千竹书院方严米芾画法
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07:42查看AI文稿AI文稿所以我们在看这个蓝叶描画人物的时候，一定要注意每一根线条之间的，嗯，力量轻重啊，接触关系都要去认真的去把它给表现出来啊。那我们来看这个飘带部分啊，比方说像这个 衣服的飘带啊，各方面啊，包括这个，嗯，袖子下面啊，放到地上的这一部分啊，像这种地方我们都要去根据这个特点啊，来考虑这个用线的这个 轻重感觉啊。那么飘带这个地方呢，要注意飘，飘带他本身就是一个一个动作就是要飘逸的啊，所以说要注意这个线条的，嗯，速度感，那么我们看这个地上这个飘带啊，他这地方是稳定的啊，然后呢他现在开始飘了啊，那么飘的时候呢，一定要注意整个的速度的控制，一定要去注意，要有一定的， 嗯，速度感，不要去把它画的太太慢啊。你像这个，像这个这一部分啊，这个地方，包括这个地方头上这种这种感觉啊，都是要注意整个的，很流畅的，很顺畅的，这个用别的感觉，那么上面这个地方就是要稳重一点啊，那么这个飘过去的感觉， 那我们来看整个的啊，他整个衣服啊，整个像这个点稳重一点，那么这种地方呢，又是贴紧的，嗯 嗯，这种感觉啊， 嗯，那么像这种挂那个挂在地上的啊，下垂的，那这种呢可以放松的啊，你看这样这种地方啊，可以放稍微放松一点点啊， 那但是它跟飘带还是不一样的，那飘带呢，可以更加那个轻松的感觉，所以这里面要去一定的区分啊，这个里面的关系， 嗯，像这种啊，都是要稍微有点力量感的啊，他这个这个鞋子啊，这个腿伸出来啊，有点绷紧，那个紧绷的感觉的啊，那么我们看这个衣服袖子啊，这个过下来，他这个， 那么这种挂下来呢，然后他这个腿部的地方呢，靠近这个膝盖位置啊，这个画的长一点，靠近膝盖的地方，要稍微挺过一点，挂在膝盖上，那么下面这种地方呢，都要去 稍微轻松一点，包括这种地方呢，更加也轻松。就是那种呢柔软无力的啊，很平缓的放在这里的感觉啊，就是这些线条啊，在整个的，嗯，画人物的时候啊，要注意各个部位的不同的用笔的感觉，都要去准确的去表达出来啊， 你们比方像这种感觉啊，衣服在地上的那个状态，嗯，那么这个像这个腿啊，这个膝盖啊，比方说立起来的，一定要立起来的感觉，那么像这个布的皱纹呢，你看呢像这种地方啊， 嗯，这种地方，这个可以稍微画的飘逸一点啊， 嗯，像这个上面呢，你看这种地方都是要稍微轻松一点啊，没有必要把它画的很用力， 嗯，这样呢，放松一点啊，要轻柔一点，那么靠近这个地方，靠近膝盖这个地方啊，如果有这个布，那么这里呢就要稳重一点，这种都是挺过的，嗯， 那么像这种地方呢，都是有呢，有一定的拉力的啊，有一定的下垂的挺过的感觉啊，比如说这个衣服更加长一点的啊，这种感觉呢，比如说挂下来的啊，有点拉的紧的感觉啊，松紧关系他也是各不相同的。 那么这里呢，我们再看到这个腿部啊，这个脚啊，比方像这种感觉，这种地方都会显得稍微那个放松一点啊，他并不是那个很挺过的， 因为他在已经是鞋子踩在地上之后呢，他整个的一点坐的感觉啊，但是呢又不是很挺，也不是轻松啊，但是也不是很轻松啊，就这种感觉，嗯， 这种状态啊，所以我们在看这个蓝叶描画人物的时候，一定要注意每一根线条之间的，嗯，力量轻重啊，接触关系都要去认真的去把它给表现出来啊，这么 每一个线条啊，在不同的那个状态下面啊，都要注意不同的速度感啊，那么我们看这个有的袖子啊，比方说像这个人物的袖子啊，他如果说是嗯有的袖子这样子啊，我们跨一个啊，他就是靠近手臂的，要稳啊，如果是甩出去的， 那么这种地方就要轻松啊，那么这种地方要靠近这种地方要稳重一点啊， 那么到了这种地方啊，稍微要到这种地方，你看都是那蓝叶苗这种放松的感觉啊， 那么这种地方呢，就要稍微挺过一点啊，那么总感觉这个我们这时候呢，我们看到比方这个手臂在这里啊，那我们就感觉到这个衣服啊，在这个手臂下面，这摆动起来的那个效果啊，他那种很飘逸的那种状态啊，那种就体现出来了， 像这种地方可以把它画的紧绷一点，那么这个靠近那个手肘部的地方啊，可以稍微把它给画的挺一点， 你看到他这种感觉啊，那么这种就是表现了不同的动感，那么跟飘带一样的啊，飘带也是要注意不同的，这个节奏感也是要注意的啊，比方说像那个有的飘带他是这样子的啊，靠近这种这样子过去， 嗯，这个钥匙要轻要拉紧的啊，那到这里呢钥匙呢慢慢的慢慢的过来啊，到这又拉紧了啊，嗯，这种感觉，那么有的时候上过去时呢，它又是这样子啊，然后这边放松的感觉啊， 那到这里呢就不需要再太用力了啊，那种放松状态，那么放松的时候用别人你看有种飘逸的啊，轻松的感觉。嗯，要这种感觉啊， 要这种那个状态下啊，所以说要整个要感觉到整个飘带啊，整个的衣服这个力量轻重啊，这种动感一定要， 嗯要理理解的非常的准确到位啊，否则的话呢它是容易还是容易画的空洞的，所以我们在一直讲的啊，在画这个白描的时候呢，不要太在意这个风格面貌啊，就是为了 听说兰叶苗啊，那么非要把它画的跟兰花叶子一样的啊，那个这个也没有必要的啊，就是大概的是这么个意思就可以啊，比方像这种呢，大概的有点兰花的叶子这种感觉就可以了啊，不是非要把它画的每张叶子像兰花叶子啊，就不要拘泥这些， 我觉得更重要的呢，实际上呢还是各个部位啊，跟身体的关系，再包括它的动感啊，这个尤其是速度感，蓝叶苗的速度感啊，是它最重要的一个特点啊，特别是那种飘逸的感觉，所以这个要在画蓝叶苗的时候要很好的进行控制。
90方严论画
