画山画野鸡的素描怎么画又快速又简单
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00:22查看AI文稿AI文稿十秒学会凤尾画法，别再画这样僵硬的凤尾了，那是野鸡百鸟之王的凤凰尾巴，必须自带优雅气质。草稿先用拉线画出尾巴走势，不能呆板的一样长，也不要平行排列，要有长短对比和叠压关系。重点来了，凤凰属火，所以羽毛可以参考火焰形状， 同时要有节奏感。把毛分组，每组里面有长短，组与组之间也有长短距离对比，学会你就能画出各种生动的氛围。
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01:34查看AI文稿AI文稿如果不感到惊讶的话，经常在一定范围内活动。野鸡有一对翅膀，但飞行能力有限，飞行和扩散能力差，只有在受到威胁时才不得不利用飞行逃脱，一边飞一边大叫，向附近的同伴发出危险信号。 野鸡的飞行时间不会很长，因此通常形成抛物线飞行，着陆前还可以进行一些距离滑翔。野鸡虽然不擅长飞行，但跑的很快，脚步肌肉结实， 可以在灌木丛中自由走动。在野外遇到人的话，会迅速跳进附近的丛林躲起来。跑步的时候不要忘记环顾四周，确定方向。近年来，第一地林业不断被砍伐和开采，对野鸡的栖息地也造成了一些干扰， 活动范围继续缩小到中高山地带。野鸡一到晚上就消失了，与昼夜伏的习性有很大关系，此外，还与不集中的分布有关。晚上去哪里通常少不了几个地方，因为田里的草地里、田里的笼沟上、路旁边低矮的山上的灌木丛、 树木季节的变化引起的食物变化和天气有关。最后，野鸡在一些地区已经比较常见，但仍然是受到威胁的物种， 仍然是我国三有保护动物之一。所以不要想着打野鸡的主意了。本期视频到这里就结束了，对此事你是否有不一样的看法？欢迎留言评论并关注。
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21:21查看AI文稿AI文稿这个山是占了很重要的部分，所以呢我会先画啊一这个一条线， 这个就是土地的啊，这个大约的这个线，它整个的山的高度啊，大概这样高，跟土地的这个比例关系，跟天，大家看到天有一个厚度， 山有一个厚度，土地有一个厚度，我们尽量让他不要一样。我们起稿的时候啊， 一个是不要画的太细致，因为画的太细致以后呢，你下去你就不敢用笔了，所以你起稿的时候，你只要把大的造型前后关系拉出来就好了。 这个云啊和天空这个要不要画呢？如果他变动很大，你可以不画，你胸有成竹啊，你准备收进来的，你可以大概的结构一下你的画面， 然后地下我们画了，主要的他要稍微区别一下他的前后的关系。 这一排芦苇的线啊，他不是像那一条水平的，他给我们近一点，低一点，因为我比他高。 这个是大王椰子树的啊，这个位置，榕树的位置，左边还有很多深色的啊，榕树林的位置。 另外这个泥土前面的这一块平地，要注意它的前后关系， 最后的时候有一块绿色的地，这前面割掉以后的这些地主要是稻草的黄色在前面呢，这一块呢，它是带有一点 烧过的道感，这样的话你要注意到一二三就是一个平面的东西，他不是一块颜色，他一定有前景、中景、远景， 即使一块很平的土地都有这个特点。所以一张小画的轮廓不需要打的很详细很复杂，但是需要把大的这个线条 结构把它做出来，就是山山的最前边，中间远处，然后地啊，地上面的前边，中间远处，要把它的大约的形状做出来。 我们画小画从哪里开始？从深的颜色开始啊，开始的颜色不一定很很准，没有关系，但是尽量的要求准。