键可能是 v 键加一个删除键，删除不需要的部分，又或者呢是 c 键加 v 键加删除。 除了这两个之外呢，还有一个比较好用的工具哎，就是这个波纹编辑工具，快捷键是 b 键，切换完之后呢，我们将鼠标放在素材与素材的相切处，会发现它也出现了一个类似于中括号的图标，但是它是黄色的， 这个时候我们鼠标左键按住它，对它进行一个拖拽，哎，我们会发现这个素材它的长度也进行了一个更改， 同时后面的素材会同步的顶上来，我们再来试一下，大家注意一下它的变化，所以它是既进行了素材的内容删除，同时还进行了波纹删除，后面的素材会同步的顶上来， 所以我们平常可能也会进行 v b v b 的 一个切换，好，我们现在再对比一下哈。首先拨稳编辑工具呢，我们拖拽它，后面的素材是会同步的顶上来的，而当我们用选择工具的时候呢， 他是仅仅进行了素材的删除，后面的素材呢是不会顶上来的，我们需要在手动的选择他按下键盘上的删除键进行拨文删除，当然选择工具和拨文编辑工具，他其实是可以进行一个切换的。当我们在选择工具的情况下呢，长按住键盘上的 ctrl 键呢，可以在 开始的切换为波纹编辑工具进行处理完之后呢，我们再取消 ctrl 键的长按，哎，就又可以变为选择工具了。好的，这是工具栏里常用到的剪辑工具组，接下来我会补充几个工具栏里没有的，但是我们也会常用到的剪辑快捷键。 我们把时间指示器放在想要裁剪的地方，接着按下键盘上的 q 键，它可以删除时间指示器前面的素材内容。按下 w 键呢，它会删除时间指示器 后面的素材内容。按住 shift 加 delete 键，它可以删除素材，并且进行拨稳删除，我们可以看到后面的素材它同步的顶上来了。 ctrl 加 k 呢，它可以剪切素材。 除此之外呢，还有 ctrl 加 z 对 操作进行一个撤销。 ctrl 加 shift 加 z 对 操作进行一个重做啊，也就是撤销我们的撤销。 ctrl 加 s 呢， 保存我们的工程文件，虽然 pr 它会自动地保存我们的工程，但是它是有一个间隔时长的，这样子，如果 pr 突然崩溃，电脑突然死机的时候呢，我们就有可能出现操作丢失的一个情况。所以建议大家 做完重要的操作部分之后呢，都可以下意识的按一下 ctrl 加 s 啊。好，那 ctrl 加 shift 加 s 呢，就是对我们的工程进行一个另存保存的话呢，它是直接覆盖在我们之前的工程操作上面，工程文件上面，而另存为的话呢，它会 独立出另外一个工程文件夹，我们可以来试着一下，我们这里已经有一个虚拟认识哈， 当我们点击保存之后，它又多出来了一个工程文件夹，那之后我们再按 ctrl 加 s， 它覆盖叠加的都是我们这个新的 工程，而不是会覆盖在之前的工程上面，我们也可以看到他目前的工程名字进行了一个更改。好的，那以上就是我们本节课的全部内容啊，大家也可以课后的时候用这些工具对素材进行一个简单的剪辑。好，那下节课我们再接着讲其他的工具内容， 我们下节课再见，拜拜。 嗨，大家好，欢迎来到非常丝滑的卡点转场合集，我是有一点点感冒的岁岁岁岁岁。可能我们会学习到上下旋转转场， 虽然看起来跟之前的拉近转场有一点相似啊，但是它其实里面包含了一个小巧丝，非常的有意思。大家在没有看教程之前，光看这个视频可以在脑子里想象一下这个效果是如何制作出来的。 等会我们就边看教程边来揭晓这么一个答案。之前没有看过我的视频的小伙伴呢，也不用着急， 我们这套教程呢是非常零基础的教程，只要你动手跟着一起做，那也是能百分之百复刻这样子的效果的。视频制作不易，希望大家可以点赞投币收藏，并且点一个大大的关注。你的三年是我更新的全部动力。 话不多说，我们现在就来到 pr 界面吧，我们现在来到 pr， 我 这里是准备了两段素材给大家做演示，那大家尽量去选择这种没有太多运镜的素材， 因为我们本身要做拉近吗？如果素材还有运镜的话，他们两个的运动可能就会有冲突。