02:35查看AI文稿AI文稿那么石头呢，也是一样的道理，画石头他这个用线啊，他也一样，就是轻重关系，起伏关系，都要用笔，要合适啊，要适当，他也有轻，也有速度快慢的，就是转折的地方都是偏慢的， 那么像舌头他这种稍微偏平的，他稍微会轻快一点，那么舌头的线条呢，一定要比树干要深色，不要画的太极限，他这个里面用笔呢，有些那种并不是很顺畅的那种关系啊，然后这里面呢要有组合感觉，要有轻重感， 怎么这里面的墨色大一点的那个春笔啊，它实际上是比较简洁的，就是起画了一点起伏关系啊，那么在画的时候 用笔一样啊，要放松，要有一定的质感，表现出舌头的那种起伏感，这个轻重关系啊，组合感觉都要把它表现出来，就每一笔都要尽量要有变化， 那么这样的话，他前面你看里面的结构，他就会显得比较丰富，那么有的树的根部，他有一种草什么画起来就是另外一个限制，画出那种蓬松的感觉， 树上的有些挂的这个藤蔓啊，这些要注意这种线条的关系啊，然后可以画的飘飘的感觉啊，他叫每一种线条啊，他都是一种对比关系啊，那么像圆桌上面，他有些地方是画的那个云啊，那么有些云他画的也是非常 飘逸的啊，就这个也是很重要的，关键是质地啊，行云流水那种感觉，实际上这个也是类似于高谷油丝面，嗯，要化成那种飘逸的感觉， 树上的这种藤蔓啊什么的都要比他轻松啊，就是银是最飘忽的啊，那个形状呢也是不确定的，不要把它画的太坚挺， 用笔要不稳重啊，要用飘逸感。那么树干跟舌头这种东西你要画的稳重啊，他并不是什么东西都要画的很厚重， 那么这样的话呢，他整个画面的质感啊就会表现出来。
554方严论画
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06:24查看AI文稿AI文稿不要画的太软，不要去拖踏，不要去跟那个排线条，也不要去画树苗，否则的话呢，这个用别的味道就没有了，缺少那个笔墨的韵味的荷叶称呢，也是匹马称的一个演变过来的啊，是匹马称一个变种，那么荷叶呢，它主要是像那个荷花的叶子，这个， 嗯，整个的用边啊，他跟那个组织啊，跟荷花的叶子的经脉啊，有点像啊，那我们看这个荷叶啊， 比方说这个荷花的这个质感， 嗯，它整个，特别是到秋天啊，它这个枯掉之后啊，它整个的枝干呢，就会那个叶子呢，就是容易，嗯，那个呢这样缩在一起，那我们看到这个，它整个的 这个荷叶春啊，它就是类似于这个春比啊，有的时候呢这样子过来，它的叶子呢，就是有的时候这个扭来扭去的，有的叶子呢又是这样子，有的呢又从这里面出来，它这个就是荷叶春的一个特征， 那有些叶子呢是破的，那有些叶子呢是有方折的，就是春比啊，跟这个荷叶的这个架构有点类似的， 所以我们在画荷叶春的时候啊，要注意这个特点啊，要注意这个荷叶的这个特征啊，那么荷叶春最最有代表性的呢是藏蒙府的雀画秋色啊，那我们看这个雀画秋色的一个局部图， 他整个的三级啊，整个也很明显啊，中间有一条卖肉的，然后呢边上就这么分开分叉啊，就是跟这个荷叶啊，是非常的相似的啊，所以这个荷叶称也是一个，实际上也是一个皮麻村的一个变种啊，那么这个呢用的呢，就是比较 简洁啊，比较概括的那一种，他是这一类的，他跟那个王蒙的那个牛毛村啊，这些啊是完全相反的啊，牛毛村呢是比较呃繁密的，那么这个呢是比较 荷叶村呢，是比较简洁的一个皮麻村。实际上啊，那我们来看一下，他主要的是分出啊，山的大概的一个脉络啊，我们看那个山脊，他整个的脉络关系，比方山过去，比方有个山脊这么过来的，那么他整个的 那个这种关系，他整个是这样子的一个搭配关系，那么我们在画的过程中呢，就是只画这几个大概的啊，一个三级的这个感觉啊，他不去画那个细节的东西的啊，就是这里面的细节的高低起伏，他这个都被忽略掉的，山上好像也没有房头啊， 那么这个是荷叶称的画法，那么荷叶称用笔是比较简洁的，要注意这个用笔的分量感啊，要用笔要很沉重啊，很沉稳，这还有一个呢，要适当的要稍微活泼一点啊，但是呢，不能够，因为他毕竟是用笔少啊，所以说不能够过于的活泼啊，所以要注意用笔的沉稳感。 那我们来给大家示范一下啊，那么三十的用笔，你看有高低起伏的啊，好像这个他这个三十里面啊，有一定的这个几笔下下去啊，就要表现出三十的一个体积感的啊， 这种感觉啊，这种每一笔过去要表现出一定的三十的细节是高低起伏，所以说这个对用笔的要求要比较高的啊， 尽量不要，尽量不要线条一模一样啊，有些线条这样子，有些线条轻松点啊，有些地方再这样子啊，这个隐隐约约给我们感觉到好像三十的高低起伏啊，结构关系好像都已经在里面了，有那种感觉， 那么这个呢，就是荷叶村的一个画法， 嗯，它就像那个荷花的叶子一样，所以这个用笔是要更加概括简洁一点的啊，那么既然概括简洁啊，那么要注意上色的分量感啊，就这个都是很重要的。再还有一个呢，不能够拖沓啊，大家在画的时候忌拖沓啊，这种拖沓的都是忌讳的啊， 不要去那个，不要用那个拖笔啊，这个拖笔呢往往是质量比较差啊，用笔的限制比较差，这么 那个画出来的那个用笔呢，也比较单调的啊，他这个用笔的质量感和韵味也没有的啊，没有那个味道的， 所以画的一定要用笔要认真啊，通过正常的笔分的控制来表现出上手的这个那个笔分的方折啊，这种感觉，嗯，要注意这个线条本身的变化啊，跟那个笔墨的那个通过不同的节奏感啊，带来的各种韵味，嗯， 要注意这种感觉啊，那么这个都是荷叶葱的一个，嗯，上色的一个具体的画法啊， 所以对于这个用笔的要求啊，应该来说都是比较高的啊，不要画的太软啊，不要去拖踏啊，不要去跟人家排线条，也不要去画树苗啊，去把它给那个画的那个画个明暗啊，这个都是要注意的啊，这个一定要，否则的话呢，这个用笔的味道就没有了啊，缺少那个笔墨的韵味的啊， 好，这个是荷叶春啊，这个画法啊，他这个用别的一个要点。
148方严论画