一点点。 在风景画里边，这个颜色的深浅通常会比你看到的自然界的颜色要稍深一点点， 最深的颜色画上去以后，我现在画稍微浅一点点的颜色，画小画那个用笔不到最后， 先不要用很小的笔画，我们看到了自然界很多的形状，在小画里边也没有办法全部放进来，或者说画的跟他一模一样。到了小画里边呢，都变化了啊， 都变成一些石块了。然后呢画这个远山，因为我们画了个远山，用的颜料比较多，所以这个笔你看我们不是用一点点，再这样薄薄的抹，是挑起来很多的颜色啊，我这个时候会用一点黑的颜料 啊，调了一个灰的颜色，大家看到啊，然后我再调一点纯青的颜色，大家看到啊，因为我们看到的这个山了， 他已经呃不是绿色了，他经过这个距离，经过空气以后，已经不是纯粹的绿色，带有一点青色，带有一点青灰色了，所以我先准备一点灰色和青灰色在旁边， 然后我再来啊，调一点绿， 这些没有被树林覆盖的一些草坡啊， 我们现在看到的远山啊，已经不是绿色， 他在前面的部分啊，比较绿一点，在远山的部分，更远的部分，他因为距离的关系啊，他更没有那么绿了。 我们在一张小画里边啊，他所存在的细节不论那么多，所以我们用大笔去盖过他， 这个盖过的观念就变得很重要，当你越是想将对象一模一样描绘的时候，放进你的画面的时候，这个画面就会所系不堪。 所以当我们去用这些色彩， 用这些笔触去概括对象的时候啊，他反而好看。为什么呢？这里边有一个美学的原理 啊，就是艺术不等于自然。大家看到我用虽然用大笔画了啊，但是我还会回头过来画画一些啊，这种， 这个山坳啊，山坡啊啊，这些绿地等等，那也只是画一个感觉，最重要一条经验呢，就是我们不要过早的去用小笔 啊，尽量的用大一些的笔来盖过对象，这样画出来的话，反而感觉到色彩丰富啊，这个画面呢，饱和饱满。 我刚刚把这个山，这个山头，这个啊加以稍微区别啊，它的深浅上面啊，只是一点点的区别，把它区别开，一张小画里边有了这一点区别和没有这一点区别啊，就是不一样的。好，这个山的部分好了，等下我就会画这个 田野的部分，最后才会跟着画房子，跟着在画天空。我现在换了一支笔，我们现在要画草地了， 调颜色的时候啊，我会先画，比如说画远远处的啊，远处的这个绿色， 远处有一片很可爱的啊，绿色，这个绿色也有距离了，所以它不是过分鲜艳的。 通常我的作画是从画到这个平远的东西的时候 啊，我是从远处画到近处， 这一张画里边这个白的颜色 要好好的控制他到底白是白多少，白的颜色里边还有其他的颜色，如果太白了颜色就不对，我们就说他太粉了。 我们在这个小画里边所表现的空间，所要描绘的空间那么大，我们是不是什么都可以画进去，不可以，你一定要有这样的认知，不要把什么都画进去，都表现的出来， 我们没有办法都表现出来，所以我们要省略了很多的东西。 这前面的这个地被火烧过， 它的颜色是偏暖色的， 我在画这个地的时候注意到跟这个山的颜色比，它的亮度，就是不要把它画黑了，画黑了就没有光照的亮度，先把这个画出来， 在这里边舍弃了很多的东西了啊，大家看到 这是芦苇啊，这一点点的颜色分别 只是一点点的冷暖，他们的明度蛮接近的，这样的话呢，我就把这个地的大关系啊 处理了，跟着下来了啊，还不到画这些细节的地方，会要来画天空，天空啊，已经跟开始来的时候不一样，开始有阳光还有一抹啊，这个蓝天 现在都阴下来了，山也感觉的深沉了很多。先把天空画起来，这个天空呢是以灰色为主的，我们画到云的时候，画到天空的时候很容易把它画的过暗，所以知道哪里是最深的。 