好素材准备好之后呢，我们可以根据音乐的节奏去进行一个放置， 那这个效果呢，我们需要去用到动态拼贴啊，那动态拼贴的做法呢？我们之前有讲过，已经会的同学可以跳转到后面的内容进行观看，那这里我还是简单的去讲一下， 照详细的操作步骤的话，同学们也可以跳转到之前的视频进行观看啊。那这里呢，我们在效果搜索动态拼贴，将它拖拽下来， 我们简单的进行一个讲解。首先呢我们需要在效果里面去搜索一个变换，搜索变换之后呢，我们找到他的缩放，将他缩放为五十，在这里我们先给他缩小，接着我们要去给他补旁边的画面， 再在效果里面去搜索一个镜像，调整他前面这个的反射中心。接着呢我们再添加一个镜像，将反射角度输入为九十，调整他后面这个的反射中心。再添加一个镜像，将反射角度改为一百八， 继续调整他的反射中心。再添加最后一个镜像，将他的反射角度改为二百七，调整他的反射中心，这样子他的一个四面八方都被补齐了。 最后呢我们再添加一个变换，那我们一般也是在最后一个变换的地方，将他的缩放改为两百， 之前改为了五十嘛，所以我们在最后一个变换这里再把它进行一个画面的还原。虽然视觉上还原了，但是我们都知道他旁边上下都是进行了一些画面的补充的，那这就是我们动态拼贴的一个做法了，那同学们平常做的动态拼贴也是这个样子的， 但是今天我们会有一点不一样啊，这里还要提醒大家一个小点，之前看我视频的同学会知道，我是非常喜欢用调整图层的，将所有的效果添加在 调整图层上面，来控制下面素材的运动。但是这一次我们是完全不能用调整图层的，必须把所有的效果都添加在我们的素材上面，这是为什么呢？因为我们这节课要用到一个 比较少用到的属性啊，就是我们的锚点属性。那如果你用调整图层的话，是控制不了下面这个素材的锚点的，所以必须得把所有的效果添加在原素材上面。 好，这里呢，我们还要去更改一下最后一个变换的缩放啊，我们平常将它改成了两百，但是这次我们不能这样做啊，我们得把它恢复为默认， 那画面大小就不一样了，对不对？我们把鼠标往上滑，找到我们素材本身的运动属性，将它的缩放给放大， 这样子画面也是一样的复原了。那如果有同学跟我做一样的操作，但是你那里出问题了，那这个时候不要着急，我们只需要多做一步操作就可以了。 我们现在呢，选中这个素材右键，将它上面所有我们添加的效果多删除，恢复到默认的一个状态，干干净净的什么都没有。这个时候呢，我们选中这个素材右键，给他打上嵌套， 这样子之后呢，一般就不会再出错了啊。接着我们再重新去添加动态拼贴，将它的缩放给还原 在运动属性这里的一个作坊，输入为两百。我接下来呢，我们要去调整他的毛点，首先我们点击一下毛点啊，这样子我们素材的毛点就会显现出来， 接着呢我们去调整后面这个参数，我们前面这个就做下面的一个旋转啊，我们将毛点移动到最下方的位置这个位置，接着呢我们再移动位置， 让这两个锚点重合，这样子就可以了。那为什么要这样子做呢？大家都知道锚点是我们素材的中心点着力点对不对？当我们把素材的锚点 放到了最下方之后呢，当我们旋转的着力点就变成了这个地方啊，就不是围绕着中心去旋转的 好，这样子操作完之后呢，就非常简单了，我们只需要跟往常一样去打关键针就可以了。那这里的话呢，我们先给旋转打上一个关键针，把这个关键针往后去挪， 这里我们可以稍微多一点，给他一个五十，虽然漏出了下面的黑底层，但是没有关系啊，我们选中这两个关键针，右键缓入缓出， 打开他前面的小三角，给他一个速率，那如果这个地方我们拉不动的话，我们可以把关键针稍微挪出来一点点，再去调整他这个小杠杆， 拉成这样子的速率就可以了。接着呢我们取消他的使用，合成快门角度，给他的快门角度输入一个两百的数值，这样子他就会带有运动模糊了，我们那个黑色的部分也就不明显了。我们现在来播放看一下， 大家可以根据音乐的速度来调啊，我这里觉得会慢了一点，我们可以按住 shift 加键盘上的向右键跳动一下，再跳动一下，给他六帧的样子， 就是我们把关键帧挪到这个位置，让我们的转场维持在六帧的样子。