09:38查看AI文稿AI文稿所以不要去偷偷摸摸的啊，去那个把它画的跟那个那个树苗一样的啊，这个这个是最忌讳的。这个骷髅村啊，在山水画里面呢，主要是表现出那个山石的那个岩石上的坑坑洼洼的啊，有的叫蛋窝村啊，也有啊， 那么也有人认为这个是鬼面称啊，就跟那个骷髅骷髅头上面的那个眼窝样的啊，这种这种感觉啊，那么主要是画太湖石之类的啊，也是这种称法会比较多一点啊，我们来看这个， 呃，西藏行李图下面放宽画的，他这个也是一样的，就是几个点墨，用墨的浓墨来点出来的，他表现的也是一个大窝村的这种感觉，那我们再来看那个王蒙的， 呃，这张啊，狗子上有些图，他下面的这个石头也是这样的，那么他这个呢，就是大窝的感觉啊，一个坑坑洼洼的啊，一个点一个点的啊，这个遍遍布在石头的表面的， 那么这个村法也是非常奇特的，主要是表现出那个在水边的被水侵蚀的太，特别是那个石灰石这种经常会出现这种效果。那么王门呢，还有一张就是巨细岭沃土，他这个里面有很多也是这样的这种石头的一些画法， 那么这类石头的画法呢？呃，也是比较有难度的啊，这个很容易画的，就是平面画啊，这个是要注意，那么这个用笔呢，对用笔的空那个要求是有点高的啊，那么我们看现在很多人画那个太湖石， 他画这个太湖神呢，就是容易平面画啊，就是画的很平面，就是从石头啊，这样子过来啊，把这个这个地方画个坑，画个空洞啊，这样子，这样就是跟画树苗差不多啊，实际上，嗯，这种感觉要往这里再来一块， 这种这种腔调 不要像这种感觉，那么实际上呢，它是偏平面，总体来说呢，还是体积感还是不过强。那么像画这种石头坑坑洼洼的地方，它在用笔上面要求是要注意的，那么拎起来的，提起来的地方，笔杆要提起来 㑚 按下去个地方，屏幕要按下去噶末发紫个地方，他整个里面噢，要有个发紫的感觉的，你看到大拇凹进去地方噢，要有只凹进去的感觉，拎出来凸出来地方要凸出来的位置再凹下去， 这种高低起伏啊，它实际上是随着这个用别的一个节奏的变化而变化的，要像这种再凹进去，再再晕出来，那么这种呢，它是有体积感的，那么这个呢是平面化，所以说缺少一个，嗯，体积的感觉， 它属于比较平面的，所以说这个砂石两个还是有一定的区别的，那么弹窝呢，它在凹进去的高低起伏的不同，这个在用笔上面也要有一个用笔上的变化， 不要去千篇一律的啊，那么有的凹的重一点，有的凹的轻一点啊，所以说这个里面对用笔的要求啊，他也是有变化的啊，那么我们来看这个，呃，王门的这个狗身上有基础下面的一个部分啊，我们来看啊，上次有些地方倒这样用笔啊，有些地方可以轻快点啊， 一定要这样重一点，那就再重一点，他这个有些地方呢，可以稍微的就这样轻轻的飘过去就可以了啊， 一定要稍为人重点，这种都是可以的，那么实际上呢，这种你用笔的力量轻重啊，实际上就已经代表了啊，已经画出来了三十的一个，呃，表面上的一个，嗯，结构关系，那我们来看一下， 那当我们把这个线啊给连起来的时候，你就会发现其实这个砂石啊，这个里面的这个大窝好像高低起伏啊，已经有那个结构感， 你看他这种感觉就是高低起伏的啊，那么这种用品呢，实际上这几个点啊，这个用品的变化，包括位置，他都跟那个砂石的整个的 结构感噢，要相衔接，否则的话他是容易那个画的零碎啊，他不仅不没有这个整体的感觉，也不生动，而且容易平板掉的啊，所以说这个是要注意的，所以说对用别的要求，包括屏幕的组织啊，这个都是有一定的难度的啊， 就真的要把它画好是很不容易的啊。嗯，所以我们在用笔的时候啊，一定要认真的要有去考虑啊，这个里面的细节的关系要有一个结构感，然后你如果真的会画的话，你会发现信手拈随便随便点点都可以的， 哪个地方是这样子噢，哪个地方是凹的重点，哪些地方是搿轻一点，侬就你就发现还有这个就是想把它画好，想把它画好实际上是没有那么难的，侬比方说是个高低气息凹进去地方 有地方凹凹的重点，这个拎起来 标准，再按进去有点像做雕塑一样的，你把它给按下去，它就凹下去了，你把它给拎出来它就凸出来， 所以画的时候这个一定要有用笔来表现，大家不要去把它当素描来画，把它当做画出来的素描感，它就不生动，所以这个要去注意 有些用笔啊，它整个的这种用笔的感觉啊，都是靠用笔笔墨本身啊，来表现出这个杀手的一个特点，所以不要去偷偷摸摸的啊，去那个把它画的跟那个那个素描一样的啊，这个 这个是最忌讳的啊，你画了个素描一样的，它不仅没有韵味啊，整个那个用笔的这个笔墨的效果方面啊，它都会差很多， 所以这个要去注意他整个里面就是最关键的是有一个结构感，屏幕要有组织感，这个心里面要有个在点的时候，要点到知道三十的高低起伏，棱角关系各方面，在下笔的时候要非常的那个肯定非常的确定的， 不要去弄那种模模糊糊的去差一个关系。那么有些人就这样子啊，这样子去画一个关系是弄起来这样子画一下，三十这个弄一下，然后呢这种上面这些画了个各种各种点， 那么然后呢再去那个淡货市场，那么这种呢是很多的啊，就大部分都是这么画，就绝大部分呢实际上是画不出来的啊，没有用别的能力的，所以说当你用别的能力不够好的时候，画这一类伤势，实际上是不一定能够出效果的。 那么很多人喏就是这样子去染一下，把它染出个立体感来，那么这种呢，它实际上是不够生动的，用边高面看上去呢，也就是比较乏味的，就是一个土色化， 侬看把它给染出一个， 染出一个效果，那么这种呢就不如这种用表啊，来得更加的酣畅淋漓，表现得更加的生动，所以说这个鬼面村啊，在画的过程中啊，对用的要求是比较高的啊，一个是组织关系，一个是舌头的轻重高低啊，要能够很 很果断的啊，就能够很肯定的就点到几个点上，而且这几个点不能够散掉啊，而且呢要长在这个结构上， 刚刚好，一一画完之后，马上就觉得这个石头的面整个面高低起伏程度，呃，这个所以说这个难度是比较大的，所以大家在画的时候呢，一定要去可以去练习一下看，不然呢去尝试一下看，像画出这种石头的这个面呢，之间整个哪些线条提出来，哪些线条按下去，按下去该怎么画 啊？可以去练习一下，我觉得通过练习呢，也可以慢慢的去呃，掌握这个用笔的。再还有一个呢，线条不能够软啊， 就整个方子线条笔墨啊，都要去注意那个线质的要求啊，不能够线条越弯曲的时候画的跟那个废纸团一样的啊，有些画线啊，那么这个效果就不好了啊，他就缺乏了石头的那个本身的那种坚硬的那个质感啊，还有那个重量感啊，体积感都要有 好，那么这个就是骷髅村的一个画法。
130方严论画