现在最深的天空是在啊画面左边的啊，这个所谓的深跟这个山来比，他还是没有那么深，我们讲树苗上面啊， 画天空的时候最怕是画的太琐细，画天空不是平涂一个颜色，大家看我一边调颜色一边画，但是你又要保持这个天空是整体的。我们现在这个我画的这个部分， 画到跟这个山交界的地方，他因为有一些云雾缭绕，那个云已经近在那个山头，所以要跟底下的颜色混合起来，这样的话呢，这个山才不会感觉到像剪刀剪出来的。 现在再画这个最浅的天空的部分， 这样的话我把天空的这个大的调子把它做了一下安排， 然后回过头来再来整理一下，我再把前边的天空的灰色的这个云啊，再加上去。 这个时候啊稍微紧张一点点，因为我们要考虑到那个云的形状，要考虑到云的色彩，要考虑到云的笔触，画到什么时候，我们可以说，哎，不画了，我们常常的是犯了毛病，画过头了， 这个是不好的，调色板上弹尽粮绝了。 现在这个白颜料都用完了，用完了能不能将就一点？看起来不能将就， 水除外，写生化小化，白色的颜料你一定要再带一只，不够的时候你要补充，这个不能省啊， 大家看到我这里不厌其烦啊， 再去调整，就是让这个白颜色里边，这个亮度里边它还带着一点感觉，带一点点黄，带一点点冷色，带一点点暖色啊，这个又最亮，这个又靠下去又灰一点， 这一点感觉，把它抓回来，这样那个这个天空呢就让它透明了，虽然它是阴天，有有很多的云，但是呢它不是沉闷的，它有深浅之别，有区别以后 啊看起来这个画面就会透气，这个天空啊，不要想把它的所有的细节都画上去， 要把它的色彩抓住，然后呢，哎，要用笔触去盖过它，这样的话我们对大自然的 这个无相就做了一个翻译，翻译成，翻译成什么呢？翻译成一种绘画语言，这个笔触是很重要的一环。 好，我们现在来画在房子了，这房子很多，我们把它化为啊简略的一些石块，基本上这些房子啊，它是带一点点卵色， 我现在用的笔啊，是一支小笔， 这支小笔呢是比较有弹性的， 我们画到亮的颜色的时候，颜料要厚一点， 颜料要堆上去， 千万在小画里边，不要想去画每一个房子，每一个地方都好像，好像你做不到的， 所以你要在乎的是它的大概的位置， 大概的颜色。 大家常常把这个画的意义啊忘了， 在风景里边，我们看到的红色，千万要小心，不要以为它是红的啊，我们现在看到一个房子啊，最红的房子， 当然你不能把它化成绿的，但是这个红色啊，本来就不是那么红啊，在风景里边呢，由于他又经过了空气的过滤，他他已经不是红色， 这个红色里边呢，带有一些冷的成分，所以大家不要把风景里边的红啊，画的过红， 通常啊把这些画的很红的，这种做法常常会导致啊，那些红的房子就会跳出来，什么叫做跳出来，那就是他不在那个空间位置，那个叫做跳出来， 这个时候要小心了，因为这个对象里边这个房子啊很多，我们到底要画多少，是不是全部照单全收，我们不能照单全收啊，在小小的画里边，有的时候 我们照单全收的话，会造成画面的负荷太重，我们大约就好这个远方啊，升起了一缕炊烟，把这个烟的感觉收到这个画面里边来。 好，我们现在在山上还有一点小房子，这个时候呢，适当的捕捉一下，那里有一个庙，还有这个崩塌的土石， 当我们画上这些房子啊，这些土石 或者一些别墅，一个呢就是用笔不能太大，因为太大的话呢，这些小东西都会跑出来。第二个不能到处点，不能什么都画，稍微选择性的啊，画一画就好了， 剩下最后的时间呢，等一下我要把这个地啊，地下的这些植物，这些树，这些包括田野啊，这些稻草杆或者什么啊，我稍微来做一下整理和点缀， 我再来整理一下啊，我的深的颜色，你看我现在在用这个深的地，这个刮过的地方啊，这些深的颜色就不会灰掉了啊，如果哎这些旧的颜色有的时候也可以用，你需要 用的时候可以把它带进来。 