好，现在我们再来播放一下， 那主要还是根据音乐来啊。好，接下来呢，如果你要做我视频当中一样的效果的话，我们还要多做一个步骤，那就是进行一个放大，因为我们这里还有一个重拍吗？所以我这里进行了一个缩放，那其实也是非常简单的， 只需要在弧点的位置去给他的缩放打上关键针就可以了，让他从一百到一百二进行一个二十的数值变化就可以了，接着我们可以同样的去给他打上缓入，缓出，拉一个速屡， 这样子就可以了。好，接下来又是重点部分啊，因为我们前面的旋转是围绕着下面去做的，后面的这一个呢，我们要做它 上面旋转了，对不对？那聪明的同学可以想一下，我们这里要怎么去做呢？还是要调整他的锚点位置对不对？但是如果你去打锚点的关键针的话，这样子又会导致我们的动画非常混乱，所以呢，又要用到我们的嵌套了， 没有想到吧，仅仅是一个嵌套，我们选中这个素材，重新再给他套娃一下，给他右键打个嵌套，点击确定。 打了签套之后呢，我们所有的参数都重置了，那所以我们的锚点也就重置了，这个时候我们还是同样的操作啊，我们再去给他添加一个动态拼贴，找到他的缩放， 同样的给他归为一百，调整我们素材的运动缩放调整完之后呢，我们来到后面一点的位置，同样的点击一下锚点，让我们的锚点显示出来， 接着调整毛点，让他往上走，再调整位置，让这两个毛点合并，这样子就可以了。接着我们再来打旋转的关键帧，我们点击记录旋转的关键帧，再在后面一点的位置给他输入为五十， 接着我们选中这两个关键帧，右键缓入缓出，这边都是一样的操作啊，打开前面的小三角，给他们拉一个速度曲线，取消合成快门角度，输入两百，这样子就可以了。我们来播放一下， 接着我们后面的素材在同样的去接前面的素材就可以了，到这里的话，我稍微做了一点点不一样的处理，我们来播放一下， 不知道有没有同学发现吗？那我这里呢，是将后面这个的参数让他是从五的时候开始运动的，那前面的地方呢，还让他稍微偏移了一下下，从零到五做一个运动。之后呢，我们的五 再到五十的做一个大范围的运动啊，就是让他有一个起始的运动， 再开始猛的一拽。好，那同学们可以选择直接去转，或者说做我那样子的一个处理都是可以的。好，接着呢，我们再做后面的这个呀，其实原理都是一样的，我们同样的是去添加一个动态拼贴，将它的缩放给还原， 把素材本身的运动缩放改为两百，接着调整他的锚点，那这里的锚点呢，我们要给他往上再调整位置，让位置跟锚点重合，这样子就处理好了，接着呢我们去打上旋转的 关键针，这里呢我们要给他一个负五十，因为跟前面是反着来的吗？我觉得我们选中这两个关键帧，右键缓入缓出，调整他们的速率， 给拉出来一点点，再调好，这样子就可以了。接着我们再取消合成画面角度，输入两百的数值，按住 shift 加向右键跳动一下，接着再跳动一下，给他六针，这样子就可以了。接着我们还是一样的去给他打上一个嵌套， 让他的毛点给归零，接着我们还是同样的根据鼓点给他打一个缩放的关键针，让他从一百到一百二， 右键缓入缓出，调整他的速率，再右键给他打上嵌套，点击确定， 添加动态拼贴，重复同样的操作。啊，那这里的话我们可以稍微偷一个懒啊，因为在第一个素材的时候呢，我们给他前面的这个动画 添加的就是下面的这么一个旋转，所以我们可以偷个懒，我们直接来到它里面的这个嵌套系列，右键复制，把它所有的属性都给复制下来了。接着我们再回到我们的主轨道剪辑，选中我们这个素材， 右键粘贴属性，把我们需要的属性都给添加进来，点击确定。啊，那这里的话，其实有一些关键针什么的都是我们不需要的，都是不一样的，对不对？