14:49查看AI文稿AI文稿我们当代中国话呢，对这个过渡的这些东西实际上是一窍不通的啊，是什么都不知道的东拼西凑，弄一下实在不行嘛，做个底啊，做个底不行嘛，再去弄一个， 再去用个更多的东西再去凑，遮遮盖盖弄，弄不得。哎呦，终于想长好像有那个可以看那么两眼了啊，所以说就这么一回事。所以说你从你反过来讲，中国话的退步应该有多大啊？方程雨季呢？他整个画面的构成呢，实际上是有独特的这个关联性的啊，那么包括这个开合关系， 那么蓝色的线条就是这样子，那包括这里也是的啊，你比方说像这个背景这条呢，这个河啊， 包括这个里面啊，都是有开合关系的，那么开合关系呢？是他是为了一般来说呢，就是 那个为了突出一个重点啊，来来处理这些东西的啊，构成一个画面的一个比较常用的一个手段啊，应该来说是比较常用的。嗯，那么这个也是。呃，不是仅仅是送人 特特有的啊，应该来说是稍微懂点话的，懂点专业的人都会的啊，像明清以来，包括一直到近当代，你稍微懂点话的人都应该是会知道这些关系的啊， 所以说这个是最常规的，那么去掉之后呢，他连这个都不具备的。刚刚有朋友问老师说，老师，刚刚您讲的这么复杂的构图，是他们先想到的还是随机生发的呢？这个是最基本的常识，不是他不需要去想的。 我说句实在话，就是我们自己去画上画，对，我们就是就我去画上画，我都会本能的会做到的，你们知道了没有？就这个是最基本的，而你们为什么会去问这个问题呢？就是因为你们在训练，在学习的过程中，你们缺很多东西，你们知道了没有？ 所以说这个是一个我们，我也在讲的，我们这个时代，其实很多人是不懂画的，不仅是你们，我就说的就是美院的吗？就是美院吗？全国八大美院吗？都一样的， 无论是老师，学生啊，都一样的，就是没人知道这个东西的，就是我们这个时代是没人知道的啊。那么据说是前段时间我好像在听到有人讲说潘公凯哦，当然是潘天寿的儿子啊，他，他就好像在某 在有一次感慨哦，老先生都走了啊，中国话最重要的东西，没人知道了啊，这个会断代的啊，那么这个呢？当然他的担心是有一定的道理的啊，我们这个时代确实是没人知道的啊，他也是当过浙江美院院长，当过中央美院长， 那么他也知道学校的，学校的老师都是草包啊，南方草包，北方草包，实际上都是草包。说句实在话，无一例外的啊，没有人知道这些东西的，你站在细节地方，他要知道，他也不会感慨的啊，那么， 那么是不是真的就没有了呢？这个，这个也不一定的啊，历代的政绩都在啊，你如果有作为个有心人，认真去研究分析，你还是能够可以破解的啊。所以说，无非就是现在这帮人，所谓的这帮美颜的，这帮人其实没没这个智商，没这个能力的啊，但是呢，你也不要去指望他们啊， 所以说还是可以去认认真真的啊，也不要去，也不要去悲观啊，实际上还是可以去把它给搞明白的。那么我们再来看这个红线跟蓝线啊，那么这个去掉之后呢，他就没有红线的和的部分了啊，对，那么我们看这个地方啊，那么上图这一部分呢？ 哦，上面这张画啊，你看到他把这个河的地方去掉了，那么整个画面，整个河道里面只有开的，哦，他其实这个树也去掉的，他给给虚化了，是吧？对，你看下面有，哦哦，其实这个应该也要去掉的，那么他这里呢，河的东西没有了，那么这里都是开放式空间，你们看到没有， 他就没有缩拢的东西了，而且整个画面缺少了重，缺少了重点，你们感觉不到重点，值得关注的东西点就没有了。他这个树俯仰下来啊，他这个树在这里，这个树俯下来关下那个弯下来，再跟这个案之间又形成个开的关系，那么这里的核是什么？就鸭子。 所以我跟你讲，有开合关系的地方，往往是画面比较重点的地方，就基本上在这个位置上，你不可能这个树跟这个树之间形成一个开口，这位置，那么这里呢又是一群鸭子，这里呢又是一群鸭子，所以说他往往是在这个 会把这个重点放在这种地方的啊，特别是有些绘画，他比方在这个开的地方啊，他有可能画个小船啊，一个人在这个河里把这个口给封一下，这个常常有个人啊，哎，这个地方就变成河的关系啊，那比如说树林张开的上面一个天上有鸟，好，这么这个开里面这个鸟就是河， 所以说这个里面他往往是有这个关系的，那么上面上下之间你就会发现上面为什么空洞，空洞的地方就是因为这些东西没有了啊， 他就是缺少了，就好像个半成品一样的，你就觉得里面的关系很像我们刚才讲的红给你们画线的啊，各种的关系条理性没有了，再还有个呢，他那个重点的东西也消失掉了，所以说他整个画面就变得比较空洞啊，就缺少了内容了。 好，我们看这个喏，这个竖线也一样的啊，他都是要经过，他都是借助这个所有的物像，像我刚才画的喏，包括斜线啊，包括这个斜线， 包括这些东西，包括这个横的，那么这个是中间部分的啊，中间部分你看到这个竖没有了之后啊，他只剩下这些东西了，就是只剩下空洞的东西，他没法去，直接去，再去连过去，你看这一袋东西就变得空洞了啊， 会简洁一点，那么这个竖线呢？连过来呢，他就会到这里就会跳格了啊，就空格了，这边呢，你就会觉得这边很密，这边就很空，然后这又密，这里又空啊，就疏密不得到了啊，整体不协调。 嗯，这么还有个呢，他这个线过来，他这个也是有联系的，那么这里他就会少掉了，少了一个空格，那么这些莫名其妙就这样断开了，他又少了一个重点啊，那么原作的话呢，他整个四，整个四实际上都是有弧线的，那么我们顺着这个弧线剥下来，这个地方就有压制的重点啊， 所以这个里面这个树干树枝，他这个地方小树枝他是承上启下的啊，互相之间都有承接关系的，你把它去掉之后呢，这个树也长不下来了，你看看左边右边，你们看到没有？ 