为什么卢昱晓可以看电影给阿嬷的情书
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06:47查看AI文稿AI文稿我先跟大家开始聊卢玉祥这个事是怎么回事，然后卢玉祥发完以后就上了一个热搜，上到第一，热搜第一，而且这个热搜爆了，叫做卢玉祥道歉， 我今天看完以后也有了么？我说哎，卢玉祥道歉什么？我就点进去看了一眼，然后卢玉祥就说，因为大家就说卢玉祥盗社，你们知道盗社是什么意思吗？就是他拍完照片，然后发到了这个公众媒体上，有人就说他作为一个明星，拥有公众影响力的明星，他把电影这种片段素材发到网上，本身就是对这个版权的不尊重，他作为演员，作为公众人物，他难道不知道这些吗？他是不是就是 是在对这个版权这个挑战呢？包括之前薛之谦也出现过类似的问题，大家有没有印象薛之谦也出过类似的问题，当时全网都在去找他，但是薛之谦好像当时并没有站出来，是工作室站出来，我的印象是这样的，是不是？好， 我现在开始跟他深度聊一下。卢玉晓就是因为拍完这个烂物图以后，随后公开道歉。有人就说卢玉晓在自我炒作，也有人觉得卢玉晓是无妄之灾，还有人觉得卢玉晓作为公众人物，他作为演员，难道不没有版权意识的扣一？觉得卢玉晓是自我炒作的扣二好不好？ 我先给大家科普科普一下，什么叫做盗社，就是电影盗社这个规则他到底是从哪来的？是谁制定的？又怎么算真正的侵权？首先防盗社不是天生的道德规矩，他其实是时代和商业的产物，是为是为了保护电影行业 生存，诞生了一个规则，我不知道大家懂不懂什么意思？就是因为电影其实大家都知道是人类近代文明的一个高浓度的现代化的一个工业产业的一个产品，那电影其实是近现代发生的，而互联网是这几年才发生的。然后呢？电影在之前的时候，流媒体时代还没有这么流行的时候，那会比如说在最早大家都知道电影放映可能用那个胶片或者说那种东西，那种放映机嘛。 然后在尤其在两千年前的时候，那会没有短视频，没有流媒体，没有网络传播，一部电影的所有收入和所有的生存空间是百分之百依赖于电影院这些院线的窗口期的。那个时候电影行业最害怕的一件事，你知道是什么事吗？就是怕有人拿着设备设备去偷拍整个电影，然后流出完整的盗版电影资源，一旦这个电影的盗版满天飞的时候， 票房大家都知道就会受到重创。然后尤其是做一个电影，它是个高度的工业产业的这个浓度的东西，对于电影的投资方和这个电影的主创团队来说，他们几年磨一剑的心血就会被白费。所以当时国内的这个院线联盟，包括电影行业从业协会就建立一个行业规则，就是院线禁止拍摄，禁止录像， 当时他的他的出，其实建立这个标准的初衷是非常简单的，就是也非常合理，就是防盗版，然后保护票房，保护整个电影行业，这样行业活下去。后来大家都知道，就是慢慢时代推移，我们有了互联网，有了抖音，有了流媒体时代， 然后在这个过程当中，我们国家在二零一六年正式立案，在二零一七年三月一号的时候，电影产业促进法正式实施。我给大家说一个不知道细节啊，就当时法律只是明文禁止对 影片进行录影录像，但也就是录视频、录片段，录全程、录剧情，外界，并且商业去商业化卖掉了，这是明确违规，明确侵权的，但是国家法律是从来没有规定过禁止观众拍单张照片， 拍一张照片啊，两张照片，或者禁止拍这种 live 氛围图的。所以真正触犯版权的，真正需要追责的呢？需要道歉的一般就是录影录像之后把完整的这个素材啊，或者是成片的这个结局啊外流出去，对这个电影造成了重大的损失，或者是拿去 这个商业行为去买卖，拿去商业商用谋利。所以这种行为其实不管是放在任何时代，它本质就是错误的，所以公众人物也必须带头守住底线，这一点我是绝对不反驳的，而且这也绝对不给任何人洗白，如果一旦有人触犯了这种底线，我觉得这就应该照到全民的讨伐，这个事是绝对洗白不了一点的。