所以我们要给他的这些关键针全部给清除掉， 我们重新来打上关键针就可以了，我们这里点击旋转，记录一下关键针，接着呢我们给他添加一个负五十，同样的去选中他们右键缓入缓出，调整速率， 这样子就可以了，我们现在来播放一下， 那可以做我之前做的那个效果啊，我们把它调整为负五，接着在前面一点，在它放大的这个地方将它归为零， 就是为了让它进行一个限性的运动，所以我们可以选中这个关键帧，右键将它改为限性， 这样子他这一段就是一个匀速运动了，我们现在来播放看一下，我们将时间指指示器来到最后， shift 加向左键跳动一下，再跳动一下，让他这里的一个运动是六帧的，跟我们前面一样啊， 好，那这样子的一个效果就出现了，只要我们做了两个之后的就非常简单了，我们只需要去添加素材，接着呢进去里面复制效果就可以了，给它点击复制，然后再回来这个素材右键粘贴属性 是不是非常简单呢？接下来只需要在手动的去给他打上一个嵌套，再粘贴嵌套外面的这些属性就可以了，再点击粘贴属性，点击确定，我们来浏览一下， 是不是非常简单呢？那它其实里面一个最核心的内容呢，就是去用到嵌套不断的更新我们锚点的一个位置，以此来达到控制它旋转的着力点的一个核心概念啊， 不知道大家学完之后有没有理解呢？那不理解的建议去多做几遍啊，自然而然就懂了。好，那这节课呢，我们就到这里结束了，希望大家不要忘记一 见三连哦，你的支持是我更新的最大动力，那我们课程当中用到的所有素材呢？有需要的同学都可以到评论区进行领取，有想学的效果也可以在评论区进行留言，那我们下节。
681周一教剪辑
01:16查看AI文稿AI文稿哇，好帅呀，这种分频切割视频开场效果如何？制作一招教会你导入人物素材和音乐，点击节拍，自动踩点， 接着给视频素材节奏点打上两个关键帧，移动时间线，放到第二个关键帧上，接着给视频向左移动一段距离， 这样一段滑入的效果就制作好了。继续新增画中画，导入一段视频素材，再把时间线放到主轨道第一个关键帧的位置上，紧接着再把画中画视频拖动到时间线的位置， 点击蒙版，选择限性蒙版，在视频开始处打上一个关键帧，然后调整一下蒙版的角度，再把蒙版拖动到屏幕外，接着选中主轨道的第二个关键帧，然后回到画中画视频，打开限性蒙版，调整好蒙版的角度和位置， 这样切割的动画就制作出来了。接着再给画中画图片增加一个阴影效果。复制一份画中画视频，并且替换为纯黑素材，然后向左移动一点点距离，并且给蒙版增加一点羽化值，这样阴影的部分就制作好了。后面的同样操作，只需要改变一下蒙版的角度， 调整视频的运动方向即可。怎么样，学会了吗？下期再见，我叫小虎，记得点赞加关注！
44剪辑小虎
01:37查看AI文稿AI文稿这个怎么剪？首先导入一段二点一秒视频，添加音乐所有人感受，点击节拍自动裁点，再导入四段零点二秒图片，把最后一张图片复制三份，最后一份对齐黄点 对齐倒数第三张中间基础属性打上一个关键针，缩放拉到百分之一百一十，下一张缩放拉到百分之一百二十 打针，最后一张拉到百分之一百三十，打上关键针。再导入两张零点九秒，两张零点五秒和一张零点二秒图片， 复制两份，最后一份对齐结尾零点九秒图片，添加前后对比，转场竖向模糊，非全场 倒数第二张开头处添加四屏特效，特效快结尾对齐黄点最后一张，再添加一个九屏特效，开头位置添加特效 x signal 强度对齐第一个视频结尾 画面特效，再选择震动调整参数，音量零强度十五长度对齐结尾处 over。
1071ABC剪辑手
01:05查看AI文稿AI文稿像这种外网风模糊变焦转场怎么做？非常简单，跟着我的教程走，一分钟教会你。 首先导入你喜欢的素材，根据音乐节拍卡点每段素材前面、中间和后面打三个关键针。第一个素材把中间放大 曲线选择三次方缓出和三次方缓入。第二个片段相反，把前面和后面放大，中间不变，曲线还和上一个一样。 随后在两段片段中间添加泡泡变焦特效，前面、后面和中间打三个关键针，前面和后面数值前拉到零，中间不变，随后添加白色图片，时长零点两秒，依旧前面后面中间打三个关键针，点击和选择重叠， 随后把前面和后面的不透明度拉到零，中间不变。随后点击素材中间的小白块，搜索蘑菇特效，点击添加。这样就做完了，下期见，爱你们。
2639签署sign🕷