喏，这个树枝去掉小树枝，先看第一个箭头啊，这个树下来到这里，那么实际上呢，圆柱呢，这里有小树枝的，他会连上去的，喏，像这个树枝，那么树枝的朝下，他刚刚好是对了这个的， 那么整个树枝一直下来，就喏，再包括呢，包括这个芦苇啊，岸边的小芦苇，他也是一直都可以连下来的，那么这边也这样子的啊， 以此类推，你们可以看，这边也也也被挡住了啊，那么这个地方也被挡住了，那么这个地方也是挡住了啊，下不来的啊，没有一个可以贯穿整个画面的，就是没法灌下来的啊，所以说这个里面也是呃，在构图上面啊，他应该来说是气不畅的啊，是不对的，是不通的这个关系，这么还有个呢，这几个呢，就是 三个空间不摆啊，这个是很重要的，现在把这个树去掉之后啊，就是中间也疏朗了， 但是呢，这三个空间变成了对等空间啊，其实这三个空间本来应该来说是不对等的啊，他因因为他有那个有各种细节啊，穿插的把它形成了，特别是下面这个水面啊，他有很密的地方， 也有这个比较空松软的地方啊，形成有一定的空旷的感觉的，那么这个去掉之后呢，整个空间都是松散的啊，而且这三个空间给我们感觉到天地跟水啊，没有觉得好像， 没有觉得好像，哪一个是特别的空蒙啊，特别的虚灵的效果啊，就没有了啊，就一种平均画的感觉。 我们来看这个左边右边这张画，你们看上去是不是有种好像这个这个空格空的也没什么意思，这个水面也空的，也没什么味道啊，他就缺少了味道感啊。那么我们在这个呢，我们再来给大家看一下啊，这个就是画面的疏密对比啊， 划线的部分啊，这个是竖线，那么他这个去掉之后就变成了这两个之间的关系啊，上下你们可以对一下看啊，那么上面呢，他是各种竖线互相连贯的，然后从这里开始啊，高高低低的，上下错错落落，就跟音乐一样的啊，轻轻重重重重轻轻，你看这里呢，当到这里，当当当， 很密的，啰里啰嗦，而且这两个是重复的啊，就缺少了中间好多东西，到这里又没了，然后到这里又是这几个，你看他就不顺畅了，就整个节奏，竖线的节奏不顺畅了，这里看横线的节奏，上面横的这样子，那下面这个横呢？特别中间这一条，你看中间这一条啊， 下面别管，你看中间这条过去他就是呢变得单调掉了啊，缺少了细节的节奏感，在你看到上面这个竖线呢，少了这个，这个可能也去掉了啊， 嗯，他可能这个也去掉的，当时应该只剩下这几个啊，那么这个半高不低的啊，就这个树干去掉之后，然后他这个树的头啊，喏，有喏这个竹竿的头部，这个头，这个头包括这个高度啊，这个高度，这个高度，这个高度，他这里面实际上是有连贯的啊，你把它去掉之后，他也去掉了，所以说他也是不连贯的啊， 所以说这个是他不知道的地方呢，那么我们再来看一下这个空间疏密关系啊，那我们来大概看一下啊，就是先看一下他的空间空井那个疏密关系啊，他本来这个地方呢，就是徐小虎看的最不舒服的地方，就是紧的地方，紧凑的地方，那么三个，这三个空间呢，应该是比较空的， 那么现在你们看这个是弹幕染过的，包括这里面弹幕都染过，他不是纯粹的空 啊，不过这里面都有很大的这个雾蒙蒙的在那染过的，他真正的空白，完全空白，就这小块啊，再加就是水面的空白，水面的空白跟天空的空白也是不一样的啊， 他有一定的差别的。那么这这张画呢？我们再来那个对比图，我好像找不到啊，就直接把两张画放在一起给你们比较就可以，就是左边跟右边啊，左边这张呢是那个没有修改过的，右边的是修改过的啊，那么没有修改过的呢？我们来看这个，先看左边这一张， 就是我们看到呃，看这样，那么中间是比较紧的，但我们看天空啊，那顺着这个紧的，顺着这个最紧的层层推进，你们看这一层，再到这一层，再到后面一层，再到后面这一层，再到后面这一层，我们感觉到这个空间是不是有非常丰富的层次感， 大家仔细看一下啊，就顺着这个空间，顺着这个空间往后看的时候，我们有没有感觉到天空特别的虚无缥缈，特别的遥远啊？顺着这个地方层层过去，那种非常明显的那种层次感，他就会有了，所以说这个是很重要的，所以说这个层次是靠这个树， 靠这个层次跟这个层次跟这个层次以此类推推出来的啊。那么左边这个感觉，我们看这个这块空白，有没有像这个空白这么遥远这么深邃的啊？这么抠门的， 这个感觉就没有了啊，这个就好像比较近的啊，在眼前的那种感觉，那么水面呢？他也是一样的水面，一种好像更近的三个空间，这个是近景的空间，这个中景的空间，这个是远景空间啊，这个是比较在眼前的啊，触手可摸的走过去，就是好像就在我们眼前那个呢，好像是在中景的啊，有一定的距离的 那个，当然比这个空间我们讲空白啊，不要，你们不要去看树这些东西啊，就这个空白上面的云雾的感觉，这是云的感觉，那么这个是天的感觉， 那么这个地方呢？空间是面积最大也是最缥缈的，那么而且这三个空间我们现在看上去那个感受是不是一个是比较实的一个稍微空门的一个呢？完全是飘那个虚无缥缈的感觉的好，在我们来看它去掉之后，你们还有这种感觉吗？ 这个天的感觉层层推过去，感觉有没有了？是不是消失掉了？好，我们再来给你们比较一下看啊，左右比较一下看，你们再来感受一下看， 现在你看看，先看左边噢，从这个树开始噢，中心往外面看，这块的空白是不是跟那个很远很遥远的，这个从这个近景中景到到远景一直到天空，他一种很推的很远的感觉，而这里呢，就这里到这里，喏，从这里到这里就没了， 而且这个空间是不是感觉到变窄了，变挤了，有没有感觉到？没有那种虚零空旷的感觉，很远的感觉，唉，这个地方变窄了，就是个空格，有没有感觉到？ 那么现在这三个空间在左边这张画里面，他三个空间都代表了三个不同的感受啊，其实面积最大的是上面这个空间，下面这个空间，那么去掉之后在面积不变的情况下啊， 还是在这个面积里面，但是呢一个已经挤掉了，一个不挤啊，就这个里面是完全不一样的，那么我感觉到好像上面有点裁掉啊，我们现在把它给弄成一样大小啊，那我们再来看啊， 好，同样面积了啊，两棵树啊，两个空间，你们看看哪一个距离更遥远，更幽更加空门啊，应该是这个啊，因为什么它有前面有着非常实的这个树在拉拢了这个众生空间关系 啊，它整个就众生感就特别的明显，而这里呢就没有了那个感觉啊，它就变得空间层次感一下子简单多了啊。那么我们讲呢，实的地方就实的对比就没有虚的地方的啊， 所以说你想空灵，你不能够只要空灵不要石的地方，那么这个是不对的啊，徐小虎呢，他是喜欢这个空灵的地方，哎呀，这个空 这个空的地方多好啊，是不是啊，又想象的余地，是不是啊？有那个缥缈的感觉，但是我不喜欢这个石的。那怎么可以呢？是不是因为虚实相生的呀，你把这个石的给去掉，那虚的也没了呀，是不是就是那个虚的那种空门的感觉啊？