但是卢玉祥这个事，他今天就是拍了两张 live 图发到了微博上面，本身就是一张 live 图的事情，并没有进行商业谋用， 是在分享生活，然后本身其实跟这个规定来比的话，刚说是录影录像吗？拍照其实并不某种以上算到倒摄，所以上升到倒摄这个维度，我觉得其实某种以上其实有一点点，有一点点的相对的比较上纲上线了，所以我今天先表明我的立场啊，卢玉晓这个事我觉得他没有错，而且我是站他的，因为我觉得他就是拍 了个 live 的 氛围图，如果这个，而且我们要考虑到为什么我，我要分享这个观点，是因为首先放到十几年前之前的电影院，现在大家都知道是什么，就是靠守住票房才能守住 这个事情。因为过去电影传播，大家都知道经济那个时代，经济上行期的时候，我们所有人进电影院，其实大家就很怕说哇，电影片段流出去太多，导致这个电影票房就会造成众创。但是现在啊，这就是当年的比较死板的行业规矩， 当时确实要被约束，被批判，但是大家知道现在是怎么回事吗？现在这个年代，时代和经济的逻辑、传播逻辑已经发生了变化，已经彻底颠覆了，就是现在是流媒体时代，短视频切片时代。我想问一下，在我直播间所有人们，大家是不是最近很久，如果你没有进电影的时候，你刷某一个流媒体的时候，你刷到了一条切片， 在某个平台看到一些切片，或者某些公众人物，一些那种碎片化的分享，某一个好看的物料，某一个好看的切片片段能吸引你去进到电影院吗？ 大家赞同的扣一好不好？有没有是这样的感受的就是更多，你们没有发现包括电影官方号都是干这个事了，你们去看好多电影官方号，他们自己就把自己好多高光时刻，好多整个电影的感觉，全部做切片，然后做分发，大家其实你们看到了吗？一张照片本身一张照片 他没有剧透，他也没有对这个片子造成任何的商业性的这个直接性的毁灭损失。但是电影官方都自己都把自己完整的很多高光片段长长篇大论都发出来了，然后进行切片宣传，吸引大家更多人进去。 所以你们真的觉得就是一张照片是真的会直接去去就再上升到倒摄，然后自己的官方又不停的做切片，你们不觉得这本身是一场商业和逻辑传播的一次辩论吗？你们，你们认同吗？认同扣一啊，对不对？本身就是一场这个商业逻辑的自我冲突了， 所以你们看到了吗？现在我们这个中国电影市场最大的危机其实根本不是少量的，这种拍张照片所谓的倒摄画面的流出，也不是说没有热度，没有， 我觉得最可怕的就是对于一个电影最可怕的事是什么？是没有热度，没有人知道悄无声息的上映了，而且然后悄无声息的铺街了。所以我就今天就作为一个娱乐圈从业者，我想在直播间让大家一起跟我一起思考一下，如果说 今天明星带着公众影响力仅仅一微，仅仅一微，一张简简单单的照片，一张没有剧透的氛围感照片，被全网扣上盗摄 侵权不守规矩的大帽子，无限上纲上线的逼到卢玉祥之类的薛之谦之类的人物道歉。我想问一下我们普通人呢？我们普通人看完电影随手拍一张画面发朋友圈，发社交平台，我们又会去怎么想这件事情呢？本质，我觉 透过现象看本质，本质就是我们真心喜欢这部电影，然后我们自发的为这部电影做口碑，做传播，做口口相传的免费电影宣发。我就想问一句，什么时候开始，观众自发内心的热爱变成了一场罪过？什么时候开始我们大家支持电影的真心变成了被层层道德这个枷锁的束缚了？然后什么时候开始 明星就因为发一张纪念的照片，直接等同于恶意的这个盗版盗摄呢？我想问一下，你们有没有发现就一张照片直接变成盗版盗摄了？如果未来所有人都被骂，都被审判，看完电影都不敢再拍了，都不敢再发了，都不敢再分享了，都不敢推荐，不敢评论了，所有人闭口不谈了，零传播零种草，零讨论，零热度。 我就想问一下，咱们中国电影到底何去何从呢？中国电影已经市场预冷了，连明星现在拍张照片都要说倒摄，我们普通那些粉丝，普通人就会觉得，哇，这是个错误行为。那我想问一下，现在时代已经变化了，你们认为这件事情真的是对 这样讨论上纲上线，是真的对中国电影市场是在帮中国电影市场呢？还是在给我们这个越来越冷的中国电影市场制造人为制造问题呢？你们觉得是在帮助的扣一，觉得在制造问题的扣二，好不好？