这些房子是在树的后边，所以为什么要整理一下啊，所以就把这些前边的树啊，再把它压回来， 让房子退到后边去。 这些原来的树原来画的比较深啊，现在稍微考虑到啊，考虑到他的空间位置啊， 我们再画一遍。 最后的画的时候啊，我们常常犯一个毛病，就是不知不觉啊，把东西画多了， 因为这个小画东西一多了就不好看啊，这是很怪的，所以画一画要稍微的想一下。 好，这里我稍微刮一下，让这个啊靠近山边的这些笔触不要过分的强调让他虚一点， 一张画什么时候打住，不画了，什么时候收笔，这个就关系到我们的经验，我们的判断， 一般来讲你要检查它的整体的感觉，对了没有，有没有有一些地方啊？跳出来了，要去检查再一个呢？该有的细节有了没有？ 如果细节也有了，也整体了，没有过分突兀的东西，这张画就可以结束了。
05:58查看AI文稿AI文稿后山的林叶沙沙作响，赵贵族踏着余晖在林间漫步，忽然一阵细碎的唧唧声传入耳中，是小野鸡的叫声。他立刻放轻脚步，弓着身子躲到一棵粗壮的树干后， 屏住呼吸目光在灌木丛中细细搜寻。片刻后，几只毛茸茸的小野鸡映入眼帘。赵贵族心中一喜，趁小野鸡们不备猛的转身扑了过去，伸手一抓， 一只温热的小野鸡便被他握在了掌心。小野鸡轻轻扑腾着翅膀发出稚嫩的鸣叫，他连忙伸手去抓旁边的几只，转眼间两只小野鸡就被他收入囊中。只是他光顾着抓小野鸡， 等反应过来时，那只护在一旁的母野鸡早已扑棱着翅膀消失在密林深处不知去向。 不过赵贵族并不慌张，他看着手中的小野鸡，嘴角扬起笑意，心想你妈妈肯定舍不得你们。走不远的他沿着小斜坡往上走，寻到一根粗细适中的竹子，用随身携带的柴刀砍了下来， 小心翼翼的削成竹片，将竹片插进背篓轻轻盖在小野鸡身上，又把背篓倒过来防止小野鸡逃跑。 此时天色渐渐暗了下来，晚风带着凉意，赵贵族只好先带着小野鸡回家，心里盼着明天能抓到那只母野鸡。 第二天一早，赵贵族一睁眼就急忙跑到背篓边，掀开竹片一看，惊喜的发现背篓里的小野鸡居然多了几只，毛茸茸的一大群， 叽叽喳喳的叫个不停。他立刻明白了，母野鸡果然回来过，还把其他的小野鸡也带了过来。赵贵族不敢耽搁，连忙找来竹子削成细细的竹条和竹片， 打算织一个大鸡笼好好安置这些小野鸡。赵贵族先在院子里圈出一块合适的范围，将削好的竹条一根根垂直插进地里， 固定好框架，再用柔韧的竹片一圈圈围上去，动作娴熟又轻柔，生怕惊扰了背篓里的小野鸡。不多时，一个宽敞的大鸡笼就织好了， 他还特意在鸡笼下方开了一个小洞，方便随时观察里面的动静。 果然正如他所料，母野鸡就停在鸡笼不远处，目光紧紧盯着笼外，时不时发出几声低鸣， 显然是舍不得自己的孩子，却又不敢靠近。赵贵族小心翼翼的将背篓里小野鸡一只只转移到鸡笼中。 小野鸡们一进新家园就好奇的四处张望，在笼里蹦跳着找东西吃。赵贵族找来一些谷物和青草，慢慢递到鸡笼边，嘴里还学着野鸡的叫声咕咕咕咕的呼唤着。 小野鸡们听到声音，闻到食物的香味，立刻围了过来，争先恐后的啄食，个个欢蹦乱跳，十分可爱。 看着眼前的景象，赵贵族心里满是期待，他轻轻笑着，盼着过几天能慢慢赢得母野鸡的信任，把它也留在身边， 又要在这里跟各位说再见了。好了，他的往事先播放到这里，下集继续讲他的原始技术的事。他的视频到这里暂时结束，那我们下个视频见吧！
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