噢，深邃的感觉，那种遥不可测的那种， 那种时空的味道，他都都没有，连包括朦胧的这种状态就连那个云雾都大受影响啊，你看看左左边这个云雾感去掉之后这个云雾也差了很多啊， 所以不要说天空了，你看看去掉之后这个云雾也是脏兮兮的啊，他也缺少那个云雾的感觉了，因为所有东西都是靠对比的啊，他是靠用这个来衬托另外一个，用另外一个再来衬仿衬他，要么要么两个结合起来又仿衬。另外啊，他是互相之间都是不断的对比，不断的平衡，不断的协调 形成一个呃，然后组成一个相对平衡的一个整体关系的啊。所以这个里面你把它去掉之后呢，那么各种本来已经形成的这种感觉，那些东西就不存在了啊，他想追求缥缈的东西，虚，那种虚灵的空蒙的感觉，结果消失掉了啊， 所以有的时候那么这个呃根据整个画面的构图疏密关系来讲这也是不能够去掉的啊，那么 去掉之后呢就破坏了整个周围的空白，你不仅舌的地方去掉之后啊，是那个会影响整个舌的之间的联系，就是把舌的去掉之后连空格都改变掉了啊，所以说连空的关系也受到了影响， 所以说这张画里面呢，这些东西都是不可以把它给改掉的啊，你改掉之后他整个的画面的风格各方面啊，都是没法来说这个的啊。
353方严论画
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06:58查看AI文稿AI文稿水分多了之后，用笔的坚硬感啊，容易会落掉，所以说这个是画托尼带水村啊，要注意的。托尼带水村啊，他这个也是山水的村法里面有一个 怎样也是比较常用的啊，一个画法，那么主要呢还是跟墨色变化啊，有一定的关系的啊， 他这个，嗯，拖泥带水，顾名思义啊，他是有一定的水分的啊，他这个在用的水分比较饱满，然后在化的过程中呢，就是趁水分没有干的时候呢，就抻笔啊，抻过去，那么这个要求是 对用笔的要求也是比较高的啊，那么大家不要只盯着用墨啊，觉得这个拖泥带水那肯定是跟那个用墨有关，那么他尽管是跟用墨的浓淡深浅各方面都是有关联性的，那么其实我觉得最关键的还是在用笔上面， 我们来看啊，就是下归这一站啊，他这个西山清远图的一个局部啊，那么我们也看到他这个山水上面啊，有些面上面 他这个水分比较饱满的啊，还没有干的时候，他就用用笔啊，就直接这样撑下去。披麻村，卷云村啊，什么村啊，其实都是可以用这个撑法的啊，只要是大笔处的长线条的，这个都是可以用这个拖泥带水，那么短线条的他可能不一定会有这个效果，给大家示范一下，那么他这个 下跪在这呢，前面都是腐皮村，那么腐皮村呢，这个都是像这种地方啊，都不是拖泥带水的意思， 那拖泥带水呢，它是有一定的水分的，那下盔这张呢，实际上还是这块石头还是比春法比较丰富的啊，那么像这种地方呢，就刮铁春的感觉，嗯，很坚挺，很用力啊，在这个面上啊，那么再到后面呢，这个地方呢，有一种比较沉稳的线条， 他是有这个节奏上的一些变化的，那么到后面这个部分啊，后面这块地方呢，那个才开始过渡成那个 拖泥带水，画的时候你一定要注意啊，水分的控制，要有一定的水分的，那么水分也不要太多也不要，当然也不要太少啊，太少就拖不开的， 那就是要有一定的水分的感觉啊，然后呢，在衬色的时候呢，赶紧就是用笔把它给脱开啊，那么这个纸呢，最好是偏熟一点的啊，不要去画那个有渗画的啊， 渗化下去的这个纸就化不开的啊，就透不开这个墨色啊，就是很容易渗下去之后他就会形成一个深的点啊，他没法从容到淡啊，这么来自然过渡的啊，用笔呢是很重要的啊，我刚才讲过的啊，这个画法其实用笔是非常要求非常高的啊，他高在什么地方呢，就是在这个 水分很足的情况下啊，大家不要去画那个水灵灵的效果啊，只在乎那个效果，而且要仍然要跟那个前面画的一样啊， 就跟前面这个用笔是一样的，要有力量感，要有那个画出那个坚硬的三十的质感啊，我们再来看这边啊，那么他拖泥带水呢，他有的时候可以去画的比较水分比较多啊，像我刚才画的啊，也可以水分的稍微干一点啊，你看到从这里啊，他这成色的一点一点，这么下去 他也是有这个效果的啊，那么这种呢，都是要求用笔要嗯，敬听有力啊，不要去把它画的那个水灵灵的啊，只在乎这个墨色变化，结果用笔那个限制啊，显得单薄了，那么这个舌头就会软掉啊，他缺少舌头的坚硬感。嗯， 那么这个技法呢，大家在画的过程中呢，一定要去灵活应用啊，不要去那个太拘泥什么地方啊，像比方，像这种地方也是可以画的啊，你衬色的地方，你再去把它给划开啊，也是可以的， 关键的是用别的力量感啊，更重要，墨色渗化之后，他肯定在限制的力量上啊，会有所虚弱的啊，所以一定要保持用别的力量感，这样的话呢，给我们山石的那个坚硬的质感啊，始终能够表现出来啊，否则的话容易那个山石变软了啊，没有那个力量感。 嗯， 这个呢，就类似于挂铁村的这个画法啊，那么村法呢，实际上是灵活多变的，大家不要拘泥于这个具体的什么村啊， 他这种就是拖泥带水的意思啊，那么我们刚才讲的拖泥带水其实卷匀称啊，这种东西都是可以的啊，比如说我们看这个，看这个画法啊，你不要像这样子，你这个趁它湿的时候，赶紧把它给用笔，把它给抻出来啊， 这种也是可以的啊， 这个其实也是拖泥带水的意思， 你比方像这样子啊，也是有这个意思的，那么画的时候一定要注意啊，用笔的力量感啊，一定要静停有力，不要去把它画的那个轻飘飘的啊，软绵绵的，尤其是用笔的这个 津停的感觉啊，不要去把它给画的没有了啊，水分一多了之后，我们刚才讲的啊，水分多了之后，那个用笔的坚硬感啊，容易会落掉啊，所以说这个是画这个托尼带水村啊，要注意的，再一个水分的控制啊，包括， 嗯实际的把握啊，这个也是比较重要的啊，不要去画的那个，那个墨色渗的一塌糊涂 啊，也不要去化成一滩水啊，这种那个感觉这么有些呢，这个就是没有拖出来啊，这个当然这个效果也没有了， 所以说这个要去注意，那么最关键的我们刚才讲的啊，实际上还是用别的力量感啊，整个山石啊，不会，不要因为加了这个水分多了之后啊，整个山石的坚硬质地不能够减弱掉，那么这个就是话拖泥带水要注意的。