1554登科记事簿
04:14查看AI文稿AI文稿千万投资的烂片，没人看就骂观众没品，一定是和大批的垃圾观众有关系的。怪市场寒冬。我们中国现在目前一万多家影院，也都说分布到 每家影院的日产都不到。目前的可真有好片火了，有人自发宣传，他们又开始上纲上线，疯狂打压。到底是观众眼光低，还是内娱烂透了？ 没有顶流明星加持，没有上亿投资，没有铺天盖地的宣发，甚至连拍摄设备都简陋到离谱。紧靠着观众口口相传给阿妈的情书牌片，从百分之一点六逆风冲到百分之十九， 连续七天拿下单日票房冠军，累计票房五点五亿，并且被央视和人民日报双双点赞，力挺，成为五一党影片最大黑马。你看，其实好的作品不用特意宣发，观众们自会前去捧场。可演员卢玉晓看完影片后，仅仅出于真心喜爱， 发布一条普通观影，观后感配上影院随手拍摄的照片，真诚跟大家分享，内心触动，直言自己也成了纸巾传递者， 这其实就是一次很日常的分享对不对？然而卢玉晓却被盖上倒设的锅，甚至有人开始现场普法，逼得卢玉晓不得不发道歉声明。或许那些人以为这样做，舆论会一边倒指责卢玉晓， 没想到全网观众清醒无比，评论区满是理解与支持。花钱购票观影，看完打卡分享日常，这本就是人之常情， 主动为优质潮汕电影宣传，更是值得称赞，实在没必要过度苛责与恶意抹黑。说到这，其实懂的都懂了，给阿娜的情书的爆火，这是动了某些人的蛋糕了，破防了，但同时也让大众看清了影视行业本末倒置的畸形现状， 用心打磨内容的好作品步履维艰，只会营销炒作的流水线烂片却横行市场，他们再也赖不到观众身上了。 其实这部小众电影能逆袭从来不是偶然，核心在于两个字，真诚。导演蓝鸿春在创作前走访了三百多个海外华侨家庭，片中百分之九十的情节都有真实原型，二十七封桥批也是翻阅大量原件创作的，这份对真实的敬畏，正是内忧很多大制作缺失的东西。 而说到讲故事，电影没有生硬的科普历史，而是把俏皮文化融入了两个女人的一生。谢楠芝和叶舒柔，他们用瘦弱的肩膀撑起了两个破碎的家。 影片中，木生意外克死异国他乡好友谢楠芝得知噩耗后，于心不忍，不愿打破远在潮汕的木生的妻子叶舒柔的满心期盼，于是做出了最隐忍沉重的决定，冒充木生的身份，继续给舒柔写信寄汇款。而这一写就是十八年。 他从目不识丁学到提笔成诗，默默赡养叶舒柔一家，用一生的坚守全释了一诺千金的重量。而叶舒柔更是打破传统温婉女性的标签，他年少时敢为爱奔赴远方，独自辛苦拉扯三个孩子长大成人，把清贫日子打理的井然有序。 即便误会丈夫在外组建新家庭，他也没有歇斯底里争吵纠缠，一句淡然的想走就走吧，道尽旧时代女性骨子里的独立与坚韧。时隔半生，两位老人终于相见，没有痛哭流涕的刻意煽情，几句家常闲谈，便道尽半生牵挂。这两个女人没有惊天动地的壮举， 却用最朴素的坚守接住了所有苦难。乍一看，名字讲述的是爱情故事，实则是女性之间的共情与成全。在充 作者情感内耗、狗血剧情的影视市场中，这部影片宛如温润醇厚的潮汕砂锅粥，跳出围绕男性展开蓄势的固有模式，聚焦女性之间彼此守护、相互救赎的温情， 让大众看见女性独有的强大力量。如今的内语资本，习惯了用几千万宣发费堆积烂片，用流量明星收割票房，却从来不肯沉下心来好好讲一个故事。他们总觉得观众好糊弄，却忘了观众想要看的，从来不是华丽的包装流量的加持，而是能打动人心的真诚与温暖的故事。 给阿玛的情书做到了。这部电影不仅让俏皮文化重新走进大众视野，让更多人看到了潮汕女性的坚韧，更给内娱上了最深刻的一课。真诚才是永远的票房密码， 用心才能拍出真正打动人心的作品。那些靠流量、靠炒作、靠套路的烂片，终究会被观众抛弃，而那些藏着真心与温暖的作品，终究会被时光铭记。
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