234方严论画
10:31查看AI文稿AI文稿现在很多人画山水啊，他们就是呢，就这样子在表面上啊，这样刮这个效果，那么这种都是很忌讳的，这叫轻浮啊，他缺少那种厚重的，沉稳的那种气质的啊。牛毛村呢，是王蒙啊，是据说是他创造的一个村法，嗯， 那么牛毛村呢，实际上是也是批马村的一个变种，是从批马村这个转变过来的。我们看这个王蒙的这样作品啊， 他这个下山高隐啊，我们看这个山顶的椿笔啊，它整个都是比较细密啊，用笔比较细，而且呢排列呢，都是比较密集的啊，有种很密集的那种排列在一起啊，来表现出桑树的这个， 嗯，关结构关系，跟那个体节感啊， 那么这个呢是跟皮麻村是， 嗯，应该来说就是皮麻村的一种啊，它是用笔就更细更密啊。皮麻村呢，我们看那个无证的，包括那个居然的啊，它用笔都是比较粗啊，不是那么细密的，所以说这个也是很有独创新的。那么这个画法呢，最大的难点在什么地方呢？主要还是一个不能够乱啊，一个不能够软， 就这个是很重要的，尤其是比例，就是一定就是一定要注意这个用笔的力量感，所以那个王猛用笔的力量啊，实际上是很重的，有个李湛曾经讲过啊，叫做王侯比例能扛鼎啊， 那个五百年来无此君啊，他认为这个五百年来王猛的用兵的力量感，我是应该来说是无可匹敌的啊，就是那个意思， 所以说我们在画这个牛毛村啊，包括这个披麻村啊，也都是一样啊，就是这一类的用笔啊，要求是比较强的比例的人啊，适合来画的，用笔力量弱的，他容易把这个山啊画的软绵绵的啊，就缺少用笔的这种山的那个 坚硬的那种质感啊，他是容易有这个问题啊，那么我们来具体的给大家讲解一下啊，就是牛毛村的一个画法，他看上去轻松啊，很轻松的啊，但是用笔要有力量感，那么画的时候呢，最忌的最忌讳的是什么？就漂浮啊， 就是他记得是什么，就是软啊，嗯，这个还有个浮啊， 软呢，就是缺少力量感，那么符呢，就是在面上啊，就是面上的刮刮的啊，现在很多人画山水啊，这样子啊，就是特别是有些美术院校，他们就是呢，就这样子在表面上啊，这样刮这个效果，那么这种都是很忌讳的，这叫轻符啊， 他缺少那种厚重的，沉稳的那种气质的，画出来的画呢也容易漂浮，容易轻飘的啊，单薄的，缺少那个用笔的那个风凉感。我们来看王猛的一个局部要用笔呢，这里面这几笔比较清晰， 感觉到好像是非常的轻快，那么边上弹幕的这几个，他又是很沉稳的，就是用笔还是变化挺多的，嗯，然后呢，各个位置不同啊，他都有一定的用笔上的变化，跟上次的结构不同，他都有区分，那么我们来给大家简单的示范一下， 那么有些地方呢，他是用用笔呢，相对来说呢会嗯沉稳一点啊，那么也有些地方呢，会相对来说呢，要那个结实一点。 画的时候呢，实际上就是那个批麻村的一种啊，要注意整个用笔的翻动组织啊，各方面不能够乱啊，要有条理感，这还有一个呢，最重要的是什么？就是要有分量感啊，不能够画的这个轻飘飘的， 要沉着有力啊，不要去拖它。那么用笔呢，不要不要一次性就把它画的很密啊，有的时候可以呢画个大概， 那么用笔的弯，那个线条的扭动啊，各方面啊，都尽量不要去，嗯，习惯性的去扭，尽量要考虑到伤势的扭来扭去啊，这个都是一个，到时候都是个邪气啊，就是养成了一手邪气。嗯， 不要速度快了之后啊，就各种的嗯漂浮的动作啊，很那个嗯很随意的去画啊，那种都是不够好的啊，他整个用笔呢，尽管是我们给他画要清楚一点啊，他这个用笔呢， 尽管是很细啊，但是呢用笔要有力量感，要有沉稳结实的感觉，要注意这个里面的细节的节奏的变化，不要去千篇一律的去画这种用笔啊， 也不要画的太零碎啊，它有它是有各种细节的变化啊，跟组织啊在一起的， 所以它这个整个来说呢，就是用笔呢比较细密的啊，看上去呢，整个就是密密麻麻的啊，但是呢不能够重复的啊，不能够机械的，你只要稍微一点机械啊，它特别是这么多笔触之后啊，很容易一眼看过去就是死板的感觉，那个单调的感啊，它不生动的啊， 所以一定要一定要注意用笔的生动感啊，是非常的重要的啊，不要只是去追求那个细啊，那么追求那个表面的一些效果。 三十一定要用笔啊，一定要沉稳有力啊，他每一个起伏啊，每一个高低的起伏的扭动的变化，其实就代表了在三十的，三十上面的这种，就是面的这个表面上的这种细微的 那种，那种高低起伏的感觉，所以这里面的用笔呢，都要去注意，就哪怕是那种很很轻松的，比方说跳跃性的用笔，他仍然要注意这个整个的力量感，沉稳的感觉。 嗯，这还有一个呢，不要为了密而密啊，非要把它画的很密啊，特意这么去做，其实也没有必要的，有些地方有些地方还是可以剪练一点的啊，那你可以有些地方可以稍微那个稍微剪练几笔啊，也可以的，不是非要把它画的很密才可以。 嗯，这个王门的用笔啊，实际上都是力量非常的强的，所以说尽量这个在用笔上面啊， 不要为了快啊，为了方便，为了为了这个在意啊，为了轻松的去画啊，这样子这样去。所以说有的时候用笔要沉稳有力啊，要注意整个的合理的，正确的，准确的去用力啊，这个是更重要的啊， 你要注意整个细节的笔墨的这个阻值感， 这种组织关系都要去认认真真的去考虑，画完之后要井然有序啊，这么上色的胎点呢，他这个跟那个匹马村的有点像啊，就是尽量要注意啊，他整个的对比度要有啊，可以把它点的呢，更重点， 要注意整个点的，这个要注意这个阻值感，不要去点的。嗯，并列平铺啊，很零碎，要么这种多不好，要注意整个的位置啊，哪些地方用比较沉稳，哪些地方用比较轻快啊，要做到合理的使用啊，有些地方要重点，有些地方就叫 稍微轻松，点完之后要使三十的那个增增加更丰富的层次感，包括三十的体积感也能够得到进一步的强化。 这个笔墨呢，笔墨跟笔墨之间一定要注意点跟点之间要有一个组织感，要能够生动的，活泼的，有机的组合在一起， 他是这么一个状态的，所以牛蒡村呢，画的好的话呢，也是很有味道的啊，也很独特的一种，嗯，春法。那么他难度也挺高的啊， 就是后面的狮王他们这些学的都是偏软啊，就缺少用别的力量啊，那么这个对用别的力量感也是要求是很高的，所以我们刚才讲过整个要手腕用力，笔墨在纸面上要找到一个，用别的一个点支撑点啊，不能够轻飘飘的在那里头塌啊，这种头头塌塌这种都是不对的啊， 咱们一定要结实有力用比了很轻快的线条啊，就是很帅逸的这么翻过去，哪怕是这种跳跃性的啊，哪怕这种线条呢，很重，由粗到细，由细到粗，他这个很轻松，那个跳跃性的感觉仍然要坚挺有力啊，都不能够飘， 所以这个要去注意的，比如像这种线条你画过去就沉稳的，有的时候说说不定一下子就轻松了，说不定一下子就又沉稳，像这种细的地方都不能够落啊，人呢，要能够很有力的，能够，嗯，整个力量啊，都要平稳的在那里表现出来。再还有一个呢，就是跳跃性的， 比如说有这种这种跳跃性的实际上就是用笔要稳定的，他只是笔墨啊，一下子离开纸面了啊，这个里面当然要沉稳啊，仍然要做到一个用笔要沉稳有力啊，不要画的这样子，一画之后马上就软了，飘的啊，这个都不行的，上色一定要表现的很结实的感 觉，很厚重很沉稳的，要有结构感，这个是。嗯，这些呢都是画牛毛村啊，这个用笔的一个要点。
151方严论画
02:06查看AI文稿AI文稿那么我们看看上面还有一个瀑布水流啊，给你们画一下看， 那么这个水面的画法呢，就是要跟明的这些东西要不一样， 画水的时候就是瀑布啊，那么速度要快，那么倒到这个水面中的地方呢，水花要飞溅的，要轻松自然一点，要活泼一点啊， 强调他的动感，还有不不确定性啊，就是形状是不是很稳固的啊，大概意思对就可以啊，不需要把这个线条画的多少漂亮，然后呢水波纹呢，再画的稍微轻快一点，嗯，水波纹的线条不要画的太过于稳重啊，他这个也是 不对，还有一定的速度感，那么他比这个云呢要稍微厚重一点，也要注意这里面的轻重变化， 有一组整体感觉要有有轻有重，有有快有慢，不要去画的差不多，那么这样的画面的层次感他就会更丰富， 要有快有慢啊，就是有些地方是慢的，出去的地方是快的，靠近这个舌头的交界的地方，这种速度是慢的啊，显得凹进去，然后呢面上的这种速度快一点， 那么这样子画呢，他整个就是画面的晕，别的层次感啊，他就会表现的比较清晰啊，不要去画的太接近啊。
420方严论画
07:25查看AI文稿AI文稿你只要一接近的话，整个画面的味道啊，他就会容易单调乏味。铁线苗呢，嗯，就是形状啊，类似于铁丝的感觉的啊，就是铁线的感觉，铁丝啊，就是我们经常生活中常用的啊，那种铁丝的，看啊，经常见到那种铁丝的这种状态啊， 那么他这个线条呢，是粗细比较均匀的啊，整个线条呢，就跟那个，而且呢要有力啊，这种一段一段的啊， 要坚挺有力啊那种感觉，嗯，那么这个也是直线为主啊，不太有太多的曲线的啊，他很多地方甚至有些圆转的地方啊，他都是用嗯带方笔的来转折的啊，那么主要是为了表现出他这个坚硬的感觉啊， 这个也是很有特点的，那么比较有代表性的一张作品呢，我们看这个收藏图啊，就这张的是一个很有意思的一个体裁的内容啊，表现的是二郎神啊，在带了这个 自己的队伍啊，在收山啊，那么抓那个收山的，山上的这种藤精树怪啊，各种妖魔鬼怪，把他们给清缴掉啊，都是这么一个故事啊，那么我们来看这个一部分啊，那你看这个侍女啊，应该来说也不叫侍女啊，这里就应该叫叫 做狐仙啊之类的啊这种妖怪啊，那么我们来看他身上的这个衣纹啊，他就是用铁线搞的啊， 线条都是直线为主啊，几乎没有圆转的东西啊，都是折啊，所以这个用线呢，也是很有意思的啊，主要是强调用笔的力量感啊，比较这种坚硬的味道。来画这个铁线苗的啊， 那么我们来给大家画的讲解一下啊，大家来感受一下，那我们来看这个他这个手臂部分啊，你看这种线条呢，一定要稳一点啊，要坚挺有力， 都是带方折的棱角，有人有角啊，他是这种感觉的，嗯，这样的向过去啊，有棱角分明的这种味道， 嗯，有这种感觉，都是都是带这个方折的，这种这种状态的啊，像这个飘带啊，都是这样子的，都是带着这个棱角的感觉啊， 用笔要稍微稳定一点啊，稍微平稳一点啊，注重这个那个用笔的扎实感啊，他要扎实稳重啊，不要去画的那个太轻飘， 嗯，他肩膀啊，各方面都是一样的啊，有人有脚的，去表现这个部分 都是要注意这个棱角分明的啊，哪怕是飘带啊，它也是这样的感觉， 像这种状态， 嗯，这种感觉啊，他都是非常坚硬的啊，用这种线条啊，来表现这个，呃，人物的异纹的啊，那么这种线条呢，就是画起来呢，也是有特点的啊，很有意思的。嗯，那么画的不好的话呢，他容易僵硬啊，就是 容易那个不生动啊，所以这个我们在画的过程中啊，一定要去注意的，那么我觉得这里面呢还是一样啊，要注意这个英文啊，跟整个身体之间的关系啊，他身体贴近的地方就要慢，要控制力量速度啊，这个来表现他这个，那么 包括那个动感啊，也是非常重要的，特别是个飘带啊，那么有些飘带比较轻快的控制啊，比方像这个飘带啊， 侬像种飘出去的地方，适当的啊，可以画的稍微轻松一点啊，不是要非要去很用力的啊，这个呢，包括这种他这个方折啊，他也是有棱角的啊，那么我们在画的过程中呢，可以略微轻松点这种线条 来通过这个线条啊，跟这个衣服的，跟这个身体部位啊，部分啊，比方身体部分的线条呢呢，稍微扎实稳重一点，那么来这个地方啊，来取得一个对比感，那么这样的话呢，他整个的， 嗯关系啊，他也会更加轻松一点啊，那个表，呃，更加层次清晰一点啊，这么对于这个人物的各个部位的特点啊，他也能够准确的表达啊，比方像这种贴近身体的啊，都是要用笔，要稳重，嗯，那么这种飘逸的啊，这种 像这种啊，他整个的，嗯像这种感觉啊，那么这种歌都可以稍微去放松一点来画这个 意思啊，那么这里面的飘带的感觉啊，包括这种衣服的感觉啊，都要去注意里面这种比较细微的啊，一个差别啊，不要去把它画的都差不多啊，你只要一接近的话，整个画面的味道啊，他就会容易单调乏味啊，显得过于的生硬啊， 一种僵硬感就缺少韵味啊，所以这个是一定要注意的啊。
79方严论画
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